⑴ 電影小兵張嘎觀後感
篇一：電影《小兵張嘎》觀後感
萊州市中心小學 羅睿
我看了電影《小兵張嘎》，張嘎那種不畏艱辛，不怕犧牲，機智勇敢的精神，給我留下了深刻印象！
故事講述了抗日戰爭時期，小男孩張嘎子與奶奶相依為命，為了掩護在家養傷的八路軍偵察員老鍾叔，奶奶英勇犧牲在日本侵略者的刺刀下，老鍾叔為了掩護鄉親們被敵人逮捕了。為了給奶奶報仇，為了救出老鍾叔，張嘎決定去尋找八路軍。
帶著老鍾叔給他做的一把小木頭槍，嘎子踏上了尋找八路軍的路程。在城裡第一次遇到老羅叔時，嘎子以為老羅叔是個漢奸，准備用木頭槍繳下老羅叔的真槍，反被老羅叔抓住，但嘎子不驚也不慌，老羅叔卻一下子就知道了這個小機靈鬼準是張嘎，也因此使張嘎找到了八路軍隊伍，當上了一名「小偵察員」。憑他的機靈和勇敢，在老羅叔的帶領下經常出外偵查敵情，並成功抓獲了日本的漢奸，使他為我們的隊伍幹事。但他也經常違反紀律：如咬人，堵胖墩家煙筒等。在區隊長的教育下，通過殘酷的斗爭，嘎子更加堅強了，也更懂事了。為了保護老百姓，嘎子不幸被俘，關在鬼子炮樓里。他不向鬼子屈服， 配合八路軍將炮樓點燃，使戰斗取得了最後的勝利！嘎子在這次戰斗中立了大功，為奶奶報了仇，也救出了老鍾叔，成為了一名名副其實的八路軍戰士。
電影中給我留下最深刻印象的情節是：張嘎在一次戰斗中用一支木手槍繳獲了一支真手槍，雖然自己受傷了，他還不覺得，充分表現出了他的勇敢和機智。
我們今天的生活遠離戰爭和硝煙，那是無數先輩用血肉之軀和鮮血換來的！我們作為新世紀的少先隊員除了學習掌握更多的知識本領和技能以外，更要愛自己，愛別人，愛集體，愛國家。用我們的雙手和智慧使我們的國家更強大，讓我們每一個國人為自己是中國人而驕傲和自豪。我相信只要我們繼承和發揚我們革命先輩的光榮傳統，團結一心，奮發圖強，努力學習，這個目標一定會實現！
篇二：小兵張嘎觀後感
《小兵張嘎》是一部描寫抗日戰爭的故事片，講述了一個小孩投身抗日的英雄事跡。
故事的主人公張嘎，是一個機智、勇敢的小男孩。他和英子、佟樂、胖墩都是小八路，他們幫助八路軍辦事、打日本鬼子、抓漢奸，是一群十分出色的抗日小英雄。特別是「嘎子哥」更加優秀，成了鬼子漢奸的「眼中釘」。日本人對他們又恨又怕，到處打聽他們的下落追捕他們。他們巧妙地與敵人周旋，弄得敵人暈頭轉向。影片重點描述了張嘎的成長過程，一個調皮搗蛋的小男孩是怎樣成為勇敢機智的「小交通」、「小偵察」的。參加八路軍以前，他同普通小朋友一樣，喜歡吵吵鬧鬧。一次與胖墩打賭輸了不服氣，咬了小胖墩一口，兩人傷了和氣。在八路軍部隊里幾次違反紀律關了禁閉。他從小喜歡玩木手槍，到了部隊以後，很想有一支真正的手槍。在一次戰斗中，他從日本漢奸那裡繳獲了一支漂亮的手槍，沒有交工藏在鳥窩里，違反紀律，關了好幾天禁閉。
他每次做錯了事以後，八路軍叔叔總是對他耐心教育，跟他講清道理，告訴他錯在哪裡，為什麼會錯，使他懂得許多,從而使一個不懂事的孩子，懂得許多革命道理，成為一名小八路——堅強的抗日戰士。影片還揭露了一批助紂為虐為日本人賣命的漢奸的丑惡嘴臉，我恨透了他們。
我看完了《小兵張嘎》，覺得我和張嘎都是小孩，可他比我懂事多了。現在我們生活在 幸福的環境里，一定要好好珍惜。因為這是張嘎那些革命先烈和抗日英雄用生命和鮮血換來的。我們要學習張嘎熱愛祖國、英勇機智、艱苦奮斗、吃苦耐勞的革命精神。現在，我們正處在學知識、長才乾的時期，一定要刻苦鑽研、全面發展，努力學好每一門功課；要熱愛集體、關心同學，做大多數同學的知心朋友，成為班級的.優秀分子； 要積極參加社會活動，從事一些力所能及的公益活動；要堅持勤儉節約，不浪費一度電一滴水，不亂花一分錢。把學習張嘎的革命精神和高貴品質，體現在自己的日常生活和平凡事例上，使自己有所進步，有所提
篇三：看小兵有感
我星期六那天晚上，我看了一集《小兵張嘎》，雖然覺得特別好看，但是我有點憤怒。感受出了日本人的殘忍和無恥。
一開始，嘎子和他的奶奶生活在一起，奶奶整天都很忙。自從收留了八路軍之後，奶奶……（不用說了，更忙了）。不知何時，嘎子去河邊了，正巧，碰上了鬼子，鬼子說了一大堆@*&#@8……，（這里指日語）！分明是讓嘎子帶路，幸虧嘎子聰明，安全地逃了出來。之後，嘎子回去後，大喊；『』鬼子來了！！『』一開始，鄉親們還不相信，等到鬼子來了，鄉親們才紛紛逃走，來不及了，最後都被抓了回來。在鬼子的逼問下，奶奶被抓了上去，為了不讓八路軍陷露出來，奶奶死活不承認，『砰』隨著一聲槍響，奶奶倒在了搶口。 我體會到了當時日本人是多麼放肆，來到中國的土地上又佔領，又搶東西，讓我們中國人受了多大的苦，這本是中國人的土地，我們應該是這的主宰，可惜被日本人搶了去，可想然知，我們中國人當時那麼懦弱，我真為當時的中國感到無能，難道日本人永遠都不知道慚愧嗎？我以後要好好讀書，讓中國變成一個強大的國家！
篇四：小兵張嘎讀後感
今天認真地讀了兒童小說《小兵張嘎》之後，我思緒萬千，我喜歡嘎子的「嘎氣」，更愛他熱愛祖國、寧死不屈、機智勇敢的精神。
《小兵張嘎》這本書描寫的是抗日戰爭時期的故事。生活在冀中的白洋淀的小男孩張嘎與唯一的親人——奶奶相依為命。為了掩護在家養傷的八路軍偵察連長鍾亮。奶奶被日寇殺害了，而鍾亮也被敵人抓走了。為了替奶奶報仇，救出老鍾叔，嘎子歷盡艱辛，找到了八路軍，當上了一名小偵察員。
嘎子熱愛祖國，寧死不屈的精神讓人欽佩不已。為攻打敵人的崗樓，他傷未痊癒，就偷偷離開養傷的老鄉家，不料卻在歸隊的途中被捕。當敵人拷問時，他英勇反抗，堅強不屈。嘎子小小年紀就如此臨危不懼、寧死不屈真讓人敬佩。 嘎子又是多麼機智勇敢啊！他和胖墩、樂樂等結成了兒
童團，他們與日本人鬥智斗勇。不是給摩托車的輪胎放氣，就是放釘子扎鬼子的屁股。機靈的嘎子鬧得鬼子司令部雞犬不寧，同時還探出了白洋淀的內奸。當部隊攻打崗樓時，他設法在裡面放火，發揮了很好的配合作用，最終里應外合，全殲敵人，救出了老鍾叔，也替奶奶報了仇。嘎子真棒！
嘎子與我們年齡相仿，但他面對窮凶極惡的敵人時卻毫不畏懼。他那種為了新中國、為了革命勝利而寧死不屈的精神值得我們好好學習。從張嘎身上，我們看到了那種敢於斗爭的大無畏革命精神。我們也同樣可以把他的精神運用於現在的生活和學習中，面對困難勇於克服，不怕挑戰，不怕挫折。我們要以張嘎為榜樣，努力學習，這樣才能為國家為人民作出貢獻。
六（3）班
魏富健
⑵ 關於《藝妓回憶錄》的問題
我曾經看過的關於介紹這電影的選角內幕的一篇文章,可是剛剛再搜索沒有搜索到,就吧我記憶中的內容簡要說說:
據說在電影開拍之前,劇組開始是准備選用日本演員,導演和部分劇組人員還特意趕到日本進行選角工作,但是在"面試"了眾多日本女演員之後,卻無一合適,日本女演員給美國人的印象是"太現代"了,而且藝妓這個角色需要有一定的舞蹈功底,而"面試"的日本演員普遍不行
後劇組希望可以請日本真正的藝伎來演這部戲,但是日本現存的藝伎數量已遠遠不如電影中描述的時代那麼多,而這些藝伎雖然經過良好的訓練舞蹈底子不錯,但卻都不會表演
舞蹈與表演不能兩全其美,劇組只好退而求其次把目光鎖定在整個東亞,而章子怡在十面埋伏中的表演和舞蹈最後征服了導演的心,所以最後選擇章來擔任主角
至於鞏俐,無疑是因為他的演技和國際知名度了,鞏俐在戲中戲份不多,而同為中國演員可以和章在對戲的時候表現更好,所以選用鞏俐.
鞏俐的選擇是我猜測的.
但可以肯定一點的是:好萊烏選則用中國演員出演藝伎絕不是對中國人的侮辱.
然後說到章為什麼要演藝伎的問題,首先了解一下什麼是藝伎:
日本藝妓(Geisha)產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝妓全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。18世紀中葉，藝妓職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。
藝妓並非妓女。她們的交易是滿足男人們的夢想——享樂、浪漫和佔有欲。通常與她們交易的，都是上層社會有錢有勢的男人。 在昂貴的餐廳和茶舍里，談論生意的男人們喜歡請一位藝妓相伴，為他們斟酒上菜，調節氣氛，而這最少也要花費1千美元。今天，仍有少數女性抱著浪漫的幻想以及對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業。但在二戰以前，絕大部分藝妓是為了生計，被迫從事這一職業的。
在藝妓業從藝的女妓大多美艷柔情，服飾華麗，知書識禮，尤擅歌舞琴瑟，主業是陪客飲酒作樂。藝妓業是表演藝術，不是賣弄色情，更不賣身。不過，這裡麵包含著男歡女樂的成分，所以稱之為藝妓。藝妓雅而不俗之處，不僅在於它與妓有別，而且在於它的不濫，不相識的人很難介入，大都是熟人或名士引薦。藝妓大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓陪客作藝。行業規定，藝妓在從業期內不得結婚，否則，必須先引退，以保持藝妓「純潔」的形象。
日本歷史上的藝妓業曾相當發達，京都作為集中地區曾經藝館林立，從藝人員多達幾萬人。不過，藝妓業在二次大戰後大為蕭條了，只是在經濟恢復後一段時間內，隨著公司公關業的升溫，旅遊業的興旺，藝妓又興盛了一時，80年代末到90年代初，藝妓還保留有幾百人之多。但之後隨著泡沫經濟的破滅，公司生意減少，藝妓業再度陷入低谷，據估計，目前京都的藝妓只不過200人左右，而且陪客的機會也大大減少了，可謂是「門前冷落車馬稀」。一些藝館轉作他用，服飾、樂器變賣或出租，藝妓轉到夜總會當招待，藝妓業的衰退已成不爭事實。
傳統意義上的藝妓，在過去並不被人看作下流，相反，許多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。因為，這不僅表明這個家庭有較高的文化素質，而且有足夠的資金能供女兒學藝。這種觀念在今天雖已不太多了，但藝妓在人們心目中仍是不俗的。實際上，能當上一名藝妓也確實不易。學藝，一般從10歲開始，要在5年時間內完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。從16歲學成可以下海，先當「舞子」，再轉為藝妓，一直可以干到30歲。年齡再大，仍可繼續干，但要降等，只能作為年輕有名的藝妓的陪襯。至於年老後的出路，大多不甚樂觀。比較理想的是嫁個富翁，過上安穩生活，但這是極少的。一些人利用一技之長，辦個藝校或藝班，也很不錯。如果有機會能進入公司作個形象小姐，雖只是個「花瓶」，尚可一展昔日風采。當然也有不少人落俗為佣，甚至淪落青樓，就很不幸了。
藝妓的衰落也曾促使它進行過一些改革，以適應時代要求，如聘請京都以外女人加入，改換一下面孔，在茶館設立酒吧間吸引深夜來客等，都起色不大。因為在現代青年男女看來，藝妓已過時了。
令日本男人最為滿意的，是藝妓的談話藝術。無論是國際新聞，還是花邊消息，她們都了如指掌。她們懂得如何迎合男人的自尊心，善於察言觀色，了解男人的情緒。她們的工作其實很緊張，而男人們則得到了徹底地放鬆。
培養一名藝妓投入很大，但一旦其出山成名，要價也是很高的，特別是年輕貌美的高級藝妓身價更高，一般人員不敢問津，但巨商富賈、花花闊少、大企業大公司卻不惜千金一擲。經濟繁榮時，大公司為攬生意，總要把請藝妓當成公關手段。
藝妓雖衰猶存，但風光不再，衰落是趨勢，消亡也只是時間問題。值得注意的是，尚操此業的藝妓卻不失信心。她們覺得，藝妓是京都和日本的「臉面」，應該加以保留。她們甚至周遊各地，藉以提高身價。有的人更明確地說：藝妓是京都的象徵，傳統的古老文化必須加以保護。近年來，對於藝妓的衰與興、保與棄還存在針鋒相對的斗爭。
上面文章是轉貼,用BAIDU或GOOGLE到處可以搜索到
藝伎不是妓女,與妓女有本質區別,雖然藝伎的工作在於"陪客飲酒作樂",但在這部電影中,美國人刻意地誇大了這一部分內容,從電影中看,章扮演的藝伎的確算不上"高尚",甚至可以讓人聯想到中國的"包養"現象,即使在日本人心中,這樣的藝伎形象也是不符合現實情況的,日本人不僅不滿於中國人出演藝伎一角,也不滿於美國人將藝伎這一古老的職業描繪得像真正的"妓女"
至於章為什麼演藝伎,我想也無非是賺錢,和名導演合作提高國際知名度等等原因(此導演是奧斯卡金牌導演,此片監制是斯皮爾博格),大家都可以猜測的到了.
"為藝術獻身日本",個人覺得這種說法言過了,一來這就是一普通部美國大片,談不上為哪國獻身,二來我覺得章子怡的覺悟也沒有到"為藝術獻身"的高度.
最後說一點有關的,現在網上流傳的章子怡在這部片中的赤身裸體劇照是虛假的,所謂的"劇照"來自於日本情色電影《道頓掘川》，照片上的女子根本不是章子怡，而是日本女星松坂慶子.
⑶ 電影《風聲》里的刑法是真的嗎
《風聲》中最殘忍的5大刑罰是真的，分別是獸刑、繩刑、刺刑、電刑、辱刑。
《風聲》講述了汪偽政府時期的1942年，在發生了一系列高官暗殺事件後，日軍引起高度重視，為了找出代號為「老鬼」的共產黨員，日軍和偽軍對顧曉夢、李寧玉、吳志國、白小年以及金生火五人進行了審問，過程中經歷的心理戰和酷刑。
(3)日本人咬人是什麼電影擴展閱讀：
電影《風聲》（The Message）是根據麥家同名小說改編的中國大陸首部諜戰大片，由華誼兄弟出品，馮小剛監制，陳國富和高群書聯合執導，周迅、李冰冰、張涵予、黃曉明領銜主演。
電影講述了汪偽政府時期的1942年，在發生了一系列高官暗殺事件後，日軍引起高度重視，為了找出代號為「老鬼」的共產黨員，日軍和偽軍對顧曉夢、李寧玉、吳志國、白小年以及金生火五人進行了審問，過程中經歷的心理戰和酷刑。
影片於2009年9月29日全國上映，憑借著精良的製作水準、演員精湛的演技、扣人心弦的情節，在中國大陸、香港、台灣和韓國上映時收獲了業內外良好的口碑和商業上的成功，獲第17屆北京大學生電影節最佳影片獎，李冰冰獲第46屆台灣電影金馬獎最佳女主角獎，國內票房2.25億人民幣。
參考資料：人民網-電影《風聲》資料