⑴ 印度鑽石級美人，超模身材還擅長演技，穿搭更是高種姓「天花板」
尊重文化從欣賞美開始，審美標准不同，對於美的詮釋也各異。
三國曹植曾說過「 南國有佳人，容華若桃李 」這是對於印度女人的早期印象，雖然「 維天有漢，鑒亦有光 」，但是包容是我們幾千年文化的精髓，對於印度文化，我們是褒貶合一。
所以雖然各有己見，也擋不住那些精緻的美人和 剎帝利的奢華穿搭，拉高了階層，拉低了底蘊。
《高種姓美人——Pooja Hegde》
走在印度街上，高種姓和低種姓彷彿寫在臉上，她們的穿搭，她們的舉止，都可以輕松分出了「階層」，即使到了現在這個日新月異的 社會 依舊毫無收斂 。
高種姓的雅利安人膚色偏白，五官帶著歐美混血的味道，是印度的精英階層，可以接收到高端資源，即使是富人和窮人房子臨近，也是 「老死不相往來 」的，這就是印度的「圈子」文化。
Pooja Hegde（普嘉·海婅）是一名幸運兒，生於高端的王室後裔，而且具有名媛的氣質和高挑的身材， 是那種「天使吻過」的女孩。
對於普通人望塵莫及的超模事業和演藝圈，她可以輕松進入，而且是印度環球小姐季軍，出生於號稱「印度之星」的孟買，這里是許多人實現「印度夢」的地方，畢竟有著印度「 明星之家 」的寶萊塢， 打造印度電影的神話 。
和印度最頂級的男主演合影，演繹《 Mohenjo Daro》等偏向 泰盧固語和印地語的電影，她是清純而可愛的風格，說是印度的「迪麗熱巴」一點也不為過，顏值高，還開朗活躍，在居住是人見人愛的「 人氣精靈 」。
當然作為印度女神的顏值擔當，她演古印度的很多角色也是入木三分，頗具靈氣。
具有印第安人的復古懷舊穿搭，咖色的層疊棉麻制衣配復雜的異域風情頭飾，整個搭配大方迷人。
印度是一個注重配飾的民族，而或檔且金銀首飾決定了你在別人眼中的重要性，配飾越多，奢華度越高，身份和地位也就 扶搖直上。
《文化鴻溝，穿搭差異》
地位越高，越是崇拜素食主義，這和低種姓的雞肉形成鮮明的對比。
房子很高，高瞻遠矚，一個裝修可能就會花去窮人 一輩子都無法賺到的財富。
Pooja Hegde是屬於高種姓，所以她無需裹常常的頭巾，無需穿厚重而拖沓的棉麻紗麗，而是雪紡和真絲，所以光澤度強，輕薄透亮，散發著女人的光芒。
生活穿搭，大都市風情
雖然孟買不是世界級的大都市，但是在印度絕對是「西部明珠」的代表，所以搭配風格更加的現代化一點，雖然還有很多的 鏡面古麗和襯衣套裝， 但是出街很多女孩子還是會搭配一些現代裝，不會那麼古板。
①： 基礎單品，一樣好看
潮流的針織衫，休閑的牛仔褲，時髦的卡通T恤，飄逸的長發，迷人的 阿拉伯月牙海景，還有 時尚 的美人。
皮膚略顯古銅色的Pooja Hegde，喜歡搭配暗黑色的單品，這樣襯托膚色，又可以顯得低調，畢竟在印度女性的地位是比較底下的。
印花的連衣裙頗有幾分歐式的設計，流暢的裁剪，開放式的大領口配深藍色印花，立體的五官有點俄羅斯女人的影子，Pooja Hegde是經典的「混血」女神。
②： 材質也有「階級」
印度女人的服裝比較復雜，窄腳褲顯得立體高挑，頭巾面紗是女人必備的「遮羞」單品，很多的寶石玉石鑲嵌，各種冷色調的服裝體現出了民族的低調的文化。
Pooja Hegde的配飾主流風格是歐美大牌風格，而且留著飄逸的長發，畫著淡淡的濃妝，搭配雪紡一字肩連衣衫配白色窄腳褲，而且她的很多服裝幾乎是 以真絲和綢緞為主 ，精工細作， 自帶貴族氣質。
《貧富差距，不止在服裝上》
印度沒有俏女郎？那是你沒去過孟買，這個被稱為富人區的衫舉亂大都市，豪華的遊艇和寬敞的別墅，女人穿幾十萬的潮流答段奢侈品出街是常事，而且開跑車，購買潮流化妝品，無所不能，畢竟印度80%的財富掌握在 2%的富人手中。
①： 鍾愛禮服，略帶歐式宮廷風
既是頂級超模，又是選美達人，還是寶萊塢演員，所以眾多頭銜也意味著Pooja Hegde有著前衛的思想和潮流的觀念，畢竟是視野開拓的現代女性，從穿搭就可見一斑。
她的服裝多是以真絲和雪紡為主，輕柔而唯美，搭配誇張的大牌項鏈，滿滿的奢華感。
垂墜式的吊帶搭配薄 紗的修飾，更顯奢侈，滿滿的仙女氣質。
②： 新式紗麗，打破搭配局限
宮廷式紗麗融合了英式女王的搭配理念，採用洛巴洛克式的富麗堂皇的搭配元素和設計風格。
低飽和度的披肩蕾絲薄紗配刺綉手工印花禮服，高貴的配飾突出脖頸之美，潮流的BOX包包更顯經典。
搭配半肩式的規則，採用吊帶是的設計和披肩的風格， 一頭波浪的卷發顯得堅韌。
後記：
影視中的「皇後貴妃」，生活中的簡朴女 孩，作為少數的女性人上人，Pooja Hegde是為數不多的幾個幸運而努力的人。
穿搭優雅大方，華貴的服裝灑下一絲絲的美的印記。
馬克吐溫說：
其實這里也是高種姓的「天堂」，是傳統和現代的結合的文化集中地，是潮流穿搭的多樣化價值高度重疊的聖地。
⑵ 香港電影沒落了嗎原因是什麼
香港電影興起於70年代，在80年代至90年代中期達到鼎盛，在當時世界電影中有著重要的影響力，世界電影只要看兩極，一個是代表西方的好萊塢，另一個就是代表東方的香港。
但是到了90年代後期，香港電影就開始衰落了，從之前年產量幾百部影片，到後來的不足50部，一下子從天堂回到石器時代，縱觀個中原因復雜。有人說是回歸後才導致港產片衰落的，個人認為港片衰落與香港回歸中國沒有半毛錢關系，回歸後香港文化與教育各方面都沒受到大陸多少影響，看看如今的「港」就知道了。
在當時，97年的亞太金融風暴重創香港，電影行業受此影響也極大，但這也不能是衰落的主因。可以用事例看到，韓國電影娛樂業與印度電影的崛起正在之個時期前後，難道韓國與印度沒受當時金融風暴影響嗎？其實韓國當時所受的創傷比香港更重，這個時期韓國電影娛樂能崛起正是由於有政府的大力推動與支持，香港電影衰落最重要的一點就是香港當局的政策太寬鬆了，用今天的話來講就是沒有重視電影行業的轉型與引導，最終沒有跟上時代變化而衰落。
在當時香港電影已經到了題材枯竭綜合期，以前那些金庸古龍等名人名著，黃賭黑等等都被拍了個遍，自然題材與新意就會越來越越少，再加之金融風暴的重創，投資人拍電影沒人看，然後沒人看電影投資就會變少，惡性循環，這個時候政策都沒有去引導創新，還是一味在「炒冷飯"，那自然就是由市場與資金去決定香港電影的興衰了，不過可惜的是香港電影輝煌從此不再了。
當一個人在生病初時沒有得到重視與治療，待它到了癌症晚期你再去救就意義不大了，香港電影就是這這樣一個真實寫照。
若問香港電影何時雄風再起？那就要它投胎重頭來過了，在當時成龍周潤發等明星的當打之年都沒有續寫輝煌成功，如今若再論，何其之難？人才斷檔就是最大的短板，連香港TVB這家「明星大學」如今都揭不鍋了，港片復興，路漫漫長。
⑶ 印度電影一直受國人好評，為何最近在中國市場「失靈」了
因為印度電影經常喜歡跳舞，這是很多觀眾對印度電影非常固有的一種印象，正是因為印度電影裡面充斥著大量跟我們觀眾的審美不太吻合的跳舞情節，讓這些印度電影始終有一種小眾標簽，所以印度電影在我們國內始終面臨著低存在感的尷尬情況。
而且現在引進的印度片質量參差不齊，觀眾觀影的慾望降低了很多，所以這些印度片的票房成績一般都不怎麼樣。我覺得最主要的原因還是劇情不夠吸引人，還有處處充斥著歌舞，讓很多觀眾無法接受。