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劇名：不死之身 網路網盤下載觀看鏈接:
劇名：昏迷 網路網亂絕段盤下載觀看鏈接:
『貳』 人體的電影
系列電影
親愛的我把孩子變小了
Honey, I Shrunk the Kids
親愛的，我把我們縮小了
Honey, We Shrunk Ourselves
親愛的，我把孩子放大了
Honey, I Blew Up the Kid
中文名：親愛的，我把孩子變小了
英文名：Honey, I Shrunk the Kids
更多中文名：親愛的，我把孩子縮小了/豆丁小靈精
影片類型：家庭 / 科幻 / 冒險 / 喜劇
片長：101 min
國家/地區：美國
對白語言：英語
色彩：彩色
年代：1989年
片名：親愛的，我把我們縮小了
英文名：Honey, We Shrunk Ourselves
導演：Dean Cundey
主演：羅賓·巴利特 里克·莫拉尼斯 Mila Kunis JoJo Adams Bryson Aust
Allison Mack（Smallville）飾演Jenny Szalinski
類型：喜劇 冒險 家庭 動作 神秘
預告片：
上映：1997年01月18日
地區：美國 對白：英語
評分：4.1/10(613)
顏色：彩色 聲音：Mono
時長：74 分鍾
分級：芬蘭：S 英國：PG 美國：PG
導 演： 喬·約翰斯頓
主 演： 里克·莫拉尼斯 麥特·弗里沃
上 映： 1992年7月17日 美國
地 區： 美國
語 言： 國語
劇情介紹
三年前，烏龍科學家韋恩薩林斯基由於操作不當使電磁分子誤射自己的孩子，使他們的身體縮小，因此造成風靡全球的〈親愛的我把孩子縮小了〉。不料這回他又重蹈覆轍，在一次實驗中使自己的第三個孩子：2歲的亞當遭受放大電波照射，結果只要亞當一接觸到電流，身體就會不停的長大，轉眼間，他已沖破屋頂長成高達3500公分的巨嬰，還朝向全美最大的電力供應城—拉斯維加斯走去…
『叄』 尋一美國人體恐怖電影
歐美恐怖電影百強
1． 活跳屍（Re-Animator）：製片人布里安.尤茲納，導演斯圖爾特.戈登。
2． 活跳屍（二）：導演布肢悶里安.尤茲納。
3． 活魔人（From Beyond 1986）：導演布里安.尤茲納。
4． 養鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有價值。一、二集導克里夫.貝克。
5． 群屍玩過界：導演彼得.傑克遜，這是他才華盡顯的成功之作（他就是《魔戒3之王者歸來》的導演）。
6． 德州鏈鋸殺人狂（系列）：托比.胡伯的成功之作，該系列共四集，後三集具有一定價值。
7． 幽浮魔點：查克.拉塞爾的早期名作，1988年公映，對50年代舊作的翻拍。
8． 鬼驅人（系列）：托比.胡伯與斯匹爾伯格打造的名作。後又續出兩集。
9． 美國人狼在倫敦：又稱鬼追人、人狼咬嘩鬼，人狼題材中的經典，悲劇。
10． 猛鬼街（系列）：名導韋斯.卡拉文的驚世之作，以一、二、三集最好，四、五、六、七集雖遜色，但絕對值得全部收齊。而且幾個名導均涉入其中，該系列片成了他們在恐怖片領域的演軍之所，如查克.拉塞爾（三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。
11． 黑色星期五（系列）:迄今共十集，該系列片仁者見仁，智者見智，毀譽參半。該片也譯為《太兇殺人狂》。
12． 月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名導約翰.卡朋特是始作俑者。它潛移默化影響了一批以兇殺案為主題的恐怖片。
13． 閃靈：庫導的大作，不收遺憾終生！！！！！
14． 夢幻殺人檔案：克里夫.貝克風格的作品。
15． 驅魔人（系列）：共三集，第一集絕對經典！宗教色彩濃厚，二、三集價值不大。
16． 人狼（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼類恐怖片的全面教材之作。共六集。
17． 嘩鬼番生（系列）：又叫靈魔翻生、生人迴避。活死人題材的經典，比喬治.羅梅羅的僵屍電 影要活潑得多，共三集，一、二集強調特技，第三集由布里安.尤茲納執導，特技+情感，還感動了不少人！
18． 差品味：彼得.傑克遜的作品。
19． 烈血海底城：屬於變異生物類的恐怖片。第一滴血續集的導演喬治.卡斯梅托的作品。
20． 地獄之城：義大利導演Lucio Fulci之作，該導演特色有二：故事發生地總在外國，以美國居多；有刺激人消化道之作用！
21． The beyond:譯名不詳，前述導演的作品。
22． 僵屍（系列）：原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑梁攔者，第一集最為經典。
23． 喪屍出籠:喬治.羅梅羅的作品，此君的電影適合給Micheal Jackson作MTV背景用。 該片一度被奸商作為電影版的《生化危機》出售。
24． 死亡的黎明：喬治.羅梅羅的另一代表作。
25． 惡夜僵屍：喬橡飢胡治.羅梅羅僵屍電影的得意之作，1968、1990共拍了兩次。
26． 天魔回魂：約翰.卡朋特的宗教類恐怖片，觀眾需要知道一些基督教內容，是一部在科學與宗教中作妥協的產物，符合八十年代的科學宗教之風。
27． 變種夜魔：克里夫.貝克的作品，名導大衛.克羅南伯格在片中飾一殺人犯。
28． 撒旦回歸（系列）：共三集，也是宗教類恐怖片。
29． 鬼娃回魂：鬼娃新娘共四集。頗具特色，獨樹一幟，確立了一種以玩具為主角的恐怖片類型，開創了此類低成本片的先河，有一批追捧者。一、二集最好！尤其是第二集！特技+情節不錯！
30. 惡魔玩具：鬼娃回魂的成功仿製品。
31． 突變第三型：80年代至今，是未知生物、外星生物（異形）的風摩期，約翰.卡朋特的這一作品較好地趕上這一潮流。
32． 穿梭猛鬼城（系列）：宗教類恐怖片。
33． 闖錯鬼門關（系列）：即children of the corn,邪 教題材恐怖片。
34． 試管人魔：與「蒼蠅"要反映的主題類似，人類永遠不要充當上帝的角色，否則只能作孽！
35． 異形怪體：經典片，多次重拍，最近一次是1993年，導演斯圖爾特.戈登。
36． 夜夜破膽：布里安.尤茲納95年的宗教類恐怖片。
37． 魔鬼牙醫（系列）：布里安.尤茲納作品，心理扭曲的世界的真實反映，兩集。
38． 奪命凶眼（系列）：大衛.克里羅南伯格開的頭。共三集。
39． 食人族:屬人類學題材的恐怖片，真實性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也屬於此類。
40． 螞蟻帝國（食人蟻）：屬於自然類或生物學類題材恐怖片，十分真實！
41． 驚異大魔繭（食人巨蚊）：生物學類題材的誇張，看起來像幾億年前一米多長的古蜻蜓。
42． 蛞蝓之災：生物學類題材恐怖片。
43． 種子人魔：類似「異形怪體"。
44． 變種DNA（系列）：生物學類題材恐怖片的又一誇張之作。共三集。
45． 破繭天魔（系列）：共四集，韋斯.卡拉文始作俑。
46． 殺出個黎明（系列）：共三集，塔倫蒂諾的鬼才之作！酷到極點！
47． 夜半鬼敲門（系列）：共二集。史蒂芬.金的作品。
48． 舐血夜魔：史蒂芬.金的悲劇恐怖片，主題曲是ENYA的作品，回味無窮！！！
49． 喪屍特警：活死人題材的佳作。
50． 變形戰士：擦「異形"邊的仿製品，槍戰場面不少。
51． 蛇妖：白面小生休.格蘭特的作品，英倫風味重。
52． 從死亡歸來（BACK FROM THE DEAD）:與《群屍玩過界》類似，絕對刺激視覺與心理防線！
53． 人玩鬼（系列）：又譯《屍變》，影片中描述了屍體腐爛的千變萬化，即惡心又恐怖。共三集。
54． 割人狂醫：與「魔鬼牙醫"一個類型。
55． 狂犬病：大衛.克羅南伯格的作品。
56． 變種血魔：布里安.尤茲納的作品，生物類題材。
57． 恐怖南瓜頭（系列）：美國地域式的恐怖片，共四集。
58． 曼哈頓的嬰兒：Lucio Fulci的作品。
59． 守墓屋：Lucio Fulci的作品，義大利式僵屍。
60． 變種女郎：一部優秀的人狼題材作品。
61． 殺手的肖像（系列）：共二集。**殺人的真實描寫！實在是殺人不眨眼！！！
62． 活死人的孩子：最新的活死人電影！
63． 血腥聖誕夜（系列）：又稱超魔空間，邪 教題材恐怖片，共四集。
64． C、H、U、D（系列）：紐約地下生存的變異生物殺人的故事。
65． 蜘蛛島：布里安.尤茲納2001年的作品。
66． 食人巨鱷（系列）：共三集。自然類恐怖片。
67． 小強風暴：原稱they nest ，自然類恐怖片。
68． 蝙蝠：自然類恐怖片。
69． 梯下亡魂：精神不正常的人離遠些為妙！此片是警示。韋斯.卡拉文的作品。
70． 鐵血人狼：另類人狼的作品。
71． 神鬼大反撲：韋斯.卡拉文的吸血鬼題材作品，不錯！不拖泥帶水。
72． 墓穴怪談（系列）:該系列電影每一集均由二、三個獨立小故事組成，題材廣泛。其中有一集是施瓦辛格任導演。
73． 猛鼠食人城：生物變異的題材。
74． 猛鬼屋逐個捉：50年代老片重拍。澤梅基斯任製片人，可見此片重要性。
75． 鬼入侵（The Haunting）:與《猛鬼屋逐個捉》題材相同。音效優異。又稱「鬼屋凶靈"。
76． 瘦到死：史蒂芬.金的作品。
77． 深海狂鯊：生物變異的題材。雷尼.哈林的作品。
78． 魔鬼醫院：**醫生用活人作試驗的恐怖故事。
79． 看夜更：丹麥的一部沖入美國市場較為成功的恐怖片。
80． 魔女佳麗（系列）:共兩集，人體特異功能式的恐怖片，復仇至上。
81． 血屍夜/惡夜之吻（黑夜臨近）：比爾.派克斯頓演的一部僵屍類恐怖片，人物刻劃得不錯。
82． 隔離屋有鬼：80年代的片子，屬於「小魔怪"式的恐怖片。
83． 我知道你去年夏天幹了什麼（系列）:兩集。《月光光心慌慌》的追捧作。
84． 奪命狂呼(系列)：三集。又譯《驚聲尖叫》。第一集最好。
85． 猛鬼學校（大學舞會之夜）：四集。英文名：Prom Night 。80年代的作品，類似魔女佳麗。
86． 大白鯊：共四集。斯皮爾伯格始作俑。第一集不錯，二、三也可。
87． 凶兆：共四集。類似大法師，宗教氣氛彌漫。
88． 行屍女郎：Living Dead Girl。活死人題材。
89． 深海異形：自然類題材恐怖片。
90． 不可思議的勾魂事件：彼得.傑克遜到美國後的第一部作品，有些喜劇色彩。
91． 巫毒教：神秘邪 教使死人復活的題材。
92． 禁入魔鏡(系列)：共三集。
93． 捉妖小天師：少年兒童也能驅除邪怪。影片里出現了弗蘭肯人狼、CHUD、木乃伊，吸血鬼等鬼怪。
驚心食人族：另類宗教題材。
口出狂言：約翰.卡朋特的作品。又稱戰悚黑洞。
巨蛙：自然類題材。 ． 巨蛙鎮：變異人統治未來的題材。
凶霧殺機：復仇/復仇……卡朋特的作品。
X你老墓（系列）：兩集。有點色情，婦女受害復仇，可以理解。
追命傳說（系列）：三集。自然+宗教類題材 A Film by Carroll McKane 太多了LZ自己去找吧
日韓恐怖片
美發屍
筆仙
假發
紅色高跟鞋
藏屍樓
午夜凶鈴
鬼水凶靈
咒怨1,2,3
感染
買鬼回家
輪回
東京超恐怖傳說
鬼鈴
女高怪談系列
人形師
灰姑娘
假發
紅色高根鞋
紅眼
靈
鬼鏡
地下道人魚
姐妹情深
纏身
裂口女
富江
老師的恩惠
《富江VS富江》《纏身》《解剖學教室》《1303大廈》《神之左手魔之右手》《惡魔在身後/兩個人》《黑色的家》《傳說的故鄉》《呼喊/叫魂》
《照出冤靈/鏡子中/鬼鏡/鏡中疑雲》《裂口女》《涉谷怪談》《鬼來電III》《輪回》《富江/惡魔再生》《靈異咒》《車靈\遺失物》《寂靜的世界》《還我姆指》《絕食》《突然有一天之D-Day》《突然有一天之2月29日》《突然有一天之第四層/一天突然第》《漩渦》《阿娘》《灰姑娘》《水靈》《死魂曲/屍人》《愛的肢解》《公寓》《涉谷怪談II》
《老師的恩惠/吾愛吾師》《古墓學校》《蟲蟲之家》《循環自殺》
《稀人》《鬼水怪談/鬼水凶靈》《大提琴-洪美珠一家殺人事件》
《女高怪談II交換日記》《感染》《假發》《女高怪談(死亡教室)IV聲音》《紅色高跟鞋》《屍體防腐員》《鬼來電II\致命簡訊2》
《鬼在你後面》《咒怨Ⅱ》《筆仙》《女高怪談(死亡教室)III狐狸樓梯》
《紅眼》《怪談新耳袋》《鬼家怪談》
『肆』 求推薦一些有關人體人體實驗的電影
德國影片《解剖》1.2 、《731部隊》
人體蜈蚣
『伍』 求一部有關日本人體試驗的電影
《魔鬼部隊》
20世紀五十年代初，日本。佐川來到櫻花館赴約，大廳中早巳賓客滿堂，佐川認出，他們和自己一樣，都曾是侵華731部隊的軍人。一個金發女郎走了進來，她雖不願披露國籍．但目的十分明確，要他們再干那研製殺人細菌的罪惡勾當。巨額雇金令人垂涎，多數人動心了，佐川則斷然拒絕，他拍案而起，用內疚和自責的口吻講述了一對戀人的悲慘遭遇。
1945年初，飯田太郎離開了深愛著的女人一愛子，應征參加了731部隊……飯田和林田住在同一宿舍，他們很快成了知心朋友，飯田發現731部隊是從事細菌研製的，而且竟用活人來做實驗，手段殘忍，令人發指……
到了1945年5月，納粹德國無條件投降後，731也根據日本軍部的部署開始最後的行動。但是，飯田終於無法忍受內心的煎熬，終於反抗了。他殺死了守衛，打開了關押被抓來做活體實驗的中國人的牢門，他意外的見到了愛子。原來愛子的父親就是飯田的恩師，在哈爾濱開了一家診所，由於他曾救治中國人而被日本憲兵逮捕。731部隊最高長官石井四郎是他的同學，強迫他加入了731部隊的細菌分析工作。而愛子因思念飯田，也來到了中國。被一個叫小兵的中國小乞丐搶劫，小兵在愛子的提包中見到了愛子父親的照片，曾得到過愛子父親的救治的小兵被愛子追到後將自己所知的事情告訴了愛子，他和愛子為找到她的父親也落入了731的魔掌。愛子的父親在工作中意外的發現了自己的女兒，結果因為他脫下了防護裝備而感染了病菌。而愛子也因被拉去進行活體實驗時在中途被飯田救下，飯田應愛子所求開槍打爛牢門門鎖放出了所有的「馬路大」（日語，意思是剝去了皮的活體實驗品）。飯田帶著他們沖到731部隊大門時被早已得到命令的警衛部隊火力攔截，結果可想而知，他們都被日軍機槍的罪惡子彈殺害。飯田和愛子就倒在佐川的眼前。左川在講述完之後，氣憤地拒絕與美國軍方部門的合作，在他走出櫻花館時，美國軍方的一顆罪惡的子彈將他槍殺了。
『陸』 人體異形的影片評價
這是一部驚悚片，出品於1978年，英文名是Invasion of the Body Snatchers。中文翻譯比較困難。它的另一個譯名是《變形邪魔》，似乎也與前者一樣不得要領。Snatcher原本指一種寄生物，也有非法佔有、奪取的意思。嚴格說來，片名應該是「寄生物入侵人體」，不過這種翻法也不見得比前兩種好到哪去，只好將就了。
此前不知道這部片子，之所以找來一看，主要沖著主演是我喜歡的加拿大明星Donald Sutherland唐納·薩瑟蘭。
影片的故事講述一種外星微生物來到地球，悄無聲息侵入人體，衍生出一種新的人形物種，他們彼此成幫結社，形成屬於自己的社會群體，並利用人類文明資源加速自身的再生產。
在這種無形而強大的力量面前，大多數人在毫無知覺的情況下被置換成了「異化人」（alienated-human），而少數覺醒者的反抗也顯得杯水車薪，無濟於事。最終，整個舊金山城區，乃至整個世界，都成了「異化人」的領地，富於理性和文明的人類就此覆滅。
結合歐美70年代的文化思潮來看，此片就像是一部關於人類自身命運的末世箴言，其核心部分，就是為現代主義思潮所反復追問的人類「異化」（alienation）問題。
只不過，這部影片的異化之源，並不來自工業化、現代化或人類自身，而是來自代表神秘的不可知力量的外層空間。盡管如此，我們仍然可以把影片讀解成為一則關於人類自取滅亡的文化寓言，因為，影片的基本劇情沖突並不圍繞人類和外星生物（對應著Dissident或Alien）展開，相反，它表現了「異化人」對代表自然人性的正常人（human-being）的壓抑和加害，以及後者對拿啟前者的反抗和掙扎。
西方文化有一點與東方文化不同，就哲學層面來說，就是它的主體與客體顯得格外涇渭分明，而東方比較側重主客體的統一，比如物我統一，天人合一，自然、神靈與人的統一等等。特別是文藝復興及啟蒙主義運動已降，西方文化更是將人的主體性發揮到了一個無以復加的地步，人類往往是以一種自然的征服者、主宰者的姿態屹立於天地之間。在這種觀念主導下，人類為主體，自然為客體的二元論模式便成為一種西方哲學共識。
比如人道主義便是對這種二元論哲學的一種延伸，「人」與「非人」，「人」與「反人」的區別就此構成近代關於人的一種基本認識論模式。所以近代西方哲學往往比較側重研究自然、工業化、拜金主義、現代化對人本質的壓抑和扭曲，以及由於人類對自然的過度開發而導致的人與自然關系的緊張對峙等等問題。
這些問題反映到文學藝術領域，那些對人類自然本質的威脅力量，便被具象化為一系列「非人」或「反人」的「異物」。所謂「非人」（De-human）和「反人」（Anti-human）是我過去曾經使用過的一對術語。前者代表人自身一種否定性變異。也就是說，人變成了自己的對立物或終結者，是主體自身的「異己化」（dissidentalization）；後者代表一種外在於人的威脅，通常喻示著自然客體中與人類主體對立的某種邪惡力量。當然它也可能來自人類與自然主客體之間某種不和諧的關系。
在西方電影，尤其是恐怖片、驚悚片中這樣的例子很多，比如作為「非人」的角色有：「弗蘭肯斯坦」（Frankenstein）、德拉庫拉（Dracula）、「異形」（Alien）；作為「反人」的角色有：「大白鯊」（Jaw）、「哥斯拉」（Godzilla）和「大金剛」（King Kong）等等。這些與人相沖突的「異物」，實際上折射出西方近代文化與漏碰大眾心理的「恐怖」之源，成為西方社會內在焦慮的「代現」（Representation）形式之一。
比如弗蘭肯斯坦，就是一個「人造人」（Manmade human），他被賦予了人的皮囊和肢體，卻無法獲得人的情感和靈魂，因此他倍感孤獨和無助，開始對人類進行瘋狂的報復。關於弗蘭肯斯坦最早的電影是1931年由美國Universal公司出品的同名影片，反映了人文主義者對人類「過度科學化」的一種憂慮和預警；
再比如《大白鯊》，代表著人返敏談類對於海洋未知世界的一種恐懼和憂患。它和弗蘭肯斯坦的根本區別，正在於前者源自人類，而後者源自自然界。格斯拉和大金剛則與之稍有不同，前者是人類核競賽導致自然物種基因突變的結果，後者則象徵著因經濟蕭條而給人帶來的一種對前途的絕望和迷茫。總之，這些妖魔鬼怪都有各自不同的社會背景和文化依歸，是人類內在憂患的一種奇觀化形式。
《人體異形》這部片子與上述影片遵循著共同的敘事邏輯，只不過，它的側重點不在於從視覺上營造一個「奇觀化」的怪物，而在於探討人類一旦喪失靈魂和內在精神特質所可能產生的恐怖圖景。值得注意的是，這部片子雖然把「寄生物」Snatchers定義為一種來自太空的神秘物種，但影片後半部卻把敘事的重心轉移到了作為少數派的正常人與作為多數派的變異人的沖突和較量上面。
因此，這部影片的主旨，似乎並不在於探討人與自然的主客體關系，而是在於人面對自己靈魂和精神世界幻滅後所表現出的緊張和絕望。那些被寄生物置換了身體的「異化人」，神情呆滯，動作僵硬。他們徒有人的軀殼，卻喪失了人之所以為人的個性、情感和靈魂等內在特質，成為一種「人的空洞化」象徵。
他們在某種神秘力量驅使下，機械地從事著自我復制，邁著木訥單調的步伐，將「寄生物」藏身的花蕾搬運到孵化同類的「工場」中去。
這也是一幅「集體化」了的恐怖圖景，從中我們可以看到，當人類個體被抹去了個性差異，成為一群被充分體制化了的集體動物以後，其內在的精神屬性，特別是個體與個體之間的精神差異性，便成了一種可能引發「無序」和「騷亂」的潛在威脅。
在整一化的群體中，哪怕僅僅存在一個「另類」，其結局也必然如影片所顯示的那樣，會帶來毀滅性的災難。故事講到這個地方，觀眾彷彿產生了一種錯覺，彷彿導致這場危機的不是那些「異化人」，卻成了作為正常人的反抗者唐納·薩瑟蘭了。
這才是真正讓人感到不寒而慄的地方，它使得影片的敘事格調顯得異常的黑色和絕望。特別在影片結尾，當人們看到唐納·薩瑟蘭對「異化人」所展開的一系列反抗完全無效時，便會被一股強烈的末世論哲學深深籠罩起來。實際上，這體現了某些西方個人主義者對社會極端體制化的一種妖魔化想像。它的某些場景甚至讓人聯想到中國的「文革」，當「螺絲釘主義」成為人的一種最高價值標準的時候，奉行這種價值標準的現實部分，大概就距離影片所描繪的「人的空洞狀態」不遠了。
所以說，這部片子出現在70年代末並不讓人感到奇怪。因為這時正是東西方冷戰的高峰時段。西方價值觀的根本在於個人主義，而東方價值觀的基石卻是集體主義。因此，東西方的政治、軍事與外交沖突，必然體現為兩種價值觀的截然對立。而在西方看來，過度集體化、體制化（如中國「文革」那樣）恰恰是導致人類異化，導致個性泯滅和靈魂空洞化潛在威脅之一。
當然，要說這部影片是在影射東方社會主義陣營恐怕未免失之牽強，因為影片中並未出現類似的敘事元素。但是，在冷戰語境中，作為一種與西方的個人的、自由的、民主的價值相對立的東方集體主義，則完全有可能被假象成西方思考「異化」命題的無形參照系統之一。
『柒』 動畫的基本原理和看到的電影電視一樣，都是得用人體的什麼現象
無論是動畫還是電影電視，我們人之所以能夠欣賞到那些畫面，是利用了人體的視覺暫留(視覺殘留)現象。
所謂視覺暫留(Persistence of vision)現象，就是指光對視網膜所產生的視覺在光停止作用後，仍保留一段時間的現象，其具體應用是電影的拍攝和放映。原因是由視神經的反應速度造成的。是動畫、電影旁羨穗等視覺媒體形成和傳播的根據。視覺實際上是靠眼睛的晶狀體成像，感光細胞感派轎光，並且將光信號轉換為神經電流，傳回大腦引起人體視覺。感光細胞的感光是靠一些感光色素，感光色素的形成是需要運卜一定時間的，這就形成了視覺暫停的機理。
『捌』 人體中的電影
是《零度空間》，中央六佳片有約以前放過。
零度空間
年 代： 1987
地 區： 美國 (更多...)
片 長： 120 min
導 演： 喬 丹蒂 (Joe Dante)
編 劇： Chip Proser / 傑弗里 鮑姆 (Jeffrey Boam)
類 型： 動作 / 冒險 / 喜劇 / 科幻
別 名： 驚異大奇航(台)/零度空間(港)/內層空間(其他)
主要演員：
傑弗里 鮑姆 亨利 吉布森 奧森 比恩
丹尼斯 奎德 安德烈亞 馬螞嫌丁 尊 荷利
凱文 麥卡錫 馬丁 肖特 凱文 胡克斯
出品公司： 華納
發行公司： 華納
色 彩： 彩色
評 級： 阿根廷:13 / 法國:U / 芬蘭:K-12劇情簡介 更多 >>
本片是一部有喜劇色彩的驚險科幻片，男主角為液物敗一空軍駕駛員。他自願參加一項試驗，自己縮小後駕駛一座被縮小成水滴的實驗艙進入兔子體內。但在關鍵時刻，一群野心家和武器販子沖入了實驗室，搶奪了實驗晶元，後來他和實驗艙陰差陽錯地被注入了人體，從而開始了在人體內的歷險.
本片的特點是高超的電鬧顫影特技，人體內的器官經特殊處理放大後放在銀幕上，相當新奇和刺激。在這個「超薄短小」的年代，把科幻探險轉向人體的器官，當然值得一看。該片的取材和以前的老電影《聯合縮小軍》相似