Ⅰ 一部最讓你感動的電影
<天國的樹>
故事講述了河娜（朴信惠飾演）和允錫（李莞飾演）這對因為父母再婚成為兄妹的男女，至死不渝的愛情故事。
允錫在10歲時失去母親後患上了自閉症，後來因為父親的再婚，跟日本妹妹荷娜成為了法律的兄妹。
按著十年前因病而去世的母親的遺言，允錫一下雪就想到母親，因此有了赤腳跑進大雪中的習慣。善良的河娜體會到了允錫心中的痛苦，溫柔地對待他。允錫的心門打開，兩顆年輕的心靠在了一起。
長大後成為黑社會成員的允錫，雖然跟河娜是兄妹關系，但是他們卻墜入了愛河，允錫為了發生交通事故而變成盲人的河娜，選擇了死亡，把眼球捐贈給河娜，他為愛情的獻身使他們永遠結合在一起。
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《我的女孩》
《我的女孩》劇情介紹第一集
珠裕（李多海）鄰是旅遊公司導游，活潑開朗、青春美麗，也可以說成是臉皮超厚、演技一流的女人。這天為了讓遲到的遊客登上飛機，她又開始大展演技，騙過了機場服務人員，並與富家公子薛功燦有了死纏爛打的邂逅。薛功燦是著名酒店的常務，英俊多金、沉穩冷靜，自沒把裕鄰放在眼裡，未曾想日後還是與這個女人發生了許多事情。裕鄰的父親因欠下巨債獨自逃離，這下可害苦了裕鄰，被討債人一再追打，恰好摔在功燦的高級商務車前，驚恐之下昏了過去，功燦大驚，把她送入醫院並給了她名片。裕鄰本無大礙，看見送自己來的人是有錢之人，遂動了敲詐之心，卻被功燦識破，只好灰溜溜離開。恰在此時，功燦的商務會議出現狀況，急需一名中文翻譯，而從裕鄰的名片上看來，此人正是再合適不過的人選，於是，功燦請裕鄰擔當翻譯，一時間賓主俱歡。裕鄰看見薛家空閑的別墅動了心思，因正被討債人追逼，所以，她冒險擅自住入薛家別墅，每天以賣果園的桔子賺錢，想湊足機票錢就離開。不喜拘束、及時行樂的富家公子徐正雨返回韓國後在濟州島巧遇被討債人追趕的裕鄰，遂英雄救美，對第一次見面的裕鄰有了一種莫名的情緒。同時，裕鄰擅闖私宅的行為也被功燦發現。
《我的女孩》劇情介紹第二集
裕鄰發現事情敗露後，把賺到的錢悉數還給功燦，想請功燦原諒她，功燦發現裕鄰雖然大大咧咧，但其實內心還算真誠善良。恰逢上回的客人又要點名讓她再次陪同，功燦於是再次邀請裕鄰擔當翻譯，對於自己拿手又能賺錢的活，裕鄰自是答應都來不及。父親打算逃往別處避債，裕鄰安慰父親不要擔心自己。功燦因急事在身沒能及時支付裕鄰工錢，裕鄰不依不饒，又在機場大展演技讓功燦下不來台。爺爺危在旦夕，但是妹妹依然無著落，在秘書的提醒下，功燦發現裕鄰非常象姑姑，於是，他再次請求裕鄰當他的妹妹，以此來安慰爺爺。
《我的女孩》劇情介紹第三集
裕鄰起初不肯答應，但是在功燦的利益趨使下，她開始假冒功燦的表妹，病危的爺爺竟然奇跡般好轉。家人看見突然冒出一個親人都驚喜不已，正雨更是大感新鮮和不可思議。再說功燦的前女友—韓國網球高手金世璇連連凱旋，但她卻是功燦心中的痛疤。現在她即將回國，功燦本以為不會再與她有任何交集，但世璇卻主動打電話給功燦，電梯里世璇向功燦道歉並擁抱了功燦，這一幕恰被裕鄰看到。
《我的女孩》劇情介紹第四集
裕鄰見狀大驚，想躲起來卻已被功燦看見。世璇心裡很痛苦，當初為了追求夢想她不辭而別，但心裡並沒有忘記功燦，此次回國就是想與功燦重修舊好，但是功燦卻無法原諒她兩年的杳無音信。裕鄰繼續沒心沒肺的在薛家過著假冒公主的生活，這天在爺爺的提議下，功燦和裕鄰來到深山的寺廟祭拜母親，卻不料在回程路上迷路，他們好不容易找到一處農庄，在那兒騙吃騙喝騙睡了一晚—當然是善意的，因為村民們都很歡迎這兩位「不速之客」。第二天清晨，功燦發現報紙上世璇在機場受傷的消息，他心裡還是動了動，裕鄰看在眼裡，幫助放不下架子的功燦喚回了世璇。
《我的女孩》劇情介紹第五集
功燦和世璇重修舊好，裕鄰有一種說不出來的感覺，而正雨卻經常出現在裕鄰面前，以好友的身份逗樂她。裕鄰在薛家備受寵愛，但也好幾次險些穿幫。這天，好友真心的弟弟真奎也來到首爾，卻意外發現裕鄰父親並沒有去日本，而是流落首爾火車站。
家裡給裕鄰過了一個隆重的生日，裕鄰很傷感，因為她不知道自己的確切生日，只把每年的下雪天當做自己的生日。做為韓國國手，有關方面為世璇舉辦了盛大的歡迎Party，裕鄰當然在被邀之列，家裡人請來正雨當裕鄰的男伴。
《我的女孩》劇情介紹第六集
功燦發現裕鄰不對勁，欲送她回家，但是一邊的世璇大喝乾醋，她從心裡不認同功燦對裕鄰的感情。裕鄰開始迴避功燦，功燦看在眼裡，心裡也感覺不是滋味。幸虧在寂寞苦悶的時候，正雨一直陪伴在裕鄰身邊。一次偶然的機會中，正雨得知裕鄰並不是功燦的表妹，而是假冒的，但他卻沒有在家人面前道破。再說負債的父親又被逼債，裕鄰無奈只好拿家人送她的生日禮物來還賭債，被功燦發現，他心裡極為不悅，愧疚的父親不敢接受，只好逃跑，裕鄰哭著追向碼頭。
《我的女孩》劇情介紹第七集
功燦發現了裕鄰對自己的心意，又是驚又是喜，但他又始終無法確認自己的心意。正雨陪著借酒消愁的裕鄰，默默守護著她。裕鄰發現自己不能再在薛家混下去，於是尋找機會向功燦說BYE BYE。功燦終於在下雪的一天把准備已久的生日禮物送給了裕鄰，裕鄰興奮之餘又欲言又止。世璇找到裕鄰想叫她盡快離開，裕鄰答應，功燦知道後心裡矛盾之極，但是看到裕鄰後，他又同意放她走。
《我的女孩》劇情介紹第八集
裕鄰開始准備離開，怎奈姨媽和園丁叔叔愛到情濃突然宣布要結婚，爺爺於是下令功燦和裕鄰籌備婚禮。裕鄰這下又騎虎難下，只得答應下來，而功燦卻在一邊暗自竊喜，他其實已開始習慣有裕鄰在的日子，只是嘴上還不肯承認。再說爺爺又開始幫裕鄰物色對象，他想來想去還是正雨最合適，這下功燦心裡象被刺了一下。爺爺安排正雨和裕鄰聽歌劇，結果陰差陽錯，正雨和世璇坐在了一起，而功燦和裕鄰則面面相覷，他們沒法回家，於是結伴遊玩，功燦再次不敢相信的發現自己愛上了裕鄰。
《我的女孩》劇情介紹第九集
功燦的心被裕鄰攪亂，一會兒覺得自己愛上了她，一會兒又覺得不可能。此時，正雨和裕鄰走得更近，這也是爺爺所期望的，怎奈裕鄰根本沒有感覺到正雨的真實心情，而正雨只能把這份情深埋心中。隨著爺爺身體的康復，他突然決定要和裕鄰去日本拜見她的養父，裕鄰情急之下只好使出苦肉計，讓自己從樓梯上摔下來。看著受傷的裕鄰，功燦又是心疼又是愧疚，這一切被正雨看在眼裡。在爺爺的提議下，功燦決定帶裕鄰去濟洲島別墅參觀，裕鄰興高采烈的趕往機場，孰料恰在此時與世璇在一起的功燦被記者纏住，而向媒體公開了他與世璇的戀情。
《我的女孩》劇情介紹第十集
功燦的爽約讓裕鄰大為傷心和惱火，但是在功燦的道歉下，兩人還是化干戈為玉帛。爺爺欲公開裕鄰的身份，這讓功燦左右為難，因為裕鄰畢竟不是這個家庭的一份子，他覺得是時候送她回去了。在一次偶然的機會中，世璇得知裕鄰的父親是個賭徒，她忍不住把這個事情告訴了爺爺，爺爺既氣憤又憐惜，他決定讓裕鄰一輩子跟著他。裕鄰也預感到功燦有什麼話要對她說，她已做好離開的准備。
《我的女孩》劇情介紹第十一集
聽見功燦要自己做他一輩子的妹妹，裕鄰心裡亂極了，她覺得這是不可能的事，本能的想拒絕。正雨雖然經常陪伴在裕鄰身旁，但他真切的感受到裕鄰心中只有功燦。裕鄰受不了功燦與世璇有婚約這層關系，借故提前離開，正雨忙趕出道歉，情急之下告訴她他偶然間得知功燦的真妹妹已經死亡的事實。而功燦也在此時鄭重向世璇提出分手，因為他不想再欺騙自己。裕鄰最後還是決定留下。
《我的女孩》劇情介紹第十二集
裕鄰與功燦繼續以「兄妹」身份相稱，正雨打算正式向裕鄰求婚，結果遭到拒絕。爺爺打算在公司成立的酒會上正式介紹裕鄰，功燦知道那一天的到來就意味著他們兩人將永遠是兄妹關系了，他忍受不了這樣的事實，借故調到濟洲島工作，裕鄰也在煎熬中度日。公司成立酒會當天，功燦前往機場飛往濟洲島，他內心激烈的交戰著，最後他決定不再欺騙自己，又趕回到裕鄰身邊，把她緊緊擁進了懷中，被前來的正雨、世璇看見。
《我的女孩》劇情介紹第十三集
功燦的行動讓裕鄰大為感動，他們終於明明白白的相愛了，但是在家人面前，他們不得不繼續兄妹關系，以尋求諒解的最佳途徑。此時事情又出現了轉機，功燦的真妹妹被證實並沒有身亡，而是被當年裕鄰的賭徒爸爸送往醫院搶救了過來，功燦得知消息後急欲找到此人，但卻被世璇偶然中得知了這一狀況，世璇利用裕鄰爸爸貪財心理，把真妹妹的資料扣留了下來。
《我的女孩》劇情介紹第十四集
看著深深相愛的功燦和裕鄰，世璇終於忍不住把真實情況告訴了爺爺，爺爺聽後大為震驚，遂要求她立即離開，永遠不要再回來，裕鄰知道事情再也無法挽回，只好帶著深深的不舍之情離開了韓國，功燦隱隱感覺發生了什麼，而此時全家人都已知道了真實情況，他們無法阻止爺爺的決定，只能任裕鄰的杳無音信，一晃2年的時間過去了。
《我的女孩》劇情介紹第十五集
兩年的時間中，功燦調到濟洲島工作以逃避感情傷痛，正雨坐上了理事的位置，而裕鄰和父親前一年在菲律賓度過，後一年又回到了韓國，她重操舊業，當起了導游。上天不負有心人，功燦終於奇跡般找到了裕鄰，功燦又驚又喜，決定不再放開裕鄰，但是裕鄰為了爺爺的約定，不得不一次又一次甩脫功燦，功燦很傷心，回到家，他又得知了另一個事實，那就是爺爺早在兩年前就已找到了真妹妹。
《我的女孩》劇情介紹最終回
功燦得知爺爺已找到真妹妹，這就更堅定了他要與裕鄰在一起的信心。裕鄰得知爺爺的態度後，只得再次狠心與功燦分手。世璇偶然中又得知當年救了真妹妹的人竟然是裕鄰的爸爸，她無論如何都不肯相信有這樣的巧合，裕鄰於是利用這個巧合向大家撒了最後的謊，她謊稱是與父親串通好來騙取薛家的錢財和攪亂薛家的生，這樣她就能與功燦徹底分手了。但是最後，眾人都漸漸醒悟到了裕鄰的真實心聲，爺爺、世璇、正雨都被裕鄰的良苦用心和善良本質所折服，在爺爺的祝福下，最終有情人終成眷屬。
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《雛菊》
電影類型：愛情
導 演：劉偉強
主要演員：全智賢 李成宰 鄭宇成
出品公司：中、港、韓三地合拍
電影簡介：
一直等待著美好初戀的街頭畫家惠英遇到了英俊的國際警察鄭宇後開始了命運般的愛情，兩人的感情日益加深。一直默默愛著惠英的殺手朴宜痛苦得望著陷入幸福的他們，但沒有勇氣向惠英表白自己的愛，獨自傷心苦惱。同時愛著同一個女人的兩個男人最終為了女人把槍口對准了對方。被兩個男人愛著，但並沒有感覺到幸福的惠英只能流淚傷心……
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《最後的舞請與我一起》
《對不起，我愛你》
《這該死的愛》
Ⅱ 論北野武的電影風格
本文選取北野武的三部經典作品——《壞孩子的天空》、《花火》以及《菊次郎的夏天》來探究北野武的電影風格。北野武的電影主要是敘述那些隱藏在瞬時暴力（無意義暴力）背後的溫情，而在敘述這種暴力背後的溫情時，北野武擅長運用固定鏡頭、長鏡頭、聲畫錯置以及鏡頭延宕來加深觀眾對這種情感的體會。在敘事結構中暴力反而成了表達情感的最佳輔料，以及運用頻繁的繪畫、閃現的鏡頭還有許多物體的象徵意，都成為了北野武電影表現嚴肅與戲謔風格的重要元素。
北野武在1989年自導自演了其處女作《凶暴的男人》，該片囊括了當年日本電影獎的最佳影片、最佳導演、最佳男主角及新秀獎，從此北野武在電影界的創作一發不可收拾。
1996年7月，執導由金子賢、安藤政信合作主演的劇情電影《壞孩子的天空》在日本上映，他憑借該片獲得日本電影藍絲帶獎最佳導演獎；1997年，自導自演犯罪片《花火》，該片反映了他對生命和自身的審視態度，獲得威尼斯影展金獅獎及蒙特里爾影展最佳導演獎，這是自1951年黑澤明《羅生門》，1958年稻垣浩《無法松的一生》獲得金獅獎以來相距39年第三個獲此榮譽的日本人；1999年執導的喜劇電影《菊次郎的夏天》減少了以往的沉默寡言和突發性暴力，講述了一個溫情的夏天旅行的故事。
在這些電影中，可以看見北野武使用了相似的手法去敘述他的故事，比如喜歡運用固定鏡頭和長鏡頭，使用聲畫錯置來加深畫面的懸念感和聲音的震撼感；每個畫面都多停留2到3秒再切換，延宕了觀眾對這個畫面的記憶以及情感體會；暴力的突發性與短暫性以及電影中涵蓋的繪畫等物象的象徵意。這些都凸顯了北野武電影具有嚴肅與戲謔的風格特徵。
一、固定鏡頭與長鏡頭的使用
北野武喜歡使用固定鏡頭與長鏡頭來講述他的故事，固定鏡頭與長鏡頭的使用是極具意味的。
首先，這種使用會讓觀眾更加相信故事是真實的，它就是生活，因為鏡頭就固定在那，它只是見證了這個場景這個人物，比如《壞孩子的天空》中電影第三個場景信治騎自信車送米，北野武一反常規做法（即跟拍，隨著人物進入另一個場景），他將鏡頭定格在大門口，等著人物進去送米，消失在畫框里，然後過了一會又走出來。鏡頭的固定給了觀眾一種更加真實的感覺——好像「我」就站在那裡，看見他走了進去，不一會兒又看見他走出來了，就是這樣，也僅僅是這樣，作為一個客觀者目睹了這個場面。
但是，在這樣一種固定又很長的時間中看到人物的各種行為、表情神態，也就是說在這樣的一種長時的視角中觀眾能夠沉靜下心來，感受到靜止的畫面中慢慢蔓延出來的情感，並且這種情感不是一下子猛地沖擊觀眾，而是像茶香一樣，縹緲輕柔，卻又能夠強烈清晰地感覺到。
比如《壞孩子的天空》中影片開始就給了信治騎自行車送米的一個特寫長達20秒的鏡頭（這是一個移動跟拍相對靜止鏡頭），全程沒有話語也沒有獨白，只有音樂，而音樂的滄桑感和畫面中信治長時間的頹然的表情，更增加了少年進入社會卻沒有達到社會預期的無奈感。騎車和跑步的鏡頭在《壞孩子的天空》中出現很多次，而且北野武都選擇用固定鏡頭和長鏡頭來處理。如：阿勝在遭受小混混的打擊後，消失了一段時間，所以他去學拳擊了，回來找信治，信治騎車阿勝跑步的那一個場景，以操場遠景固定長達18秒鏡頭、側面欄桿平行移動10秒、正面上坡21秒以及背面上坡22秒組成，不斷地奔跑體現出阿勝要變強的決心，要戰勝那個給了他羞辱的小混混，挽回自己的尊嚴，而他的決心、勇氣、努力以及少年不服輸的倔強都通過這幾個長鏡頭的組接完美地展現出來。後來，信治也加入學習拳擊，他們倆一起訓練跑步，也是19秒、12秒、27秒的長鏡頭組接，配上緊張激昂的音樂，將青春少年渴望夢想成功並為之努力奮斗的精神體現得淋漓盡致。
當然，除此之外《壞孩子的天空》中關於騎車和跑步的場景基本都是運用固定鏡頭和長鏡頭來處理的。奔跑的過程使用固定鏡頭和長鏡頭在《菊次郎的夏天》中依然被反復地使用，在這部影片的第一個鏡頭就是正男的奔跑場景，鏡頭固定在中間，先向右對准正南，他不停地奔跑，跑過攝像機，然後鏡頭也跟隨著他向左搖拍攝他奔跑的背影，然後能夠看到他背的書包上有天使的翅膀，這個鏡頭長達54秒，全程也沒有人物語言，只有《Summer》作為背景音樂以及天使的鈴鐺聲。影片開始的這個場景和片尾的場景是相對應的，是一個對正男奔跑過程的補充，片尾（從正男轉身開始跑後）同樣以這種鏡頭語言來表達，以正男奔跑的10秒、菊次郎的近景2秒、正男奔跑遠景8秒、54秒的長鏡頭組接，來完成了這一場夏日尋母的旅行告別。在不停的奔跑中，觀眾能感受到正男被治癒的歡快，也代表著他的人生才剛剛開始，他不停地奔跑不停地探索，沒有停下來也沒有回頭，因為他知道有天使守護著他。
除了奔跑的固定長鏡頭外，北野武也有人物靜止與鏡頭靜止的長鏡頭。在《花火》中山田與他的戰友何渡在海邊聊天，何渡平靜地向山田訴說，受傷癱瘓後，他的妻子女兒不再來看他，她們走的時候燈都沒開只說了一聲再見，他覺得這樣很好，可是自己真的是一無所有了，他母親讓他培養一些愛好，比如茶道、詩會或者繪畫，可是他不知道怎麼開始，而且材料並不便宜，可能他會買一頂貝雷帽。在何渡訴說這一切看似瑣碎又無關緊要的事情的時候，山田一直沒有搭話，他只是微微轉頭或者是低下頭，發出一些微乎可微的「嗯」的聲音，他們沒有挪動一步，就呆在那，鏡頭也沒有移動，就固定在那，這個鏡頭長達1分19秒。
照理說這樣靜止的長時間的畫面可能會造成無聊乏味的感覺，但何渡的那些看似無關緊要卻又包含著痛苦與無奈，甚至是絕望封閉的情感，以及山田從始至終的沉默，他們的神情、海浪的聲音、悲涼的音樂都讓這個靜止固定的長鏡頭有了多層的含義，而雙方彼此復雜的情感在長時間的靜止中都化為空氣彌漫散開，壓抑和悲涼一層一層地鋪疊著，就像平靜的大海卻不斷湧上層層浪花一樣。
二、聲畫錯置與鏡頭延宕
北野武除了喜歡使用固定鏡頭與長鏡頭外，還大量運用了聲畫錯置與鏡頭延宕。
聲畫錯置在其他電影中也有所使用，觀眾也並不陌生，這種手法在懸疑和暴力類型的電影中會比較常見到，比如只聽到尖叫聲卻沒有現場場景，只聽到槍聲卻沒有出現槍殺的畫面。但北野武並不止於此，他使聲畫錯置並不只是像懸疑暴力片那樣製造令人緊張驚恐的感受，而是要在這種錯置當中增加觀眾對聲音語言的感受力度，同時也加強對人物神情（即畫面）的好奇心。他的錯置不是為了刺激感，反而是人物內心悲涼或壓抑等情緒的特殊渲染。
比如在《壞孩子的天空》中的第一個鏡頭，兩個人站在台上說相聲，一個在後台觀看，整個畫面都是背影，灰暗逼仄的空間視角，而相聲的逗捧的聒噪和笑聲與這個靜止陰暗的畫面結合，這種靜與動、陽光與黑暗的矛盾結合，恰好傳達了青春少年走向成人世界的一個必經的痛苦悲涼的過程。在《菊次郎的夏天》中也有一個經典的聲畫錯置鏡頭：快遞員要正男找印章簽收快遞，正男在翻找的過程中看見了自己和父母的合照，然後快遞員說找不到印章直接簽收也可以，並且快遞員還和正男說著些什麼，但是鏡頭在正男翻到照片後就一直定格在了照片的特寫上，並沒有轉切到正男和快遞員對話的畫面。聲畫的錯置就更能讓觀眾感覺到正男要尋找母親的那種迫切，將畫面定格在照片上就是要加強和延長觀眾對於正男渴望親情的心理的認知和感受。
但聲畫錯置在《花火》中使用更是頻繁：影片開始時，山田和何渡坐在車里，一個同事問山田和何渡是不是同學，還聊到了他們的妻子，然而畫面並不是車內的場景，而是車子背後的城市街道，這段話交代了山田與何渡的關系，聲畫的錯置讓觀眾對山田與何渡在一起是什麼樣的，產生了好奇。何渡送山田去看他的妻子途中，先去看了蹲罪犯點的同事在他們說到山田要去醫院看妻子，山田的女兒死後，他的妻子就受到打擊患病了，談話還在繼續，但畫面已經切到了還在外面等待的山田，同事對山田遭遇的惋惜的話（聲）與外面漫不經心地捉弄玩棒球的年輕人（畫）統一，北野武並沒有用痛哭流涕來表現山田的哀痛，而是企圖用聲畫錯置來淡化這種撕心裂肺般的痛苦，卻反而將這種痛苦轉化為彌漫的哀愁、壓抑的惆悵。這一點在山田去看望死亡同事的家屬的時候也有體現，明明是同事的妻子在說話，但卻不拍她的正面，而是拍山田的正面，這種錯置更側重於強調的是山田的痛苦和愧疚。諸如此類的鏡頭還有很多，北野武喜歡在對話中將說話者遮蔽掉，反而去表現聽話者的神態動作。以及在表現暴力時，北野武也喜歡用聲畫錯置來達到暴力瞬間的目的，比如在停車的地方收拾兩個工人時，畫面並不是山田打工人，而是作為觀看者的另一個工人的面部表情，這樣暴力血腥的過程就被消解，只看到其結果。
聲畫錯置增強了情感的體驗，而鏡頭延宕就延長了情感體驗的時間。在許多鏡頭中，即使人物走出了畫框，北野武仍然將鏡頭停滯2到3秒，在人物沒有任何對話與行動時，也對人物的神情進行了較長時間的定格，除此之外對空鏡頭的靜置也屬於一種延宕。
三、繪畫等意象的使用
繪畫意象的使用已經成了北野武電影的一個標志，在《壞孩子的天空》、《菊次郎的夏天》、《花火》中，北野武都讓畫成了電影的片頭。《菊次郎的夏天》還使用了正男的相冊日記來進行敘事，天使的畫讓人印象深刻。
「『一切可以笑出來的地方都可以看成悲劇。但是客觀來看，便會大笑起來。』北野武說出了他的道理，並展現了他圖解的思緒：向日葵和獅子、紫陽花和羊、百合花與豹子、菊花和海象、三色紫羅蘭和浣熊、蝴蝶蘭和蝙蝠或蜻蜓、大瘤瓣蘭和舞女的裙子、白鶴芋和貓的眼睛、牽牛花和雞、白果樹葉和駝鹿。這個直截了當的漢子已經夠真誠了，被他這些色彩斑斕的畫作看得傻掉，那是你自己的問題。」眼花繚亂的繪畫意象的使用的確會把人看得傻掉，《花火》為什麼稱之為「花火」，花是極具生命力的，但這種生命短暫，而花火更是瞬間的燦爛後便會消失不見，那些強有力的動物——獅子、羊、豹子等，他們再強大，腦袋也只是一朵花，燦爛而短暫。何渡看著那些花慢慢變成了一幅一幅的動物的畫，就像看見了自己，甚至是所有生命的本質，他悲戚痛苦最終與生命和解。但山田卻走向了另一個極端，他不再顧忌自己的警察身份，他為何渡寄去了畫畫的材料，然後他造了一輛假的警車，搶了銀行，帶著妻子到處去旅行，為了妻子開心做一些無傷大雅的違規事情，為了不讓別人打擾這場旅行，他殺了來追債的人。而他們旅遊的整個過程與何渡畫畫的畫面穿插起來，運用畫來表現何渡以及山田和妻子所處的狀態：比如山田與妻子放煙花，煙花與何渡畫上的煙花重疊；他們去旅遊的小溪邊螢火蟲的光的周圍逐漸顯現出了「雪」字，然後鏡頭不斷地往下移，焦距往後調，密密麻麻的「雪」和「光」中間露出了「自殺」兩個鮮紅的字，白色與紅色的強烈的視覺沖擊，預示著山田與妻子運用極端的方式——自殺來留住生命的美好。
《花火》的繪畫意象使用次數是最多的，山田與同事在飯館吃飯時，他的同事安慰他死去的同事「死於殉職，不是你的錯」時，畫面切到他背後牆上的一幅畫（兩頭牛，一個背著水在澆水，另一個卻拿著煙斗燃著火苗），這種兩個極端的事物卻並排在一起，然後他的思緒就閃現到了同事被槍擊中的場景；去醫院看妻子的時候，樓道里也有一幅畫，是很溫馨的四個天使；去看望殉職同事的家屬時，山田的背後也有一幅畫，是一個警察和律師，他們旁邊倒吊著犯人；在高利貸會所里也有畫，彩色的龍、一幫穿得華麗花哨的男人和一個面目猙獰的武士端著碗面等等場景都運用了畫的元素，畫體現的是人物的一種情緒或者是人物命運的暗示又或者是情感主題的彰顯。
除了繪畫的意象元素，北野武對海也有著一種迷戀，他在《北野武自述》中說：「每當我走近大海時，我就感受到一股潛伏的暴力，一種令作為一個男人與導演的我所神往的恐怖張力，但它同時也令我膽寒，我從不曾動念走入海里，我從不浸入海中。」大海悲傷深沉，能夠吞噬人的生命和靈魂。
四、暴力與溫情
「在某種程度上，《花火》的前五十分鍾必須被當作一個無法再被切割的影像整體，它非線性敘述，也不是倒敘，而是一個『共時瞬間敘述體』，不斷錯位的人、物、時、空在同一個敘述平面的單一的擺放。可以說，北野武構建了電影中最具個人風格的表現手法，一種嶄新、駭人的事件呈現方式，其中事件從不曾真正被顯現，但卻也從不曾離開。這是北野武凝望「暴力」的特殊方式，以一種近乎「靜止」瞬間的連接而忽略了暴力的過程，是一種『削減美學』。」削減暴力，暴力只是表現溫情的一種極端方式，作為方式不能喧賓奪主，因此只能被削減掉。《花火》中山田腦海里閃現的同事被槍擊的瞬間，他開槍打死了罪犯又在其身上再開力量幾槍，這一切都只是為了展現他的憤怒和痛苦。在帶妻子旅途中他又殺了來追債的人，冷靜乾脆，毫無預兆也沒有緊張氣氛的醞釀，就直接實施暴力，他是在用快速的暴力來阻斷一切破壞美好的因素。
這種暴力與溫情的矛盾結合在《壞孩子的天空》與《菊次郎的夏天》中也有所體現，信治與阿勝都遭受了成人世界帶給他們的打擊，但最後北野武仍然保留了希望；正男的旅行被交到一個老混混的手裡，但他會為他搶天使鈴，訓斥別人讓他們陪他玩，守護著他。正如黃欣所說，「它向我們展現了一個慘烈悲壯而又希望尚存的世界，於暴力與死亡的威脅與侵襲之下詠嘆著生命與溫情，用獨特的電影語言統一了唯美詩意的追求與尖銳的現實主義的矛盾。」
總之，北野武運用固定鏡頭與長鏡頭、聲畫錯置與鏡頭延宕、繪畫等意象來將暴力與溫情結合在一起，展現了他鏡頭語言的獨特魅力風格，當然這種極端矛盾的結合也強有力地諷刺了充滿泡沫美好實則生存艱難的現實社會。
Ⅲ 各位大哥、大姐、介紹點不良少年類的電影或者電視劇。熱血高校12，暴走少年、不良少年與眼睛妹，麻辣教師
電影《戀空》、《狼的誘惑》裡面的男主角是不良少年，不過這是部悲劇，貌似不是很符合你的標准，不過個人覺得很好看
以下是我幫你搜集整理的，各截取一小部分劇情簡介：
《熱血高校》（鈴蘭男子高中外號「烏鴉學校」，這里聚集著一群好打架的不良學生，學校里各派紛爭不斷，至今尚未有人能稱霸鈴蘭。 ）
《69》（高三學生矢崎劍介是一個令所有老師頭疼不已的問題學生，因為他不僅常常打架鬧事，還會正面反抗老師。 ）
《壞孩子的天空》（阿勝和信治是一所二流高中的學生，他們一天到晚總是蹺課閑晃。攻擊老師、在校園里表演獨門絕技嚇唬那些用功的學生、以及靠向同學勒索一點小錢來泡咖啡店等。有天，在一家麵店，他們認識了一個黑幫份子……）
《牯嶺街少年殺人事件》（影片以20世紀60年代初台北的真實事件為背景。在這樣一個城市裡，小四、小明、小馬、老二、小貓王、飛機、滑頭、小虎、小翠……他們成長著，並且拉幫結派地出來混，「小公園幫」和「217眷村幫」逐漸成了勢不兩立的對頭……）
《彪悍少年》（佑因為憧憬漫畫那樣的不良少年，從私立學校轉到了公立狛江北初中，一頭紅發的他馬上被不良團體盯上了…）
《黑幫高中》（……「老虎會」成了黑幫團伙，也上演了一幕人間慘劇）
《頭師傅一體》喜劇（用與生俱來的氣度在黑道上急劇上升的永東派老大-蓋都熙。接收明洞派之後首次和組織的智囊團一起開會…）
《火山高校》（火山高校的教室內，粉筆像子彈一般左右橫飛；操場上，教師及學生凌空比拼。全校人人都身懷高強武藝。）
《暴走少年》（在立川南三初中讀三年級的阿高從小就是個好學生。而他幼年的朋友八仔如今卻成了不良少年…）
《 大逃殺》（……從全國的初中3年級中，每年隨機地選出一個班級，並把學生們送往受行動范圍限制的、荒無人煙的地方。發給每個學生地圖、糧食、各種各樣的武器，讓他們自相殘殺，直到只留下最後一個為止）
Ⅳ 有關青少年心裡的電影
推薦幾部，都是豆瓣高分電影
《死亡詩社》《放牛班的春天》《牯嶺街少年殺人事件》《陽光燦爛的日子》《壞孩子的天空》
Ⅳ 評價一下電影《壞孩子的天空》
我看過許多描寫青春的影片，總會有些點點滴滴的感動不由自主地溢上心頭。曾經也想把這些復雜的心情記錄下來。但不是苦於文筆拙劣就是時間不足，總是中途作廢。這個秋天，給了我較為充足的時間，懷著一種快被生活淘空的情緒，我在這些洋溢著張揚個性的青春面龐里，尋找那個已被時間洪流漸漸沖淡的自己。自跌跌撞撞的在社會上走了兩年後，其中的許多感受，也只有在這部《壞孩子的天空》里，才能找到較為完整的共識。 好孩子的天空，陽光明媚、晴空萬里。其中聚集了太多的期望和關懷，他們遵循著千古不變的成長法則，健康且快樂地一步步走向終點。壞孩子，頭頂著一片灰暗傾斜的天空，他們脫離了既定的成長軌道，孤傲而自負地獨自長大。壞孩子在這片屬於自己的天空里，倔強地一遍遍拷問成年人狹隘的價值觀，和偏執的認識范圍。沒有溫情，沒有淚水，只有緊握的拳頭，和彼此間的友誼。相同的瀟灑，一樣的放縱，使少年不再孤單。唯有信任和依賴，才能擊破那掩蓋在堅強外表下的脆弱。那份過於敏感的自卑，和時刻極力維護的自尊，都需要夥伴的肩膀來共同分擔。壞孩子們的友誼來得殘酷且真摯。 小馬和新志，這對被成年人宣告放棄教育的孩子。在校園內盡情宣洩著對現實的不滿和對未來的不安。那時隱時現的被拋棄感，就如同內心深處的暗潮，隨時隨地都會排山倒海的襲來。性格內向的新志，總是默默地追隨著小馬，只要有小馬在，新志的天空就不會孤寂。小馬的灑脫，小馬的自信，小馬的敢做敢為都是新志所追崇的。小馬就像個引領者，帶領新志不斷尋找生活的新刺激，開辟更為廣闊的天地。小馬和新志的種種不良行為背後，展現的不僅僅是青春少年那顆騷動不安的內心，更多的是他們對「虛偽」校園世界的一種反叛和嘲弄。因為他們眼裡容不下「虛偽」，所以總是不「入流」，故而屢遭失敗；因為他們眼裡容不下「虛偽」，所以證明他們真的只有十八歲，還只是個少年。當小馬和新志，越來越不滿足於在狹窄的空間范圍內，尋找虛無縹緲的夢想時，他們渴望站立。他們需要更寬廣的舞台，來挑戰既定的成長法則，和追尋自身的價值所在。 影片的成功之處，就在於它是以一種平靜的視野，來縱觀少年逐漸走向成熟的整個心路歷程。追夢的結果在這里已不再是重點。摔倒後又爬起，已成為一件再正常不過的事情。少年敢於尋求理想的勇氣和追夢過程的執著、純粹才是真正叫人動容的地方。當小馬的拳擊夢被現實擊碎時，那段形影不離的少年時光也宣告結束。他們各自沿著自己的人生軌跡向前行進。在從學生轉變到社會人這個交叉口，相較於小馬選擇方向的干凈利落，新志總顯得猶豫、迷惘且躊躇不定。似乎在還沒弄明白目標將不再遙不可及時，就又喪失了追逐目標的能力。他們也曾踩著堅定踏實的步伐，慢慢在各自行業中，散發著耀眼的光彩。但最終還是在紛繁復雜的社會大舞台上栽了跟頭。其實衡量學生蛻變為社會人後，成熟與否的准繩。絕非是被世俗化了的社會地位高或低。成熟應該是心志和人格的升華，成熟應該是有胸襟來包容一切。新志和小馬再次相見時，少了學生時代的輕狂，增添的是對人生的釋懷和承受生活的勇氣。「虛偽」本來就是社會正常運作的一項准則，少年不會再因為自己不戴面具就要求所有人都摘下面具，也不會因為自己戴著面具而懷疑所有人都活得不真實。因為包容，才可以更冷靜地進行理性思考和分析，才可以泰然處之；因為包容，才可以快樂地活在自己的真實世界裡，過自己想要的生活。並且以一種機智的頭腦，和堅持不懈的態度來對待事業。 影片從始至終沒有摻雜一點，憤恨、悲嘆或感傷的基調在裡面。彷彿只是在向人靜靜地敘述著，人生就是如此。掙扎、感悟和承受不斷循環，學會承受生活的無聊、平庸和無奈，然後再堅強的活著。也不失為心靈成熟的一種體現。人在年輕時，總想樹立自己，標榜自己。盡力做到與眾不同。但最後發現，自己也只不過是茫茫紅塵中的一粒塵埃而已。如果把人生比做一段旅程的話，雖然沿途的風光各不相同，但到達終點的路線都是一致的。影片結尾處，那片湛藍且看不到邊際的天空，以海納百川的胸懷接納了一切。一切崇高的、渺小的、成功的、失敗的都有其存的理由和價值。任何人都有贏得他人尊重的權利。 新志和小馬的再次相遇，不帶悲壯或悲情的色彩，沒有落莫或消極的神態。眼神里流露出來的除了滄桑外，還有成熟的質感。 「小馬，我們還有明天嗎？」 「胡說，我們才剛剛開始。」 真的很喜歡這段話，本來嘛 ，每個終點便又是一個新的起點。
Ⅵ 日本導演北野武的一部影片'講述兩個男孩的成長軌跡
應該是北野武導演1996年的一部電影 壞孩子的天空
影片主要講述 ：小馬（金子賢飾）和新志（安藤政信飾）是一對好朋友，他們喜歡在操場上一起踩輛單車。作為「壞學生」的他們，總是蹺課閑逛、捉弄老師、欺負同學等等。
有一次小馬被人揍打，對方是一個經常被他欺負的學生找來的拳擊手。受到打擊的小馬開始學習拳擊，想要爭口氣。新志也跟著學，沒想到他卻更有練拳的天分。後來小馬放棄學拳，加入了黑幫當小弟。而新志卻發奮練習，並有所收獲。等待他們的又將是什麼樣的未來呢？
幾年後，小馬和新志在街頭巧遇。幾年間發生的事情讓他們改變了不少，又似乎什麼都沒變，兩個壞孩子再度回到昔日的校園。
Ⅶ 求電影《壞孩子的天空》影評
實在不忍心讓這樣一個清秀瘦削的孩子去打拳擊，但是北野武選擇了他。這個看起來內心明凈單純的孩子常常讓人覺得心疼，想來他在拍攝的時候一定吃了不少苦。他眼睛裡出現的迷茫和困惑是否就是北野武自身痛苦的寫照？
音樂和畫面沉靜而令人難過，他們的路和生活常常讓我覺得喘不過氣，那不是我所熟悉的生活，盡管我非常明白是我自己失去對外部真實世界的關注。
他們是壞孩子？
我感受到的，是綿延在他們一生里的被動和無奈。像所有在成長岔口的孩子們一樣，他們遇到的人，事，物，桎梏的教育制度，沉悶而階級強化的社會已經在客觀上為他們選擇了生活的路。他們甚至還沒有判別好與壞的能力，上帝已經無情的為他們開啟了一條路，這條路沒有通向光明美好的前途，他們的人生從成長的那天起就已經浸潤在無窮無盡的悲哀里，蔓延到每一個觀賞者的心裡。
我害怕這樣的人生。Which is more difficult? To die or to go on living？
但我又相信，經歷這樣成長和人生的孩子，內心仍然善良。他們甚至不懂得傷害任何人，卻只能夠掙扎在自我認同感和他人認同感之間，苦悶於該如何走下去的現實和答案中，他們因為一開始就註定的友情而相互牽絆，難道選擇暴力是唯一的出口？
明快而跳躍的音樂讓通往回憶的路聽起來美好而欣喜，但回憶里充滿的卻是漫無邊際的困惑。那個為了見到自己喜歡的女孩而每天到咖啡館的男孩，兩個把未來投諸於相聲的男孩，一群被勒索而毫無辦法的男孩，因為受欺而選擇用暴力反抗的男孩，這是每一個男孩都可能經歷過的事情？那些被現實禁錮的無奈的老師，那些在生計和職位里掙扎的職員，那些強於把自己的「壞影響」加諸他們身上的前輩，人生看起來就是一出沒完沒了的悲劇，最可怕的悲哀在於沒有人去面對自己的信仰去關照自己的內心世界，當世界和現實向他們洶涌而來的時候，他們手無寸鐵也沒有城牆抵抗，只能夠被動的完全被同化，一點一點瓦解最初懷有的美好幻想。
生活在交疊的痛苦之後歸於平淡，不，是麻木。即使可以重新找到一條走下去的路，他們的心也再沒有激情和夢想。他們是這樣被毀掉的？或者是我嚴重了，這才是真正的人生？
Ⅷ 找一個關於拳擊的電影 日本的 兩個少年 平時喜歡騎單車在校園裡面玩 後來一個去當了黑社會 一個打拳擊
《壞孩子的天空》
由日本著名導演北野武執導,
主演：金子賢（飾小馬）、安藤政信（飾新志）
,影片講述主人公新志輟學轉而練拳，是想以此來安頓成長中自己迷茫的精神世界，是少年率直的性情下對價值的無畏追求。新志和小馬的約誓——等小馬當上真正的老大，新志當上了拳王，他們再見面。而拳擊比賽的失敗，譜寫了一曲青春殘酷物語。
劇情介紹
阿勝（Masaru，金子賢飾）和信治（Shinji，安藤政信飾）是一所二流高中的學生，他們一天到晚總是蹺課閑晃。攻擊老師、在校園里表演獨門絕技嚇唬那些用功的學生、以及靠向同學勒索一點小錢來泡咖啡店等，就是他們每天的生活寫照。有天，在一家麵店，他們認識了一個黑幫份子。不久，阿勝被人揍了！一個經常被他欺負的學生找了位校外的拳擊手來當保鏢。無地自容的阿勝於是找到一家小型的武術館，開始學習拳擊。信治無可避免的也跟著學，沒想到，他卻比阿勝更有天分。不久之後，阿勝就放棄學習拳擊的念頭，但信治卻更加勤奮地練習，並且開始在一些小型比賽中獲勝。等到信治再度見到阿勝時，他已經加入了黑道幫派，是個野心勃勃的小兄弟。
與阿勝分別後，一位年長但一事無成的拳擊手小林（Hayashi），就成了信治的「良師益友」。他教信治犯規的拳法，鼓勵他任意大吃大喝，然後再教他吸食毒品減肥。沒多久，這位一度前途看好的青年拳擊手就變成毫無希望的落敗者。此時，阿勝在黑幫中急速竄起，直到他那個堂口的大哥被暗殺。阿勝對電影中的黑道生活充滿幻想，他認為這正是他的機會。於是他向幫中的大老們發飆，並且信誓旦旦的說要替死去的大哥復仇。沒想到，這種「不服上級指導」的行為，卻為他換來一陣毒打，並被驅逐出幫。兩、三年後，阿勝與信治在街頭巧遇，他們又再度回到昔日的校園…………