1. 電影《弓》結
電影《弓》的結局呈現了一個深刻的情感沖突，當慾望與愛情相交織時，慾望似乎佔了上風。影片中的17歲女孩與60歲老人的婚禮並非出於愛情，而是出於老人對女孩的佔有欲，他們結婚是出於對彼此命運的安排，而非真正的感情連接。在婚禮後的場景中，老人悲壯地以箭自盡，而箭神奇地與女孩發生了意想不到的聯系，象徵著慾望的強烈和命運的復雜性。
這部由金基德執導的韓國電影《弓》，通過一個年老漁夫與少女之間的故事，展示了愛情與慾望的復雜糾葛。漁夫對女孩的保護和佔有欲，以及男青年的介入，構成了故事的主線。男性的釣客們懷著各自的目的接近這對非尋常的組合，他們的意圖暴露了社會對女孩的覬覦和漁夫的守護。盡管有愛情的火花，但最終女孩選擇遵從命運的安排，與老人舉行婚禮，展現了慾望在愛情面前的力量。
電影中，弓的多重象徵意義暗示了角色們內心的掙扎與沖突，它既是情感的媒介，也是傷人的工具。影片通過這個看似簡單的故事，探討了人性、慾望與命運的深刻主題，給觀眾留下了深刻的印象。
2. 【影視】電影《弓》
電影《弓》由韓國導演金基德執導，由韓業雲和全成煥主演，是一部獨特的情感之作。該片於2005年5月12日登陸韓國銀幕，故事圍繞一位60歲的老人與17歲少女之間展開了一段跨越年齡的復雜關系。
影片的獨特之處在於並未落入傳統愛情故事的套路。盡管觀眾可能會對老人對女孩的單方面情感有所質疑，但電影並未輕易讓女孩的角色變得被動。十年的相處，即使在女孩不知情的情況下，也產生了一種微妙的情感糾葛，讓觀眾對他們的關系產生深深思考。
然而，電影中的某些情節卻引發了爭議，特別是那場涉及箭矢和處子血的高潮部分，讓部分觀眾感到難以接受，認為這顯得有些離奇且過於陰暗。一位觀眾直言，這似乎揭示了主角內心的復雜和狡詐。
盡管如此，電影中的女性角色，尤其是女孩的眼睛，被描繪得既靈動又帶有一絲邪氣，她的聰明才智為影片增添了一抹別樣的色彩。劇情中大學生的角色設定，似乎象徵著知識與打破常規的力量，進一步豐富了影片的層次。
總的來說，《弓》是一部挑戰觀眾情感邊界和期待的愛情電影，盡管其中有些情節可能讓人心生不適，但其獨特的故事講述和角色塑造無疑為觀眾帶來了一段難忘的觀影體驗。
3. 一部韓國電影 說一個男的滿足不了女朋友 後來一個老人鍛煉他變強了
偷情家族
前舞蹈家好貞跟律師勇傑結婚後，一直悉心照顧著七歲的養子蘇林和他的祖父母，在平淡的日子裡他們生活了幾年。丈夫勇傑因為忙於工作應酬和探望自己的舊情人兼模特妍，經常宏脊鎮早出晚歸。
婚後仍繼續跳舞好貞，很久以來都沒有跟丈夫過性生活，漸漸地，她開始發現自己有點性冷感，蔽粗就連可以令自己達到高潮的敏感位置也找不到。對性愛的飢渴和對性冷淡的恐懼，使好貞冒出了偷情的念頭。於是她勾引了鄰家的野培男孩，開始偷偷地跟他發生性行為。
丈夫勇傑還在外面偷情，雖然他繼續保持和妍的性關系，卻對她沒有太大愛意。直至妍有了自己的骨肉後，勇傑才花更多時間陪著她。有趣的是，在勇傑和好貞在外面偷情的同時，60歲的婆婆也找到了自己的初戀情人。就這樣，在這個普通的家庭里，每個人都過起了婚外情的日子……
4. 韓國恐怖故事 電影中綠豆 紅豆那個故事到底是什麼意思，求解
電影中綠豆 紅豆的那個故事是這樣的：
姐姐將成為60歲容貌卻像20歲會長的第六個新娘。和妹妹不是親生姐妹，妹妹是後母的女兒。姐姐也沒有把後母當成母親，從後母替她穿鞋可以看出姐姐沒有尊重後母，後母和妹妹也嫉妒姐姐，妹妹整容也是因為嫉妒姐姐想代替姐姐。
中間有一段姐姐的夢，（就是婚紗流血腳斷了那塊）其實也是提示姐姐不要因為虛榮而失去生命。姐姐醒來發現自己被鎖在封閉的房間里，原來後母放了煤氣想加害姐姐。同時妹妹被後母送去當新娘，可笑的是當時會長問妹妹是什麼味道的時候後母竟說是西瓜，撥開皮新鮮鮮紅的果肉，跟後面對照了。
接下來妹妹進了手術室會長開始＂撥開西瓜的皮准備魚子醬（魚子醬片頭女傭說魚子醬快見底了魚子醬其實就是會長新娘的肉）了＂同時姐姐醒來發現自己在一個可怕的地方，看見女傭在切鹿肉，女傭說那肉延緩衰老，她們一直吃這個，其實是為了掩蓋為什麼會長為什麼那麼年輕，是吃鹿肉所以年輕。
女傭說碰巧她去送戒指救姐姐一命，並且把戒指扔掉，目的是考驗姐姐看姐姐虛不虛榮，可姐姐缺瘋狂撿起戒指，並埋怨女傭，女傭說了一句：＂算是報答你送傘＂開頭女傭來送婚紗走的時候姐姐給女傭送傘女傭心寸感激所以說報答姐姐，免遭會長殺害，但姐姐還是虛榮說不會輸給妹妹帶上婚紗也去爭搶當新娘。
姐姐到手術室門口發現了真相，逃跑了。會長在後母面跟著，姐姐逃到了一個房間（房間里都是之前死去新娘的婚紗）後來女傭喊會長說美國姑姑打電話，會長沒進來。後來姐姐突然醒來，以為是夢但是看到手上的戒指知道不是做夢是真的發生了。
後母嘗著壇子里會長送的＂小菜＂姐姐看到了感到惡心。說是妹妹的肉，當母親的嘗不出來，後來摔了壇子看到了自己的眼睛才知道自己也死了，壇子里是姐妹的肉。最後會長叫女傭媽，應該是女傭是會長的媽，為了掩蓋80多歲所以稱會長女傭，女傭每次准備魚子醬時都會吃點，一開始片頭女傭偷吃一口吐出人的牙齒可以看出。
這個故事告訴年輕的女孩不要只追求外在的美，不要虛榮，內在的心靈美更重要。如果妹妹不是虛榮死的也不是她。如果姐姐不虛榮就可以活命，女傭都說想報答她以為姐姐心好，給自己送傘。外表美不如心裡美，錢財都是身外之物遠遠比不上生命的寶貴。
《恐怖故事》是由鄭凡植，閔奎東，洪智暎執導，金賢秀、羅映姫、陳泰賢、裴秀彬、金智媛等主演的一部影片。
該影片分別4部短片講述了在各自不同的地點里所發生的極度恐怖的故事。為失眠所苦的分屍狂，綁架妙齡少女，強迫少女說恐怖故事給他聽，因為只有故事夠恐怖，他才可以睡得著，因此四則風格迥異的血腥童話，一一道來。
獲獎記錄
該片是2012韓國富川影展閉幕式影片
該片入圍了2012金馬影展「麻辣午夜場」
第33屆韓國青龍電影獎 The 33th Blue Dragon Awards (2012)提名
最佳新人男演員獎 劉延錫 Yeon-seok Yoo
(4)韓國電影60歲老人每天吃女孩子擴展閱讀：
劇情簡介
女高中生（ 金智媛飾）被一個有語言障礙的青年（劉延錫 飾）綁架，為了獲救她必須給對方講恐怖故事。
《太陽和月亮》單身媽媽忙於工作，小善和小文兩姐弟下補習班後回到空盪盪的家中。深更半夜，陰森恐怖的快遞員和惡靈突然出現在他們的家中；
《恐怖飛機》一架飛機授命押送被捕的連環殺人犯。高空之上，殺人犯瞬間暴變；
《急救車》一輛救護車在回程途中搭載了一名身受重傷的小女孩向醫院飛馳，惶恐不安的母親，心中似乎隱藏著什麼重大的秘密，在這種疫情肆虐的當下，相互間的猜忌，醫患爭執之際，厄運最終降臨，無一生還。
恐怖故事的最後，終究敵不過破碎泯滅以及邪惡的本性。
5. 求一部電影的名字！
韓國電影《恩嬌》
6. 電影《弓》結局是什麼
電影《弓》結局是女孩最終選擇在男青年的幫助下，與老人舉行婚禮。婚禮儀式完畢後，在只有老人和女孩的擺渡船上，老人射出一支穿天箭，便徑直跳入水中自盡。然而，神奇的一幕發生了：女孩獨自躺在船上，不知搖曳了多久，那支穿天箭徑直落在女孩的胯下與之行了交歡之好。
韓國電影《弓》的結局意味著，當慾望和愛情並列時，慾望總能戰勝愛情，就像結局女孩嫁給老人，他們不愛對方，只是因為對低頭的渴望，他們結婚了。
電影中的弓有很多含義。它是表達情感時奏出優美音樂的樂器，是愛生恨時傷人的武器，是解脫後得到解脫和滿足的神器，具有明顯的隱喻和象徵意義。
內容簡介
《弓》是由金基德編導，韓業雲、全成煥主演的愛情電影，講述了一個17歲女孩和一個60歲女孩之間的愛情故事。
故事圍繞一個年逾花甲的捕魚老人和一個即將成年的女孩展開。一眼望去，水天相接的水面上一艘古樸搖曳的漁船，本以為是爺孫二人相依為命，因家庭變故而不得不漂泊於此，招攬前來休閑釣魚的客人為生計。然而，兩人關系卻另有隱情。前來釣魚的客人也是心懷洞探，甚至不懷好意，圖謀不軌。
釣客們都是男性，前來釣魚多為兩個目的：一則尋求一老一小的占卜本領，以求了解自己的今生來世；二則寄予女孩的美貌，把漁船當作不同於陸地上的娛樂場所。當然，漁船的主人絕對不允許這些魑魅魍魎佔有女孩，因為這船和女孩都是屬於他的，他經常用性命誓死捍衛。
原來，女孩是老人在她還小的時候撿回來預備在其成年後嫁給他的未婚妻。隨著故事的發展，有一個男青年的出現吸引了女孩的注意力。兩人還是趁著老人不注意的時候一起乘擺渡船逃跑。
發現他們逃跑的老人，卻選擇用擺渡船的纜繩自縊。女孩發現擺渡船行駛緩慢，且拖著後面的大魚船，進而折回發現即將要被勒死的老人，女孩泣不成聲，最終選擇在男青年的幫助下，與老人舉行婚禮。
7. 金德基所有電影
『殘忍』、『兇猛』、『色情』、『暴力』是時下形容金基德的關鍵詞。1960年金基德出生在韓國慶尚北道奉化郡，20歲那年，金基德應征入伍。五年後退伍，在教堂尋得一份差事，同時堅持畫畫。1994年，《二次暴光》獲韓國電影委員會最佳劇本獎，次年《非法穿越》再獲該獎。這些獎項使他在1996年籌得資金拍攝了自己的第一部電影《鱷魚藏屍日記》，從此走上了職業電影人的生涯。讓人嘆為觀止的是，此前他並沒接受過任何有關電影或者美術的正規教育。
作品特點
1、酷愛以極端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲劇。
2、決不迴避對政治和社會現實的探討，但大多以隱喻的形式出現。
3、女性在金基德電影中具有舉足輕重的地位，她們往往是劇情的關鍵，矛盾的核心。
4、其影片中遍布著各種充滿暗示的符號，比如魚、島、少女。
5、其作品往往具有極強的形式感。
《野獸之都》(1996)
1997年，金基德的第二部電影《野獸之都》。並首次入選第16屆溫哥華國際電影節，而這也是他的一部半自傳色彩的影片。
《雛妓》 (1998)
本片是良家閨秀自願成為妓女的故事，《雛妓》（Birdcage Inn）中23歲的妓女貞花顛覆了一個家庭，一座旅館，給所有接觸過她的人造成了道德難題。最終單純的慧美也朝聖般的出賣了自己的初夜。男性人物個個面目狼狽，也許在這100分鍾里完全是女人的勝利。當年《雛妓》至少參加了8個國際影展。較著名的有俄羅斯國際電影節、柏林國際電影節（作為全景單元的開幕影片）。雖然未贏得實質榮譽但西方評委們還不至於很快忘記這個韓國人的名字。
《真相》(2000)
兩個具有暴力傾向的男人在片中相遇。畫家在一個神秘女人的引領下發覺了生活的扭曲與無聊，他展開了對周圍人的報復行動。
片中代表金基德另一個性格的在看到一出舞台劇時，被他的身份慫恿，一個主觀鏡頭跟隨著他潛意識的腳步，監視著他每一個想法，做下紀錄。在經過一段意識之旅後，主角回到現實，才發覺漢城完全沒有任何改變。金基德解釋道：「電影不會改變現實，只會改變個體的意識型態。」他依照自己的劇本輪廓18部攝影機在200分鍾內完成了全片攝制，並認為這是一次成功的嘗試，還要把多重主人公身份的手法用到日後自己的每一部電影當中。
《漂流欲室》 (2000)
金基德似乎偏愛這類虐戀，歧戀的故事，後來他又拍出了《壞小子》，一部仍然令人無法想像的影片。在《漂流欲室》中，在逃犯會用做魚鉤的鋼絲鉗成各種玩具，亦在警察的追捕之際將其吞下肚中；啞女在男人要離開她的時候將一串魚鉤放入私處，又殘忍的拉出，自慘的怪異景象令人吃驚。而他們療傷的方式竟然是做愛。
攝影是水墨山水，音樂讓人怦然心動，然而內力卻涌動著無法言說的暗情性慾，這便是這部影片復雜而神秘的影像織體。
《收信人不明》 打回頭的情書 (2001)
金基德在有限的時間和時空內，集中羅列了整整一個被欺凌被損害的弱勢群體。其壯烈的悲哀讓人膽戰心驚。20世紀70年代的韓國，是金基德最不堪回首的歲月。在那個人間地獄，沒有人能夠舒坦地活著。
《壞小子》（爛泥情人） (2001)
這部顛覆傳統影像的半抽象化電影，儼然已把金基德的審美情趣和人生理念發揮到極致。確切地說，這是一部愛情電影，關於一個觸目驚心的、逾越階級身份的畸形愛戀。
導演編排的巧妙之處就在於，直到故事快要結束的時候，我們才發現一直深而不露的男主角原來是個啞巴，但在影片中他卻控制了事件的進程，人物的命運。這是一個男權主義的影片，故事想透露給觀眾的是女孩子都不必要太清高，其實你不過是一個天生的妓女。
《海岸線》 (2002)
金基德通過影片中兩位主人公的悲慘命運，控訴軍政府統治集團為利益不擇手段的暴行和虛偽本質，描述朝鮮半島分裂下人性的一場集體瘋狂。
駐守在海岸線的姜上兵，他的職責崗位致使一個肉體和一個靈魂的毀滅。失去了愛人的美英在留給她痛苦回憶的海岸線邊尋找著她的男人英吉，她把這里的每個士兵都看成了她的英吉。盡管她精神上的創傷還未痊癒，可還要繼續承受肉體上的蹂躪。美英慰安婦般地與每個大兵做愛，直到懷上了身孕。接著，兵營變成了手術台。慘絕人寰的墮胎手術，在光天化日下赤裸裸地進行著。
與此同時，姜上兵也是被損害的對象。當他良知的本性蘇醒時已經完全偏離了軍方的利益，於是政府毫不遲疑地將之推出圈子。姜上兵是被欺騙的對象，他起初的行為只是源於對政策規范的無條件執行，只是在盡一個軍人的義務。很可惜籠罩在人性自責圈中他無法欺騙自我，這使他很快就失去了政府的庇護，甚至失去了自己作為軍人的權利。姜上兵丟掉了靈魂，行屍走肉般地穿梭在街頭，引來熙熙攘攘的圍觀者。此刻他若無其事地把刺刀刺進了一名談笑風生的無辜者的小腹。
《春夏秋冬又一春》（春去春又來 / 春夏秋冬 / 僧家入定） (2003)
導演金基德的作品作風一向大膽獨特，本片也不例外。單是內容就已經非常奇特，一個以和尚為主角來說佛理的故事，卻摻雜了赤裸裸的性和暴力。電影彷彿是一個曉諭人生的佛偈。最後的一個鏡頭頗含深意，座落在山頂的佛像就那樣靜靜地望著，好像凝視著塵世間的一切悲喜……
《瑪利亞城的女孩》（ 撒馬利亞的少女 / 慾海慈航 / 哭泣荒原 / 援交天使） (2004)
這是韓國導演金基德一部情色題材的影片，《撒瑪利亞城的女孩》再次將唯美的鏡頭瞄準虐戀的男女，與《漂流浴室》不同的是，本片的故事發生在都市，許多室內情愛畫面非常迷人。既情色又慈悲的《撒瑪利亞城的女孩》為他摘得柏林電影節最佳導演獎。
《空房間》 （空房誘奸 / 感官樂園 ）(2004)
金基德的作品在韓國一向難以為主流所接受，這次的《空房間》又找來「慰安婦事件」中飽受批判的李成延做女主角。不過金基德憑這部影片在威尼斯獲得最佳導演銀獅獎，《空房間》比起金基德以往的任何影片都要「正常」，也打破了他的許多慣例，男人沒再殺人，女人沒再做妓女，畫面也少了些鮮血。畫面的緊湊和流暢，絕不會產生沉悶和冗長感，反倒會讓人更加地投入到情節當中。
《弓》 (2005)
今年金基德又再次攜帶新作《弓》參加了戛納「一種注目」單元。影片講述一個60歲的老人，和一個16歲的女孩共同居住在一個小船上。他計劃在她17歲的時候娶她，並帶她離開這個世界。然後，人們來到船上捕魚，同時也見到了那個女孩，而這個從來都在海上生活的女孩也開始對城市人感了興趣，而那個老人卻也開始變得緊張和乖戾。這部電影有點像他的《漂流浴室》，充滿了極端的色彩。金基德在接受采訪時也表示他就迷戀這種把人性推到極致的狀態。