① 2016韓國8月4號上映的電影有哪些
今年又有哪些值得關注的韓片呢？感興趣的，就往下看吧。
小姐 아가씨
導演: 朴贊郁
編劇: 朴贊郁 / 莎拉·沃特絲
主演: 河正宇 / 金敏喜 / 金泰璃 / 趙鎮雄 / 金海淑/ 文素麗
類型: 劇情 / 愛情 / 同性 / 犯罪
製片國家/地區: 韓國
朴贊郁的新片《小姐》，其實故事就是《指匠情挑》啊，當年的英劇就很喜歡。朴贊郁將之改為電影之後，重新更換了背景，變為一個地道的韓國故事，由河正宇等人共同領銜，絕對是年度韓片期待了吧。
哭聲 곡성
導演: 羅宏鎮
主演: 黃政民 / 郭度沅 / 千禹熙 / 國村隼
類型: 懸疑
《黃 海》《追擊者》之後，羅宏鎮的這部新片也該上了吧，再不上過分咯。等了這么多年了。《谷城》講述的是全羅南道谷城郡一個村莊里發生的故事，因為一個詭異的 日本人的到來，村子裡發生了奇怪的事情，追查真相的刑警和幫助他的道士一起試圖揭開謎底。郭道元飾演的是相信科學搜查方法的警察，但是面對詭異的事件毫無 頭緒。黃正民飾演幫助警察的道士。國村隼飾演事件的導火索，而且是個具有魔性的日本人。
洪尚秀未命名新片
導演: 洪尚秀
主演: 金柱赫 / 李宥英
類型: 劇情
具體細節一無所知，不過洪尚秀這幾年也基本保持著一年一部的習慣。他的新片，總是要期待下的。
密偵 밀정
導演: 金知雲
主演: 宋康昊 / 孔侑
類型: 動作
金知雲和宋康昊的又一次合作，之前還一直在國內拍攝。故事背景同樣是日本佔領朝鮮的時期，宋康昊好像是一名雙面間諜。而且，據說這是個他要承擔不少動作戲的動作片。
檢察官外傳 검사외전
導演: 李日炯
主演: 黃政民 / 姜東元 / 李成民
類型: 動作 / 驚悚 / 犯罪
忍不住又加了一張姜東元的劇照。
我想，單看上面兩張劇照，也值得期待了。《群盜》副導演的導演處女作，影片講述著背負著殺人犯罪名冤枉入獄的檢察官，聚集了一群有才能的犯罪者，對黑社會組織進行復仇的故事。黃政民在片中飾演男主人公。
首爾站 서울역
導演: 延尚昊
編劇: 延尚昊
主演: 柳承龍 / 沈恩京 / 李准
類型: 動畫
動畫片《豬玀之王》導演的最新動畫長片。
德惠翁主 덕혜옹주
導演: 許秦豪
主演: 孫藝珍 / 朴海日 / 尹宰文 / 白允植 / 金所炫/ 鄭鎮榮 / 羅美蘭 / 朴珠美 / 金材昱
類型: 劇情
影片講述朝鮮高宗的女兒德惠翁主作為末代公主的坎坷人生，導演許秦豪執導，孫藝珍飾演成年德惠翁主，朴海日飾演獨立運動家，金所炫飾演少女時期的德惠翁主，金材昱飾演德惠翁主的日本丈夫宗武志。（豆瓣）
釜山行 부산행
主演: 孔侑 / 鄭有美 / 馬東錫 / 安昭熙 / 金義城
類型: 劇情 / 驚悚
喪屍題材，一部發生在列車上的喪屍事件
清醒夢 루시드 드림
導演: 金俊成
主演: 薛景求 / 高修 / 姜惠貞 / 朴有天 / 朴仁煥 /千浩振 / 全石浩 / 李石
類型: 劇情 / 驚悚
「清醒夢」(Lucid Dreaming)是在做夢時保持清醒的狀態，又稱作清明夢。影片講述的是在3年前丟失了孩子的父親通過清醒夢在夢中尋找線索的犯罪驚悚片。
隧道 터널
導演: 金成勛
主演: 河正宇 / 吳達洙 / 裴斗娜 / 南志鉉
類型: 劇情
《隧道》根據韓國同名小說改編，《走到盡頭》導演新作，講述了河正宇飾演的汽車公司營業員在一次隧道坍塌事故中被困進而展開自救的故事。隧道的工程質量，以及救援過程的艱難揭露了當代社會的各種黑暗面。
時間脫離者 시간이탈자
導演: 郭在容
主演: 林秀晶 / 李陣郁 / 曹正錫 / 李敏豪 / 鄭鎮榮/ 李己雨 / 鄭雄仁 / 溫宙完
類型: 劇情 / 愛情
郭在容的新片，生活在過去時空的一個男人和生活在現在時空的一個男人，都為了一個女人的命運而努力的愛情故事。
古山子：大東輿地圖 고산자, 대동여지도
導演: 康佑碩
編劇: 朴范信
主演: 車勝元 / 劉俊相 / 南志鉉 / 金仁權 / 太仁浩/ 申東美
類型: 傳記 / 歷史 / 古裝
《實尾島》導演康佑碩的新片，朝鮮時代的地理學家金正浩在父親因錯誤的地圖丟掉性命後，子承父業投身繪制朝鮮半島地圖的過程，以及其不斷與命運抗爭的故事。
7年之夜 7년의 밤
導演: 秋昌民
編劇: 鄭柚井
主演: 柳承龍 / 文晶熙 / 張東健 / 宋詩曦 / 高庚杓
類型: 劇情
柳承龍與張東健合作，分別出演意外殺害少女的男人，以及想要為女兒復仇、想要殺死對方兒子的父親。熱門小說改編，很糾結的劇情，《雙面君王》《我愛你》導演執導
與神一起 신과 함께
導演: 金容華
主演: 河正宇 / 車太賢
類型: 驚悚
《國家代表》金容華又要與河正宇合作了，漫畫改編。講述人死之後，在地獄使者的辯護下，接受49天審判的故事，以陰間影射人間丑態和人的命運前程。
仁川登陸作戰 인천상륙작전
導演: 李宰漢
主演: 連姆·尼森 / 李政宰 / 李凡秀 / 鄭俊浩 / 金秉玉 / 秋山成勛 / 陳世妍 / 強·格瑞斯 / 金宣兒 /朴聖雄 / 朴哲民 / 金英愛
類型: 劇情 / 戰爭
年度韓國戰爭大片。影片講述朝鮮戰爭時期，八名韓國士兵秘密完成X-RAY情報計劃和八尾島作戰計劃，助推美國陸軍上將麥克阿瑟指揮成功登陸仁川。
東柱 동주
導演: 李濬益
編劇: 申淵植
主演: 姜河那 / 朴正民
類型: 傳記
《素媛》《思悼》導演新作，影片講述日本帝國主義佔領時期，姓名、母語、夢想統統不被允許的黑暗年代，朝鮮愛國詩人尹東柱(姜河那飾)在同為獨立運動家的好友宋夢奎(朴正民飾)的影響下，通過詩歌鼓舞青年一代的故事。（豆瓣）
阿修羅 아수라
導演: 金性洙
主演: 鄭雨盛 / 黃政民 / 金南佶 / 劉五性 / 郭度沅
類型: 劇情
影片關注的是一群壞傢伙們的死斗，《武士》《流感》導演新作。
狩獵 사냥
導演: 李宇哲
主演: 安聖基 / 趙鎮雄 / 漢藝利
類型: 劇情
老演員安聖基主演的動作片，關於兩個男人為了爭奪金礦而進行的一場對戰。
殺人者的記憶法 살인자의 기억법
導演: 元新淵
編劇: 金英夏
主演: 薛景求 / 金南佶 / 金雪炫
類型: 劇情
同樣是根據小說改編，薛景求出演一名逐漸喪失記憶的退休殺手，為了保護女兒，將策劃最後一起***。
國家代表2 국가대표 2
導演: 金宗鉉
編劇: 金宗鉉
主演: 秀愛 / 吳達洙 / 吳妍書 / 金瑟祺 / 金叡園 /陳智熙 / 하재숙
曾經的《國家代表》是部很不錯的運動勵志題材，這回是《國家代表2》，關注的是女子冰球隊。
② 「打拐題材」電影《親愛的》觀後感
導語：電影《親愛的》講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。我收集整理了這部影片的觀後感，希望對大家有所幫助。
《親愛的》觀後感1：
《親愛的》第一支預告，大概看哭了不少觀眾，但看過電影後，卻會發現，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈;有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像黃渤說的，“這個電影有一隻手，是深深地伸到你的胸膛里，會觸碰到你的心靈。”
《親愛的》當然不是一個普遍發生的故事，但每個人都可以透過這部電影看到社會的群像，看到自己內心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實是每個人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個普遍發生的故事，它也不單純在講述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會中人們內心某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方?
電影里，田文軍說“憑什麼我要認命”，就是這股勁讓他拚命尋找，不言放棄，唯有把“希望當飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時候，還能“不認命”地盼望著找回一點點的尊嚴。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，終於終於爆發，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經歷過這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拚命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家才在，他才能“回家”。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個中產家庭。但在丟失了鵬鵬之後，她終於發現，其實身份、金錢是無法對抗這樣一個痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發現丟掉了自己。這實際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至於沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了;尋找鵬鵬，其實是她自我重建的過程，重新回到她出發時的狀態。面對本能痛苦，外在的不可能幫助到什麼，只有重新建立內心，才可以去對抗、甚至超越這個痛苦。電影里雖然沒有一個最終的結案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。
韓德忠，沒想到很多人都提到了他。他在電影里，其實是一個沒有“回家”的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來獲得救贖，但到頭來發現，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在“回家”這條路上似乎越走越遠，最後發現錢抹不掉他那些不堪的過去，更抵不上一張死亡證明。
佟大為的角色其實就是一個典型的城市人。社會會磨掉人當初的銳氣，使人同化成“社會之人”，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場戲，都能看出《中國合夥人》里王陽的影子。
李紅琴，不得不說。趙薇這次終於遇上最對的，也是最好的角色。這個人物的命運，早已註定趙薇可以在這部戲里大放光彩。她丟失的是一切，丈夫已死，養子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了，如果女兒不能要回來，嚴重地說，那她活著還有什麼意義。這在某種程度上，和田文軍也有點類似，只是在社會的認同上，她站在了田文軍的對立面。兒子和女兒都不屬於她，就連法律，似乎也要來割斷她最後一根稻草，生活之於她，太殘酷了，以至於我們在道德倫理上本該厭惡這樣的“人販子老婆”，但卻最終不由為之憐惜和感慨。她能不能回家，她還有家可歸嗎?電影的最後，留下了很多，長鏡頭一搖，我們隱隱看見，黑暗的盡頭還是有一點的光亮，那到底是不是希望?如此脆弱和無奈，再加上語言和造型上的塑造，趙薇完全就是李紅琴，她的角色太無力了，但她的表演太有力了!
《親愛的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至於無法意識到自己丟掉的是什麼。絕大部分的人都不會有電影裡面那些人物的經歷，但是光影的魅力，就可以讓我們在兩個多小時內，去感受另外一場人生，然後審視自己。電影的深度不在於導演或編劇將細節挖得多麼深入，而在於，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導演的電影，不會有絕對的好人與壞人，也不會給予大家一個明確的答案，他就是一個旁觀者，鋪開了一切的問題，讓我們自己去尋找“回家”的路。
離家的路有千萬條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。
《親愛的》觀後感2：
看完點映，我想給五星，並非片子已臻完美，而是為了這個題材。如果能夠多一些這樣的題材，以電影撬動(也許是敲動)現實，即便劇作不夠完美劇情不夠觸動又如何?大陸的影院里可以放映這樣的片子大牌的演員可以比較沒顧忌(片酬和得獎壓力)地出演這樣的`片子，即使商業立足點又如何?何況黃渤和郝蕾的演技已經無法用喜歡或者很棒來置評。
只是導演誤把苦難當情懷。
提筆很重，落筆太輕。
我承認我哭了，但終究有隔靴搔癢之感。
這是一個非常現實的題材，現實中，每天都在發生這樣的事情，多得是，田文軍和魯曉娟這樣的父母。
孩子並非一個超大版的錢包，而是你身體的一部分、你的延續，對於很多人來說，這是他們活下去的意義所在。
我們都無法體會那種丟失帶來的巨大空洞感和絕望感。
只是你可以嘗試去感受一下，從演員們精湛的演技里，觸摸到丟失孩子為人父母的疼痛和絕望。
但是從一開始，我就知道，這不是一部講失蹤兒童父母痛苦或宣傳打拐的電影，導演的立足點應是在倫理和法律的沖突上。
事實上，這是一個很討巧的點，也是在打拐背後隱藏的更大更深的關注點。
離婚夫妻面對孩子丟失所引發兩個家庭的動盪，人販子的妻子是否有領養孤兒的權利，生二胎是否對丟失孩子的背叛，為生二胎給丟失小孩開死亡證明的法理沖突，丟失孩子對人販子養母的感情，找回孩子重新與親生父母建立感情和聯系，得不到法律援助的農村婦女、善鑽法律漏洞的律師與法律的沖突，無生殖能力的丈夫把責任推給妻子，司法的灰色地帶，人販子妻子的懷孕，以及埋的副線教師母親和罪犯女兒，包括你看到的法庭跟一般想像中威嚴庄嚴的人法庭也不太一樣。這些沖突所代表的社會意義和沖突本身都振聾發聵。
有法律問題(打拐法的不健全)，也有倫理問題，更多的是法律和倫理的沖突，這個內核是非常多好萊塢電影的內核，所以我說這是一個討巧的點。而意義自不必說，陳可辛導演是個文化導演，他和他的編劇思考得很多也很深。我們也能看到這種思考產生的表達野心。
可惜的也在於此，太多想說的，反倒一個都說不好。
影片用了差不多一半篇幅講丟孩子和找孩子的事情，但正如導演所說，劇情真正開始其實是在找到孩子之後。作為電影來說，這裡面的沖突才是有意思和有力量的。但是塞進去的東西太多，顯得太倉促。所以在鏡頭結束在趙薇飾演的李紅琴在醫院里因為懷孕而痛哭時，大部分人的反應是，啊，結束了!而我的反應是，我以為剛開始。
我知道這個結束的意味，但不認可。
影片提出了非常多的問題，也試圖做了一點探索，但並沒有提供導演和編劇的思索。
只是泛泛帶過，然後終結在一種奇妙的荒謬感。
誠然，這個設計很精彩，但這樣一個主題的片子落點放在人販子老婆的懷孕上，無論如何都算是一種有意識的玩弄技巧。
哪怕是結束在孩子帶著一口安徽普通話開始新生活上也好啊。
畢竟，這是一部曾用名為“親愛的小孩”或者“打拐”的片子。
莫要為戲劇沖突走得太遠而忘記最初想表達的東西。
至於編劇，細節處自是動人。包括黃渤訴說後來發現有人騙也是好的，包括片頭在繁雜的網線里找紅繩找網線的特意設計，包括小孩子去看溜冰那種小孩對另一個世界的渴望甚至貧富差距，包括小孩學方言的細節(之前郝蕾一直希望小孩講普通話黃渤認為陝西人的小孩就該講陝西話，最後找回來的小孩卻講一口安徽普通話)，包括張譯守在黃渤家門口，被黃渤發現時閉上眼睛裝睡然後給黃渤發的那條簡訊。
而演員，我需要用更大的篇幅容納一些溢美之詞。
黃渤對郝蕾飾演的魯曉娟，有一句評價，“只是我認命，你不認命。”
太准確!郝蕾的美始終有一種不認命的決絕和凄婉。
我記得她下樓的時候，黃渤問她，“你說孩子被拐之後多久才叫她媽媽的呢?”她回頭看了一眼，千言萬語在這一眼，憤怒，悲傷，絕望，痛苦，怨憎，和無奈，終於她什麼也沒說地轉身下樓。
我記得她在那個互助大會上，面對張譯說，“請魯曉娟分享一下。”一陣沉默。沉默是最難演的，而且在片子的開頭，她是一個那麼渴望說話會爭論的女人，在這里她沉默了。很難得的一段留白，沒有周圍人多餘的面部特寫和台詞(雖然對於沒給特寫這一點也蠻奇怪的)，但是空氣中存在的那種張力，直到郝蕾突然出聲而崩裂。她哭著說，“對不起，是我把孩子弄丟的。”能夠看到她嘴唇顫抖，緩慢地蹲下去。我理解這種內疚感，聯想到她之前在派出所打黃渤耳光的一場，能夠深深理解這種因為內疚而帶來的巨大折磨，這才是她不吃不喝拒絕丈夫性要求的真實原因，她無法原諒自己甚至無法直面自己的錯誤。而這一刻，她的爆發，才是她痛苦的真正爆發。
還有黃渤痛哭那場，她攔住想要上前的張譯，自然，無聲，瞭然地看了黃渤一眼，將心中的情緒都慢慢地壓了下去。
動人的，都是這些細節，感情，都在眉眼之間。看起來，舉動都平常，細細想，卻是大慟。
黃渤的亮點，如果要一一記錄，我大概需要一個EXCEL.
我喜歡他含蓄的演技，在魯曉娟蹲在地上抱住雙臂痛哭的時候，他並沒有像國產連續劇一樣抱住她(像大團圓一樣的溫情)，而是站在旁邊，看著她，想要靠近，又並沒有靠近，眼睛濕潤，嘴唇顫抖，心裡即便已經千山萬水，然而終究什麼都不能說什麼也不要做，那種節制而隱忍的演繹，於無聲處更見情深。
也喜歡他突然的爆發。找回兒子之後派出所的一場哭戲 ，雖然也是慢慢地蹲下來，但是和郝蕾細膩的哭戲不同，黃渤的痛哭是震撼的，翻江倒海的，這種在巨大絕望之後重獲希望的沖擊，在壓抑了三年之後，都在這場痛哭里了。黃渤本身就是一個沒有偶像包袱的人，所以他哭得很難看，涕淚橫流，但是你看著看著，自己也不知道什麼時候就落下了眼淚。
黃渤和郝蕾，本是非常不搭的一對，從氣質上來說，郝蕾若是清宮沒落後妃，黃渤便是那市井中拉黃包車的，甚至都不如黃渤和志林玲姐姐和諧。但是非常愛他們這一對夫妻。感謝導演的選人，讓我感受到了這種演技登對帶來的酣暢淋漓感(多一句嘴，倆人都是好戲之人，而且都是屬於特別認真演戲認真到魔障的人)。
兩個人的對手戲都很家常，絕無大喊大叫用力過度的演出，但功底正在這種力量的把握。也不用一一敘述，希望大家到影院去看。就說一場，田文軍在店裡，房東來趕人，一陣掙扎無果，房東走開，黃渤抬頭，一眼看到顧曉娟一身黑衣坐在街邊，兩人對視一眼，說句作的話，真是一眼萬年。而印象最深的是，顧曉娟走進店裡，問，“你睡得好嗎?”黃渤說，“睡不著，真希望不睡。”顧曉娟遞給他一瓶葯，“吃了這個能睡個好覺，要是好用告訴我。”從頭到尾倆人沒有對視過，言語中也無情感起伏。但是兩句平淡台詞，自然的動作，我相信，他們是真的相愛過。
真正難得的並非演戲，也非復原生活，而是提煉生活的日常，卻升華為戲劇中的表現，讓觀者映照出生活和自我。
觀影後，陳可辛導演說了一句，這個演員陣容真是黃金陣容。是，幾乎是可以即使是為了演員就買票的陣容。黃渤和郝蕾自不必說，趙薇也是一線中演技有口碑的，張雨綺雖然還沒成大器，但舉手投足都透出晶光來，張譯也是個認真演戲的人，雖然剛上大熒幕不久，比起另幾位還是有點電視劇范兒，但有非常值得期待的未來，佟大為演這種角色駕輕就熟，導演愛他，基本上都給他合適的角色，他也沒掉鏈子，其餘幾個人，包括顧曉娟丈夫、警察、兩個小演員、四川工友，都可圈可點。
而值得慶幸的是，導演並沒有浪費這個陣容(我們都知道，多少導演和片方浪費了好演員，常常讓我們走出影院，吐槽無力，可惜了這演員陣容)。他幾乎讓每個人發揮了自己的潛力。
我說“幾乎”，是，並沒有完美。
這應該是趙薇從影以來比較大的角色挑戰了，農村婦女，面目污跡不可辨，一口方言，沒文化。看評論，也說她貢獻了從影以來最大突破演技。我一向敬佩敢於拋棄偶像包袱可勁兒糟蹋自己的演員，她也實在演技和認真並在。
但是，這並不是個適合她的角色。雖然她已經努力作踐自己，但還是沒有那種糙的質感。或者我先入為主，總會在“小燕子”或者“姚木蘭”的那張臉面前跳脫，她獨特的念白方式和嗓音，即使在安徽方言面前也無法改變。
有一場戲，她穿著很土的衣服拖著行李從地鐵站出來，她的打扮和這個繁華的城市格格不入。
不知道多少人和我一樣，穿越回了那部《姐姐妹妹闖北京》，每當變幻時，便知時光遠，攝像老師殘忍地給了一個臉部特寫。
值得一提的是張雨綺，她從頭至尾沒幾句台詞，但氣場強大。第一次出場一襲白衣女神兒范兒十足，而且是那種聖女貞德般的女神范兒。張雨綺最難得的是，把沒台詞都演出了戲。
張譯我看過他一篇專訪，也很喜歡他。
他有一場戲，在田文軍孩子的生日宴，他說出妻子懷孕，然後走掉的一場，他一邊走一邊仰頭，眼淚流下來。這部戲很多哭戲，但這一場，真是滋味難辨。
片子進行中，想到韓國那部叫《今天》的片子。同樣思考案件背後的倫理與法，我認為在表達和思考上更勝一籌。
但我還是要像個水軍一樣打五星，因為我希望它是一個起點。
如果大家因為這部片子，對路上乞討的孩子多看一眼，在網路或者電線桿上看到尋人啟事多看一眼，少那麼一點點的惡，多那麼一星兒的善，那就足夠。
我希望大家去影院看，希望它票房好，此後會有更多商業導演關注現實題材，希望這種類型的片子不會受資金掣肘，演員們也不會怕叫好不叫座願意接演，我們也能有今天熔爐素媛告白或者更好的片子。
從無一日忘記，電影並非只有娛樂一個屬性。
【劇情簡介】：
田文軍和妻子魯曉娟婚姻破裂，兒子田鵬是二人唯一牽絆。一天，田鵬外出玩耍，一去不返。尋子路上，田文軍夫婦偶然結識了一群同樣失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉，從不放過一絲線索希望。多年過去，一個看似可靠的線索再次降臨，促使田文軍等人跋涉千里穿州過省，終在一戶偏僻村落人家中，看到一個像極兒子的身影。在孩子的身後，卻站著一個他喊著“媽媽”的農村婦人李紅琴。丟失的摯愛能否找回?殘缺的家能否真的破鏡重圓? 尋子背後，一場親情風暴正席捲而至
③ 《嶄新的生活》：被拋棄的小女孩，在等待中絕望，在絕望後獲得新生
故事發生在七十年代，一個九歲的小女孩被爸爸以旅遊的謊言送進女子孤兒院。她用各種方式抗議，企圖被送回家，皆為徒勞。而後慢慢融入孤兒院，有了好朋友。不久，好朋友被人收養，她讓院長聯系爸爸，可爸爸早就搬家沒了消息，絕望的她偷偷挖了個坑要活埋自己。當土淹沒身子時，她突然後悔了。
這個小女孩叫珍熙，爸爸帶著她去旅遊，她歡呼雀躍著。更讓她高興的是，爸爸幫她買了新鞋及一身新衣服後，還給她買大蛋糕，她感激地給爸爸唱歌。
可爸爸幫珍熙洗了腳換上新鞋洗衣服，拿著蛋糕就將珍熙送進了女子孤兒院。雖然孤兒院的大媽、修女及同齡孩子都真誠地迎接她，可她不喜歡孤兒院，不僅裝啞巴還不吃飯，直接把飯推倒在地上。
大媽讓珍熙收拾好她推倒在地上的飯菜，可她坐著一動不動。熱心的淑熙走上前來幫忙收拾，她還積極開導珍熙面對現實。
可珍熙只想回家，她獨自一人躲進灌木林不願意出來。修女來叫她吃飯，她依然不願意回去。淑熙總是真心地待她，兩人成了好朋友。
雖然淑熙也是被父母拋棄的，但她開朗樂觀，積極地等待人收養。明明她已十四歲卻說十一歲，凡是有外界的人進入孤兒院，她都主動打招呼，讓別人關注她。
看見有一隻受傷的小鳥，珍熙和淑熙一起為小鳥療傷。她們一起到廚房偷麵包，一起探討成年後的事情，彼此陪伴，形影不離。
或許是有了朋友的緣故，珍熙漸漸習慣了孤兒院的生活。不過她仍然相信，爸爸會來接她的。她告訴院長說，爸爸之所以會把她送到這兒，是因為她在抱繼母生的弟弟時，不小心讓安全帶弄傷弟弟，讓繼母不滿。她相信爸爸會原諒她無心犯下的錯的。
這天，孤兒院來了一對美國夫婦，她們想收養一個女兒。本來他們一眼就喜歡珍熙，可她不想被別人收養，要等爸爸接回家，所以那對夫婦問話，她一句都不回答。結果他們准備收養陽光自信的淑熙。
在淑熙一再追問珍熙，要是兩人一起到美國夫婦家願意嗎？她終於不再堅持等爸爸來接，點頭同意了，淑熙當即表示會幫她問美國夫婦。
可珍熙並沒等來好消息，淑熙很抱歉地向她告別。她覺得自己又一次被拋棄，心裡的難過無以言表。她又一次沖進灌木林。
後來，珍熙豁出去了，再一次去找院長，告訴他家裡的地址，讓他幫忙找爸爸。她迫切地希望回家。
沒有了好朋友的陪伴，院長又沒有迴音。珍熙拿洋娃娃出去，毀壞了一個又一個的洋娃娃。大媽看見了很生氣，打了她一巴掌。而後又心疼她，讓她拿棍子拍打被窩出氣。
修女看見了，帶著珍熙去見院長。院長告訴珍熙，他按地址幫珍熙找爸爸，可爸爸已經搬走了，沒有人知道他住在哪。
所有的希望都破滅了，珍熙又一次來到灌木林，她在悄悄地挖洞，准備活埋自己。幾天後，孤兒院的孩子都跟著修女到教會禱告了，她裝病沒有去，等她們走遠後，她又來到灌木林。
珍熙繼續刨土，當她挖好一個能容下自己的地洞時，她躺下去，用雙手刨土到身體上。很快，她被泥土活埋。此時，呼吸困難她後悔了，動手刨去壓在身上的泥土。
從那一刻起，珍熙徹底地過去的她告別了。她不再期盼回家，而是換了積極樂觀的生活態度融入到孤兒院中。
過了一段時間，一對法國夫婦想收養珍熙，珍熙再也不放過機會，她勇敢地一個乘飛機奔赴法國。在飛機上，她夢見爸爸騎著自行車搭載著她到處旅遊，幸福感爆棚。
飛機終於到了目的地，珍熙勇敢地跟著人群走出來。當她看見那對法國夫婦在迎接她時，她笑著走上去。
這是韓國電影《嶄新的生活》的故事情節，主人公珍惜被爸爸丟棄在女子孤兒院，她篤定地相信爸爸會來接她，故意不合群，還以工作人員作對。可一切抗爭都是徒勞的，被爸爸拋棄，被好朋友拋棄，對爸爸的期待又一次破滅，讓她覺得自己活不下去了，她挖坑要活埋自己。可泥土蓋末身體時，她覺醒了，決定要好好活著，她也因此而獲得新生。
俗話說，好死不如賴活。珍熙小小年紀被拋棄是可悲的，可她在等待中絕望，又在絕望中活得新生，讓人欣慰。
④ 一部韓國電視劇有些年頭了，開頭講一個小女孩走丟了,然後被別人家收養,這一家也有一個女孩，而且這一家
《玻璃鞋》，2002年金賢珠主演韓國電視劇，描述了一對父母雙亡的苦情姊妹花戲劇化的人生際遇。。
劇情介紹：
企業大亨之子愛情為上，堅與父親不喜之女子成婚，而遭逐出家門。奈何妻子在產下第二個女兒之際難產而逝，他只有懷著哀思，與兩個女兒相依為命，物質生活雖困頓，但精神上卻富足快樂。
時光荏苒，當大女兒年方14、小女兒9歲那年，女主父親因罹患癌症將不久於人世，遂無奈回頭哀求其父（即女主的祖父），但他尚未吐露託孤之來意，即遭轟出，回程中，滿懷心事的女主父親因意外身亡，兩個女兒也在鄰居的建議下，將被分送不同的孤兒院。小姊姊不願與妹妹分離，兩人遂潛逃之，適巧與甫知真相趕來的祖父錯身而過。
姊妹初抵漢城，陰錯陽差下，姊姊與妹妹分散，妹遭卡車撞傷，被卡車司機帶回收養，且全然失去記憶。後姊姊被富甲一方的祖父尋獲，並被送往美國念書，但妹妹卻在下層社會里，一個沒有愛與溫暖的環境中成長；一對苦情姊妹花，因造化弄人，而有著截然不同的人生際遇。
該劇精彩處，正是姊姊學成歸國、與祖父一同尋找妹妹下落開始。
芸曦因車禍而與姊姊失散，錯過和富有祖父相認的機會，雖然始終掙扎在困窘的物質環境中，卻從不氣餒懈怠；她藉由清掃工作建立自信尊嚴，破敗的周遭環境，減損不了內心絲毫的純凈。她看似失去一切，卻同時也因生活的磨練，獨立而堅強；再也不畏懼失去任何東西的人，其實是最富足的強者。
盛晞看似得到一切，卻天天為鞏固既得利益而機關算盡，患得患失，外表上她是眾人吹捧的富家千金，但在內心深處，她卻是最脆弱的人，一丁點會喪失物質利益的可能性，都令她輾轉反側。
ps:劇中收養走失的妹妹（也就是女主）的那家人對她很不好，特別是那家的女兒不但貪目虛榮頂替女主成為企業大亨的孫女，最後還害死女主的未婚夫。個人認為這部劇是典型的悲情式韓劇，女主在劇中幼時走丟，成長的過程中生活辛苦，後又身患絕症，到最後好不容易苦盡甘來，未婚夫為救她還被害死了，真是苦逼啊。盡管如此女主仍然獨立堅強對生活不失希望。額，不好意思，一時感慨說的太多了，總之，望採納啊！
⑤ 同樣是兒童題材電影，《親愛的》和《找到你》相比，有什麼區別
這兩個影片還是有點區別的，首先來說一說《找到你》這部影片。
《找到你》這個片子，在女性觀眾看來，勁道可能不亞於白血病患者看葯神。和以往電影比較不一樣的是，這是一位直男導演拍攝的女性題材電影。雖然呂樂的老搭檔馮小剛擔任電影監制，但這個片子沒有馮導慣於物化女性的惡臭，而是努力站在女性立場，挖掘現代女性的生存難題。在我看來，女性的難題就是身體素質差+社會地位低，不好掙錢，沒法通過努力奮斗改善生活的難題，很感動的一部影片。
《親愛的》這部影片，影片中存在唯一的e，便是李紅琴早逝的、面目不清的丈夫。導演在一個安全的范圍內講述了這個真實的故事。但實際上，生活本身要比劇本復雜得多，在人販子之外，警方的不作為和維Wen的權利機器構成了悲劇又一個觸發的原因。彭高峰尋子的時候一直在寫尋子日記，家長集體進京被抓、潮汕地區做假的新生兒戶口……生活本身比電影觸目驚心得多。
所以整體上來看這兩部影片還是有所區別的，第一部影片更能感化人，主要講述了女性，而第二部片子，主要敘述艱難生活方面。
⑥ 電影《非常主播》的結局從那個小孩丟了之後，電影就緩沖不下來了嗚嗚，哪位大神告訴我那之後的故事情節
黃瓊花 黃正楠 黃基東 ，黃正楠就是黃濟仁,正楠後來上台承認了那個妹紙就是他女。
⑦ 找一個電影的名字.是韓國片.
片 名：Jibeuro (2002)
別 名：Way Home, The(2002) (International: English title)
譯 名：愛·回家 / 外婆的家
導 演：李貞香 Jeong-hyang Lee
主 演：Kyung-hyun Min .... Cheol-e
Hyo-hee Dong .... Sang-woo's Mother
金亦芬 Eul-boon Kim .... Grandmother
Eun-kyung Yim .... Hae Yeon
俞承浩 Seung-ho Yu .... Sang-woo
上 映：2002年04月05日 ( 韓國 )
地 區：韓國 ( 拍攝地 )
對 白：朝鮮語
顏 色：彩色
聲 音：Dolby
時 長：80 分鍾
類 型：劇情
分 級：阿根廷：Atp 西班牙：T 美國：PG 韓國：ALL
劇情簡介：
7歲城市小男孩成佑被母親送到山區荒涼偏僻的鄉下，暫時由又老又啞的外婆照顧，和首次見面的外婆一起度過這段難忘的暑假。不能說話的啞巴外婆貧苦、樂天知命、有耐心的獨居老人。城市男孩必須有電視、游戲機、漢堡包和肯德基炸雞作伴，但到了窮苦山村只有壞掉的電視、山溪和那一畦畦的菜田，更不幸的是游戲機的電池也用光了。成佑竟偷了外婆的發針去換電池，卻又迷了路，累得外婆一直在路旁等候。但外婆那默默無言的付出與關懷，慢慢令驕生慣養的成佑逐漸明白了愛的意義，更與外婆建立起一段感人的關系。祖孫二人之間發生一波波令人發笑又氣結的沖突，卻也產生讓人鼻酸、感動的愛。
拍攝幕後：
拍攝過程當中金乙粉老婆婆以她「獨特的演技」和「超強記憶力」，隨時驚艷劇組人員。金乙粉老婆婆這個一輩子沒看過電影的人，所拍的第一部電影。但是拍攝停頓的時候，她會把所有的東西精準歸位，甚至當她都已化好了妝，在等待打燈的時候，她也會突然說「這鞋子不對..」、「拐杖怎麼不見了」、「掛在牆上的竹籃之前又沒在那裡。。。。。。」。過目不忘的本領讓正牌的場記冷汗直流，深怕飯碗不保。
劇組人員最大的挑戰就是：因為地圖上沒有一條稱得上「路」的地方，工作人員必須從早到晚把沉重的機器扛在肩上，跋涉蜿蜒顛簸的鄉間小徑。其次，最困擾劇組的，莫過於在原始大自然放肆「漫遊」的小蟲子，這些蟲平常吸慣了村落老人，這個夏天有這么多「新血」加入，自然是更加「活躍」。
拍片的地方原本是個孤獨的村落，只有八戶人家，居民多為鰥夫寡婦，還有年邁的老人。整個村落因為一群年青人的涌進而突然朝氣蓬勃了起來，這可是該地自「日據時代」以來最有「人氣」的時候呢！村民極度熱情好客，看到劇組人員不是水果就是食物，讓村落每個角落都有Party在進行的感覺……
《外婆的家》再造韓國奇跡
韓國電影再有轟動之作，影片《外婆的家》自4月5日在韓國本土上映以來以壓倒性優勢連奪四周票房冠軍，觀影人數迄今已累計達到280萬，成為繼《共同警備區》、《朋友》、《我的野蠻女友》之後又一個票房神話締造者。
影片《外婆的家》講述的是一個樸素單純的親情故事，講城裡的小外孫到鄉下的外婆家住，兩人由隔膜漸漸產生了濃厚的感情。該片在票房上的成功堪稱奇跡，因為一部沒有明星出演的小成本電影能有如此之好的票房成績，在韓國電影史上還是第一次。
《外婆的家》由韓國女導演李貞香執導，四年前，她執導的影片《美術館旁邊的動物園》(又名愛情倒後鏡)幾乎橫掃了所有韓國國內最佳新人的獎項。
鑒於《外婆的家》的出色票房表現，美國、日本、中國香港等地都爭相購買了該片的放映權。（竇婉茹）
■劇情：平民樸素親情的禮贊
影片通過小外孫相宇從開始瞧不起又窮又啞的外婆，到逐漸被外婆無私偉大的愛感動的過程，向我們描述了一個濃濃的親情故事。
坐完火車，又坐汽車，再走彎彎的山路，媽媽領著7歲的相宇去外婆家。作為單身母親的她為了方便找工作暫時把相宇留在那裡。
相宇的外婆不能說話，也不識字，而一直生在可樂、電子游戲和溜冰鞋世界裡的相宇，剛開始無法適應連游戲機、電池都沒有得賣的農村生活，他開始表現自己的不滿，為了買電池，相宇偷走外婆的銀頭簪拿去賣；相宇還不顧在一旁縫襪子的外婆，在炕上玩起了溜冰……
有一天，想吃炸雞的相宇通過各種手勢，終於成功向外婆表達了自己的意思，不過外婆只理解到雞肉，做出來的是「泡在水裡的雞」———燉雞，相宇很生氣，踢翻了雞肉湯。對這一切外婆唯一的表示就是不停用手勢表示對不起，因為連買電子游戲機電池的錢都給不起，因為不能滿足相宇想吃炸雞的要求而對不起……
■幕後：韓國女導演李貞香
女導演李貞香1965年出生，畢業於韓國西江大學佛文系，從中學時開始熱愛電影，1986年，她擔任《霧》片導演助理，以及《像雨像音樂》、《天才宣言》的副導演。
李貞香1998年導演了第一部影片《美術館旁邊的動物園》，該片獲第7屆Chunsa電影節新人導演獎及新人表演獎；同年，該片獲第36屆大鍾獎電影節最佳影片獎、女主角獎、新人導演獎、新人男演員獎以及第20屆青龍杯電影節最佳編劇獎，聲譽鵲起。
■幕前：一群優秀的業余演員
扮演外婆的演員金亦芬，1926年出生在慶尚北道，10年前老伴去世。她靠院子里的100多棵胡桃撫育了1男2女。她在只有8戶人家的山溝（電影拍攝地）里生活了一輩子，在自家院子偶然被導演發現。開始她拒絕出演這部影片，原因是劇中人物穿的衣服太臟，怕給兒子丟臉。她沒有任何演出經驗，生平第一次看的電影是自己主演的《外婆的家》。
扮演小外孫相宇的演員俞承浩曾出演過韓國電視劇《刺魚》，表演經驗也並不豐富。而影片中其餘演員均為當地村民。
■評論：樸素，是更高的技術
本片是導演李貞香對樸素親情的禮贊，是一個外孫女送給死去外婆的禮物。
在電腦特技和暴力橫行的電影市場里，關於外婆的故事可以算是一種另類，並且有點像童話故事。但是，在電影里童話是可以存在的。《外婆的家》這部片子娓娓講述平凡、樸素、單純的生活，沒有虛構的痕跡，同時也不陷入幼稚的煽情，它奉獻的是爽朗的笑聲和溫馨的感動，這就是《外婆的家》所追求的效果。李貞香導演意在拍攝能充分體現生命意義的電影。
導演李貞香早在寫《美術館旁邊的動物園》的劇本之前就完成了《外婆的家》的寫作。她寫的是自己的故事，是回憶，因為她的外婆已不在人世。