⑴ 有部電影主角叫萌萌,遺失拐賣兒童,是什麼電影
《親愛的》是2014年出品的一部「打拐題材」電影，由陳可辛執導，張冀編劇，趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯主演
⑵ 五部優秀拐賣兒童題材電影，讓你「飆淚」！你看過哪幾部
《親愛的》、《失孤》、《你在哪》、《尋之親愛的小孩》、《失蹤的寶貝》等。
1、《親愛的》
《親愛的》是2014年出品的一部「打拐題材」電影，由陳可辛執導，張冀編劇，趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯等主演。
電影主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。
4、《尋之親愛的小孩》
《尋之親愛的小孩》是一部公益電影，出品人戰雲、導演黃端明。
講述在中秋節前夕，都市白領劉薇帶著九個月大的兒子小寶回姐姐劉琴家過節。因公司臨時有事，劉薇返回公司，將小寶交給劉琴的孩子十歲的燦燦和九歲的天天照顧；
期間，因兩個孩子的疏忽，導致小寶丟失，天天和燦燦四處尋找，發現了可疑人員，經過一番鬥智斗勇的過程，在熱心群眾的協助下，成功地幫助警方抓住了人販子，解救了被拐兒童。
5、《失蹤的寶貝》
《失蹤的寶貝》是米拉麥克斯影業公司於2007年出品的一部驚悚片。影片由本·阿弗萊克執導，卡西·阿弗萊克、米歇爾·莫娜漢和摩根·弗里曼等聯袂出演。影片於2007年9月5日在法國的杜維爾電影節率先放映。
影片故事講住在波士頓多爾切斯特街區的普通一家，年僅四歲的小女兒阿曼達·邁科克雷迪突然不知所蹤，私家偵探帕特里克（凱西·阿弗萊克飾）和安吉（米歇爾·莫娜漢飾）受人委託，踏上尋找阿曼達的調查之路。
⑶ 李紅琴知道自己懷孕，整個人設崩潰，電影《親愛的》中被拐賣的孩子最後怎麼樣了
《親愛的》最後的畫面是趙薇飾演的李紅琴知道自己懷孕了之後蹲在醫院走廊里哭的一個長鏡頭，鏡頭越來越遠，漸漸變黑。
而李紅琴在電影中絕對是一個善良堅強的母親，她也絕對是一位好母親，那她是對的嗎，而她又是錯的嗎？我們任何人都沒有辦法定義她的好與壞，連導演都沒有辦法去定義。於是導演就放棄了去定義，而是就是將最真實的人物呈現給我們，好或者是壞由觀眾給出答案。
看完《親愛的》，我只想說李紅琴是可憐的，田文軍與魯曉娟是可憐的，所有的被拐的兒童和他們的父母也是可憐的。我想這就是這部電影所要告訴我們的事實，這也是我們打拐的原因。
⑷ 同樣是兒童題材電影，《親愛的》和《找到你》相比，有什麼區別
這兩個影片還是有點區別的，首先來說一說《找到你》這部影片。
《找到你》這個片子，在女性觀眾看來，勁道可能不亞於白血病患者看葯神。和以往電影比較不一樣的是，這是一位直男導演拍攝的女性題材電影。雖然呂樂的老搭檔馮小剛擔任電影監制，但這個片子沒有馮導慣於物化女性的惡臭，而是努力站在女性立場，挖掘現代女性的生存難題。在我看來，女性的難題就是身體素質差+社會地位低，不好掙錢，沒法通過努力奮斗改善生活的難題，很感動的一部影片。
《親愛的》這部影片，影片中存在唯一的e，便是李紅琴早逝的、面目不清的丈夫。導演在一個安全的范圍內講述了這個真實的故事。但實際上，生活本身要比劇本復雜得多，在人販子之外，警方的不作為和維Wen的權利機器構成了悲劇又一個觸發的原因。彭高峰尋子的時候一直在寫尋子日記，家長集體進京被抓、潮汕地區做假的新生兒戶口……生活本身比電影觸目驚心得多。
所以整體上來看這兩部影片還是有所區別的，第一部影片更能感化人，主要講述了女性，而第二部片子，主要敘述艱難生活方面。
⑸ 有關兒童走失被拐的電影有哪些
《找到你》、《失孤》、《親愛的》、《孩子你在哪》、《盲山》。
1、《找到你》。
電影《找到你》講述的是馬伊琍飾演的一位母親，偷走了姚晨飾演的另一位母親的孩子，而當尋找孩子的驚心故事逐漸展開時，卻讓觀眾看到了兩位女性身上多舛的命運和感人的母愛力量。
2、《盲山》。
這部電影完全就是對中國社會赤裸裸的批判。一個女中學生被拐賣到了一個山區，然後歷經多年被解救後的故事。
3、《失孤》。
《失孤》是2015年的華誼兄弟製作的一部「打拐」題材的電影，由彭三源自編自導，劉德華、井柏然、吳君如等主演。
影片講述了1998年，雷澤寬兩歲的兒子雷達丟了，雷澤寬開始了長達十四年的尋子之路。一路上雷澤寬歷經艱辛，還認識了四歲時被拐修車小伙曾帥。雷澤寬幫曾帥找到了失散多年的親人，帶著曾帥送他的導航儀繼續自己的尋子之路。
4、《親愛的》。
《親愛的》是2014年出品的一部有關拐賣兒童的電影，主題是「打拐題材」。電影主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。
5、《孩子你在哪》。
故事講訴的是發生在中秋月圓時的故事，當大人在屋內團聚的時候，三個孩子卻在這個時候失去了蹤影。
⑹ 當前比較火的拐賣兒童的電影是什麼名字
是《親愛的》。
相關網路地址：
http://ke..com/subview/46335/14051052.htm?fr=aladdin
希望採納，謝謝、
⑺ 電影《親愛的》中的原型兒子被找到，他究竟是如何走丟的
電影《親愛的》中被拐賣的原型孫卓已經被找到，現在孫卓已經見過了親生父母，也回到了湖北老家認親，對於孫卓的父母而言，他們終於可以好好吃飯，好好睡覺了！十四年他們吃不好睡不好，就是擔心孫卓被拐賣之後受苦受委屈！而今孫卓找到了，並未吃太多苦，而且養大了，有禮貌學習成績還非常好，他們放心了也不恨了！
對於孫卓的走丟，民警對外公布了孫卓被拐賣的細節！那就是孫卓在深圳時，在街上玩耍時，被人販子用糖果騙走，並且當天就把孫卓從深圳拉往了山東聊城！正是因為如此，孫卓的父母當時找遍了整個南方都一無所獲！因為人販子已經帶著孫卓到了北方！不得不說，人販子太可惡了！拐走了孫卓，讓孫卓的父母十四年來艱難度日，心中的苦無人言說！只能東奔西跑的做無用功，只求心理安慰！
十四年的擔憂，孫海洋終於放下了！看著孫卓長大了，孫海洋吃著吃著團圓飯就落淚了，讓人感動不已！
⑻ 八九十年代拐賣兒童電影
關於「拐賣」，三部必看的電影，每一步都是良心之作！
第一部：失孤。感覺大部分人應該都看過，是劉德華、井柏然主演的，講述了丟了自己兒子的父親雷澤寬十四年尋子的故事。劉德華飾演的雷澤寬，騎著摩托車走遍大半個中國尋子，而且在這個過程中他也在不斷幫助別人——為別人尋子，為別人尋家。他有一顆感恩的心，每每得到別人的幫助，比如曾帥（井柏然飾）給他修好了摩托車不要錢、交警（梁家輝飾）偷偷留給他二百塊錢，他都認真地記在本子上，和尋子啟事一起隨身攜帶——現在沒錢還，但將來是要還的——在這個農民身上，我們看到了國人最龐大的群體、最底層的小人物身上，那種大愛和人性的光輝，而我們的社會正需要這些溫暖的情感和品質，去化解霧霾一樣的冷漠、自私和歧視。
第二部：親愛的。趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯主演，講述了以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。這部片子里的每個角色都充滿了主觀能動性，面對命運無常，再苦再累都沒有放棄，而是窮極一切去努力爭取。人物命運雖然悲涼、冰冷，人格卻積極、溫暖。終使得「難受」進化成為「感動」。非常值得觀看。
最後一部：盲山。這部電影其實爭議比較大！它是2007年李楊導演的一部電影，由黃璐等人主演，反映的是中國長期不斷的社會問題——人口拐賣。該片在拍攝完成後一直無法在內地公映，直到更改了影片結局後才通過審議，得以上映。
影片講述了90年代末，剛剛踏上社會的大學畢業生白春梅（黃璐）急於幫父母分擔家庭經濟重擔，無奈卻一直找不到合適工作，最後卻被人拐賣到山裡，飽受折磨最後逃出來的故事！影片折射了很多真實的現實，值得思考！
⑼ 昨天看了黃勃演的電影 親愛的 看完後好恨那些拐賣兒童的人販子
作為一部以失蹤兒童為題的電影，《親愛的》最終的落足並非在拐賣上，而是在孩子解救後，血緣的摯親與為母之愛，這兩個本密不可分的整體卻因誘拐成為了對立的情感沖擊，法律或能以最直接了當的方式給予公正的宣判，但這背後親與愛的糾葛卻是難斷的，人最為難舍的便是彼此的羈絆。
《親愛的》用過半的時間傾述了一個丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍（黃渤 飾）和魯曉娟（郝蕾 飾）為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那麼這或將僅是一部較為不錯的作品，電影深度得見更在於找到孩子後的種種，孩子哭打著親身父母喊著要媽媽，村婦李紅琴（趙薇 飾）對被拐來和撿來的孩子視若已出執著的愛，貪財不講法律底線的律師高夏（佟大為 飾）為李紅琴的無償辯護，誓言不再生孩子尋子聯盟帶頭人韓德忠（張澤 飾）苦尋多年未果煎熬中無奈的棄言，電影後半段這個找到孩子後的故事，予人了更強的感情渲染，劇情的張力得以全面展開，在這看似難斷的親與愛中閃爍的是人性的光芒。
這個根據真實事件改編的電影，親情與愛情戲劇性的對立，營造了電影最為引人深思的張力所在，人販固然是十惡不赦的，但對於電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來，丈夫過世面對生活的艱辛更沒有將孩子賣掉，其電影中鍥而不舍對親情的執著是如此的動人心弦，你無法苛責一位善良村婦的母愛，也難訴警察，法官，福利院長堅守法律的不近人情，更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，電影最後的結局是開放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能說作為導演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的珍貴，而並非要給觀眾一個答案，故將結局留給了觀眾。
電影中每個人都是影帝影後，因為面對這樣一個感人至深的故事藍本，幾進所有人都會為之動容，更何況一群中國影界的翹楚，黃渤依舊演著一個稍帶痞氣的小販父親，搭戲帶著高冷氣息的郝蕾，兩人的不合適是從角色的骨子裡顯露而出，他們作為一對離異夫妻人物塑造上可謂入目三分，趙薇飾演的李紅琴這個人物撐起了整個電影後半段，無助卻帶著執著的母親形象被演繹的淋漓盡致，還有佟大為、張譯、張雨綺等等，電影中的每個人身上都有著屬於自已的故事，每個人在演出時都有種把控主場的主角感，陳可辛對於演員的選角和人物把控從未如此恰到好處的暗合電影本身，毫不誇張的說這亦是陳可辛至今最為出色的作品。
電影沒有斑斕的基色，卻帶來了最誠摯的鏡頭質感，電影沒有絢麗的濃妝，卻帶來了最美麗的質樸素顏，電影更沒有矯情的作態，卻給人了以最直擊心靈的感動，親情與愛情在電影中或為人難斷，但電影的溫度卻暖人心房。