❶ 求極度血腥變態的電影~~！！
我推薦幾部重口味一點的，僅供參考
保齡球（很血腥，日本的）
折磨實驗室（類似電鋸驚魂，但絕對比電鋸口味重）
美少女激痛博覽會（l類似青薔薇慘劇館，重度sm）
碎塊（沒看呢，歐美的，絕對夠血了，地下電影）
刀的哲學（老毛子的，揭露731的片子，做好心理准備）
逃離魔窟（日本的據說是公認的日本最血腥的電影）
黑草莓帝國（gay和革命不得不說的故事）
女子競泳反亂軍（有些搞笑）
殺手安全套（很有愛的TT）
青薔薇慘劇館（還是sm，不用多說了，大名鼎鼎）
Psychotica（極度血腥）
裸殺（虐殺美女）
美少女死奸（日本的，奸和諧屍片）
寄性蟲（讓我想起了寄生獸）
俄羅斯異人寫真（連體怪胎）
Hated（一個臭名昭著的樂隊的生活片，惡心暴力）
The Gateway Meat（極度血腥）
❷ 日本恐怖電影的發展歷史
日本恐怖片的另類風格和東方色彩，以及依賴故事和角色來製造心理恐怖的方式，大大有別於好萊塢依靠特效和血腥的手法。
日本恐怖片都是利用了人的心理才獲得成功。每個人在心裡總是有害怕的東西，有些東西就算原來不怕，聽過看過之後，會在腦海里留下一些印象，就是潛意識。再加上一些令人毛骨悚然的畫面和音效，就讓人的沉浸在一種恐懼的心理中。也許就是對死亡的恐懼，那是最本能的心理。這個通常是驚悚片里用來折磨人精神承受力方法。
簡略闡述日本恐怖片的歷史發展與美學特色，並據此將日本恐怖片粗分為三類：
怪談片
形成於戰前並於五十年代後期至六十年代臻於全盛，至七十年代趨於消亡。此類影片以日本傳統的怪談（故事）為劇情藍本，將歌舞伎能劇美學融入電影。其情節模式或較為單一，這恰使其擺脫了敘事鋪陳的束縛，而致力於古典美感的場面調度與視覺營造，甚而追求那種幽玄的意境。
過渡時期的諸種日本恐怖類型
成於五十年代，並往往以英美恐怖片為原型或從中汲取靈感。（二戰時期歐美多數國家的電影在日本被禁） 怪獸片（無疑可以看到King Kong的影響，但將其置於核戰陰影下的日本，並從50年代盛行於美國的scifi horror中汲取了不少類型元素） vampire film（以Universal Horror與Hammer Horror為原型） torture film（以江戶時期德川幕府的刑罰為原型。） 怪奇映畫（改編自日本怪奇小說或推理小說，或以日本歷史上的帶傳說色彩的真實事件為藍本） 這一時期的日本恐怖片也逐漸變得erotic（怪談片同樣如此甚至更甚），一如當時的European horror。 七十年代片場制式微後對於恐怖片的面貌有很大影響。體現在地下電影開始冒頭，最著者如冢本晉也的《鐵男》.原有的torture film也變得更陰暗，並逐漸與splatter film合流（形成我所謂的torture-splatter film），後者受70年代美國的splatter，proto-slasher film的影響。這些似乎有些龐雜凌亂的發展趨勢最終在90年代初催生出所謂的
J-Horror
這一時期的日本恐怖片不再簡單模仿西方，且表現出較高的同質性（相對2而言） 表現在製作層面，片場制的式微使得絕大多數作品難以獲得高昂的預算，因而多為低成本電影或為電視，錄像製作的類電影產品。這對於其美學風格有很大影響，表現在手提，實景的運用（這兩方面都非常重要），不少影片也表現出偽紀錄片傾向（這種趨勢在歐美恐怖片中也有，不過日本似乎更突出些）。最重要的，此類影片在國內被冠名為心理恐怖--這其實不太准確，也未能與歐美早已有之的psychological horror區分開來，但不管怎樣，J-Horror確實表現出一種區別於歐美乃至日本傳統恐怖片的特色，這正是我試圖在文中所詳細分析的。 日本恐怖片不僅在商業上獲得了巨大的成功，同時，以<；午夜凶鈴>；、<；咒怨>；等為代表作的恐怖片無論從內容上、或是風格上、還有內在意識上都和世界恐怖片的總體氛圍形成了鮮明的對照.在這一批影片中，"御靈"這一題材頻繁出現，具有母題的意義，與西方同類的復仇題材的恐怖片相比，御靈復仇反映出了深刻的審美和文化差異，因此，御靈成為日本恐怖片與西方恐怖片相比最為特殊的題材.
吸引人的五大要素
具有雙重性的女性主角
日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現出駭人的殘忍和邪惡的同時，也有令人同情和惋惜的一面。無論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強烈的孤獨感。影片在恐怖的外表下呈現的是一個悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關鍵元素之一。《午夜凶鈴2》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質。
虛無縹緲的恐怖意象
日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統，恐怖不是來源於視覺刺激，而是來源於想像。《午夜凶鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現了東方文化長於寫意的一面，有濃郁的東方玄學色彩。
寓動於靜的內斂氣質
日本文化有內斂氣質，寓動於靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶鈴》中沒有好萊塢恐怖片中常見的血腥和暴力，黑白灰的基本色調、緩慢的節奏、平淡的對白，用日本文化中獨有的沉穩與冷靜來敘事，卻步步為營地迎來讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對原始的電影語言，突出表現了對意境的營造、懸念的鋪墊，用影片節奏、光線、化妝和配樂來給觀眾營造一種從內至外的恐怖。
源於日常生活的恐怖元素
日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出現錄像帶、電話、頭發、鏡子、影子、水、廢棄的建築以及莫名其妙現身的東西。真正的恐怖不是惡形惡狀的鬼，而是一束冰冷的目光、一絲邪惡的微笑和某些你欲知未知的、帶禁忌性質的隱秘。中田秀夫此次在《午夜凶鈴2》中，仍舊反復運用日常生活中的情景－－突發的電話聲和沒關的水龍頭。
末日意識的時空觀
日本恐怖片中常有的主題是人類如何在封閉的空間中招惹鬼靈。撞鬼的空間往往幽閉如同荒島，這種空間的處理方式明顯是對島國的暗喻。由於日本時常受水害的侵擾，因此水被看作死亡的象徵，「水」的意象也成為日本恐怖片中標志性的元素。另外，時間也一直給日本人帶來恐懼，尤其是當時間被注入訊息，變成歷史之後。這可以追溯至如櫻花般短命的大正時期，大正天皇在位期間發生的關東大地震造成死傷無數，成為日本歷史上的醒目坐標，由此產生的末日意識成了近代日本的恐怖源頭。此次《午夜凶鈴2》為了拍出水的恐怖和末日感，就專門到一個荒島取景。
比較著名的日本恐怖片
午夜凶鈴系列
咒怨系列（清水崇的，東方恐怖，極其邪惡！）
鬼娃娃花子（跟貞子一樣出名）
美發屍（又名《恐怖爆發》）
鬼水凶靈（原著鈴木光司，《午夜凶鈴》作者）
預言（鶴田法男導演）
富江系列（伊藤潤二原著，清水崇導演）
鬼來電系列
東瀛鬼咒（分五個故事，有大導演）
稀人（冢本晉也+清水崇）
壁男（風格很特別）
鐵男系列（很cult，冢本晉也作品，特技不錯，不太恐怖）
感染（清水崇導演）
惡夢偵探系列（冢本晉也作品，特技沒的說）
出航噩夢（鈴木光司原著，鶴田法男導演，被收在美劇《恐怖大師》里了）
輪回（清水崇導演）
瀕死之綠（乙一原著）
催眠
匹諾曹946號
漩渦（伊藤潤二原著）
陰陽師系列（絕對經典）
怪談比留子（冢本晉也編導）
裂口女（感覺很像《咒怨》）
涉谷怪談系列
半身死靈
美味地下鋪
日韓恐怖片（非排行榜）
1303大廈
死魂曲
怪談新耳袋
裂口女
恐怖童話
下水道的人魚（禁片，非常惡心，不建議觀看）
傳染歌
鬼卜怪談
靈縛
怪談鬼人偶
屍怨
鬼家怪談
大逃殺
真奈的詛咒
鬼樣少年少女
最後的晚餐
鬼井
望給分，謝謝。
❸ 金基德 那部海上 船上 拿弓箭的電影叫什麼
是這個嗎？
《弓》又名: 情慾穿心箭 / 情弓 / The Bow / Hwal
藍色的大海上，飄盪著一大一小的兩只船。小船來往於大海和陸地之間接送遊客。然後梁斗遊客在大船之上釣魚、看風景。經營
這兩條船的是一個年過花甲的老人和還沒到17歲的少女。少女是10年前老人在岸上撿到的。10年來，少女都沒有上過陸地。老人與少女約定，等少女年滿17
歲的時候，老人就會與少女結婚。
與外界隔絕的少女一派天真無邪的樣子，她對岸上的事情橡衫磨一無所知。客人有的時候愛拿她開玩笑，有的竟然打歪主意，但她
也知道去反抗。老人有一張弓。這張弓有多種用途。老人用這張弓去保護少女，也用這張弓給客人算命，這張弓還是老人孤獨的時候的一件樂塌蔽器。老人除了來回接上
船的客人以外，把全部的心思放在了少女身上。每晚，他要給少女洗澡；即使在睡覺的時候，他也要把手伸向下鋪，抓住少女。花季的少女在成長，滿17歲的日子
越來越近，也就是說他們的婚約越來越近。但這個婚約能否履行卻有了變數。妙齡的少女並不喜歡頭發花白的老人，她喜歡上了一個來這旅遊的大學生。大學生也喜
歡上了純潔的少女，他不滿老人把少女囚禁在船上；更不滿這么漂亮的少女與一個花甲老人結婚。大學生要把少女帶回陸地上去。終於，有一天，大學生找到了少女
的家人的尋人啟事。老人的弓能否保住他的婚約？而少女能否與大學生共赴愛河？波濤洶涌的大海上，一個有關慾望的故事在靜靜地上演著……
❹ 日本電影<夢十夜>好看嗎
值得一看！
◎簡 介
第一夜
作家百聞和妻子鶇過著安穩的生活。鶇在當地的一家茶館上班，而百聞伏在桌上遲遲不能下筆，不禁感覺到時間的流逝。不久，鶇輕輕地脫去和服躺在百聞身邊，說：「你若愛我一百年，就等我一百年好嗎？」話音余繞，鶇便昏倒死去……
根據著名作家久世光彥的改編劇本拍攝，演繹穿越百年的戀情。
第二夜
男子走進昏暗的屋子坐下後，發現不知何時有一個和尚也在屋裡。於是，男子自稱是武士，和尚說「若是武士的話，是不會有所悟的」。受到和尚挑釁，武士拚命想要悟到些什麼，但始終不能成功。後來武士決定：如果時鍾到下一刻自己還沒有覺悟，就把和尚的頭砍下來，如果那樣也不行，那就自殺。於是，武士的殺氣一步步逼近正在嘲笑自己的和尚……
這是在諷刺武士的苦惱。
第三夜
無
第四夜
來小鎮發表演講的漱石，本該在「民會館前街」下車，卻到了「面影街四路」。在這條被稱作「會被神帶走（突然失蹤的意思）」的街上，小孩子們在唱著歌，一個老頭邊走邊叫著：「快看啊，快看啊，變出蛇來啦！」。漱石好奇之下也尾隨其後，而那的街道似曾相識。這時出現了一個少年，而他與一個女孩之間淡淡的記憶浮現了出來……漱石跌入了回憶世界中。描繪的是懷念舊事。
第五夜
真砂子被電話鈴聲喚醒，一個熟悉的聲音說：「待到天亮雞叫前……」。擔心丈夫庄太郎身體的真砂子坐在起居室內，突然發現不知從哪來的男人和小孩，接著天探女（譯註：又名天邪鬼，佛教中被二王、毘沙門天王踩在腳底下專門與人作對的小鬼）也不可思議地出現了。真砂子驚恐萬分，與天探女撕打了起來。然後，真砂子騎著馬，趁天未明之際，向庄太郎疾馳而去……
過去與現在，惡夢與現實神秘交錯。
第六夜
聽說運慶將要雕刻仁王像的頭，很多人都聚集起來等著觀看。突然運慶開始跳舞，並揮動著手中的鑿子和棒槌，這是一種將原來掩藏在木頭中的頭像挖掘出來的方法。雕刻好仁王頭像後，圍觀的人贊嘆不已。於是有個男子在想：我自己不也可以挖出來嗎？還是回家去試一試吧！……
飾演運慶的是舞蹈演員TOZAWA。唯美的影象，這是一部充滿樂趣的佳作。
第七夜
一名旅人坐在一艘巨大的船上，卻不知去往何處，強烈的孤獨感讓他心生死念，這時他遇見了一位少女，她似乎也非常不安。突然，少女的身影消失了，旅人走進船艙內，在熱鬧的沙龍里，他看見她在彈奏著鋼琴，旁邊一位男子演唱著歌曲。一種不融洽的感覺，使旅行者再次走到了甲板上，縱身跳入海里……
精巧的3D-CG動畫場面，在幻想中描繪出人的孤獨與寂寥。
第八夜
一群孩子在田地間玩耍，其中有一個叫美津的孩子，捉到一個奇怪的管形生物。美津將這個長達十米的巨型生物帶回了家，取名叫力。美津的祖父躺在上下鋪的床上，從枕下拿出了一件奇怪的事物……
在稿紙前沉思的漱石的腦海中，浮現出形形色色的場景。據漫畫家長尾謙一郎的腳本，描繪出一種幽默而奔放的意境。
第九夜
父親出征戰場，留下年幼的小孩和母親兩人。夜裡，母親去神社祈求夫君平安無事，小孩在一旁等候。母親合掌無數次，祭拜的路也來回踏過百餘次。當小孩推開拜殿的門時，他看見了戰場上父親的身影。小孩想要叫母親，便抓起繩索搖起鈴來，又沿著繩索爬上去搖鈴，鐺鐺鐺……
描繪出對離家父親充滿思念情意的母子二人。
第十夜
鎮上長得最俊美的庄太郎，是一個只愛好美女，並認為醜女就該去死的無情無義的男人。而他在消失了一段時間後回家後，變得死氣沉沉。原來，數日前，他尾隨著一位美女被莫名其妙地帶到了只有豬肉蓋飯的食堂。那飯的味道美妙至極，庄太郎一碗接一碗地將其吃個精光。但豬肉蓋飯的做法卻是極為恐怖的。不久，美女顯出了原形……
根據漫畫家漫☆畫太郎的腳本畫作改編而成。
日本官方影片介紹：http://www.cinematopics.com/cinema/works/output2.php?oid=6474
幕後製作：
這是夏目漱石對百年後所發出的挑戰書。
「我是希望我的文章能流傳百代的野心家。」（出自1906年10月22日寄給森田草平的書信）
「 我做了這樣的夢」——明治時期的文豪夏目漱石，在明治41年（1908年），41歲的漱石發表了短篇異色小說《夢十夜》。這部毫無邏輯幻想出來的十段描述夢境的作品，散發著與《我是貓》、《哥兒》等作品風格相迥異的魅力，並自詡為只有懂的人才能理解這部作品。如今，包括了巨匠俊傑的十位天才導演，「包辦」 了十段小說，將這部異色傑作搬上了銀幕。漱石曾預言說，自己的這部作品要經過長久歲月之後才能夠被理解。至此，挑戰書發出後的第一百年，十位天才導演向漱石應戰，這部豪華絢爛猶如迷宮般的影片從此誕生！
「這是漱石嗎？」「還有這樣的事呀？」在深感意外的同時，多元素影片《夢十夜》，不是單純的文學作品影象化，它更是一部包含著各種韻味的電影。
不論原著愛好者，還是沒看過原著的觀眾，都會不由自主地被帶入夢的世界中。這十位導演是怎樣詮釋漱石的夢呢？他們輪番向漱石發起挑戰的同時，還交織著十種不同風格的華麗戰曲！
這些導演是：在日本被奉為大師的実相寺昭雄、市川昆，活躍於各個領域的松尾鈴木，在好萊塢掀捲起恐怖風潮的清水崇，備受矚目的年青女導演西川美和，等等。如此強大的豪華陣容，誕生出導演充滿個性化的想像世界。在這些導演的世界裡，還有為其增添色彩的小泉今日子、香椎由宇、石坂浩二、松山健一等日本電影界不可或缺的優秀演員們。他們的表演讓觀眾在驚異之餘再也無法移開視線。
另外，著名歌手山田田丸將為電影配唱主題曲。
這是遙遠的漱石留給將來出的一道謎題，現在的我們，能否將其解開呢？
❺ 淺野忠信的演藝經歷
1990年，17歲的淺野忠信被選中出演由松岡錠司執導的劇情片《拍水的金魚》，這是他第一次登上大屏幕，該片根據望月峯太郎的第一部同名漫畫改編。
1993年，參演由岩井俊二執導的犯罪片《無名地帶》 。
1994年，淺野忠信與竹中直人、冢本晉也聯袂出演劇情片《等待救火的日子》 。
1995年，與江角真紀子、內藤剛志聯手出演由是枝裕和執導的愛情片《幻之光》。
1996年，主演由岩井俊二執導的奇幻片《夢旅人》，並因此結識了自己後來的太太Chara，獲得第20屆日本電影學院獎話題獎-最具話題演員獎 。同年，出演了由青山真治執導的犯罪片《無援》，飾演無所事事的高中生健次 。此外，還出演了由井坂聰執導的犯罪片《睇真D殺人事件》，獲得第20屆日本電影學院獎話題獎-最具話題演員獎 。
1997年，與石井聰互導演首度合作愛情驚悚片《夢幻銀河》 。同年，與船木誠勝、永瀨正敏聯袂主演黑白實驗動作片《八萬伏特霹靂神龍》，飾演一個狂熱、頹廢、壓抑的狂徒竜眼寺。10月，與中山美穗、竹中直人主演劇情片《東京日和》。
1998年，與松田龍平、武田真治聯袂主演由大島渚執導的古裝片《御法度》，該片講述了德川幕府末年武士間的故事 。1999年，出演由手冢真執導的《白痴》。
2000年10月，主演由石井聰互執導的動作歷史片《五條靈戰記》 。
2001年，出演由相米慎二執導的愛情片《風花》，獲得東京電影節最佳男主角獎。5月，參演由是枝裕和執導的劇情片《距離》，飾演一個異教分子坂田一角。
2002年4月，與大森南朋主演由三池崇史執導的動作犯罪片《殺手阿一》，飾演滿面疤痕，嘴角兩邊還穿上了鐵環，紅色毛布恤衫襯著紫色光亮西裝的垣原老大，該片改編自山本英夫的同名漫畫 。9月，出演由杉森秀則執導的處女作《水之女》 。
2003年1月，與小田切讓合作主演由黑澤清執導的劇情片《光明的未來》 。8月，在愛情片《宇宙只有我和你》中扮演一個有自殺傾向的圖書館管理員，獲得第60屆威尼斯電影節新晉演員獎-最佳男演員 。9月，與北野武主演動作喜劇片《座頭市》，飾演服部源之助，獲得第27屆日本電影學院獎最佳男配角提名 。同年，為了紀念小津安二郎導演誕辰100周年，出演由侯孝賢執導的愛情片《咖啡時光》 。
2004年8月，與維尼·瓊斯、阿部寬搭檔主演懸疑驚悚片《殺妻總動員》，飾演一直在盤算殺掉性格有點兇狠妻子的石垣 。
2005年，與池脇千鶴合作主演愛情片《為了誰》。同年，與松田龍平、成宮寬貴聯手主演根據日本推理小說作家江戶川亂步的四部小說綜合改編而成的恐怖科幻片《亂步地獄》，飾演全裸走在一片荒蕪的土地上的明智小五郎 。
2006年，淺野忠信與岡田准一、宮澤理惠參演根據日本古典小說家藤澤周平的同名小說改編而成的古裝片《花之武者》。同年，與曾志偉、光石研聯袂主演由彭力·雲旦拿域安執導的動作片《暗涌》，該片應邀為第三十屆香港國際電影節的觀摩電影 。
2007年，淺野忠信與孫紅雷合作主演了由俄羅斯電影導演謝爾蓋·博德羅夫執導的歷史片《蒙古王》，該片講述了一代天驕成吉思汗的早年生活 。同年，與石田惠理、豐田真帆、宮崎葵聯袂主演劇情片《悲傷假期》，飾演身世可憐、處心積慮報復親生母親的白石健次 。
2008年1月，與吉永小百合搭檔主演根據野上照代的著作改編的家庭片《母親》，飾演野上滋的學生山崎徹，獲得第32屆日本電影學院獎最佳男配角提名 。同年，與方·基默、麗芙·泰勒聯手出演根據日本小說作家村上龍代表作改編的驚悚片《寄物櫃里的嬰孩》 。此外，還自導自演以從東京都到靜岡縣的國道246號為題的愛情紀錄短片《R246的故事》，與六位導演一人拍攝二十到三十分鍾的短片 。
2009年5月，與北村一輝、中山裕介聯袂主演根據宮藤官九郎改編的以一個虛構小鎮為舞台的話劇《鈍獸》，飾演作家凸川隆二 。6月，與香川照之、松田龍平聯袂主演動作片《劍岳：點之記》，獲得第33屆日本電影學院獎最佳男主角提名 。10月，與松隆子合作主演以戰後的日本為舞台的劇情片《維榮的妻子》，飾演才華洋溢的小說家大谷，獲得第33屆日本電影學院獎最佳男演員獎和第4屆亞洲電影大獎最佳男演員 。
2010年10月，與小池榮子主演根據本谷有希子的小說改編的劇情片《粗暴與待機》，飾演與緒川奈奈瀨住在同一間公寓的上下鋪的山根英則，該片講述了四人男女既可悲又可笑的愛情故事 。同年，與木村拓哉、蒼井優為2D賽車動畫《紅線》配音 。
2011年1月，淺野忠信與尾創路、石原里美合作出演以昭和22年的日本戰敗時期為舞台背景的劇情片《月光假面》，飾演板尾的戰友岡本 。5月，淺野忠信開始進軍好萊塢，出演個人第一部好萊塢作品《雷神》，飾演仙宮三勇士之一霍根，該片講述北歐神話中掌控暴風和閃電的雷神的故事 。10月，與深津繪里、西田敏行聯袂出演喜劇片《了不起的亡靈》，飾演歷史學者、更科六兵衛的子孫木戸健一 。
2012年，淺野忠信與泰勒·克奇、連姆·尼森參演科幻片《超級戰艦》，飾演永田 。8月，與高倉健參演由降旗康男執導的劇情片《只為了你》 。此外，還參演根據小說家朔立木創作的作品集《生命最終時刻》中的同名小說改編的劇情片《臨終的委託》 。
2013年，與基努·里維斯出演根據元祿赤穗事件改編而來的動作科幻片《浪人四十七》，飾演有密謀奪取德川家的天下的野心的吉良上野介 。11月，參演動作科幻片《雷神2：黑暗世界》 。同年，與役所廣司、大泉洋聯手出演由三谷幸喜執導的歷史片《清須會議》 。
2015年，與二階堂富美合作主演愛情片《我的男人》，獲得第57屆藍絲帶獎的最佳男主角和第36屆莫斯科電影節競賽單元最佳男演員 。同年，出演改編自日本小說家伊坂幸太郎的同名小說的動作懸疑片《蚱蜢》，飾演殺手鯨 。10月，還與深津絵里合作主演了改編自日本小說家湯本鄉樹同名小說的懸疑片《岸邊之旅》 。12月12日，出演由山田洋次執導的親情片《如果和母親一起生活》 。
