❶ 拐賣兒童電影有哪幾部
拐賣兒童電影有《親愛的》、《失孤》、《你在哪》、《尋之親愛的小孩》、《失蹤的寶貝》等。
1、《親愛的》：電影講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋亮侍孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。電影的創作背景是一對夫妻因為關系不和睦，兒子成為他們唯一的聯系，但是有一天孩子卻莫名其妙的走丟了。夫妻二人努力的尋找著自己的孩子，在路上遇到了很多像自己一樣找孩子的父母，更發生了許多震撼人心的事情。
2、《失孤》：一個兩歲的孩子雷達在1998年的某一天走失，父親雷澤寬從此開始了長達十五年的尋子之路，有一個隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身分證明文件及少許零錢，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時被拐的修車小伙曾帥，兩人一同踏上尋親之路，途中兩人建立了父子般的情誼。
3、《盲山》：一個女中學生被拐賣到了一個山區，然後歷經多年被解救後的故事。該女學生是在回家的時候被人騙了，這里的人完全沒有法律常識。他被賣給了一個40多歲的農村男人，一直想要逃出去卻備受阻撓。他的遭遇是中國千千萬萬被拐女性的真實寫照。也是中國社會普遍存在的問題。
4、《孩子你在哪》：故事講述的是發生在中秋月圓時的故事，當大人在屋內團聚的時候，三個孩子卻在這個時候失去了蹤影。發現孩子失蹤後，這三個原本幸福的家庭頓時陷入了悲痛。孩子的爺爺在尋找孩子的時候也發生了車禍。孩子的離去給這三個家庭蒙上了陰影，為了找回孩子，他們用盡了各種辦法，經歷了無數次的希望與失望。雖然孩子最後找回來了，但是家庭卻因為孩子的確實而變得支離破碎。
5、《滿天星》：這是一個關於沉淪和救贖的故事。周慧原來是一個純真的女孩，幾年前外出打工不幸被人拐賣，有了數年不堪回首的經歷以後，變成了一個滅絕人性的人販子。當決定走上這條路的時候，她向自己發過一個毒誓:這輩子絕不會再讓人賣，她要賣人。
6、《寶貝，快回家》：故事取材於真人真事，以生父尋找被拐孩子，養父如何撫養孩子解除心理隔閡以及孩子成長的心歷路程為主要看點，突出了被拐兒童在生活中不得不面對的殘酷現實。
7、《黔山打拐》本片是以一起兒童丟失案為主線，專案組開展偵查、抓捕人販、查找解救被拐賣兒童行動，最終使丟失的孩子重新回到父母的懷抱，為老百姓送去一份溫暖和真情，表現了打拐民警英勇善戰、一心為民的破案經歷和感人故事。
8、微電影《營救》：該片講述了一對新人舉行婚禮時，新娘的侄女被人販子拐走，眾人齊心協力，在一小時內將小女孩追回的故事。該片導演表示：之所以在故事中設定孩子在一個小時內被追了回來，就是因為現實生活中，如果失蹤超過半個小時，基本上線索就斷了，之後再尋找丟失兒童就如同大海撈針一般。
9、《失蹤人口》（中國台灣）：是一部怵目驚心的台灣雛妓血淚史。導演林清介看到報上登十二、三歲的山地女孩被賣到妓院當雛妓，於是深入紅燈區，用拍記敬茄吵錄片的手法，把雛妓非人生活搬上銀幕。以一個攻讀法律的大學生昭仁，作田野調查探尋的觀點，抽絲剝繭，揭示台灣社會變遷中，處於文化弱勢的山地原住民，許多稚氣的十二、三歲的小女孩，被父母賣到妓院，人口販子、黑社會、毒販、妓院老闆組成無形的羅網，那些被賣的、家庭破碎離家出走的、誤入歧途的、被強暴的、吸毒納液的、低能兒的，她們是那樣無助地被推入苦難的深淵，稚嫩的身心被摧殘，一個個童真的美夢被撕碎。
10、《軀殼》（美國）：老外拍攝中國被拐賣兒童紀錄片，《軀殼》的拍攝耗費了兩年左右的時間，其中有7500美元（約合人民幣4.6萬元）是通過社交媒體募捐而來，電影的主角是三個被拐賣兒童家庭。在接受時代周報記者專訪時，首次製作紀錄片的葛亞輝說，之所以要拍攝這樣一部電影，是因為拐賣兒童問題在中國由來已久，且是「這個國家所有人都認為不該發生的社會問題之一，至少從道義的角度來講是這樣」。
11、《人口販賣》（美國）：影片展示了女性是如何被當作物品來對待的，她們既是發泄的對象也是交易的物品。影片同時也揭示了這些受害者離我們是多麼的近。而且更為可怕的是——這整個組織中的參與者可能是你的鄰居、醫生、孩子的老師而我們，作為社會的一員，也應該為人口販賣負責！
12、《換子疑雲》（美國）：電影改編自1928年洛杉磯的一起真實事件，由安吉麗娜_朱莉主演一名與失蹤兒子重聚的單親媽媽——卻意識到他是個冒名頂替者。她與城市當局對峙，當局為了化解以往的種種丑聞。指控並醜化她為不稱職的母親、詆毀指她患有妄想症。將她關進療養院後，進行殘酷的刑罰。而另一方面兒子的失蹤與冒名者的身份漸漸解開迷霧。她是否能夠找到自己真正的孩子？
13、《失蹤人口》（美國）：美國小鎮上，四歲女童阿曼達突然失蹤，警方的調查不見進展，她的姨媽和姨夫找到私家偵探Patrick Kenzie(Casey Affleck飾)，委託他調查外甥女失蹤的事情。兩位偵探由此受雇追查阿曼達的下落。在調查過程中遇到了不同的人物，還面臨道德和感情問題。影片講述的是一群自私、受驚的人的故事，在這里善與惡的界限並不像看起來那麼容易區別。
法律依據：
《刑法》第二百四十條【拐賣婦女、兒童罪】拐賣婦女、兒童的，處五年以上十年以下有期徒刑，並處罰金;
有下列情形之一的，處十年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產;
情節特別嚴重的，處死刑，並處沒收財產：(一)拐賣婦女、兒童集團的首要分子;
(二)拐賣婦女、兒童三人以上的;
(三)姦淫被拐賣的婦女的;
(四)誘騙、強迫被拐賣的婦女賣淫或者將被拐賣的婦女賣給他人迫使其賣淫的;
(五)以出賣為目的，使用暴力、脅迫或者麻醉方法綁架婦女、兒童的;
(六)以出賣為目的，偷盜嬰幼兒的;
(七)造成被拐賣的婦女、兒童或者其親屬重傷、死亡或者其他嚴重後果的;
(八)將婦女、兒童賣往境外的。
拐賣婦女、兒童是指以出賣為目的，有拐騙、綁架、收買、販賣、接送、中轉婦女、兒童的行為之一的。《最高人民法院關於審理拐賣婦女案件適用法律有關問題的解釋》2000年1月3日第一條刑法第二百四十條規定的拐賣婦女罪中的「婦女」，既包括具有中國國籍的婦女，也包括具有外國國籍和無國籍的婦女。
被拐賣的婦女沒有身份證明的，不影響對犯罪分子的定罪處罰。第二條外國人或者無國籍人拐賣外國婦女到我國境內被查獲的，應當根據刑法第六條的規定，適用我國刑法定罪處罰。
第三條對於外國籍被告人身份無法查明或者其國籍國拒絕提供有關身份證明的，人民檢察院根據刑法訴訟法第一百二十八條第二款規定起訴的案件，人民法院應當受理。
❷ 影視劇里的小孩子都是哪裡找來的
影視劇里的嬰兒都是哪來的，一天400元，比我們工資都高，平時我們經常看的電影，電視都有很多嬰兒的鏡頭，該哭該笑，時間都拿捏的那麼准，演技甚至比很多演員都要好。那麼這些可愛的嬰兒們都是從哪裡來的呢？
其實，一般都來自兩個渠道。
首先，是來源於主演或者是導演的孩子，其中又以導演的孩子最多。像《太陽照常升起》中的最後一幕那個躺在花叢中的小男孩就是姜文和周韻的。《澳門風雲2》中那個可愛萌萌的小女孩，就是李湘和王倫的女兒王詩涵嘍。不僅是中國的影視劇是這樣，外國的影視劇也是。《指環王》三部曲，聽故事的霍比特小男孩和和躲在聖盔地窖的小孩，目送拉墨出征的小孩都是導演彼得傑克遜的子女。
然而不是每個劇組都能有這么好的運氣，正好有年齡條件符合劇情的小孩，尤其是那種還在襁褓里的小孩。那麼要怎麼辦呢？那就招募群演們的小孩。只要錢給夠了，什麼樣的小孩找不到？有個小孩才6個月大，就被群演媽媽帶去試鏡了，正好是要拍一個小孩哭鬧的場景。結果孩子那天心情特別好，怎麼都不哭，一直在笑。後來還是孩子他媽假裝把小孩嘴裡的奶嘴搶走了，小孩才哭出來的。整整拍了5個多小時才通過，那個抱小孩的演員手都快斷了。
不過小孩子連話都不會講，可工資卻比我們大多數人都高呢。才5個小時就收入了400塊錢。小孩的媽媽說了，這是孩子第一次掙錢，得把這些錢存起來。等孩子長大以後告訴他，他小的時候也曾經拍過電影。
❸ 尋一部電影，較老
簡介 譯名：鬼域 片名：Re Cycle 年代：2006 地區：中國香港 類別：恐怖 驚悚 動作 語言：普通話 字幕：中文 片長：01:33:02 導演：彭發 Danny Pang 彭順 Oxide Pang Chun 編劇：彭順 彭發 主演：李心潔 Angelica Lee 劉兆銘 Siu-Ming Lau 李彩華 周俊偉 Lawrence Chou 分級：香港IIB 上映時間：2006年7月1日 IMDB評分 5.2/10 (8 votes) IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0498311 [編輯本段]劇情 一切被遺棄的，將在另一空間再次靈現！ 李心潔飾演的女作家徐尋，首次出版愛情小說便一舉成名，成為當紅作家，她在小說里描述的浪漫愛情，感動了每一位讀者。在一次書展中，她宣布了想撰寫一部探討靈異世界的小說的創作計劃，書名為《鬼域》。鑒於第一部愛情小說的影響，所有讀者都相信徐尋一定能夠憑借她的文筆和才能，給大家帶來一個如幻如真的詭異空間，再次讓讀者投入引人入勝的「凶間」。書展過後，徐尋開始著手構思撰寫《鬼域》，但反反復復幾次構想出來的故事情節都差強人意，徐尋陷入了創作困境。恰在此時，昔日舊情人又出現在了她的生活中，更是令她的思緒更萬千，沒有了一點創作狀態，一怒之下，她將存在計算機上的《鬼域》初稿刪去，怪事就此發生，徐尋開始產生不同尋常的幻覺，更開始看見不能解釋的現象!彷彿從小說中自己所虛構靈異的一切，都走出到現實!房間內似有神秘物體出現，斷了的長發散落在地上，徐尋感覺室內並不只她一個人！神秘黑影再三出現令她更加恐懼，一些恐怖現象彷彿就是因她刪除的草稿電腦里的創造初稿而產生，她在小說了描述的詭異時間在現實里重現她眼前。一天晚上，一人乘坐電梯的徐尋在電梯間驚遇詭異婆婆，並牽引她忽然進入了另一個離奇空間……一個不可思議的鬼域世界！ 在離奇空間里，徐尋與自己在現實世界中打掉的女兒相遇，兩人闖入滿是野鬼的墳地，成群的孤魂野鬼在那裡游盪，既恐怖又詭異，這些孤魂野鬼因久無後人拜祭，所以一見生人接近便群起追趕，索求接祭，幸好徐尋得到鬼域老人劉紹銘的指點，早已准備了大量鮮花和金銀衣紙，在危急時刻散予群鬼享用，才得以脫身…… [編輯本段]幕後故事 見鬼天後李心潔與孿生兄弟彭順彭發是合作多年的老搭檔，此次三人合作推出新片《鬼域》以嶄新手法拍攝，以驚栗片包裝來宣揚環保訊息。 勇奪台灣金馬影後的李心潔，憑電影《見鬼》一炮而紅，離開家鄉馬來西亞，先後來到台灣和香港，從第一張唱片滯銷到今天的金馬影後，入行6年來，李心潔前前後後主演的電影有《三岔口》、《20.30.40》、《救命》、《A1頭條》、《想飛》 、《見鬼》、《愛你愛我》、《陽光警察》，奪得多項大獎，包括2001年柏林國際電影節最佳新人女主角、第39屆金馬獎最佳女主角、第22屆香港金像獎最佳女主角、香港電影金紫荊獎最佳女主角，這些成績的取得，與李心潔自身的勤奮努力密不可分，在拍攝影片《想飛》時，李心潔為了演好帥氣能打的角色，堅持天天跳健身操，甚至拍攝到半夜還找導演表演劈叉，劇組人員十分吃驚，殊不知李心潔暗地裡足足練習了半年；而在電影《鬼域》中，李心潔與 10歲女孩曾雅琪，一會在火車頂逃生，一會又要躲避龍卷風，在綠色布幕前足足跑了10多小時，腳底都起了水泡。 拍鬼片對心潔來說已輕車熟路，不過在《鬼域》的拍攝過程中，李心潔遇上既難忘又難過的一幕。「殺青那場戲是講我在陰間，同自己打掉的女兒道別。由於當時我同那位小演員已經培養出一定程度的感情，所以當她叫我媽媽的時候，我真是眼淚直流，因為我也是母愛泛濫的人…… [編輯本段]影片簡評 彭氏兄弟執導的《鬼域》，入選59屆法國戛納電影節 「特別關注」單元，拔得了香港恐怖電影入圍戛納影展的頭籌，這也從一個側面反映了這部電影的精彩程度，特別是導演利用劇中主角編著《鬼域》一書的手法，將現實和虛幻巧妙的結合起來，將觀眾自然的引領到一個詭異的西方的世界。眾所周知，近年來戛納影展在「官方競賽」及「特別關注」單元均向亞洲電影傾斜，但今年卻有所不同，「官方競賽」部分只有婁燁的新作競賽，日本及韓國作品都未能入圍，在這種形勢下，彭氏兄弟的《鬼域》成為入選亞洲電影代表，顯得倍受關注。大會對《鬼域》的評價是「影片題材特別，能將恐怖內容結合新的環保概念，導演手法有創意，拍出令人印象深刻的東方趣味」。網上亦有人評價《鬼域》跟好萊塢影片不分伯仲，一些大場景拍攝的非常逼真，的確，《鬼域》作為彭氏兄弟拍攝成本最大的電影，不僅繼續發揮了《幽閉空間式驚嚇》風格，還耗資四千多萬港幣結合電腦特效與實景搭建，創造了一個前所未見的鬼域，觀眾看後定會有出乎意料的驚喜。 《鬼域》精彩片段賞析 「月缺，赤地，天地脫色，綠草無根，近也。」是女主角進入了被遺棄的世界想要逃出來老伯給她的指示,只要看到這些離陽間就越近。 這個世界很恐怖，所有被遺棄的東西(包括人)都在那裡，每個人都有想要忘記的東西，不想在提起的往事。所有被遺棄的東西都是自己放棄的，不能再次擁有。女主角到了被遺棄的世界才發現原來自己丟掉了自己原本最喜愛的東西，傷心痛苦能換回什麼？到頭來還是丟掉了一切。 影片結尾的這句話說得好：世上本來是沒有鬼的，也沒有什麼異域。書中的一切，只是心裡過多壓力所致。只要笑對人生，追求陽光，生活總是美好的。 《鬼域》，入選59屆法國戛納電影節 「特別關注」單元，拔得了香港恐怖電影入圍戛納影展的頭籌，這也從一個側面反映了這部電影的精彩程度，特別是導演利用劇中主角編著《鬼域》一書的手法，將現實和虛幻巧妙的結合起來，將觀眾自然的引領到一個詭異的西方的世界。 眾所周知，近年來戛納影展在「官方競賽」及「特別關注」單元均向亞洲電影傾斜，但今年卻有所不同，「官方競賽」部分只有婁燁的新作競賽，日本及韓國作品都未能入圍，在這種形勢下，彭氏兄弟的《鬼域》成為入選亞洲電影代表，顯得倍受關注。大會對《鬼域》的評價是「影片題材特別，能將恐怖內容結合新的環保概念，導演手法有創意，拍出令人印象深刻的東方趣味」。 網上亦有人評價《鬼域》跟好萊塢影片不分伯仲，一些大場景拍攝的非常逼真，的確，《鬼域》作為彭氏兄弟拍攝成本最大的電影，不僅繼續發揮了《幽閉空間式驚嚇》風格，還耗資四千多萬港幣結合電腦特效與實景搭建，創造了一個前所未見的鬼域，觀眾看後定會有出乎意料的驚喜。 最近，很多論壇都在介紹異域（鬼域）這部電影，向來喜歡恐怖片的我肯定是不能錯過的啦！ 看完後，覺得也許這並不是一部鬼片，而更像是一部心理電影。異域這是我們埋藏在心中的潛意識世界。 影片主要說的是女作家徐尋在完成了愛情小說之後開始創作一部驚悚小說《異域》。這是她遇到了曾經拋棄她的前男友想要復合，而她自己的小說創作也處在一個瓶頸，在壓力下，她不斷看到奇怪的東西好象她正在創作的小說中的內容。這時她做了一個夢來到了異域——一個奇怪的地方，先遇到了個老頭，他告訴她這裡面的東西都是她創造的但卻又被遺棄在這里。這里的東西在不斷消失，並且讓她快點離開這里。在她不知道如何逃離的時候她遇到一個女孩救了她，並帶著她走出異域。在離開異域的中介站小女孩告訴她，她是八年前徐尋與男友分手的時候打掉的孩子，那個老人是徐尋的爺爺。她說她一開始很恨徐尋，因為她拋棄了她，現在她不再恨她了。徐尋抱著她哭了，說著對不起。異域在不段的消失，徐尋模糊中看到爺爺帶著女孩安詳的對她微笑，而她自己則從中介站回到了現實。醒來的徐尋發現自己爬在電腦前睡著了一切只是南柯一夢而已。她按照夢中的情節順利完成了小說。 首先，女主角的身份是一個作家，這很和弗洛伊德的觀點，他認為作家和藝術家都是「瘋子」通過作品把自己的潛意識世界展現給讀者不謀而和，或者根本就是源自弗洛伊德的思想，為故事展開做准備。而開始徐尋出場時，她已成功的完成了三部愛情小說，並被拍成電影。小說中男主角和女主角有著執著的愛情和完美的結局，同時徐尋自己也承認女主角的故事有一部分是她的親身經歷（但隨著故事發展我們知道徐尋的感情生活是不順利的）。雖然這一段很短，但很符合弗洛伊德在其論文《作家與白日夢》（1908）中提出的觀點，即作家的創作是一種特殊的幻想活動，目的是在幻想中實現其未能滿足的願望，著種幻想實現於作家的觀念作用的三個階段（過去、現在、未來）的聯絡上，作為幻想動力的願望則貫過轉化和偽裝來掩蓋自己的自名新傾向，並提供純粹形式的樂趣。 女主角在壓力下不斷出現幻覺，直到她向想要復合的男友說出壓抑在心中已久的話：8年前她打掉了他們的孩子。相信這件事情她一直壓抑在心中沒有對任何人說過。然後在夢中她進入了異域，我認為那就是她自己的潛意識。 弗洛伊德的意識和潛意識理論是其精神分析理論的核心。潛意識有稱無意識，是個體不可能察覺到的心理現象，對人的思想和行為影響極大，是我們人格中占優勢的部分。潛意識是一個能量中心，是人的精神中心最低級的、最基礎的、具有強大被壓抑的內趨力並力求達到意識層面。無意識是以性為中心的各種本能沖動（本電影並沒有涉及）是兒童期遺留下來的沒有完成的事物及有關東西。 而電影中最想體現的也許是被稱為精神分析基石的——壓抑。壓抑是一種最重要的防禦機制多是無意識的，被人不知不覺的加以應用。壓抑是一種積極的努力，把那些威脅著她的東西排除在意識之外（也就是主動去忘記它）或使這些東西不能接近意識。壓抑並不是無需付出代價的，因為壓抑是一個穩定主動的過程，他需要自我持續的消耗能量，壓抑大量強烈的想法和沖動使自我沒有剩餘的能量可以運作。 而在電影中女主角的主要問題不是小說的問題，也不是前男友回來的問題，她想要壓抑的是對八年前被打掉的孩子的一種內疚，一直以來她都把她深埋在潛意識之中，而自己則沉浸在對愛情的幻想中（三年中寫了三部愛情小說）。直到前男友的再次出現，又把她的記憶喚醒，於是她拚命的想把它壓抑下去（這些都是發生在潛意識中，她自己大概也不知道）於是轉化為不願見她的前男友（躲避刺激源）。而壓抑使用她過多的能量則造成了她在創作上的枯竭和精神上的異常（產生幻覺）。直到她終於向前男友說出孩子的事情，她則進一部的接近了潛意識。 弗洛伊德認為，無意識沖動並不肯永遠被壓制，因此，夢的主要功能之一就是使這些沖動得以象徵性的表達。夢為無意識沖動提供了一個安全、健康的出口。於是，電影中的女主角借著夢走進了自己的潛意識中。電影讓人看到，人的潛意識是那樣的混亂破舊，讓人害怕和痛苦。也許我的潛意識就是這個樣子，那些讓我們難過、尷尬、受傷害的一切一切東西都在裡面，在我們心靈的那個地方是我們在拚命逃避，我們害怕去看見的。因為我們不願去看，所以在我們心中有一個地方是我們自己也覺得陌生的和害怕的。於是女主角在自己的潛意識中不斷問的一句話是：「這是哪裡？」因為害怕，所以她最想知道的是「怎麼出去！」直到遇到那個小女孩，那是女主角的女兒，也是她一直壓抑的東西，可以說是她的心結。女孩幫助了她原諒了她，心結不斷解開，潛意識被壓抑的東西不斷消失。於是她從異域裡面走出來，從自己心結里走了出來，重新做回了自己。 而異域中那些給她尋找出路帶來困難的「鬼魂」我認為可以理解為生活中被她壓抑到潛意識中的創傷，挫折和壓力。而她所經過的地方都在不斷消失，可以說潛意識中的東西一旦被意識到，便會從潛意識中消失上升到意識層面。而從心理治療的方面來說，那些引起問題的被壓抑在潛意識中的根源創傷，一旦被意識到問題就會解決。 作為一個心理咨詢師我認為而本片的女主角解開心結的關鍵，並不是夢中的內容，而是他對前男友說出孩子的事情的那幾句話。壓抑了多年的創傷感內疚感，都在那一刻爆發出來。當這種壓力找到一個出口釋放出來的時候，壓力就不再存在。 最後，女主角的名字徐尋，徐即緩慢，尋即尋找，在異域中的歷程也是女主角徐徐尋找自我正視自我接納自我的過程。最後女兒說的話即徐尋想對自己說的話，「我不再怪你」即「我不再責怪自己」。最後，徐尋終於不在責怪自己，終於接納了自己的一切。 而劇中唯一另我費解的是爺爺為什麼被女主角忘記？為什麼被壓抑在潛意識之中？ 也許導演想為女兒找一個安定的環境，也許其中還另有故事吧…… 這可以說是一部探索人內心的精神分析的影片，但它確實一部恐怖片。因為人們去窺探自己的潛意識去揭開自己內心多年來不可觸碰的傷痛，是最恐懼和痛苦的。恐懼來自不可控性。 夠詳細了吧
❹ 電影中的嬰兒演員都是從哪裡找來的
您好，我是高級孕嬰師、家庭教育指導師 ，很高興回答您的問題。
但願每次回憶,對生活都不感到負疚
導演在完成電影拍攝之前會通過很多方式來完善電影的角色，電影里的嬰兒是有很多途徑都能找到的哦。
星探的發現很多電影角色都是星探努力尋找的，可能一個很普通的角色，但是星探卻要找很久才能找到合適的。符合影片的各個條件才能讓電影完美。
模型道具的使用很多嬰兒也都是道具，這個有很多觀眾有時候都能發現。像一些高危險的鏡頭，當然就不用說。像《寶貝計劃》裡面的嬰兒，某些鏡頭都是用到的道具。而大部分鏡頭，在鏡頭拍不到寶寶的頭部後者全身的情況下，導演組用的都會是道具。這樣做方便很多，像成本低，好操控，對寶寶也好。就會用到道具了。隨著時代的發展，現在的道具嬰兒也做得非常逼真，有的能以假亂真。
演員的寶寶很多童星在了解之後，都會發現，哦，原來是他的孩子。出現這樣的情況也是正常的。很多演員也願意這樣做，讓自己的孩子得到發展。這種情況還是要看個人的，很多演員也是比較忌諱這樣的。
導演組的招聘導演組也會發布招聘，這樣就會有很多人會帶自己的寶寶來應聘。通過這樣選擇合適的角色，一些導演組對應聘的條件也是很高的。
國外對嬰兒的拍攝更是出台相關政策，多大的孩子才能出演，而現在嬰兒的薪酬更是很好了，可能一個嬰兒角色的拍攝，要發幾個人的工資。而且拍攝時間也會有所規定，這樣也是為了寶寶的人身 健康 。
育兒 群社每天都會給爸比媽咪分享 育兒 更多相關的知識經驗，讓爸比媽咪更加完美的保護好自己的小心肝，歡迎大家關注 育兒 相關的方法，希望大家能夠成為好朋友！
主要有三種途徑
①公開招聘。 這種招聘跟招聘群演是一樣的，只不過是要求不一樣。當然，這種途徑很難找到嬰兒，畢竟誰做父母的也不願意讓自己幾個月大的孩子去演戲，去受折磨。
一般招聘的時候，雙胞胎或者三胞胎優先。因為雙胞胎或者三胞胎的嬰兒長得很像，所以，為了避免浪費時間，同時也是為了嬰兒考慮，就可以讓他們換著班來演。
②演員、工作人員的孩子。 用這些人的孩子，就省去了公開招聘的麻煩，而且還節省了費用。還有一個最大的好處，如果你想讓自己的孩子當演員，這可是一個好機會，因為這樣可以讓自己的孩子更早的接觸演藝圈。
③假人。 這種假的嬰兒一般是用硅膠做的，雖然很逼真，但是拍不了正面鏡頭，畢竟是假的，所以也就只適合錄制遠的鏡頭。
在好萊塢影片中，他們的技術先進到可以用機器人來代替嬰兒了，演員跟機器人演，之後用影像處理技術，把機器人處理成嬰兒就可以了。
我們看各種影視劇的時候，經常可以看到嬰兒演員，長的非常可愛，在裡面扮演的角色也會給許多觀眾留下深刻的印象，很多人會想這些嬰兒演員是從哪兒找來的？那他們一天能賺多少錢？
聘請嬰兒演員有三種途徑第一種就是直接的公開招聘， 和招聘演員和群演一樣。寶寶是不可能自己去應聘的，但有想要這給寶寶當演員的想法，會帶著自己孩子去嘗試一下，很多父母都希望自己的孩子能成為童星。
雖然可以鍛煉孩子，順便賺點錢，假如也某個角色爆紅網路後，那可以大撈一大筆。但是但是大多數父母也不願意讓自己的孩子去演戲，畢竟拍攝環境難以控制，萬一不小心出了什麼不好的事就悲劇了。
第二種途徑就是演員或者工作人員的孩子 ，聘請演員和工作人員的孩子，就省去了招聘的麻煩，而且有些劇組工作人員帶上自己孩子也可以方便照顧孩子，因為在場的都是親屬關系，拍起來也比較容易，可以大大降低孩子哭鬧，導致無法正常拍攝的概率。
對這些工作人員來說，自己孩子有機會接觸演藝圈也是不錯的，即使以後不會走這條路，但是自己寶寶小時候拍攝的珍貴畫面是無價的。
最後就是用硅膠娃娃， 很多影視劇中的嬰兒都是用硅膠做的寶寶，看起來也非常逼真的，只要不拍正面鏡頭 ，比較適合遠鏡頭。有些動作片在拍攝的時候，常常用硅膠來代替，在排斥中存在危險，萬一傷到嬰兒，可就是得不償失了。有些動作大一點的戲，可能會讓嬰兒產生反感，而不配合拍戲，也可能會直接嚇哭嬰兒。
用硅膠嬰兒的時候，大部分鏡頭都拍不到寶寶的頭部和全身，既方便拍攝，又降低成本，而且好操作，對寶寶也好，現在的道具嬰兒做的也是越來越逼真了，有些加入聲音和動作的技術都可以以假亂真了。
嬰兒演員的報酬不低據網上資料， 嬰兒一天的片酬在400元左右 ，我個人覺得還是挺多的，但是也情有可原。
1. 電視劇細節做的不好，肯定會被噴，有些鏡頭，假如用假娃娃就很容易被穿幫，所以有些鏡頭必須要真實的嬰兒來拍攝。無論什麼電視劇拍攝的環境都是有風險的；特別是那種要接觸一些危險的東西時候，參加拍攝嬰兒是存在很大的風險的， 畢竟誰家的家長願意將自己孩子放在危險之中。
2. 一般來說，因而一天的片酬是400左右，雖然說是一天，但是一天拍攝的時間並不長。可能一天簡簡單單的露了幾個面，就可以把錢賺到， 這才是真正的躺著賺錢 。如果需要嬰兒參與的鏡頭很多，那一個月賺一萬多也是很輕松的。
3.其實嬰兒片酬大部分要大於400元 ，劇組找嬰兒演員，其實並不好找，很多都是托熟人把自己的孩子接過來拍攝。全程所有人都要提心吊膽，注力都要集中在孩子的安全問題上。普通群演每天是150塊錢， 對於普通群演來說，嬰兒演員的片酬確實高了不少。
影視劇里的嬰兒演員都是 招聘回來的。
你沒看錯，就是招聘。很正常吧？
招聘的途徑有兩種，一種是內推，和現在的公司內推沒有任何區別。
還有一個是 社會 招聘，簡稱社招，就是從 社會 招聘符合條件的嬰兒演員。但是這種情況一般都外包給專業的公司。如果你想去橫店當群眾演員，一般也是要走這條路的。
當然，嬰兒的演員工資要比一般的群演要高，要不然誰捨得把自己的心肝寶貝放到劇組，不過一般情況下也不會出什麼毛病的，劇組比你還緊張呢~
ps:那些假人就不討論了……
劇組里的孩子：
我們看到的出現在影視劇中的「嬰兒演員」，大多數其實是劇組里的孩子，有的就是導演或者某個演員自己的孩子。導演工作很忙，基本大部分的時間都在劇組，因此有時候孩子也會帶在身邊，如果剛好某部劇需要小孩子，臨時去招聘孩子可能就會很倉促，來不及准備，也會影響到電視劇的拍攝進程，就讓自己的孩子上場了。
公開招募：
當劇組里沒有合適的資源的時候，就會通過公開招募的方式招聘小嬰兒來配合演戲，很多父母看到招聘信息，就會抱著自己的孩子去面試。孩子一旦被選中，也會獲得酬金，差不多拍攝一集可以獲得500元到700元的酬金，很多家長覺得「嬰兒演員」不需要太高要求，可以進劇組拍戲，對孩子也是一種鍛煉，孩子在這種環境里，每天耳濡目染，也會得到一定的藝術熏陶，萬一就紅了呢？自己何樂而不為呢？
通過電腦合成技術：
影視劇中除了一些年齡稍微大一點的孩子以外，有時候也需要特別小的嬰兒，比如剛出生的嬰兒，像武打片裡面的嬰兒，這種危險程度就比較高了，是不容易招聘到小嬰兒的。導演也不會讓自己的孩子去冒險，其他的父母自然也是一樣了，那麼就會通過電腦合成技術、還有摳圖等技術來代替嬰兒，可以製作小嬰兒的各種表情，還有哭鬧等。
硅膠假人娃娃：
這類的假人道具要也定的環境下會比較容易操控，像演員在快速奔跑過程中，或在進行一些危險的動作時，這類假人娃娃的的作用就比較大了。可以避免在拍戲中使真實的孩子避免受到傷害，有可以不用讓演員分心去照顧孩子，所以這類道具也是影視劇拍攝中不可避免的道具了。
我們在看電視劇或者電影的時候，通常都會有小寶寶來客串，他們年紀非常小，甚至還有幾個月大的嬰兒，就能和演員配合演戲，演的很好。有的時候拍戲是存在一定的風險的，不少明星都曾經出過拍戲受傷的事情，盡管嬰兒出現這樣事件的概率比較小，但是要想找到乖乖配合而且家長又放心把孩子交給劇組的嬰兒少之又少。
就比如說《寶貝計劃》中，那個小孩與成龍和古天樂合作真是一點都不怯場，甚至有時候能起到點睛之筆的作用，如果沒有他，這部劇就會變得非常不完整。其實有很多人覺得假的，畢竟一個幾個月大小孩子不可能演的那麼傳神。
據說這個小演員是當時成龍大哥在坐地鐵的時候，偶然遇到的，之後就把他帶到了片場，抓拍了很多經典鏡頭。當然了，很多危險鏡頭也都是用的道具啦。
其實，劇組的嬰兒大部分都是劇組演員，劇務或者導演等人的孩子，自家的孩子經常在片場耳濡目染，加上孩子天生的模仿能力，不僅面對鏡頭不害怕，拍攝起來也輕松自如。
比如之前我們看過的電視劇《歡樂頌》小時候的安迪，就是演員劉濤的女兒，自己劇組的資源，不用白不用，這個道理很多人都懂。
當劇組里沒有合適的資源的時候，就會通過公開招募的方式招聘小嬰兒來配合演戲，很多父母看到招聘信息，就會抱著自己的孩子去面試。孩子一旦被選中，也會獲得酬金
據說一般嬰兒一天片酬在400元左右，如果家長陪同、誤工費用要另算，而且只是單單躺著露個面就能把錢賺了，這才是真正的躺著賺錢呀。
如果要是嬰兒出演的時間長，堅持一個月也有1.2萬元啊，這才是自己賺自己奶粉錢啊。
當年的《家有兒女》中小雪，劉星等小演員都是通過選拔的。現在的楊紫，張一山等人也已經成為了影視圈的寵兒。
從小混跡影視圈，演技真的可以鍛煉出來呢。還有大家都喜歡的易烊千璽，王俊凱他們都是千挑萬選出來的佼佼者。
當然還有一些作品中需要剛出生或者特別小的嬰兒，尤其像武打片中的嬰兒，這種難度系數較高的，就會通過後期電腦合成的技術或者是摳圖，或者是橡膠假人來代替嬰兒
現在也有很多家長願意孩子進入 娛樂 圈，從小送孩子去做練習生，童星之類的。
其實電視上的嬰兒還分為真嬰兒和假嬰兒，這是為了劇情需要。
比如美國好萊塢電影就會常常用到假嬰兒，這是用特效做出來的，而「假嬰兒」的皮膚使用有機硅膠做成，眼睛則是用玻璃做的，體重也控製得很好，因此看起來很逼真。反觀我們國內的嬰兒小演員，一般都是真嬰兒，這是由於國內的特效技術還不如國外，只能用真的。
我們常常能看到有很小寶寶來客串，還常常有一些鏡頭是關於生孩子的，這些也是小演員。我們看到這些孩子該哭的時候會哭，該笑的時候也能笑，演技很好，也有觀眾覺得他們的演技比一些成人演員都要好。那麼問題來了，這些可愛的嬰兒小演員，劇組都是從哪兒找來的？
主要有三種途徑：
①公開招聘這種招聘跟招聘群演是一樣的，只不過是要求不一樣。根據劇情的需要，劇組會看看嬰兒的長相是否可愛吸引人，還有是否聽話，是否不怕生，當然，這種途徑很難找到嬰兒，畢竟誰做父母的也不願意讓自己幾個月大的孩子去演戲，去受折磨。一般招聘的時候，雙胞胎或者三胞胎優先。因為雙胞胎或者三胞胎的嬰兒長得很像，所以，為了避免浪費時間，同時也是為了嬰兒考慮，就可以讓他們換著班來演。
比如成龍的電影「寶貝計劃」中的那個小孩子，就引來不少舔屏的人，真的是太可愛了。但是在後期的采訪中可知，在一開始選這個寶寶角色的時候，劇組花了很長時間。前後看了上千個小寶寶，可惜都沒有選中。這個寶寶是在大哥坐地鐵的時候，突然看到他，很可愛，才選出來的呢！這也說明他跟這部戲很有緣分。
②演員、工作人員的孩子。如果想讓自己的孩子當演員，這可是一個好機會，因為這樣可以讓自己的孩子更早的接觸演藝圈。其實大多小演員們都是劇組人員們的孩子,他們經常被父母帶來劇組。每天耳濡目染對劇組環境也是相當的熟悉,並不會出現在拍攝當中怯場的問題。並且父母們也是有一定的拍攝經驗，他們也模仿父母的表演。小孩子都很聰明天生就會有模仿性,所以有一定的熟悉環境和模仿經驗也讓這些小演員們關鍵時刻能夠展現出自己可愛的鏡頭。
比如之前我們看過的電視劇《歡樂頌》小時候的安迪，就是演員劉濤的女兒
③假人或者電腦合成技術。影視劇中除了一些年齡稍微大一點的孩子以外，有時候也需要特別小的嬰兒，比如剛出生的嬰兒，像武打片裡面的嬰兒，這種危險程度就比較高了，是不容易招聘到小嬰兒的。導演也不會讓自己的孩子去冒險，其他的父母自然也是一樣了，那麼就會通過電腦合成技術、還有摳圖等技術或者假體嬰兒來代替，這樣可以製作小嬰兒的各種表情，還有哭鬧等。這種假的嬰兒一般是用硅膠做的，雖然很逼真，但是拍不了正面鏡頭，畢竟是假的，所以也就只適合錄制遠的鏡頭。而大部分鏡頭，在鏡頭拍不到寶寶的頭部後者全身的情況下，導演組用的都會是道具。這樣做方便很多，像成本低，好操控，對寶寶也好。
也別小看了這些小孩子呀，有時候真的覺得他們的演技吊打許多所謂的頂流明星啊，你們覺得呢？
第一， 劇組會根據自己的要求去招募這樣的特殊演員，但這都需要小孩父母的同意，畢竟孩子那麼小，甚至有些連走路都還不會，離開了媽媽的懷抱肯定會哭鬧不止的。所以最終選擇權在孩子父母身上，現場人多混雜，讓一個這個小的嬰兒去拍戲，除非是父母想要孩子成為童星之類的，否則一般人也不會去冒這樣的風險。而且小孩子離不開父母，小孩拍戲的話父母也要陪在身邊照看，因此，小孩父母也需要有大量空閑時間，不然把自己工作耽誤了那也是不劃算的。
第二，有時候使用的是道具，很多都是模擬嬰兒，像電影中那些摔打小孩的場面，是不可能會用真人的。所以一般在危險和特殊場景，和那些不需要露面的時候，更多的會使用這些道具，畢竟換做誰也不可能讓自己家小孩去冒這種風險的。
第三，還有的時候劇組會就近選擇，挑選工作人員或者那些群眾演員的小孩。畢竟群演十分的不容易，為了生活拖家帶口的駐扎在影城，這時候如果有需要的話，他們也會讓自己的小孩參與拍攝，方便導演選人，自己也可以增加收入。當然他們也是愛自己的孩子的，那些危險的場景也不會讓自己冒險的，也是會使用道具去拍
電影中嬰兒演員的來源渠道一般有兩個，找經紀公司或者發招聘啟事尋找適合的小孩子，再來就是劇組裡面工作人員誰家孩子剛好符合也可以考慮，或者明星在劇中演的角色是媽媽而自家孩子剛好符合劇里的嬰兒形象，也會變成戲外一家人，戲里還是一家人。
當然除了上面的兩種常規來源外，劇組也可能會到福利院去尋找小嬰兒當演員。曾經某電視劇中的嬰兒就是福利院的棄嬰，而在電視劇結束後，劇組還牽線讓一對外國夫婦收養了這個孩子，讓她有了個家。
真的就是正常招聘，然後通過海選，層層晉級，所以有點時候不是找，而是家長們都是自己找上門的
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❻ 電視劇里的那些嬰兒演員，都是從哪裡找來的
我們平時都非常喜歡看電視劇，也非常的喜歡那些演員，但是我們在看電視的時候也發現了，很多的電視劇裡面都會有小嬰兒的出現，而小嬰兒又是非常讓人頭疼的，因為他們還小不懂事，所以說也不會聽話，可能不需要哭的時候他們會哇哇大哭，所以觀眾都很好奇這些小嬰兒是從哪來的。
一：演員自己的孩子。
嬰兒不管是在電視劇裡面還是電影裡面鏡頭都是比較少的，所以說實在找不到小嬰兒的話，只能借用劇組里的小孩子充個數了。因為畢竟小孩子還很小，很多的父母不願意孩子折騰，而且孩子太小抵抗能力弱，萬一再因此生病就得不償失了。所以說小嬰兒是非常的難找的。
其實劇組的小演員也真的是非常的令導演頭疼的，拍戲增加難度不說，平常的時候還得哄著小孩子，不然就是又哭又鬧的，因為小孩子不懂事，每天除了吃喝拉撒啥也不會。
❼ 五部優秀拐賣兒童題材電影，讓你「飆淚」！你看過哪幾部
《親愛的》、《失孤》、《你在哪》、《尋之親愛的小孩》、《失蹤的寶貝》等。
1、《親愛的》
《親愛的》是2014年出品的一部「打拐題材」電影，由陳可辛執導，張冀編劇，趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯等主演。
電影主演講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。
4、《尋之親愛的小孩》
《尋之親愛的小孩》是一部公益電影，出品人戰雲、導演黃端明。
講述在中秋節前夕，都市白領劉薇帶著九個月大的兒子小寶回姐姐劉琴家過節。因公司臨時有事，劉薇返回公司，將小寶交給劉琴的孩子十歲的燦燦和九歲的天天照顧；
期間，因兩個孩子的疏忽，導致小寶丟失，天天和燦燦四處尋找，發現了可疑人員，經過一番鬥智斗勇的過程，在熱心群眾的協助下，成功地幫助警方抓住了人販子，解救了被拐兒童。
5、《失蹤的寶貝》
《失蹤的寶貝》是米拉麥克斯影業公司於2007年出品的一部驚悚片。影片由本·阿弗萊克執導，卡西·阿弗萊克、米歇爾·莫娜漢和摩根·弗里曼等聯袂出演。影片於2007年9月5日在法國的杜維爾電影節率先放映。
影片故事講住在波士頓多爾切斯特街區的普通一家，年僅四歲的小女兒阿曼達·邁科克雷迪突然不知所蹤，私家偵探帕特里克（凱西·阿弗萊克飾）和安吉（米歇爾·莫娜漢飾）受人委託，踏上尋找阿曼達的調查之路。