Ⅰ 求外國一部電影名,好像是媽媽死後兩個孩子根據線索去找爸爸，最後發現爸爸是媽媽之前生的兒子
焦土之城 Incendies (2010)
導演: 丹尼斯·維倫紐瓦
編劇: 丹尼斯·維倫紐瓦 / Wajdi Mouawad
主演: 雷米·吉拉德 / Mélissa Désormeaux-Poulin / 馬克西姆·高德特
類型: 劇情
製片國家/地區: 加拿大
語言: 法語 / 阿拉伯語
上映日期: 2010-9-17
片長: 130分鍾
Ⅱ 找一部80後的外國老電影
這個片子叫《水晶奇緣》老電族鄭影，我找了很久都找不到下載了。以前在「中央6台」還有重慶電視台看過的。內容是兩個孩子找寶藏的故事,最後還找到了自己的爸爸。以兆燃頌下引用；「 一對兄妹在媽媽死後，就到處流浪找爸爸，遇到一系列的驚險傳奇。途中被一個一隻手安鉤子的海盜追殺。裡面有很多驚險奇異的場面，一場他們逃到是在一個光線黃暈的地下室里，裡面全是書架，段答上面有很多珍貴藏書和人的頭蓋骨。對，他們好象就在那發現藏寶圖的，那個海盜一直追殺他們也是為這張藏寶圖。還有一場是漆黑的夜晚在墓地，我記得那個海盜從一塊墓碑後面爬出來，他倆都要嚇死了，我也要嚇死了。後來他們經歷種種磨難終與爸爸團聚，在一個大山洞裡找到了那塊鴕鳥蛋大的水晶。那個鉤子海盜也由於技術失誤從懸崖上掉到海里去了。」
Ⅲ 穿條紋睡衣的男孩的結局是什麼
1、《穿條紋睡衣的男孩》結局是：集中營里的猶太男孩（什穆埃爾）告訴集中營外的小男孩（布魯諾）自己的父親失蹤了三天，將要離開此地的小男孩布魯諾決定利用最後的時間為他的朋友做些事情，於是也穿上了一件條紋睡衣，從一塊松動的鐵絲網下爬進集中營。不巧且諷刺的是，兩個涉世未深天真爛漫的小男孩剛好遇上集中營要集體處理掉一批猶太人。兩個小男孩手牽著手跟著其他猶太人一起被趕進了一間封閉的屋子，士兵們粗暴地讓屋子裡的每個人都脫掉條紋睡衣，屋子裡面的人互相安慰到只是淋浴而已，但隨著大門的封鎖，士兵們向屋子裡注入了毒氣，兩個小男孩就這樣在毫不知情毫無准備的條件下離開了這個世界。小男孩的母親在鐵欄外哭得撕心裂肺，盡頭一轉，封鎖的屋子裡，只有到處掛著的條紋睡衣。
拓展資料：
1、《穿條紋睡衣的男孩》基本信息：是根據愛爾蘭新銳作家約翰·伯恩2006年出版的同名小說改編的劇情電影。由馬克·赫曼執導，阿沙·巴特菲爾德、維拉·法梅加和魯伯特·弗蘭德等聯袂主演。影片於2008年11月7日在美國上映。
2、影片評價：《穿條紋睡衣的男孩》透過一個孩子的眼睛來講述二戰中德國集中營中的情景，以一個孩子的視角來審視那個特殊的年代。那些殺戮和令人難以直視的鮮血，在孩子的眼中被折射的是如此光陸怪離和有趣，但越是現實的殘酷就越是讓人心血尤滴。
Ⅳ 回歸的影片評價
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來
——題記
電影《回歸 Возвращение》 是2003年威尼斯電影節最佳處女作、金獅獎。2003年讀大學的時候我就聽說過，一直想看，只是各種原因一直法看到。而看到此片時，時間離上映已經過去了8年，但給我感覺就是這片子似乎還是在昨天剛上映的新片，有點感嘆歲月的流逝如此之快。
故事極為簡單，講敘父親帶著兩個兒子去俄羅斯北部的小島度假，一路上他們遇到各種困難，父親皆能順利解決，然而父子間的距離卻始終沒有拉近。他對待兒子們格外嚴厲，大兒子安德列對此小心應付，小兒子伊萬卻桀驁不馴。然而就在父子情感的隔閡中，父親突然死亡，給這次旅行帶來了無盡的悲傷，在這巨大情感之後，兒子們也開始漸漸明白父親，孩子們也在這痛苦之中的開始成長。至始至終，都是一部沉靜的悲劇故事，我們看到的了一種憂傷的美。
看完此片，讓我完全沒想到的這部片子居然是導演的處女作，這凜冽凝重的色調，細膩的情節，完美的畫面構圖，極其豐富的鏡頭語言，很唯美的攝影，倒像極了一名經驗豐富的攝影師的作品展。不從思想藝術性的高度來說，就單從美術攝影的方面，我都要給此片評上5星。如果不加上故事情節的話，我們完全可以把它當作領略俄羅斯西伯利亞風光的紀錄片。
人們都說《回歸》是一部政治的隱喻，父親與兒子分開的時間恰好是12年的時間，正好和蘇聯解體的時間一樣長，我相信這不是簡單的巧合，想必是導演特意為之。沒有父親的孩子在這12年裡早已失去了方向感。蘇聯解體後俄羅斯經濟停滯，整個國家缺乏活力，就像茫茫雪海中迷途的北極熊，何去何從無人知曉，導演正是藉助電影對12年來俄羅斯民族和歷史進行反思。告訴人們俄羅斯民族正在努力找尋自己的精神回歸之路。作為一個大國，俄羅斯地跨歐亞大陸，他們既不屬於嚴格意義上的歐洲人，也不屬於嚴格意義上的亞洲人，而使俄羅斯民族具有了雙重性格，就如同影片中的兩個孩子一樣，一個逆來順受，一個桀驁不馴。而兩種截然相反的性格的孩子與一個威權的父親的情感沖突。突出反映了俄羅斯民族對於蘇聯解體後的孤獨和絕望。正是這種孤獨和絕望，迫使他們尋找著自己最後的歸屬。渴望整個民族精神的再次回歸。
影片在故事敘述有著極其巧妙的處理手法，比如說，影片從開頭到後面，一直很順暢，沉鬱而又平淡，有的觀眾很可能就在這種緩慢的節奏中，進入夢鄉。直到父親的墜落突然死亡，讓故事嘎然而止，這種看片的感受就像坐著被牽引的火車，突然之間來了個急剎車，讓人無法在短時間內調整身體，直接跌倒在地。瞬間中斷的反差，造成強烈的情感沖擊，以至於在心中留下不能忘卻的傷痛感。讓我不得不贊嘆導演高明純熟的電影表現手法。
如果說這部電影我最喜歡的地方，就是結尾的片段，連串的一組黑白照片，是大兒子在出行一路拍攝的照片，每張照片就像幻燈片樣，在屏幕上匆匆掠過，記錄著路上看過的風景，以及每個人的表情，記錄著路上的點點滴滴，有漠然的神情，有開心的笑容，有淡淡的哀傷.....但是一直沒有出現父親的形象，直到最後一張照片，出現了年輕的父親抱著孩子，也許這就是影片最後給我們的想像空間，告訴我們本片的主旨——父親的回歸，一種精神象徵似曾相識的歸來。 看片無數，娛樂至上，可是總有一些電影讓你揮之不去，藏留心底。
2003年獲威尼斯國際電影節金獅獎的俄羅斯影片《回歸》，就是一部被眾多電影評論一致稱贊的經典影片。
當這部影片獲得威尼斯電影節金獅獎時，看著電影海報里透露出的詩意的畫面，灰藍的色調，冷凝的氣氛，我就被深深地吸引了。沒想到很快就在中央六台電影頻道看到這部電影。在一個很深的夜晚，眼睛幾乎沒眨一下看完了影片，那一夜我失眠了。
過了很久，我終於買到了這部電影的DVD碟片，像寶貝一樣捧回家，迫不及待的看了又看。我很想介紹給朋友看，但我還是把它當寶貝一樣珍藏起來。
影片表面所敘述的情節並不晦澀難懂，說的是一個離家十年的父親突然回到家裡，第二天就帶著兩個還不懂得父親概念的兒子出去旅行，一路上他使用了威嚴和震懾的手段，施與孩子特殊的父愛，結果大兒子因懼怕而聽話，小兒子因對抗而一步步使父子關系走到絕路。在一個孤島的高高塔樓上，小兒子威脅父親要跳下尋死，父親救子心切，在快爬到塔樓頂的時候不慎墜下身亡，當孩子們意識到已永遠的失去了父親時，終於悲絕的喊出第一聲「爸爸」。
影片描述父子失散多年後再度相逢所產生的親子沖突和情緒波動，情節真摯而感人。低沉喑啞的背景音樂，撲朔迷離的故事情節，深沉復雜的人物性格，矛盾重重的電影主題都具備了引人入勝的元素。影片的攝影使用的是很深的藍灰色基調，幾乎沒有別的色彩。自始至終讓人陰郁壓抑，而俄羅斯北方清冷荒漠的景色雖然美的攝人魂魄，但依然難掩其孤獨與冷酷的悲劇氣氛。
「電影中的經典……走進一個更深遠、更激昂的層次，遠遠超乎它表面所預示的」。這是《洛杉磯時報》對該片的評語，並被很多媒體轉述。
而〈〈回歸》獲獎後，影片導演安德烈薩金塞夫認為自己的詮釋會影響觀眾對該片的觀感以及當中的啟發，所以拒絕回答相關問題。做為一個觀眾對該片的理解都取決於自身的閱歷，生活的經歷和思維的方式。
「作品即充滿吊詭和寓意，給予觀眾接近兩小時的情感波動，以及一個令人錯愕的高潮。」——《綜藝》。
「一部讓人驚嘆的心理驚悚片。戲中令人不安的影像，觀賞後仍會在腦中揮之不去。頂級作品。」——《娛樂周刊》。
這兩條評論讓我們知道影片還具詭異，懸念，驚悚的成份，僅從表相看也非常的吸引人，「電影要好看」這是好電影不能饒過去的一節，更何況影片具有各種深層的探索和寓意，使之成為無可置疑的經典。給我印象最深的是影片的開頭和結尾都有兩段拍得很美的奔跑鏡頭，一次奔跑讓他們發現爸爸，另一次卻是失去。
這也是一部很美的俄羅斯的風光片，亞寒帶地區茂密的針葉森林、靜靜的湖泊，在導演的處理下，成一種灰藍色調，散發著冷靜幽邃的氣質。
更具有悲劇意味的是，《回歸》片中大兒子的扮演者弗拉迪米爾·加林，在聖彼得堡一個湖遊玩，在友人面前表演跳水時發生意外，不幸溺水身亡，這個地點，就正位於拍攝《回歸》時高台跳水的湖泊附近，更為本片增加了現實版的悲劇色彩。因而劇組當年獲得二十多個大小影展獎項時，導演和主創人員領獎時都難得露出一絲笑容。
影片「回歸」的寓意到底是父親的回歸，情感的回歸，還是前蘇聯的回歸都不重要。最珍貴的是讓世人再一次無可爭議的，欣賞領略那遠離很久的經典，是俄羅斯電影經典的回歸……
Ⅳ 電影爸爸在蜜月中死亡,孩子又找一個假爸爸是什麼電影
電影爸爸在蜜月中死亡,孩子又找一個假爸爸是電影《焦土之城》裡面的內容。
該片改編自加拿大法語作家瓦基迪·穆阿瓦德的同名劇作，講述了雙胞胎姐弟循著母親的遺囑，前往中東尋找素未謀面的父親與兄長，卻意外扯出母親不為人知的過去。
幕後製作
改編劇本的過程里，穆阿瓦德給了丹尼斯·維倫紐瓦完全的自主權。最初他寫了一個大概有50頁的電影劇本初稿給穆阿瓦德看，穆阿瓦德看了之後就同意讓丹尼斯·維倫紐瓦自由地去創作劇本了。
劇組里的約旦裔導演找來了幾個伊拉克難民出演該片。在約旦拍攝該片的一個挑戰就是每個演員的口音問題，為了要突出一種戈蘭族的口音和阿拉伯地區的腔調，劇組中的大部分演員都在不停地改變自己的口音。還有一些來自非洲的職業演員，他們不得不重新學習一種語言。
Ⅵ 有哪些關於父親的電影嗎
1、小偷 Вор(1997)
這是一個「認賊作父」的故事。一個小偷成了一個男孩的繼父，而那個男孩長大後既痛恨他，又無法擺脫他的影響。蘇聯，以及後來的俄羅斯，拍了很多關於父親的經典電影，都與他們的政治歷史存在明顯的隱喻關系。
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先寫這么多，以後想到別的再補充。