㈠ 求2012年寒假有意义的电影观后感1篇~2篇
首先要有有意义的电影 这个寒假没什么有意义的 有的就是 爱情片 今年寒假爱情片很不错哦
那些年我们一起追的女孩
失恋33天
如果实在想写 就写 那些年… 你回忆什么 .........
㈡ 求寒假上映的有意义的电影的观后感
周六，在万达国际电影院看了好莱坞主旋律大片《2012》。 睡到中午，把积攒的脏衣服扔进洗衣机，然后出门去大悦城；可能最近都没有周末去看电影，没想到人这么多，排队买票的队伍打了四个来回，算起来总有几百米，大多数是冲着导演导演罗兰·艾默里奇的金字招牌，以及大制造的期待。 果然，影片和想象中的一样，地球又一次的面临危机，科学家和政客们携手将地球的文明延续—— 或许有很多不同，比如这次的主要角色是黑人地质学家以及黑人总统，但是英雄拯救文明的思路并没有改变—— 无论是之前的火星人进攻地球，还是世界末日等等，都是父亲的角色为了拯救孩子们，顺带着拯救了人类的文明。 不得不佩服好莱坞的套路，放之四海而皆准。 好莱坞的这套手段超越了所谓文化的桎梏，毕竟每个文明面对灾难都会有同样的感受，都渴望有超级英雄能够出现，带来希望，带着拯救的使命—— 所有的人都能够看懂这样一部灾难片—— 和《后天》相比，《2012》在大制造的灾难上面，导演罗兰·艾默里奇对于拯救文明的刻画真实而冷酷—— 有一些正在上映的《第九区》的影子—— 谁来决定外星人难民的命运？是人类还是外星人自己？ 就好像《2012》中几次欲言又止的讨论一样，是拯救精英，还是让更多的人得救？ 导演试图让黑人地质学家的内心斗争使得影片的思想得到升华—— 于是，安排了落魄为富人司机的小说家完成普通人的救赎，带着自己的前妻以及孩子，为了生存而全速狂奔—— 一系列的特效得以展现，全家人完成了自我拯救。 影片让小说家前妻现任老公一个外科医生在逃命的过程中扮演了类英雄的角色—— 但是值得玩味的是，为了影片的完美结局，为了让离异的夫妻破镜重圆，外科医生在即将到达诺亚方舟的时候死了，很残酷，不是吗？ 影片的两条爱情线索，都很冷，很突兀，地质学家泡上了美国总统的女儿，破镜重圆的离异夫妻—— 或许是导演是想用这样的剧情嘲讽一下现在的人们对于婚姻和爱情的迷失吧。 影片安排了一个带有悲壮色彩的美国黑人总统，在隐藏事实真相3年后，带着忏悔留在了即将毁灭的华盛顿—— 一个“高大全”的总统，点睛般的实现了全剧最想表达的残酷的主题： 政客们制造了阴谋，少数人上天堂，多数人下地狱。 在一个闭门的发达国家领导人的会议中，精英政客们决定了全世界人类的生死； 于是，一系列的暗杀以及谋杀针对所有可能说出真相的相关人士。 在所谓的“拯救”计划中，政客们决定了绝大多数人类的灭亡，以及少数人的继续生存。 生存的代价是十亿欧元，以及一个好的运气。 影片嘲讽了政客们的自以为是以及盲目短视行为—— 政客们带着富豪以及科学家们登上诺亚方舟得到永生，他们一起上了天堂—— 这是最好的选择吗？ 影片用爱来解释最后时刻的人性救赎，很突兀。 如果真的想要保留人类文明的火种，究竟是精英们该活下去，还是普通人活下去？ 按照我的个人观点： 农民、工人、手工艺人，才是诺亚方舟真正应该带着的主力。 想一想吧，各国的政要以及精英们在重现出现的陆地重新传统人类文明的时候，最需要的是什么？ 是食物，是住所，是御寒的衣服，而这些就需要农夫、建筑工人以及手工艺人们来实现的。 难道政客、富豪、科学家们来实现这一切吗？ 鬼才知道。 影片最出彩的角色无疑是尤里，一个自私自利的富翁。 花了十亿欧元买了方舟的门票，并且屡次自私自利的抛弃情人的老人；但是对于他的儿子，他和所有的父亲一样的爱护—— 和那些打着拯救世界的政客们而言，尤里是真实的，是实实在在的存在的，于是，这个俄罗斯富豪成了影片的反面角色同时，也让整个影片显得有血有肉。 最后，政客们上天堂，运气好的上天堂，人类和制造方舟的中国人一起被摧毁。 天堂里一定挤满了精英政客。 我们还是一起下地狱吧。 2012年，我们一定要赚到10亿欧元，还要祈祷有一个好运气。
㈢ 寒假作业:关于革命电影的观后感,要1000字.我不会写,大家帮我找找...谢谢.要1000字哦~~~~
《城南旧事》
是第四代导演吴贻弓拍摄于1982年的影片，改编自著名作家林海音的作品。影片摒弃了戏剧化的处理效果，并没有跌荡起伏的剧情和激烈的的大喜大悲，而是以一种散文化的、抒情的格调，成功地再现了原作的那种充满了“回忆感”和“往事感”的神韵。
一、 散文化的结构
导演吴贻弓虽然没有用戏剧化的情节来推动剧情一环套一环地发展。但是，他营造的那种情绪很好地将三段小故事连接到一起。
导演从小英子遇到巷子口的疯女人引出了第一段故事。这是关于疯女人秀贞和她的女儿小桂子（妞儿）的故事。在这一段故事里，导演用了双线结构，一条线索是疯女人秀贞，另一条便是妞儿。妞儿的引出，是通过妞儿去买酱，伙计欺负她，而小英子为其“出头”，两人成为好朋友引出的。一边，通过秀贞前言不搭后语的倾诉叙述了她的爱情遭遇，一边通过和妞儿的友谊及妞儿的遭遇将故事发展。同时，还以母亲和宋妈的谈话揭示了事情的缘因。
可以说，故事完全是以那种缓慢的、情绪化的速度发展的。秀贞颠来倒去地讲着自己和大学生的故事，抒发着自己对爱人、对女儿的思念，导演通过几次秀贞和小英子的接触刻画了秀贞。第一次是出场时，两者都没有说话（小英子被宋妈拉走），只有眼神中的交流，秀贞眼中的渴望以及小英子忽闪着的眼中的纯真。第二次秀贞拉住小英子，小英子抽回手，说自己不是小桂子，秀贞眼中流露出明显的失望。第三次小英子帮秀贞把大学生的东西拿出去晒，回忆中的秀贞十分幸福，在她眼里，小桂子爸爸仅仅是走了，出门了，还会回到她身边，而她更是为小桂子做好了衣服，等着她穿。第四次，秀贞强烈要求小英子带小桂子回家。第五次，也是最煽情的一次，秀贞回忆自己和大学生的相知相识相恋，“那一笑”“缘分”， 秀贞叙述时插入的院内的景物，将怀旧和思念之情推到了顶峰。第五次，秀贞问小英子自己是不是疯子，她在清醒和迷糊之间痛苦地挣扎着，她也知道爱人和孩子不太可能回来，但她还是希望着。
妞儿这头，导演自然地叙述着这两个孩子的友谊。她们一起喂小鸡、荡秋千，一起嬉戏。很多时候，她们并不说话，只是在一起，但是我们明显能感觉到二者之间的情感交流，啾啾的小鸡，晃晃悠悠的秋千，都给人一种童年的纯真的怀念。妞儿的身世是通过看到妞儿被她父亲驱赶引出的，然后便是妞儿和小英子的诉说。妞儿哭泣着，小鸡绕着她们转着圈，英子什么也不说了，只有用大眼睛看着妞儿，一种哀愁的情绪一下子抓住了观众的心，此处无声胜有声。
最后，在一个雨夜，两条线并在一起，妞儿就是小桂子。当秀贞一眼见到妞儿，便认出了她，抱着她“我命苦的孩子啊”。没有冗长的解释，也无需解释了。
故事结束于小英子从医院醒来，导演通过卖报人的叫卖含蓄地道出了秀贞母女的死。在《骊歌》声中，小英子搬家了。之后的两段故事，也是通过《骊歌》结束的。《城南旧事》不同于《暴雨将至》或者《低俗小说》这些国外现代电影，它的三段故事是用这种情绪化散文化的抒情方式结束的，有一种情绪化的过度，而并非用标题（《暴雨将至》）或者直接跳接（《低俗小说》），体现了浓浓的民族风格和韵味/
在第二段故事中里情绪还是占了主打地位。小英子第一次和小偷见面之时，两者尚有一定的心理距离，两者离得较远，英子也几次欲走，被小偷叫住，到了后来，二者有了交流，小偷也透露了自己弟弟的事。小英子更是从小偷的关于好人坏人的判断的话题引出了海跟天的区别，虽然童言无忌，却是诗意显然，让人不无酸楚。再后来，在学校的表彰会上的一场，导演用朦胧而又梦幻般的镜头展示了一幅兄弟情深的画面，更加增强了对小偷的同情和认同。小偷被捉后，导演也没有用激烈的冲突加以渲染，而是只让小英子和小偷相互对视。从那对视的眼神中，我们可以读出很多东西，一种只可意会不可言传的情愫。
第二段故事也结束于《骊歌》声中，这次是在上音乐课，运用了画内声的表现。电影一共出现两次上音乐课，一次是小偷和英子谈心之后，唱的欢快的歌曲，小英子也唱的很欢，第二次就是此时，在哀伤的歌声中，小英子只是坐着发呆，大眼睛里充满了哀愁。
第三段故事开始于英子回家看到毛驴和宋妈的侄子。宋妈的丈夫每从来也是骑着毛驴，毛驴便成为了这个没出息的狠心男人的标志。导演通过英子、弟弟和宋妈的生活场景表现了两个孩子对宋妈的深情。宋妈给弟弟洗脚，和孩子们唱儿歌，哄弟弟吃药等场景，都流露出浓浓的渴望。而从宋妈口中不离的小栓子，小丫头又体现着宋妈对自己孩子的爱和对生活的无奈。典型的当宋妈哄弟弟说，“不要小栓子”时，声音哽咽着，她捂住嘴忍住眼泪。
此故事中另一条线是爸爸。爸爸在整本片子里都是一个慈父、严父的形象。医院那场辛酸而温情的戏更是把父女情渲染地淋漓尽致。而爸爸也终究离开了。导演将爸爸和宋妈的离去安排在一场。给扫墓一场并没有那种哭天跄地的场面，然而那种哀伤却随着《骊歌》之声弥漫开来。影片最后，宋妈和英子越离越远的镜头和西山秋天的红叶给人以无限的暇思，让人叹息不已。
二、 生动化的语言
本片虽是一个儿童眼中的童年故事，但应该说不能算作儿童片。本片是以情绪的散文化的方式叙述故事的，但是它生动的语言还是给人留下深刻的印象，小英子的语言尤其出彩。
小英子是一个小学生的年纪，贪玩、天真、懂事却有不失幼稚。典型的，当她得知妞儿的身世后，回家问妈妈“我是不是你生的”“你怎么生我的”，这一席话充满了童真和童趣，而且符合人物的年龄、性格。而后面小英子还有一段在葡萄架下为父母读课文，并且评论海的一段更是富有诗意和童趣，一个活泼、纯真的儿童形象很好地展现在观众的面前。
当大人在谈论事情的时候，英子还会冷不防插上一句，如宋妈和妈妈谈到贼时，“别人丢东西还说热闹”，半大孩子似懂非懂的话让人忍俊不禁。当小英子说“你是来拉屎的吧”、“真不讲卫生”，当贼给她糖，她更是说“爸爸说了，别人给的东西不能随便要”，这些话却是典型的儿童的话，真实而又精彩无比。
最出彩的还是医院父女见面的一段。父亲问英子成绩，英子撒娇“你自己看嘛”，问“有没有迟到”，回答“上面不是写着吗”、“自从挨了你打，再也没有迟到”、“打得的好疼，忘也忘不了”，问“恨爸爸吗”，回答“不恨”。这一段充满童趣而又精彩无比，令人辛酸。
疯女人秀贞的语言也很有特点，她的话虽然颠三倒四，但是她不时会清醒一下子，特别是她对大学生的回忆的那段，配合着院内景物，她的话外音幽然传来，给人一种怀旧和哀伤，特别的那一句“这一笑啊”，让人为她的痴情动容。
小偷则是一个现实的控诉者。他对自己身世无奈和不平，对自己沦落为小偷无可奈何。说到他弟弟，他自豪，而又充满希望，然而弟弟“拿我当个好哥哥”之类的话有不无酸楚。
宋妈的语言也很有特色。她抱着弟弟拍着脚说“臭脚丫儿，哎~”这哄孩子的长声，令人熟悉不已，含着深深的温情，而“不要小栓子”这些话更是体现了她生活的无奈和对孩子的依恋。
《城南旧事》中还有很多风格化的小细节，比如提水，养小鸡，唱儿歌，骆驼，卖红薯的，换东西的货郎等更是构成了电影的怀旧的景象和气氛。总而言之，影片很好地透出了那种淡淡的哀愁，沉沉的相思，不愧为中国电影史上突出的散文电影
㈣ 中学生适看的励志电影写观后感或心灵感悟！初中水平！
《黑暗中的舞者》观后感
《黑暗中的舞者》从片子一开始就表现出与众不同，即以一卷长达3分钟的白色画布为开始，慢慢地画布中有细微斑点跃然其上，长号声恰到好处地响起，悠悠声让人更加莫名，也让人觉得有点心慌，因为不知道这样的开头将带来什么样的人生。当观众还在想像这镜头是什么意思的时候，色彩开始缓缓变化了，从一片白茫茫上萌发的点点绿意，到变形的眼镜，到路边飘落的黄叶……它的变化一刻不停，即使我们没有发现。影片中，音乐部分几乎是由主人公用自己的歌声来完成的，这样一部音乐片不同于大多数的音乐歌舞片，它没有漂亮的演员面孔，没有抒情的音乐旋律，更别谈豪华的场面和美轮美奂的舞蹈。它只是主人公一个人在尽情地歌唱，唱黑暗的世界中自己小小的卑微的幻想，唱自己终将埋葬在黑暗的世界里。主人公只是一个人在尽情地歌唱，尽可能地完成生命的绝唱。在她眼中，世界同舞蹈与音乐是一体的，在轰鸣的机器节奏中起舞，在火车的奔驰中起舞，在庄严的法庭中起舞，在无情的断头台上起舞……起舞是自由的符号，是对命运压迫的反抗，正像它的电影海报中向人们诉说的那样：在这个世界的阴影里，她凭着舞蹈找到了冥冥中的生命之光。主人公左躲右闪着每天的不幸，但生活并没有因为她的善良而出现奇迹，黑暗的世界最终埋没了她倔强的身姿。影片最后，主人公即使在被判绞刑的法庭上，也没有说出事实的真相为自己辩护，她依旧信守与比尔共同许下的“沉默是金”的诺言。在完成给儿子治病的夙愿之后，塞尔玛选择放弃自己的生命捍卫死去的比尔的尊严。可面对死亡时，她也会因害怕哭得一塌糊涂，哭得异常丑陋。当有可能洗脱罪名但要以儿子的眼科手术为代价时，她还是固执地让人绞死了。让人难过的是当纯真与粗鄙的生活遭遇时，总是特别容易破碎。是啊，从开头到结束，一切都在不停地变化着，没有商量的余地，没有预知。公平与无知肆无忌惮无所不在，却又理所当然。画面在变，如同我们的生活，一切都在不停地变化着，计划中的与预料之外的，微不足道的与扭转乾坤的，不关痛痒的与生死攸关的……都在一刻不停地发生着。不管你接受还是拒绝，欢迎还是规避，一切都有可能发生，一切都可能存在希望和失望。那既是这样，就尽情地不要有所顾忌地舞动吧，在黑暗中舞动自己的灵魂。 人活着，是要有一个最重要的目标或信仰来支撑的，当它破灭时，人便会陷入疯狂。比尔选择了死亡，他目标的破碎也让莎曼的破碎莎曼也选择了死。 在这种选择中，比尔是有路可退的，但他的虚伪隔绝了退路。莎曼却无路可退她已无法赚更多的钱，她的儿子要在十三岁之前做手术，她要为了“沉默是金”的约定。一切的退路都已隔绝。 在平时，她都可以用心中那歌舞来缓解，及时生活再，累压力再大，她还有舞，有这片可以给人慰藉的世外桃源。影片中她只有一两次是因为内心的欢喜而舞蹈的，但更多的是有压力而引发的。 在影片中，每当敲击声—机器声火车声—响起时，她心中都会有一段歌舞。她喜欢歌舞，她甚至在医院署儿子名字时都用的洛——一个有名的踢踏舞者。由她的心中之舞，我们可以联想到阿Q的精神胜利法，全面的否定取笑这种方法是不恰当的，阿Q用这种方法固然可怜可恨，但莎曼却是用来暂避缓解压了这未尝不是个好方法。比尔有的话我想就不会选择死亡了。生活中有谁能一往无前，勇敢无畏的不断挑战生活。我们生活中更多的是各种事物交杂产生的各种情绪。黑暗中亦即在俗世杂乱中拥有自己的一片空间，这里有本性，也可以更美好。</p>
㈤ 谁给篇适合中学生观看的电影的观后感和名著的读后感注：电影不要黑暗中的舞者
美丽人生 观后感
灰一般的死寂
莫名的空虚
迷离的硝烟
混淆着彻骨的悲戚
凛冽的风
肆无忌惮的闯入疼痛的世界里
夹杂着令人动容的声音
那声音带着稚气
沉睡在我的梦里
斑驳着生命的禁地
浸润了决绝的坚强的眼睛
我抽干恐慌的心绪，
笑谈这场游戏
我颠覆了整个世界
只为摆正你的倒影
————小引
嘘，请听我说，今天我说了一个谎。
我说，幸福永远不会被摧毁，真情永远不会被凝固。有的只是圭多邂逅美丽的女教师多拉，传递一抹笑意，撷取一份真情。有的只是圭多被多拉深深吸引，于是他用他的幽默，他用他的真诚，感动了多拉，撼动着奇迹。有的只是有情人终成眷属，多拉挣脱了呆板的鲁道夫，和圭多一起，去创造美丽的人生。他们永远甜蜜的在一起，没有后来黯淡的结局。
嘘，请听我说，今天我说了一个谎。
我说，世上没有种族歧视，犹太人没有遭受苦难。有的只是可爱的乔舒亚和他的父亲整天黏糊在一起，快乐地做着游戏。有的只是稚气的乔舒亚躲在柜子里，逃避着妈妈要求洗澡的命令，很是俏皮。有的只是乔舒亚甜甜的笑脸，灿如夏花。有的只是乔舒亚因为犹太的血统自豪的神情。他们一家相亲相爱，远远将阴霾的抛离。
嘘，请听我说，今天我说了一个谎。
我说，纳粹没有发动战争，集中营不复存在。有的只是美丽的军官带着孩子和老人去豪华的浴室洗澡，而不是骇人听闻的“毒气室”。有的只是健壮的青年人一起拼搏着工作，领取着丰硕的报酬，而不是悲惨的出卖着劳力，凄惨的被屠杀。那个好心的圭多的叔叔扶起摔倒的军官后，得到的不是冷漠与轻蔑，而是温情的谢谢。那个医生没有藐视生命，不是为了可笑的谜语而让圭多存活，而是珍惜着朋友真情。大家一片和谐，那里，没有硝烟。
嘘，请听我说，今天我说了一个谎。
我说，这真的是一场浩大的游戏，积满一千分，那大大的坦克真的充斥着整个世界，那香溢的面包真的喷然而至，这不是圭多编织的华美的动人的梦境。我说，乐观的圭多没有被冷酷的杀害，没有。你看，他盈满笑意，俏皮的向柜子里的孩子做鬼脸，他的深情都以奔腾的方式从骨缝里涌出，永远没有终结，像是深邃浩瀚的海。他那伟大的父爱凝落成最绚丽的印记，浸润在乔舒亚的生命里，使他幼小的心灵没有阴翳。他们牵手共进，挑战最有趣的游戏，他们的笑脸明若星辰，荡漾着美丽。
我说，这样的人生，是一场深夜划破天际的流星雨，从始至终，一直都，美丽。
我说，如缕的阳光洗礼，挥舞天使的羽翼，放飞梦的奇迹。明天会延续，无垠的爱会继续传递。
我说，每一天都是新的传奇，没有战争，只有和平。
我说，……
这不是谎言，请你相信！
㈥ 中学生 英语电影观后感
Finding Nemo
Hilarious, exciting and endlessly inventive, Finding Nemo is an awesome aquatic animation which will exhaust the adjective store of even the most hyperbolic film hack (ahem). One word just about does the job: genius.
Somewhere, under the sea, weak-finned clown fish Nemo (Alexander Gould) lives with his fretful father, Marlin (Albert Brooks). Smothered by pop's paranoia, he ventures away from the reef, but his dad's dread is justified when a passing diver whisks him away.
Taken to a tank in a Sydney dentists, Nemo meets Gill (Willem Dafoe) and co - friendly fish who dream of escaping to the ocean. Meanwhile, Marlin bumps into a blue tang named Dory (Ellen DeGeneres), and sets out to save his son...
It's a familiar formula for the digi-drawn dynamics of Pixar, whose Toy Story and Monsters, Inc. have proved such critical and commercial hits. How increasingly impressive the achievement, then, that Finding Nemo feels so fresh.
There is beauty and brilliance in every frame. Tasked with creating an undersea environment, the animators have excelled themselves, capturing textures, light, shade and movement that could be photo-real, were it not for the clever way the makers have subtly caricatured landscapes, as well as characters, lending a warm cartoonish quality to the stunning visuals.
The splendour of natural history hit The Blue Planet is matched by the wit of the script and stars. Barry Humphries has a terrific cameo as a great white shark who's sworn off killing (Remember, fish are friends, not food!), while DeGeneres provides perfect timing and tone as Dory, whose short-term memory loss is a gag that never stops running.
电影《海底总动员》观后感，希望对你有用。
㈦ 2015 寒假电影观后感800
以下文章仅供参考 请先看一遍再决定抄哪些段落 如果能的话最好先去看一看这部电影再参考范文 真心推荐这部电影
超能失控 观后感
请不要介意我用粗俗的语言，就整个观后感而言这只是个人素质问题。看了这个电影，我想到的第一个词语：**。我确信我曾经有过这样的想法，自己拥有特异功能或者拥有绝世的武功，然后藐视所有的众生。随着岁月的流逝，我渐渐的有了一些对世界肤浅的认识，开始鄙视这种思想，我觉得这就是变态的**。这些就是我看这个电影前关于拥有超能力的理解，也正是这种思想严重的限制了我的思维，让我的鉴赏能力变得很低。当时看完这个电影，我只是觉得导演很低端，怎么会使用如此缺乏想象力的剧本。
剧情很美我没有必要拿我贫瘠语言去描述他。我只想问我自己：什么是超能力。是跑的比汽车快？是能自由自在的飞翔？是有过目不忘的记忆力？是能够改变自己的容貌？还是能通过意念来改变客观世界？……是的，这些都是超能力。在生活中的任何领域，只要是拥有远远超过人类极限的能力都可以叫做超能力。超能失控讲的是三个拥有着在很多领域都远远超越人类的男孩，他们拥有这样梦幻的、奇异的、强大的能力，倘若他们只是用这种能力来表演魔术或者演演电影，那么这绝对是精美绝伦的艺术。他们全都可以成为艺术家或者魔术师。只要他们想做，整个世界都会喜欢他们，追捧他们。然而，安德鲁却用这种无比强大的力量去危害人类，他认为拥有了超能力就等同于自己是超人类。这种荒唐的想法不知道在现实世界中存不存在，我想如果凭借着超能力去改变自然，那么我不就是超自然，更加厉害的我还可以超宇宙……所以我们要是有了超能力，就有失去控制超能力的可能，就可能会对人类造成威胁，所以超能力这事绝对不容许发生。
这只是考虑到了能力的无限放大可能会带来的后果，这只是我们片面的假设而永远不可能发生的事情。或许我们可以用这个来考虑未来，但是如果你把超字去掉，剩下的只有能力。请问：能力是否可以伤害他人？我们是否也要抵制能力？我可以用语言伤害别人的自尊，我可以用拳头伤害别人的肉体，我可以用思维伤害别人的一切……常规能力能给人带来的恐惧和伤害没有超能力大吗？如果按着这样的想法，就会出现能力威胁论，就会让全世界的人们陷入恐慌，人们彼此失去信任，相互残杀。然而事实并非如此，我们的天朝如此和谐，人们安居乐业。这样的矛盾只说明了我们的能力并不是一个只会带来伤害和残杀的力量，我们的能力里有给别人带来幸福力量，我们的能力里有控制能力的力量。顿时，我觉得能力和超能力并没有本质的区别，只要我们有能力我们就可以改变周遭，只要我们有能力我们就可以幸福的生活。
看完超能失控，我从新的肯定了自己，我也发现了自己的问题。假如你给我做一次实验，你就会发现我的问题。如果你拿一张凡高的向日葵，我会大加赞扬这幅画如何美丽并且讲的很有道理。如果你给我拿一幅凡高的我不认识的画，我最多只会因为你拿给我看过而记得他长什么样子，给出的评价肯定是很难看。我就是以第二种心态看完这部电影的，可见我的鉴赏能力和素质是多么差！！！
我怕我的鉴赏能力会影响我的未来，我怕我的鉴赏能力会埋没我的未来，我最担心的是我没有鉴赏能力。悲剧的是，我最为担心的事情发生了。我不能识别是好是坏，在这个方面，我是一个没有能力的人……总之，我看了这个电影之后很客观的分析了自己，我也很乐观的面对未来，我得建立属于我自己的鉴赏观。我用自己的能力成功的救了自己，我相信只要有能力，哪怕很差，我们都可以改变世界。没错，我的理想就是改变世界，尽管我的能力无限渺小。我有乐观的能力，我不怕能力无限渺小。
我最想说的是：别辜负了能力，加个超就是成功。
㈧ 看电影后的观后感写一篇作文
今天，我很早很早就起床了，因为这是我参加小记者中第一次去看电影。地点是实验中学，里面有一个小门，进去之后全都是座位，老师把我调在了第三排的05号，我看了屋里的座位鳞次栉比，在前面看像是一个个阶梯，从侧面看像是一座座小山，从后面看是一个非常非常高大的墙，回到座位上就看不见了，正好可以用四句话来表达，横看成岭侧成峰，远近高低各不平，不识庐山真面目，只缘身在此山中。
电影要开始了，大家都很兴奋，只有我有一点犹豫，因为我看过，我是看呢还是不看呢？可真是麻烦呀！可是这部电影比较好玩，我还是选择了看这部电影。故事是这样的，电影里的主人公梦见自己钓到了一个宝葫芦，他用宝葫芦实现了许多愿望，想要许多鱼，数学考试考得很好，做一个机器小狗等其他的愿望。可是几乎全都搞砸了，于是主人公决定要把宝葫芦扔掉，一开始，在场的人都想说要一个宝葫芦，可是宝葫芦笨手笨脚的大家又不想再要了。
宝葫芦扔了，可它又回来了，这次宝葫芦没有帮主人公，主人公也努力学习，天天向上，在梦中主人公有一个重要的小区游泳大赛，主人公也没有让宝葫芦帮忙，最后还是自己赢得了这场比赛的胜利。这个电影的道理是：不劳动就想获得成功这是不可能的，没有天上掉馅饼的好事，说捡到一百万的事也不可能，只有自己的劳动才能获得成功。
㈨ 急求六年级寒假作文，寒假生活，看的电影的观后感，看的书的读后感，旅游的游记都行，只要是在寒假发生的
《海底总动员》观后感
今天，我看了一部电影，这部电影就是全新的英文动画片：《海底总动员》。
海底总动员的故事发生在热带海洋美丽的海底世界，在这个海底世界里，有一个长满许多珊瑚的大堡礁，色彩斑斓，多姿多彩，小丑鱼马林和他唯一的儿子尼莫，就在这里过着宁静安全的生活。马林本来有一个幸福的家：美丽的妻子和一群可爱的小丑鱼宝宝。然而，一次鲨鱼的袭击带走了妻子和小丑鱼宝宝的生命，带走的马林的幸福。只剩下马林和唯一的儿子尼莫相依为命。所以，马林更加爱惜尼莫，不让他受到丝毫的伤害。海洋世界丰富美丽，同时也变幻莫测，充满危险，虽然小丑鱼爸爸马林一直努力保护顽皮的尼莫，但是尼莫就像所有小鱼一样，顽皮贪玩，渴望探索他们居住的大堡礁外面的世界。最后意外还是发生了。
一天，尼莫被一个潜水员带离了他的家园，放入了澳大利亚一个牙医办公室的鱼缸里。在那里尼莫结识了一些新朋友，他们让尼莫学会了勇敢和独立。这时马林为了救出他的儿子，正和一只有短暂健忘症的鱼一起历经千辛万苦寻找着尼莫，最后经过了千百的磨难，加上尼莫的勇敢和马林不肯放弃的精神，父子俩终于团聚了。
看了这部电影，我不得不佩服尼莫的勇敢和马林那种永不放弃的精神。在马林被水母蛰的时候，他仍想着儿子尼莫，想着他处境危险。我深刻地感受到那种似乎什么都不能阻挡的父爱。它告诉了我遇到困难不能退缩，要勇敢面对，只有这样我们才能不断的前进，让我们一起来面对今天的困难吧！
冬令营游记
今天下午四时，在老师的带领下我们来到了滑雪场滑雪，在听完了所要注意的滑雪事项后，我们穿上了滑雪服。
在做好一切准备后，我穿着又笨又重的滑雪鞋，像个机器人一样僵硬的走向老师和同学们。由于我们是新手，所以教练把我们带到了一个坡度较缓的雪坡。
我们先从最基本的“停止”学起。老师告诉我们要先把脚摆成八字形，再让滑雪板浅浅的嵌入雪地中，便可以停止下来了。但我一开始滑起来总是左摇摇右摆摆，老往左偏，偏了后，我又非常着急的想停下来，却总摔跤。摔跤后再滑就会害怕，一害怕身体就老往后仰把握不住方向，而且速度时快时慢。但慢慢的我开始发现了秘诀，终于学会了控制速度和停止，可以顺畅的滑下来。
接着我还尝试了滑雪板。最开始看到这种坐在滑板上，从山坡上滑下来的游戏时，我已有一丝害怕，再加上耳边传来的尖叫声，就好像在我原本就波澜不平的心里投上了一枚大石块。可看着别人开心的样子，我又十分的不甘心。经过长久的心理斗争后，我决定还是尝试一下吧，毕竟不知以后何时才有机会再来到加拿大滑雪！
转眼间我已坐在滑板上，紧张的搂着马源笛的腰开始历险了。一种失重的感觉弥漫到了全身，我害怕的闭起了眼睛。我听到滑板和雪地摩擦出发出了“咻”的声音，飞出的雪絮布满了全身，直到坡底，失重的感觉才消失。 这时我的全身已被雪盖住，变成了一个“圣诞老人 ”；鞋也已经湿透了，双手通红，眉毛、头发、睫毛上布满了晶莹的雪花。
滑 雪的感觉还真是美妙，我想如果我经常来的话，说不定还会成为一个好的滑雪运动员呢！
《牛棚杂忆》读后感
一直以来对季老先生充满敬佩，至于他的去世更是表示深痛。近日在书店偶然看到季羡林先生撰写的《牛棚杂忆》一书，由于对文革十年充满好奇，所以买下来，躺在床上闭门两天一口气看完，中间几乎没有吃饭，偶尔睡一觉，总会被50多岁爬行去看病的影子、两位教授抬着煤筐黑而无神麻木的脸、红小兵用自行车链条抽搭季老的脸等等镜头惊醒，醒来就再也睡不着，继续读下去。
1966年至1977年，这段日子让季羡林回想起来，宛如做了一场噩梦。在这十年内，季羡林除了开会，被“打倒”，被关进牛棚，被批斗，被痛打之外，根本没有时间和心情搞学术研究。到了后期，他被分配到东语系的办公楼和学生宿舍去看守门房，收发信件和报纸，传送电话。
读此书有很多出乎我意外的东西，首先让我意外的是此书文笔通俗易懂。季羡林先生是中国语言学会的会长，精通德、英、印度语、梵文等多种语言，据说是为数不多看得懂吐火罗文的学者，他完全有本事把此书写的高深文雅。然而季先生为了让如我这样文化水平不高的大多数人能看懂、能记住历史、汲取历史的经验和教训，不让悲剧重演，他通篇都是通俗的笔调，易懂的文字。
更难以置信的是季老在《牛棚杂忆》中是以幽默甚至是调侃的笔调讲述自己在“文革”中的不幸遭遇。在痛斥“文革”中某些非人的行为时是这么发展了鲁迅先生的话的：“现在人们有时候骂人为‘畜生’，我觉得这是对畜生的污蔑。畜生吃人，因为它饿。它不会说谎，不会耍刁，决不会先讲上一大篇必须吃人的道理，旁征博引，洋洋洒洒，然后才张嘴吃人。而人则不然。”前一句话在网络上流传甚广。由于不满北大当时的当权者聂某的独裁统治，季羡林被“打倒”、被抄家、被批斗。由于经历了各式批斗季老对一场小型的批斗会很是看不上眼，竟然用了这样看似搞笑的笔调：“我现在在被批斗方面好比在老君八卦炉中锻炼过的孙大圣，大世面见得多了，小小不然的我还真看不上眼。这次批斗就是如此。规模不大，口号声不够响，也没有拳打脚踢，只坐了半个喷气式。对我来说，这简直只能算是一个‘小品’，很不过瘾，我颇有失望之感。……总起来看水平不高……如果要我给这次批斗打一个分数的话，我只能给打二三十分，离开及格还有一大截子。”读到此处笑不出来、哭不起来，心中波澜非语言能形容。很难想到的是季老都是这种笔调记述那段历史的，他把自己的痛苦用幽默的笔调写出，不知是否有姬昌食子的感觉。
此书对“文革”的残酷性揭露的让人不寒而栗。对像季先生这样所谓的“黑帮”的惩罚更是“花样翻新”，比如：规定不让这些“反动权威”抬头说话，以至于后来季先生重或“自由”后抬头说话反而觉得“不习惯、不自在”了。对于“不听话”的老教授是让他们在烈烈夏日睁眼看太阳一个多小时！！！至于用自
行车链条抽打、用较细的铁丝挂较沉的牌子于脖子上等等更是家常便饭了。
我觉得人性的“洪水”如果不能受到法律“大堤”的规范必将泛滥成灾伤及无辜。人性仅有道德的约束是远远不够的，必须要有法律的强制规范，“文革”中政法机关被破坏，没有法律没有制度没有秩序，加之盲目的趋同，所以人性中最丑恶的一面肆无忌惮的表现出来。这样季老也许理解一点他最看好的“高足”为什么对他落井下石了。“文革”中没有规则吗？当然有。当时北大的潜规则很简单，就是一条：“顺聂者昌，逆聂者亡”。这虽然没有写出来不是法律、制度，但这是北大必须遵守的规则，这就是北大最大的潜规则。这样就不难理解为什么季羡林先生只是说了一些不满聂某的话就被定性为“反动权威”和“黑帮”了。再深点思考：研究潜规则特别是能娴熟运用的多是职业政客或小人。象季先生这样在各自领域顶尖学者是没有心思考虑这个的，如同我们看不懂中亚古代语言而季老研究颇深一样。这样就不难理解为何在北大小人得志，各领域学术带头人遭殃了。