⑴ 講述日本軍官在戰爭期間愛上中國女孩的影視劇有哪些呀
翡翠鳳凰，矢野浩二飾演的小島少佐喜歡女二麻文文，他們三個少年相識，日本軍官很喜歡中國文化，尤其是翡翠，他喜歡麻文文，但是麻文文一開始喜歡男主來著，算是強取豪奪。
⑵ 有一部國產戰爭片是搞笑的，其中一個場景是一群日本人跟著一個彈棉花的在一座廟里唱歌，說是可以吸引花姑
巧奔妙逃
⑶ 如何評價電影《明月幾時有》
7月7日為全民族抗戰爆發80周年，此時電影院上映了一部抗日題材的電影--《明月幾時有》，這部影片主要講述了：圍繞著上個世紀四十年代的香港風貌而展開，講訴了香港傳奇女性「方姑」的非凡的一生。方蘭是一位出身於香港的仁人志士，在1940年香港淪陷之時，本是一位文弱教師的她蛻變為抗爭者，與敵人展開搏鬥。
如何評價這部抗日影片？
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目前網上評分只有6.9，很多人說這部獻禮片不好看，結構鬆散、平鋪直敘，全片貫穿著"山雨欲來風滿樓"的氣勢，卻讓你在黑暗中等了兩個多小時後，又生生地漏了一口氣，沒有炸雷、沒有爆發、更沒有情感的洪泄。
可高潮迭起就一定好看嗎?靜水流深就一定不動人嗎?未必吧。從生活瑣碎中解讀戰爭慘烈，用人物抉擇來印刻家國情懷，這都是需要功力和勇氣的。
說來慚愧，我們一邊抨擊著手撕鬼子的抗日神劇，一邊只為傳統意義上的大英雄喝彩，於是，當真實的小人物、平凡的煙火氣擺上檯面時，我們反而不能接受了。這算什麼?葉公好龍式觀影?
葉德嫻送情報時被日軍抓住，周迅慌忙找到彭於晏，打算去憲兵大隊救她。按照一般抗戰片的套路，這該是全片的高潮情節，因為肯定會人有犧牲，或是救援者捨生取義，或是被救援者慷慨赴死。
但《明月幾時有》沒有按常理出牌，周迅從彭於晏口中得知希望渺茫，最終選擇放棄營救，之後，懷念起母親的種種一度哽咽，故作堅強卻又在黑夜中露了怯。這一幕處理得極為克制，觀眾們也因此猜到了許鞍華的故意，故意讓主角做出真實情況下戰士會做的選擇，故意不讓影片在謳歌英雄主義中得到升華。
其實說到抗戰救亡的大動作，片中也不是沒有。歷史上彭於晏扮演的劉黑仔最有影響力的一次行動，就是1942年成功營救被困香港的700多名文化界人士，著名作家茅盾稱之為"抗戰以來最偉大的搶救工作"。不過影片里把這次行動放在了最開頭，作為整個故事的引子，並沒有過多著墨。
爾虞我詐的諜戰?沒有。驚心動魄的血戰?沒有。粗看寡淡，緊接著卻是悵然若失的釋懷，隨即深思，是不是我們把咋咋呼呼的電影看太多了，忘了靜水流深也是一番境界?
或許在許鞍華看來，歷史的真實不一定非得用血淋淋、金手指的形式來呈現，也可以十分寫意:春夏想在眾目睽睽下傳遞情報，借微醺之態撫過對方胸前的口袋;周迅彭於晏從草坡滑下，狼狽之餘得見日軍的子彈如流螢劃過;霍建華的死甚至沒有直接的敘述，只是走出鏡頭後的一聲槍響……
影片最後，周迅送走了彭於晏，鏡頭從右往左緩慢掃過，巍然的太平山連上了平地而起的萬丈高樓，夜幕下，香港猶如一座天上之城。那些小人物們，也得以完美謝幕。
說白了，《明月幾時有》的格局不大、立意不深、缺點不少，但瑕不掩瑜，韻味悠長，是一部非典型的抗戰片。它想給我們看的從不是什麼驚濤駭浪，而是海邊隨便一朵浪花，悠悠地躍入了浩盪大潮、又悠悠地消失在歷史長河。
⑷ 怎麼評價喜劇電影《舉起手來》
電影《舉起手來》承載著許多國人的美好回憶，影片除延續以往抗戰片的嚴肅緊張氣氛以外，通過喜劇方式進行刻畫，將國人上到老人，下到小孩全民抗戰的精神表現的淋漓盡致。該影片的確在一定意義上醜化了日本軍人形象，將日軍一支精銳隊伍刻畫的奇傻無比，但同時從也側面反映出國人的愛國情懷，以及對於當時侵略者的憎恨，從道德上也是可以得到理解的，拋去一切因素，《舉起手來》的確曾經帶給觀眾會心一笑，時至今日已然成為一部經典之作，其曾經的影響力也是不容小覷的。
總而言之，電影《舉起手來》拋去輿論色彩，這是一部很難被逾越的喜劇片，而且不能忽視這是一部良心劇作，因此才得以成為經典。
⑸ 《舉起手來》一部敗筆之作
《舉起手來》所呈現出的退步，可說是相當驚人的。在情節編排上，粗製濫造，散漫隨意；在畫面拍攝上，東拼西湊，錯漏百出；更別提它的思想性了。它充分地體現了導演精神的狹隘，甚至於惡毒、下流，因而我才遲遲不肯相信它出自馮小寧之手。《舉起手來》也是一個抗日後期的故事。日軍就要敗退了，他們想最後撈一把，准備將一尊金佛運回國去，故事就是講在一個山村裡，幾個中國人怎樣運用智慧保護金佛。遺憾的是，馮小寧（還是編劇？）實在太缺乏編織智斗情節的才能，無非是把一些老抗戰片——如《地道戰》、《地雷戰》——中的一些橋段挪借過來，毫無新意，更不見智慧。馮小寧表現中國人智慧的辦法，不在於提高自己人的謀略和技術，而在於把日本鬼子弄得出奇愚蠢。所以，故事給人的感覺是，中國人很蠢，但是很幸運，遇上了更加愚蠢的日本人。當然，還有無時不在的老天襄助，比如說，兩個五六歲的小屁孩的彈弓真他媽厲害，不僅百發百中，憑小孩的力氣，竟能射出跟槍炮一般遠的射程。片中有個羅圈腿日本兵，是潘長江演的，給我的感覺，不是潘長江演羅圈腿，而是羅圈腿演潘長江，因為這個人物出現得實在沒頭沒腦，既沒有人物性格，也沒有具體身份和任務，純粹就是出來扮扮小丑，而且扮得極端令人惡心。真搞不懂，日本鬼子是來侵略中國的呢，還是專門來中國出醜的。我沒有研究過，是不是羅圈腿也能遺傳，反正影片中羅圈腿的孫子還是羅圈腿。再說幾個奇妙的情節：一個從未開過槍的文弱女學生，非但拿得動、扣得動機關槍，還能閉著眼睛射死十多個日本兵（包括一個埋伏在屋頂的），自己卻一點傷也沒有受，轉著圈子打，也沒有誤傷到自己人；更奇妙的是，總共就十多個日本兵，其中好些人，大概都死了五六回，不然早就被那個女學生射光了。這充分繼承了中國老抗戰片的一大特點：自己人怎麼都死不掉；敵人動不動就死掉，可怎麼也死不完。關鍵是，六七十年代那樣拍，好玩；二十一世紀了，還那樣拍，就一點都不好玩了。構成全片的，無非是一堆陳舊的笑料，缺乏想像力，缺乏思想，缺乏悲憫之心，完全抹掉了歷史的真相和可行性，純粹靠醜化、辱罵來戰勝對手。我一邊看一邊擔心，怕它被日本人看到。我倒不是怕日本人生氣，我是怕人家嘲笑——你們就美去吧，中國人，鴕鳥！阿Q！我始終想不通，《紅河谷》和《紫日》的導演，竟會拍出爛到像《舉起手來》這個程度的片子，我滿心希望這個片子不是馮小寧拍的。不過，如果它真是馮小寧作品的話，我得承認，它起到的客觀效果，就是敗壞了一個優秀導演的藝術名聲。
⑹ 被鬼子搶進炮樓的她，會被多少個鬼子踐踏
導語：《二十二》是一部特殊的電影，它的主人公是幾位慰安婦，如今變成了白發蒼蒼的老人。而這部電影上映之後，日本人的罪行就這樣赤裸裸的擺在了大家的面前。每個人都渴望和平，而在戰亂中，無論男女都備受折磨。
這個電影揭開了二戰時期日本人丑惡的嘴臉，也讓我們看到了不曾看到的丑惡的一角，希望大家銘記歷史，歷史不能再重演。