A. 你看過哪些好看的電影
《小王子》
在聽說一個好萊塢導演馬克•奧斯朋要拍攝《小王子》的時候，我想所有法國人的心情一定是崩潰的，他們的擔心和中國觀眾關於改編西遊記的擔心是一樣的：毀童年！更何況拍攝《小王子》這樣的經典，本來就是極不討好的，通常都會被評論虐 。
結果卻是：所有觀眾都被電影感動到哭 。這應該是今年收獲全世界最多淚水的動畫電影了。
在戛納國際電影節電影放映結束時，近兩千名觀眾和媒體不約而同地站了起來，長時間鼓掌向影片主創致敬，在戛納為影片鼓掌已經成為衡量一部電影成功與否的最經典標志，你可以出錢買任何東西，但是買不到戛納的掌聲，經久不息的掌聲讓到場的導演馬克•奧斯朋等人也情不自禁落淚。
故事其實很簡單，甚至是很老套，也絕對不是原書的電影版，而是由一老一少的友誼帶出了小王子的故事。當電影開始的時候，原書中那個飛行員已經老了，有一天，鄰居家那個「學霸」小女孩兒收到了一架有小王子插畫原稿的紙飛機，老人對女孩兒說起年輕時在撒哈拉見到過小王子的故事。童話就似如歌行板般地鋪展開來。
很多人把電影中原創的故事看作改編， 而在我看來這與其說是改編，不如說是電影導演為原著書寫了一段續篇，然後再把原著和續篇一起拍出來，於是原著與續篇之中就產生了一種類似緣起緣滅一樣的互文關系，從而將觀眾帶入老飛行員的視野里，在看電影的這一刻，我們就是那個回到平庸世界裡的老人，哪怕拼盡最後的力氣，也想回到小王子的沙漠里，再看一眼小王子。
在將這個透著法式哲思的雋永童話進行改編時，馬克奧斯朋最聰明之處在於，把書本來的故事作為戲中戲，以折紙靜態動畫表現出來，並且最大限度地剋制了美式煽情的簡單粗暴，同時又很好地將夢工廠和皮克斯的視覺風格和敘事方式放進了故事。
我們不難在這部法國動畫中看到經典的皮克斯動畫風格——在一部電影中講兩個故事：一個給孩子，一個給大人。給孩子的那個一目瞭然，是一個講述一老一少尋找小王子的故事。而給大人的那個則充滿無奈、心酸和感動的交雜，那是講給已經多多少少明白什麼是庸庸碌碌什麼是絕望人生的大人們聽的。在小女孩的故事線里，色調溫暖故事討喜，充滿對白與詼諧；而在小王子的部分，色調偏冷，故事溫暖中帶有感傷，色調充滿原著繪本版的感覺，分明是饋贈給大人們的童話。從電影改編上來說，馬克奧斯朋已經近乎完美地完成了一個幾乎不可能完成的任務，因為拍攝小王子最難的從來不是講完這個簡單的故事，而是拍出原著如此溫暖明媚卻又如此憂傷的感覺，從這個意義上說，只要電影能夠把原著的這份感覺拍出一半，也必定是全世界最感人的電影。
《小王子》做到了。
過去70年裡，《小王子》已經被翻譯成250多種語言，聖埃克蘇佩里與小王子的肖像甚至被印在50法郎的票面上。但是，即使70年後的今天，許多人其實依然無法理解：小王子到底是個什麼故事？一個用小學四五年級的法文程度寫出的繪本故事，為什麼隱藏著這么多的哲理？
一個飛行員在沙漠墜機，卻遇到一個奇怪的男孩，他說自己原本住在一個遙遠的星球，與一朵玫瑰相伴，最後來到地球，馴服了一隻狐狸，與一條蛇達成了死亡協議。
這么簡單的故事，卻引得人們今天都還在爭論：小王子到底是死了，還是回到了自己的星球。
在電影中，導演找來了皮克斯與夢工廠團隊組成夢幻陣容，用3D、手繪以及定格技巧，把小王子的形象分別用折紙靜態動畫和三維動畫都表現了一遍，片中只要拍到小王子的部分，就會有大量段落沒有對白，僅有畫面和漢斯基默柔腸百轉的配樂。這種類似默片的方式為觀眾還原了一個如此逼真的小王子，也讓有對白的部分顯得如此乏味。
當垃圾場星星滿天飛的那一刻，我想我終於懂得了為什麼人人都愛小王子：因為他永遠活在小孩子的世界裡，他討厭大人的世界，善良相信每一個人，即使冒著被蛇咬死的危險，也願意相信世界的美好。當星星被放飛，垃圾場中光芒四射，漢斯基默的配樂溫馨而又悲愴，宛若童年。
雖然我明知道導演是在煽情，但是還是不忍心不被打動，人終究要長大，即使歲月讓人不勝唏噓：會長大的人，會被拋棄的夢想，一切都是會變的，但是電影不會，小王子不會。
故事的結局其實已經不重要了，因為它本質上講述了這樣一個故事：無論在怎樣的世界裡，小王子依然記住了那朵玫瑰，依然不被這個世界改變，他永遠都保持了小王子最初的樣子。
我們每個都曾經是小王子，但最後都變成了大人，我想這就是小說打動世界的根本原因。當電影把小說中的情緒拍了出來，它無法不又一次打動世界。
從少年到白頭，在平淡落寞的現實和柴米油鹽中山路十八彎。事業永遠在路上，愛人永遠是一天天變老。誰誰股票賺到了，誰誰提早退休環游世界去了，甚至新聞里黃教主婚禮菜單的風光，都可能成為現實中讓我們郁悶的理由。至於少年時的夢想，也就是同學會的時候喝醉酒拿來緬懷一下而已，平時誰會去想，誰又有空去想？
可是小王子不會忘記。
作為讀者和觀眾，我們長大以後都知道，小王子踏上地球那一刻，他就再也回不去了，甚至，小王子可能真的死了。可是在故事裡，小王子從星星到沙漠，一路遭遇形形色色的人，國王、酒鬼、學者、商人、可憐的點燈人，他們市儈平凡，如同我們，相比星星與花朵，他們更關心錢財與利益。可是小王子拒絕被這個世界改變，他永遠相信自己能夠回家，永遠記得玫瑰，永遠相信狐狸，永遠信任和蛇的約定，即使經歷了地球上那麼多的人和事，小王子依然是，而且永遠是小王子。
所以當影片中小王子獨自從沙漠中走來，他的臉上見不到夢想不能實現的悲傷，即使疲憊依然滿懷希望。他走進這座囚禁他的地球牢籠，迎接他的是永遠回不去的命運。可是他從未接受過這種命運——在那一刻，我們無法不被打動。
B. 小孩子能否看懂《小王子》這部電影
小王子的形象中也有著淡淡的哀愁和憂郁。作者筆下流露出對社會一些丑惡現象尖刻的諷刺和批判，這是作者此間心情的宣洩。作者復員後，因法軍潰敗而對法國的政治家們完全失望，隻身遠渡美國，想從那裡找到救國的希望，可政黨間的斗爭、社會現實的黑暗一樣令他失望。剛到達美國的聖·埃克蘇佩里認為貝當政府要求停戰，是為了獲得一個喘息機會，他不願在美國譴責它，重要的是伺機反攻，他不論行動還是感情上都是抗戰派。
但是戴高樂派中一些頭面人物在法國危機時搶先逃到美國，如今隔岸空喊抗戰，特別對曾做出犧牲，而今在非洲忍辱負重、不知所從的法國軍隊頻頻攻擊，使聖埃克蘇佩里非常厭惡。此外戴高樂對待法國其他抗戰力量的用心和做法也叫他十分懷疑。由於他是名人，維希派要拉攏他，達不到目的就造謠中傷他；戴高樂派見他遲遲不參加他們的陣營，就懷疑他。聖·埃克蘇佩里主張「法國高於一切」，要兩派摒棄前嫌，共同對敵，卻受到雙方的夾攻。在美國度過的28個月，是他一生中最痛苦的時期。1941年12月，美國向法西斯國家宣戰，加入二戰，這使聖埃克蘇佩里又看到了希望。他認為有了美國的幫助，一定會打敗法西斯的侵略，一定會解放法國。他激動的說：「這是結束的開始，美國不得不應戰，我們要贏了。」 小王子世界的美與丑，也寄託了作者對現實的美好嚮往，表明作者也看到了希望。最後從作品中小王子與狐狸、玫瑰、飛行員的關系來看，表現了一種美好的追求真摯友誼和博大情懷的理想，有著唯美的情感境界，在聖埃克蘇佩里這復雜心情的體現下，才有了《小王子》一書這樣的寫作風格和主人公性格。