1. 询问一部日本电影的名字 大致说的是一个宅女和父亲的亲情故事，最后
山下敦弘导演，前田敦子主演的日本电影《不求上进的玉子》。
2. 寻找一部日本电影 父女亲情的吧
《不求上进的玉子》网络网盘高清资源免费在线观看
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该片讲述了大学毕业后变成“家里蹲”的女主人公玉子，在经历一年四季的交替更迭和生活中点点滴滴的小事后，终于鼓起勇气迈出家门的故事
3. 一部日本电影男主角好几个父亲每个父亲身份都不一样、求大神告知、在
日本电影《哦！爸爸们》，主演是冈田将生
采纳答案~
4. 找一部电影日本科幻电影，通过穿越时空讲述三兄弟和他们父亲的故事。
穿越时空的地铁片名：地下鉄に?#92;って
中文片名：穿越时空的地铁
上映时间：2006年10月21日
导演：篠原哲雄
编剧：石黑尚美
音乐：小林武史
摄影：上野彰吾
语种：日语
字幕：日文
片长：121分钟
类别：剧情/穿越/亲情
主题歌：Salyu
「プラットホーム」(TOY'S
FACTORY)
特别协力：东京地下铁（东京メトロ）
编辑本段演员表
堤真一
饰
长谷部真次
冈本绫
饰
軽部みち子
大泽隆夫
饰
小沼佐吉
常盘贵子
饰
お时
田中泯
饰
野平先生
笹野高史
饰
冈村会长
北条隆博
饰
小沼昭一
崎本大海
饰
小沼真次
纲岛乡太郎
饰
小沼圭三
中村久美
饰
长谷部的妻子
吉行和子
饰
长谷部民枝
5. 找一部日本电影 剧情是父亲失业 三个孩子要靠自己生活
我知道我知道!!我最近刚看的,不是《无人知晓》，无人知晓是柳乐优弥演的，那电影讲的是一个不负责任的母亲遗弃了几个孩子跑路了
楼主说的是小池彻平的《无家可归的中学生》
中文片名： 无家可归的中学生
英文片名： The Homeless Student
导 演： 古厩智之
主 演： 小池彻平 , 西野亮广 , 池肋千鹤 , 石田亚由美 , 古手川佑子 , 黑谷友香 类 型： 剧情
地 区： 日本
发行公司： 东宝映画
上映日期： 2008年10月25日
剧情：
性格开朗的田村裕（小池彻平饰）是个平凡的初中二年级学生。在学期的最后一天，他满脑子都想着暑假，班主任工藤老师（黑谷友香饰）的话半点都没听进去。在放学回家的路上，同班的女孩约他一起去看电影。“迎来首次约会！人生前景大好！！”然而，此时的小裕还不知道，等待着他的并不是一个幸福的夏天。 回到家里，出现在眼前的是出乎预料的景象——家具都堆在了门口，上面贴着写了“抵押”字样的黄纸条。由于负债的关系，爸爸离家而去，孩子们突然发现，连今天晚上睡觉的地方都没了着落。他独自来到了夜晚的公园，在巨型滑梯里住了下来。身上没有钱，陪他解闷的只有野狗，小裕靠着捡自动售货机下的零钱和冷水过日子。好友川井义哉（柄本时生饰）在路上巧遇小裕，把他带回了自己家。义哉的妈妈道代（田中裕子饰）温柔和蔼，爸爸正光（宇崎龙童饰）面冷心善。小裕舒舒服服地洗了个热水澡，美美地吃了一顿晚餐，就此在川井家住了下来。正光告诉小裕，每周让哥哥姐姐也来家里吃一次晚饭。 小裕偶尔碰到了爸爸。爸爸告诉他，自己已经卖掉了家里所有的东西，接着又扔下一句“解散”后扬长而去。小裕觉得一家人不可能再团聚了。川井夫妇和地区民生委员西村澄子（石田亚由美饰）为田村家的三个孩子借了一间旧公寓房，帮助他们重新团聚。三兄妹合力开始了新生活。 暑假过去了，小裕面临升学还是工作的选择。父亲的失踪、无家可归的生活、还有失恋……短短数十天来的经历促使小裕开始思索人生的问题。澄子因为突发脑溢血猝然辞世，这样的打击让小裕愈加迷惑。亲人、邻人、朋友、还有老师，在大家的温暖的爱的支持下，小裕做出了人生的重大抉择……
6. 豆瓣8.0《 漫长的告别》：一场长达七年的告别，一部温情日式的家庭电影
《漫长的告别》这部影片由中岛京子同名小说改编。这部电影温情感人，仿佛就是我们身边的每一个普通的家庭。影片全长127分钟，横跨七个年度。
认知障碍症还有有一个浪漫的名字，叫做”漫长的告别“，意思是病人和家人，有一个相当长的时间，用来告别。这部电影充满了温馨的桥段。就好像，我们回忆一个去世的亲人，当初离别的撕心裂肺已经记不得，脑子里的回忆，都是各种温馨的小细节。
影片中的父亲退休前是中学的校长，非常严厉。那么，在这样一个不擅长表达自己情感的家庭中，如何体现家庭的温馨和羁绊呢？这就要归功于导演的精心安排和细节的铺垫。
这篇文章将会从叙事结构、镜头语言、主题呈现三个方面展开解读，分析一下，温情故事的背后，隐藏了多少导演的小心思：
· 叙事结构：以单线顺叙展开剧情，同时穿插了一个“包袱”来增加故事性；
· 镜头语言：运用丰富的镜头语言去助推人物情绪的抒发，让感情的流露自然而然；
· 主题呈现：长达7年的告别的背后，是一个家庭的爱和羁绊。
这部电影从一个游乐场切入，然后以单条线性叙事结构展开剧情，从发现父亲得了认知障碍症，到最后去世，时间上整整持续了7年。为了使剧情起伏波动，导演穿插了一个“包袱”：父亲总是无缘无故失踪，说自己“要回去”。用这种方式调动观众的情绪，不经意间为观众带来感动。
影片时间的跨度长达7年，于是，被切割成4个小块，每隔一两年，导演给观众呈现这个家庭中的几个片段。一直存在的一个元素是，得了认知障碍症的父亲总是无缘无故消失，而且一直念叨着“要回去”。大家都不知道，他想要去哪里。
（1）是要回以前的家吗？
因为已经有过失踪的经历，所以，家人开始猜测，父亲到底要去哪儿。是要回原来的家吗？
于是，全家人一起，回到了以前曾经居住的老房子里。然而，外孙和父亲一样，两人都嚷嚷着要回去——不是要回”老房子“。
在回去的火车上。父亲对妈妈说，我要带你回去，去见见我的父母。
在我看来，这是影片的一个伏笔。父亲在意的东西，并不是原来的房子，不是一个物体。父亲虽然失去了记忆，但是，过去的生活，念念不忘的经历，其实都还在。
这里也把剧情往前推动，让我们知道，父亲，其实一直都是在寻找过去的经历。他自己的时间线，停留在了过去，而不是现在。 父亲也在告别，向自己的过去告别。
（2）父亲要去给家人送伞！
时间又过去了两年，父亲又一次失踪了。吸取以前的教训，父亲的手机被装了GPS定位。母女三人发现，父亲一个人去了一个游乐场。
父亲在游乐场骑木马。看到父亲带着三把伞，妈妈突然想明白，原来，父亲这是要去给她们母女三个人送伞。
姐妹俩小的时候，父亲曾经来游乐场给她们三个人送伞。姐姐说，不太可能，按照父亲的性格怎么会来？妈妈就说，因为当时妹妹感冒了，父亲惦记着。
母女三人打着伞，对着骑木马的父亲挥手。此时此刻，过去和现在交织，他们一家人，终于活在了同一个时间点里。一家人终于恢复了之前的温馨，以一种特殊的形式。
（3） 活在过去的爸爸
影片以单线叙事结构推进，剧中的人物都活在当下，爸爸却活在过去。
在这场漫长的告别当中，有两种形式的告别：家人和父亲的告别，以及，父亲和自己的告别。
外孙曾经说，爷爷因为不记得以前的事情了，所以不会伤感，活得很快乐。但是，父亲也是在用这种奇特的方式，和自己进行告别。
虽然不记得现在的事情，但是，记忆带着他，回到了过去，沉浸在以前的世界中，把以前的经历再次走一遍，这，就是父亲一直念叨的”过去“。
在这样的叙事结构中，跟随着得了认知障碍症的父亲，观众也窥探到，这个家庭原来是什么样子，家庭中的每个人的以往和现在。
用这样的方式进行衔接，毫无生硬的感觉，一切行云流水，自然而然发生。
剧情看起来平铺直叙，然而，导演花费了大量的心思和技巧，运用了丰富的镜头语言去助推人物情绪的抒发，表达人物之间的关系和羁绊，让感情的流露自然而然。比如，父女之间的交谈，大量运用侧拍和45度侧拍，用来展现父女之间有一定距离，但是父亲值得信赖的感情；用俯角来表达母亲的软弱和无助。
（1）用中景和侧拍表达可信赖的父女情
影片中运用了大量的中景镜头，展现两个人之间深厚的感情。比如，有一场小女儿和父亲的谈心的场景，我最喜欢。
小女儿刚刚在感情中受到了伤害，然后接到妈妈的电话，让女儿和父亲谈心。这场谈心的地点，在自己家的后院。
从一块饼干切入，用一个中景，把父女两人放入同一个画面。两人开始寒暄，父亲嫌弃饼干太干，小女儿说，嫌弃不好就别吃，父亲一下子把饼干给吃了。
镜头切换为远景，然后，转为小女儿特写，从45度侧拍的视角，她开始向父亲诉苦， 说自己搞砸了，越说越难过，开始哭泣。
这个时候，父亲的手伸了过来，看女儿是不是感冒了。顺势镜头就给了父亲， 父亲则是侧脸。 他说，不可以失望。
女儿接过话，说自己一直以来都特别努力，但是，还是比不过，男友对于前妻生的女儿的牵挂。
父亲从侧脸变成了正面面对镜头，对女儿说， 不可以失望。很多事情，”yo“一声，就过去了。这样的事情，在学校，或者其他地方，很常见。
从侧脸变成正面镜头，表现出父亲作为校长的权威，以及对于女儿的关心。用一句话，就结束了这场谈话。 话一说完，站起来就回屋子里去了，同时，妈妈走了过来。这个时候，中景变成了女儿和妈妈，寒暄了两句，妈妈也走了。女儿的情绪得到了释放。
这场戏中，镜头切换很少，但是女儿和父亲的感情，铺垫得很好。女儿和父亲，很少正面面对。女儿是45度侧颜，父亲是整个侧颜。说话的时候，会偶尔正面面对镜头。
在我看来，首先，父女之间的交流，没有同龄人那么亲密，两人的交流是有一定的距离感的。其次，父亲曾经是一个校长，即使已经得病，失去了记忆，但是，在小女儿面前，他还是权威，是长辈。
不知不觉之间，女儿压抑的感情，终于得到了释放和疗愈。这是我最喜欢的一个场景之一。虽然情绪的爆发很激烈，但是，一切铺垫得合情合理。
（2）用正面和侧面镜头的对比，来表现父女情
小女儿不隐藏自己情绪，伤心了哭，开心了笑。大女儿是另一种性格。为了推进大女儿情绪的爆发，导演也是做了一系列的铺垫。
大女儿在美国，深夜，镜头是45度侧面。而日本，是阳光灿烂的早上，视频的画面中，父亲在中间，母亲和小女儿在两侧，笑着说一些好消息。
突然，大女儿说，想和父亲单独聊聊。镜头切换为远景，再切回来，女儿从45度侧面，变成了正面，再次铺垫，女儿喝了口水，然后，问父亲： 我该怎么做？儿子总是逃学，可能没学校上了 。大女儿开始哭。
镜头给了父亲，用的是45度侧脸，父亲一脸担忧看着大女儿，一个字儿也没说，也没有走开。
镜头一转，大女儿的儿子回来了，他看到，妈妈在摄像头面前睡着了，而自己的外公，一直看着妈妈。
于是，外孙向外公致礼，外公回了外孙一个致礼。 爷孙俩的交流，两人都是正面镜头。
这样一场戏通过精心安排，从父女俩的交流，变成了三代人的羁绊。三个人之间，也是通过两两交流完成的。
这场戏中，双方的交流，是通过用电脑视频的方式完成的。为了区分，剧中的人物，拍了侧脸，而视频中的人物，拍了正面的特写。用这种方式，隔开了一定的视觉上和心理上的距离。
可以看出，虽然都是父女感情，但是，大女儿和小女儿，因为性格不同，和父亲的交流方式也不一样。父亲对待两人的方式也不一样。但是，不变的，是关心。
（3）俯角镜头表现妈妈的脆弱
要照顾生病的父亲并不容易，妈妈不但顺利完成任务，而且总是把自己收拾得整整齐齐，把家里收拾得一尘不染。
后来，妈妈的眼睛出了问题，需要做手术，但是她最惦记的，还是父亲。母亲手术之后，必须低着头，有利于恢复。这个时候，小女儿对妈妈说，自己没照顾好父亲，父亲住院了，就在楼下。
这个时候，妈妈说了一句话， 请自行想象我的表情。 然后，导演给了一个俯角的镜头。
俯角能够凸显环境的作用，而吞噬角色，表现人物的卑微。导演用一种俯角的镜头表达方式，展现人物的无助和卑微。
影片没有刻意煽情。母亲在剧中一直很冷静和坚强，没有哭过，这唯一的一场母亲情绪的表达，是通过这样的方式表达出来的。
用这样的镜头，表现一个伟大母亲，刚强背后的弱小和无助。这个镜头当中，也许妈妈在哭，即使在这样的情况下，她还是一个勇敢顽强，坚韧的人。
长达7年的温情告别的背后，导演想呈现给观众的，是一个家庭的爱和羁绊，是家庭成员坦然面对失败，永不放弃的精神。
1.家庭的爱和羁绊
认知障碍症，又被称为最漫长的告别。父亲这场和家人的告别，长达七年。
然而，很奇怪的是， 电影里竟然没有父亲去世的画面， 没有众人和父亲一一告别、痛哭流涕的画面，也没有追悼会。反而，观众从逃学的外孙和校长的谈话了解到，父亲去世了。
导演尽量减少病痛的折磨，家人的辛苦付出，以及爱恨别离的痛苦，呈现给观众的，是一家人的温馨和牵绊。当往事都已成风，我们记不得当初撕心裂肺的痛苦，回忆起的，反而是每一个温馨而平凡的小事儿。
比如，父亲即使谁也不认得，失去了记忆，还会拉着妈妈的手，说要带她回家里见父母。
比如，父亲还会带着三把伞，去游乐场接家人。
亚洲的家庭关系中，父亲总是处于权威的地位，说一不二，很少会表达情感。没有刻意的煽情，也略去了父亲去世的悲痛，很克制地表达，家人之间的羁绊和关心。
一场漫长的告别，亲人之间的羁绊。
2.努力
小女儿一直遭遇各种挫折，母亲为了鼓励学习，会偷偷给钱。父亲对她寄予厚望，希望能够成为一名老师。然而，小女儿功课不好，是一个打工小妹。
现实中的她，一次又一次，搞砸了。
梦想开一家自己的餐馆，于是足了面包车，找了雇员，一起卖盒饭。结果入不敷出，最后还是失败了。
因为父亲走失，意外碰到了以前的同学，两人交往了一年多，却还是败给了亲情。男人一直牵挂着前妻生的女儿。
她难过的时候哭，开心了笑，日子继续过。影片并没有给小女儿一个完美的结局，也许，这就是生活。
大女儿在美国，自己也是一堆烦心事儿。丈夫沉迷于科研，对家庭不闻不问。儿子会逃学，升学成为难题。大女儿语言不通，担心儿子却没用。
最后，她开始学英语，缓和和丈夫之间的关系，事情总是会向好的方向而去。
影片最后，并没有直接给出一个圆满的结局，也没有神秘的力量帮助剧中的人物实现事业和生活的飞越。比如，大女儿的儿子，依然在逃学。每一个人，在自己的位置上，默默努力，这才是真实的人生。失望之后，还是接着努力。
总之，《漫长的告白》以单线顺叙展开剧情，同时穿插了一个父亲的失踪来增加故事性，运用丰富的镜头语言去助推人物情绪的抒发，让感情的流露自然而然，同时，长达7年的告别的背后，是一个家庭的爱和羁绊。
《漫长的告别》电影中没有最后死亡的告别，然而，每一个镜头，都在诉说着和父亲的告别。导演用单线叙事的方式，用一系列的镜头语言，给我们呈现了一个温馨，暖心的日式家庭。原来，告别也可以变得这么温馨。
7. 日本电影年迈的父亲讲的什么
日本电影年迈的父亲讲的两个家庭关于父爱、亲情、成长中的各种感人瞎伏故事汪扮。日本电影年迈的父亲剧情简介中提到：两个家庭都在点滴细节中呈现父亲对孩子沉默的困神灶关心、孩子错过父亲年迈过程的楚痛遗憾。
8. 周末催泪日本电影推荐 讲述父与子的深情《背负春天》
又到周末了，忙碌了一周。
周末时光，虽有些许沉重，还是想给大家再分享一部日本电影《背负春天》。
这一部，讲得更多是父与子的感情，人与自然不可割舍的联系，还有人与人之间心灵相通的互爱。细腻之上，更深沉，也更博大，依然很治愈，
特别适合这样的时刻，温一点青梅酒，点上香薰，窝在舒服的角落里静静地欣赏，默默流流泪。
片中的男主角在日本知名三山之一的立山连峰长大，母亲经营着一间温暖的民宿，父亲经营的山中驿站叫“山小屋”。山小屋经常给登山者送去温暖，协助救援，所以男主的父亲深受大家的喜爱。
男主长大后就去了大城市发展，工作繁忙，父亲去世的前一天给他打了电话，或许是叫他也时不时回来山小屋看看，可是男主却因为太忙，没接到。
没想到，这却成了终身的遗憾——第二天父亲就为了救人，发生了意外离开了。
日本电影有个特点，很多温情片都会开头就出现葬礼，葬礼上的亲人们，通常又都非常的平静，哭泣的画面很少见。
表面平静之下的情绪暗涌，都靠着人物的台词和表情变化来传达，不可不谓是一种对演员的挑战。
我想，这也是日本文化精髓“不给别人添麻烦”的体现之一吧，情绪都要留给自己一个人的时候来消化。
儿子一路赶着回来参加父亲的葬礼。原本工作繁忙，很快可以晋升金融高管的他，在回到山小屋看到充满着回忆的父亲旧物以后，下定决心，接手父亲毕生的心血，将“山小屋”经营下去。
片中从未出现过父亲和男主在一起的画面，仅通过他人之口，几个镜头就把父亲的形象塑造得丰满立体，也描写出了父亲和儿子的关系。
中间有一段我印象深刻。
男主和旧时的伙伴表达，父亲其实一直不喜欢自己的工作，称之为“随便挪一挪钱就赚了，算什么男子汉。”
儿子觉得伤了自尊，不被理解，一怒之下回敬了父亲更过分的话，没想到，父亲听了以后，只是沉默了。
其实儿子也同样不理解父亲啊。
儿子长大以后，父子之间相互不理解，又不沟通，似乎一直以来都是常态。
父亲和儿子之间的感情，总不像母子之间，女人之间，那么直接。
总是带着点克制，隐忍，却又十分的深沉。日本的电影把这点发挥的淋漓尽致。
好像男人之间的感情都叫“男人有泪不轻弹。
互相之间的关心也都要调侃着表达，从不会开口说“儿子，我想你。”，更不会说“我爱你。”
可是爱却写在了每一个眼神里，每一声你离开后的叹息里，每一次独自深望过去的照片里。
只有当儿子成为了父亲以后，才真的能懂得父亲对自己的爱，父亲对世界的深沉吧。
这一部有关父子情，有关人与自然之爱的电影，周末的晚上，送给大家。
父亲那一刻沉默的背后，你在影片中都可以找寻得到。
愿逝者安息，愿你们在另一个世界安好。
愿疫情早日结束，全世界人民安康。