A. 誰知道有一部電影講的是一個人一出生就是個老頭，然後他不斷成長越來越年輕，最後成為小孩
這部電影名稱叫做《本傑明·巴頓奇事》，又譯《奇幻逆緣》、《返老還童》、《班傑明的奇幻旅程》。
拓展資料：
《本傑明·巴頓奇事》是由美國華納兄弟、派拉蒙影業聯合出品的159分鍾奇幻愛情影片。該片由大衛·芬奇執導，布拉德·皮特、凱特·布蘭切特、塔拉吉·P·漢森等主演，於2008年12月25日在美國上映。
該片改編自弗朗西斯·斯科特·基·菲茨傑拉德所著同名小說，講述了一出生便擁有80歲老人形象的本傑明·巴頓，隨著歲月的推移逐漸變得年輕，最終回到嬰兒形態，並在蒼老的戀人黛茜懷中離世的奇異故事 。
【劇情簡介】
美國南部，新奧爾良，卡特里娜颶風肆虐。某間醫院里，奄奄一息的黛西（凱特·布蘭切特）將一本回憶錄交給了女兒卡蘿琳（朱莉婭·奧蒙德）。回憶錄的主人，是一位叫本傑明·巴頓（布拉德·彼得）的男子。1919年，全世界的人民剛剛從第一次世界大戰的陰霾中走出之時，卻在美國的巴爾的摩發生了一件怪事。一個叫本傑明·巴頓的奇異嬰兒在降生之後被親生父親狠心丟棄到了老人院門口。因為，這個前所未有的怪胎竟然一出生就是一個古昔老人的模樣。幸運的是，一位好心的黑人婦女收養了巴頓這個怪異的嬰兒。並在隨後的歲月里，帶他一起生活教育他成長。
盡管本傑明·巴頓老弱的身體和看似即將先於繼母辭世的長相常常讓他在「同齡」的同學們當中成為被嘲笑的話柄。但老繼母的不離不棄，時刻給予著他繼續生存下去的理由。終於，本傑明迎來了自己在人世上生存的第11個年頭，此時的他看起來也似乎健康年輕一些。但依舊老態龍鍾。但巴頓在學校里遇到了徹底改變他一生的第二個女人——當時還僅僅6歲的小姑娘黛茜，她的可愛和純真徹底征服了「老男人」巴頓的心。而巴頓同樣真誠、清澈的心也感動了小黛茜，兩人之間的愛慕之心開始萌芽。
十幾年後，第二次世界大戰的戰火更加猛烈地燃燒著整個世界。動亂局勢中，本傑明·巴頓和許多美國人一樣，乘坐船從美國來到英國為反法西斯戰爭做出貢獻。這期間，他遇見了各種各樣的人物，目睹到了真正人生的悲劇，也體驗到人性最偉大的光輝。
二戰結束後，本傑明重返美國。此時的他已然擺脫了兒時老態的模樣，漸漸成長為帥氣且魅力十足的中年人。並且，命中註定般地在紐約與兒時的夢中情人黛茜重逢。而此時黛茜也出落成一位風姿可人、事業成功的漂亮舞者了。兩人經過成熟的交往之後，終於在年齡和外表都完全匹配的情況下一同度過了幸福美好的幾年時光。但是，隨著時間的繼續，本傑明繼續年輕，英俊陽光的他也吸引來另一位迷人姑娘伊麗莎白·阿伯特的闖入。
就在所有人都苦於歲月帶給他們的衰老之時，本傑明·巴頓卻猶如返老還童一般逆行而上。就像這個經歷了兩次世界大戰洗禮過的世界一樣，愈發地顯現出青春活力。與此同時，巴頓與愛人們的關系也遭遇了種種難以逾越的障礙。
B. 電影土牆……
電影《土牆》演員正在招募中～8月份在江蘇省豐縣開機
電影《土牆》講述了秦嶺山區的一個真實故事，兩代人的心血壘起來的一座學校，在暴雨的一次次肆虐下坍塌，山村的孩子再次遭遇著失去學校的命運；影片反映了山裡山外兩個不同世界裡人的同一種心情——尋找夢和幸福，反映了一種平凡而悲烈的徘徊在貧困、夢想與命運之間的一種真實的生存狀態。
劇中人物
柳 桃
原名肖琪，女，23歲，大學生，在山村教學兩年，最終留在山村的一位老師。
八十年代初大批知青返城時，柳桃被親生父母（下鄉知青）遺棄在一座山村。柳桃在山村長到了十二歲，後被城裡的父母苦苦尋回。山村的童年、山村的大自然、山村的「土」……在柳桃心中留下了難以泯滅的印象。長大後的柳桃發現自己愈來愈恐懼城裡的生活，包括座落在城裡的人情、愛情，甚至親情……柳桃想重新尋回被大自然環繞的感覺……
為了逃避，柳桃去了另一座山村；那座山村裡柳桃成為了一名老師……
兩年間，柳桃一次次地耳聞、目擊著山村的悲劇，漸漸地她開始懼怕了那裡的囚禁和蒙昧……除了大自然，山村全然不像她希翼中的人類故鄉，她想離開……然而，在那裡她每一天都能真切地感觸到一種類似自己童年的目光……
老父親般慈祥的梁一蒙一直暗示她和田蕾離開……
最終，柳桃留在了山村，她想改變自己的童年以及山村孩子的童年……
角色形象：文弱、多愁善感、執著；氣質佳；具有一種莫名其妙的犧牲精神；一個眼睛裡有故事的人。
田 蕾
女，22歲，大學生，在山村教學兩年。
田蕾是一位熱衷於藝術的女孩，她的所有夢想即是用畫筆記載生活和自己的一生。大學畢業後田蕾流浪各地，尋求在城市裡迷失已久的藝術。後，田蕾寄居山村，在山村的「土」中找到了藝術的力量——生命和黃土。繼之不久，山村的那種原始和蒙昧就使田蕾難以接受，田蕾在那裡絕望地看到了另一種藝術——死亡。
田蕾沒有勇氣去接近純粹的「死亡藝術」，做完十二幅畫（關於生命和黃土）；田蕾賣畫、捐款，之後，悄悄離開了山村。
流浪遠方的田蕾繼續捐款給山村建校、鋪路……
角色形象：熱情、善良、執著；具有藝術家氣質。
梁 一 蒙
【又稱，石磨大叔/石磨大爺男】60－70歲，新中國高級知識分子，教授。
文革中的一場心靈浩劫，梁一蒙為保全妻女，在情急萬分無奈之下「放棄」了弟弟梁一董。那段背棄（「蛇」）日夜噬咬著梁一蒙，文革前後十餘年間梁一蒙麻木不知喜悅、悲痛的滋味，躲在屋裡過著暗無天日、如醉如夢的日子。文革後，一切塵埃落定，梁一蒙早已哭不出聲；二十三歲的弟弟梁一董早十年已離開了人間，他沒有留下任何物件，包括自己的屍骨，他甚至一點也不仇恨哥哥梁一蒙。
八十年代初，梁一蒙帶著一家人退居山村，用他的話說叫「落草」——生命像遍地的草兒一樣。
山村，梁一蒙以石磨為生，推動著石磨，在石磨的滾滾沉響中碾碎記憶……，直到女兒雨箏落水死亡……梁一蒙又突然記弟弟一董，記起自己是一位醫學教授，記起一位學者的尊嚴和夢想……山村二十餘年，梁一蒙愈來愈覺得自己的存在像一種植物……梁一蒙不知不覺中導演了第一次絕食自殺；被救後，心如死灰的梁一蒙盡全力為草兒醫病，柳桃田蕾也在為草兒醫病……
陰陽師來往出現在草兒家，梁一蒙採集的葯草一直被草兒母親擱置，最後在歲末除夕被焚燒……
梁一蒙沒有看到草兒病情好轉的跡象，直到他第二次絕食自殺身亡……
角色形象：低沉、孤寂、寡言；具有學者氣質；目光里至死至終凝聚著一團冰凍的灰色的眼神。
劉 二 愣
男，35歲，山村村民，有血性。
劉二楞是被農村人唾棄的一個農村人，周身上下流淌著一股邪氣；言語直白沖動甚至刻薄；懶散不善勞作，整日里一副無所事事的樣子，不是和孩子們不成體統地打玩，就是潛身山林捕蛇打獵（准確的說那是他日常進行的一種「游戲」或「圍獵」）。
十多年前劉二楞被老父親轟出家門，獨自一人住在一間廢棄的破屋裡。他渾身貫注著一種膽氣，或者說是一種邪氣或莫名其妙的霸氣，而又全然一個窮途末路的街巷浪子……
二十一年前，他喜歡那位從城裡遠道而來的小老師梁雨箏。梁雨箏不幸遇難死後，他性格遽變，自甘墮落，一直未婚。在山村裡，他常常成為別人嘲笑的對象，也常常嘲笑別人。
黑 蛋
男，11歲，山村學生。
山村孩子的小領袖；父親（洪聲）的死和姐姐海子的流落遠方提早結束了他的童年；具有一種與年齡不相稱的成熟和穩重；思念學校，思念姐姐海子；《馬良的筆》是他最喜歡的一篇課文，寄予著他的所有夢想；學校坍塌後在貧困和悲痛中長大成長……
角色形象：內向、果敢、堅定。
草 兒
女，12歲，山村學生，采果子時不幸遇蛇，心病纏身。
角色形象：原本活潑可愛的一個女孩，「蛇」事件後性格劇變，悲劇性人物——瘦弱，眼睛裡是「水」的一個小女孩。
喜 娃
男，11歲，山村學生，村長的兒子，黑蛋的好朋友。
角色形象：活潑、開朗、具有兒童天然的一種幽默和天真，以及貧困中兒童的堅毅。
黑蛋爺爺
男，60－65歲，山村村民，勞苦一生，晚年喪子；與梁一蒙走得比較近的一位老人。
角色形象：典型的山村村民，老父親形象；老實憨厚，淳樸勤勞，滿目滄桑，因年老而堅韌，具有人生智慧。
《土牆》其餘人物簡介
梁 雨 箏 女，17歲，二十一年前的山村小老師，梁一蒙的女兒。自幼跟著母親學習音樂，後跟隨父母居住山村。
角色形象：熱情隨和，語音甜美、清麗俊秀，氣質佳。
黑蛋母親 女，35歲，山村村民；丈夫洪生死後，獨自一人支撐著四口人的家庭，維持著喜娃上學；生活在謠言陰影里的一個人，孤苦的後半生……除了沉重的家庭負荷，生活里似乎已沒有了和她有關的內容。
角色形象：瘦弱，沉默寡言，一個目光里表達不出喜悅的人。
黑蛋奶奶 女，60歲－65歲，山村村民；一個善良，晚年喪子，生活坎坷的老人。
角色形象：行動遲緩，周身上下老年農民的滄桑，慈祥而凄苦的面容。
幼年黑蛋 男，5歲。
角色形象：滿臉的童貞，不知道死亡概念的一個小男孩。
幼年海子 女，11歲，山村孩子。
角色形象：朴實、清瘦、俊美；目光里流溢著淚水和意志的一個小女孩。
黑蛋姐姐 女，15－16歲，山村姑娘。父親死後輟學在家，迫於貧困和流言，在一個冬天遠去異鄉；還債、修葺學校、供弟弟黑蛋上學是她的所有夢想。
角色形象：朴實、堅毅、清瘦、俊美；自尊心極強的一個女孩；貧困使得她過早明白人世的滄桑。
黑蛋父親【少年洪聲】 男，15歲，山村學生；喜歡小老師梁雨箏。
少年二楞 男，14歲，喜歡小老師梁雨箏。
喜娃母親 女，30－35歲；村長妻子，端莊的農村婦女。
喜娃父親 男，34－37歲，山村村長；和劉二愣、黑蛋父親同輩。
角色形象：工作認真，典型的農村幹部，有極強的責任心。
吳老支書 男，60－65歲，山村支書；目歷著兩代人、兩座學校的所有故事；歷經滄桑的一個老人。
角色形象：典型的老幹部，有極強的責任心；滿色的無奈、滄桑和悲涼。
常 平【捐款資助者】男，30－45歲；捐款後不久，醉酒開車，不幸死亡。
角色形象：西裝革履；與暴發戶不同的一種老闆形象；復雜、矛盾的目光里流露著一種顯而易見的焦慮和恐懼，與財富和繁華的城市有關……
陰陽先生 男，60－70歲；一位駝背彎腰的瘦老頭。
草兒母親 女，30－35歲。
角色形象：最大眾化的山村婦女，長年累月的勞作，徹頭徹尾的迷信，本能地表達著母愛。
草兒妹妹 女，6－10歲。
女 孩 甲 女，9－12歲。
女 孩 乙 女，9－12歲。
男 孩 甲 男，9－12歲。
男 孩 乙 男，9－12歲。
男 孩 丙 男，9－13歲。
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《70歲生第一個孩子》 是由渡辺一貴執導的劇情類電視劇，2020年4月5日播出。
D. 70歲懷孕生第一個孩子什麼體驗
日劇《70歲生第一個孩子》播出後，裡面的劇情對世人影響非常大，觀眾們對此評論不一。
"70歲生孩子"這一觀點瞬間引起了網路輿論。70古來稀，這個年紀做奶奶太正常了，可是作為新生兒的媽媽，實在令很多人難以接受。
劇中的男主人公江月，已經65歲了。他剛辦完退休手續，正打算和妻子夕子過輕松愜意的晚年生活。
可令人萬萬想不到的是，江月的妻子懷孕了。
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於是，他們會多生幾個。還有就是典型的"重男輕女"現象，這一根深蒂固的觀念導致他們會為了生男孩子，即便前面有兩個女孩或三個女孩，還要堅持咬牙去生三胎，甚至四胎。
比如有些順產的女人，他們感覺身體允許，便多要孩子，但是醫生建議也不要選擇生太多，因為這畢竟對女人的婦科影響不好，這樣會增加宮頸癌的發病率。
還有一種情況就是：有些女人在年輕的時候懷不上孩子的。其實這種現象在現實中也特別普遍。
比如你可以觀察下醫院里的婦產科，每天都有很多病人去就醫，要麼就是先天性的不孕，要麼就是有後天疾病，比方說輸卵管不通很難受孕或者是其他病。
也有由於慢性病或婦科疾病導致的不孕，抑或是男性身體有問題。
他們在年輕時候沒有得到孩子，對這部分人來說，這無疑是一生中最大的遺憾了。
於是他們一旦有了經濟條件和精力，再加上如今科技正在飛速發展，醫學領域也在不斷進步，他們會選擇體外受精或使用其他的途徑，他們會不惜一切代價也要"造出小孩"。
然而，在真正實施的過程中，也有很多人很容易受外界的影響。比如說親朋好友們的質疑，還有不同觀點也會給自己無形的壓力。
有句話叫"走自己的路，讓別人說去吧！"
其實，日子是自己過的，孩子需要自己養，這真的和外界人沒有大關系。可現實中，偏偏很多人生活在眾人唾沫之下，承擔著令人難以接受的壓力。
他們總認為晚年生子是一件特別羞恥的一件事，或讓人不解的一件事。其實假設你真的做好了准備，就大膽的去嘗試吧！
日本劇中這對老夫妻把孩子取名為"未來。"
他們認為自己總是會死，所以會生下一個孩子，讓他們老兩口盡餘生之力來撫養孩子長大。
這有一種鬥志和堅持的力量在支撐著他們。夕子感慨說："為了孩子，我不能這么早的去死。"
他們認為生孩子的期待是最美好的，也是最有意義的一件事情，更是最長遠的一件事。這么說來，那些外界人的評價又何妨？
當然，女人需要注意的是，作為大齡女性生孩子從各個方面都有一定的危險性。
要根據自己的身體去評估，千萬不要人雲亦雲。畢竟身體是自己的，和其他人無關系。
E. 80歲老人跟保姆生孩子是什麼電視劇
80歲大爺讓保姆懷孕是電影，叫《盛先生的花兒》。這一部電影由朱員成導演，顏丙燕、王德順、艾麗婭領銜出演。此片依據美籍華人作家哈金的短小說《養老計劃》改拍，敘述了家裡人為患上老年痴呆的老人找來一名保姆照顧他的生活，但老人經常把保姆當做自己早已去世的妻子的故事。
80歲大爺讓保姆懷孕電視名字劇
棉花是盛家找來照顧患老年痴呆的爸爸的保姆，卻想不到被老人錯當做自己去世數年的妻子，經常爬上棉花的床，這令棉花非常尷尬，也令老人的女兒盛琴對她滿是猜疑與防備。令大家極為困擾的事情發生了——保姆棉花懷孕，盛家女兒針對這一孩子是不是自己的弟弟開展了調查。而棉花一面要隱瞞這一件事情，一面又因確定在外面數年的老公已死，又猶豫於是否留下來這一孩子，陪自己走完後半生。
此片的故事接近生活，在很多情節的安排上對老年人的內心世界開展了探索。電影中，女兒對爸爸全力照顧，卻依然感覺與他越來越遠，情感交流的缺少讓世上極為親密的關系而看起來生疏。如同很多中國家庭面對的問題，子女經常埋怨父母無故而成的焦慮，電影用這類方法告訴觀眾，盡管子女早已為父母創建了幸福的生活，但精神和情感世界的交流缺少才是最可怕的。用這類方法號召全社會來關愛失智老人，更號召子女重歸家庭，多關愛老人的內心世界，盡管以養老為話題，但卻以治癒的風格將故事一一道來，為文藝片風格打開了1個局面。
F. 《實習生》：70歲老人當實習生，心有童趣滿懷謙卑，還害怕歲月嗎
人生最大的財富便是用不熄滅的生命激情，活到老，學到老，更是用自己豐富的經歷，來理解來告知不易於孤獨的你。
很勵志很治癒的電影《實習生》，70歲的人生從一個實習生開始，不得不說人生處處都需要足夠強大的勇氣。
如果你焦慮、著急、如無頭蒼蠅一般亂撞，一定要如電影中所說，只要做著正確的事，你就永遠不會錯，只要走向正確的路，你一定會越走越穩。
在人生的道路上誰又不是實習生呢？放心大膽地去做你認為對的事情吧
G. 《囧媽》：不是所有人都有媽媽，不是所有媽媽都無微不至
《囧媽》：媽媽並不完美，她卻帶著世上獨一無二的愛在發光
大年初一在網路平台上上映的《囧媽》，不要錢也可以看的新年電影，在豆瓣上有40萬人的評價，分數居然只有5.9，按理說這部劇在這個特殊情況下，追劇的人特別多，為何分數卻這么低呢？
徐崢的囧系列電影，基本都是以搞笑而出名，本以為《囧媽》也是一部喜劇，結果卻是一出根本不知道如何定義的劇。
內容寫的是徐崢飾演的徐伊萬，40多歲，成功商人，正在鬧離婚，意外陪媽媽去莫斯科，在火車上六天六夜的經歷。
看完電影後，為什麼沒有引起共鳴？可能因為年紀不對，徐崢飾演的一個40多歲的中年男人，講的是一個快70歲的媽媽。而當下看這部劇的大多數是年輕人，沒有共鳴，get不得那個點，所以一頭霧水。
講到媽媽這個詞，以及電影里媽媽給我的感受，我有如此以下幾個觀點。
一、每個媽媽都是有著極強控制欲的「怪獸」。
《囧媽》里的媽媽，在火車上與40多歲成功的兒子徐伊萬的生活，媽媽精心准備了吃的，無微不至的照顧孩子，事無巨細的控制著他。
比如一大碗紅燒肉，先是心疼他，讓他吃，他吃得意猶未盡時，媽媽卻把盒子收了起來。她的理由是，你要懂得節制，不然你就要發胖了。
可是大部分的肉都吃了，還差這一塊嗎？但在媽媽眼裡，那是不對的。她習慣性地想控制兒子，她覺得自己說的就是有道理的。
火車上來了一位俄羅斯美女，性感漂亮，熱情奔放。和徐伊萬多說了兩句話，媽媽就旁敲側擊，讓他不許跟她來往，說她是小偷，也暗示兒子不要花心。
可能這也是大部分媽媽的真實寫照，好像自己啥都是對的，老是喜歡讓孩子按照的意願生活。
前幾年網路流行的一句話：有一種冷，是你媽覺得你冷。
潛意識里，父母老是覺得自己是對的，應該讓孩子聽我們的，畢竟我們吃過的鹽比他們吃過的米還多啊。可是孩子如果按照我們的意願在成長，他會變成你想像的孩子，而不是他自己。
一個人，應該有獨立的空間，思考的能力，並不能依附於母親一輩子。過多的干預與控制，簡直像一場謀殺，把本應該茁壯成長的小樹掐死在搖籃里。
媽媽往往會一句：我都是為了你好，掩蓋她即將要實行的控制欲，茫然失措的孩子，卻感到萬般無奈。
徐伊萬在美女面前難道不知道自己應該克制嗎？然而在媽媽的話語激怒下，他反其道而行之。你不讓我這樣，我偏要這樣。
很多人明對媽媽的怒吼時，估計也是這樣的心態吧。當我們開始有自己的想法時，別人要是想控制我們，那不好意思，作為人的私念，我們是必定會反抗的。
媽媽又豈會不知？她都知道的。可是她放心不下，她擔驚受怕，不管孩子多大，只有媽媽還在，孩子始終還是孩子，那個在她保護下長大的孩子，她想永遠保護著。
矛盾心理的交織，反觀媽媽為什麼要這樣？
以前我也不能理解，當我懷胎十月，分娩的那一刻便茅塞頓開。曾經我受過的苦難，怎麼可能讓孩子再受一次？對啊，我只是想讓他過得好罷了。
媽媽的控制欲，就是這樣好的另類表現吧。
二、在金錢面前，媽媽也是現實主義者。
有個朋友，她有個哥哥。哥哥挺能乾的，大學畢業後找到一份好的工作，之後又開了自己的公司，總之在父母眼裡，哥哥有錢，是成功人士，說什麼他們都聽。
而朋友呢，沒錢，離異，寄居在父母家。跑步，健身，父母罵她不務正業，炒菜多放了一點蔥蒜，父母罵她不懂節約，不會過日子，帶孩子過來，父母對她孩子也不待見，孩子稍微有點哭鬧，父母甚至可以收拾東西把他扔出去。
有錢的，啥都是對的，沒錢，做啥都是錯的。這就是現實，至少是比較諷刺的真實的情況。
可能父母也會想，同樣都是我生養的，為啥區別這么大？不偏心？不可能。這是人性自私的一面，在利益面前展露無遺。
再看我媽，我裝修房子在她那裡借了4萬，借了第二天擔心我不還，讓我寫借條。我理解母親的擔憂，立馬寫字據按了手印。可是從此她便有了羞辱我的理由，想著不開心了就找我要錢，要不就說我怎麼不還錢。
我借的錢用來裝修，哪裡有錢還？這是親媽，在身邊沒完沒了的催債。最奇葩的是，她在外面到處說我借了她錢不還。
公婆是很愛面子的人，聽見我媽在外面這樣說，真的是氣不打一處來。質問我，哪裡有借了錢第二天就還的？如果馬上能還的還用借錢嗎？
然後我東拼西湊在過年的時候把錢還給了我媽，現在身無分文。借錢的時間大概是半年。中間我還給我媽買了一個1500的保險，還給我爸媽買了其他用品，就算還的利息。
在窮人眼裡，金錢比親情更重，更值得信任。
媽媽說，有錢能防老，有子女卻不有一定能。
她有個朋友，50多歲，存有30萬，看著子女不容易，平分給兩個孩子。結果等她生病時，兩個孩子卻沒有一個人願意來照顧。我媽說，這是現實，不能對孩子太好，自己得留一手。
看似自私的媽媽，或許這是她的生活哲學吧。
母親生養孩子，從牙牙學語到長大成人，付出的金錢無法計算，他們現實也罷，但曾經的付出不容抹滅。
現實就現實吧，何嘗不是另一種愛呢？
三、還有很多人，沒有媽媽。
這里沒有媽媽的意思，一部分是真的沒有媽媽，孤兒院的孩子，或者母親早亡的。一部分是有媽媽，但是媽媽不在身邊的，形同虛設，相當於沒有媽媽的。
可能很多人不相信，怎麼可能有不在媽媽身邊的孩子呢？在此，就不例舉留守兒童的數據。估計你看到留守兒童幾個字，就心知肚明的知道他們的情況。
父母在外面晃，娃兒在屋裡長。
農村裡有很多這樣的情形。因為沒錢啊，所以要出去賺錢養娃。生活真的那麼苦嗎？不在外打工真的養不活一個家嗎？
答案也許是不一定的，但不在外面打工，在老家生活，情形十分堪憂。
有人說這是現實的逼迫，而我們卻是真正看到了父母的無奈，以及感受到孩子的無助。
還有很多媽媽並沒有那麼心疼孩子。
《囧媽》里，媽媽對孩子無微不至的關心，在現實中，也並不是所有人都能感受到的。
《辣媽正傳》里孫儷飾演的辣媽，在生完孩子的時候，不願意抱孩子，因為她為了生這個孩子，變丑了。是不是很現實？
《都挺好》里蘇明玉的媽媽，重男輕女，兒子出去旅遊三五千的給，女兒買學習資料的錢都不給。
我的同學中也有好幾個是被遺棄的孩子。
高中的時候，有一天晚上，室友在熄燈後才回宿舍，然後摟著我哭。說她的親生爸媽來找她。出生時，發現是女兒，家裡人就把她扔了。
她是養父母養大的，現在年紀大了，父母家裡條件好了，才想著把這個女兒找回去。
她說不會認的。既然當初把她扔掉了，那為什麼現在還要找回去。
可能當初情況不允許吧，媽媽也可能很無奈吧。不同環境下，造就了不同的人。
說到最後，天啦，我在幹嘛，我是在評判媽媽嗎？
不是的，只是想告訴大家： 媽媽，是人，不是神，她們也有自己的情緒，也有自己的煩惱，不要把媽媽標榜為世界上最偉大的人，其實他們也只是平凡的普通人。
我們需要在時光里學會愛人，學會原諒。
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