⑴ 一部外國劇，說的是英文，一個女的和一個男的在野外女的突然生孩子，男的幫他接生，這部電影或電視劇叫什
《女醫生 第一季》 Dr. Quinn, Medicine Woman Season 1 (1993)
主演: Jane Seymour / Joe Lando
類型: 劇情 / 愛情 / 西部 / 冒險
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
首播: 1993-01-01
季數: 1
集數: 17
單集片長: 60分鍾
又名: 女醫生
⑵ 沒有春天的女人們――評電影《大紅燈籠高高掛》
封閉的庭院，高牆聳立，生活在高牆之下的女人們，她們所擁有的世界只是被無數道牆分割而成的破碎的天空。血腥的紅燈籠籠罩在陳家大院上空，這里生活著一群沒有春天的女人。
頌蓮是自己拎著箱子走進陳家的，她穿著純白的學生培梁裝，扎著雙馬尾，辮子上還綁著一個淡藍色的蝴蝶結。她從畫面右邊走出，與接親的大紅轎子形成鮮明的對比。大紅轎子漸漸遠去，頌蓮慢慢向鏡頭走來。從一個接受過新式教育的女學生淪落為封建家族的四姨太太只需要點燈、捶腳的功夫。陳府的老規矩，老爺陳佐千寵幸哪房姨太太，哪房就能享受點燈、捶腳。頌蓮新婚之夜，屋裡屋外都點起了紅燈籠。屋外的紅燈籠在深藍色天幕下散發著陰森森的光，屋裡的紅燈籠佔領了每一個角落。紅燈籠象徵著恩寵，象徵著權勢，象徵著男人對女人的絕對佔有，和絕對掌控。
影片中多次出現大紅燈籠的空鏡頭，似乎都在無聲地訴說著一個事實：絕對權威之下，人非人。這里不僅存在著男人對女人的壓迫與剝削，更令人可悲的是受害者之間為了生存進行著更加殘酷的競爭，弱者抽刀向更弱者。姨太太之間的勾心鬥角、明爭暗鬥，主僕之間的陽奉陰違。
頌蓮是以一個外來者的身份進入陳家的，按理說，她接受過新式教育，她的學生的身份不會允許她徹底淪陷為封建家庭的附屬品。所以她一直都是以一個徘徊者的身份在陳家大院進進出出。頌蓮來到陳府第十天，就嘗到了點燈、錘腳的甜頭。她與三太太梅珊爭風吃醋，知道了只有點了燈，才有資格點菜，才能在陳府有話語權。夏天結束之後，頌蓮漸漸陷入慾望與掙扎構造而成的圍城。
秋季，頌蓮的慾望日益膨脹，最終不惜用假孕的手段來爭寵。點了長明燈之後，她一臉享受、迷醉的表情向僕人雁兒炫耀，此時的她在向吃人的封建禮教鞠躬磕頭。可惜好景不長，假孕一事很快就被揭穿了。冬季一到，在目睹了三太太被活活打死之後，頌蓮徹底瘋了，或者說是徹底覺醒了。「你看見了什麼？你什麼也沒有看見。」覺醒的後果，除了死亡，就只能以發瘋為代價。從此，等待頌蓮的只有漫長無絕期的寒冬。
二太太卓雲是四位太太中唯一一位徹底服從於「老規矩」的人，她完全拋棄了自我，拋棄了尊嚴，甘心於當陳老爺的附屬品。沒有人知道她究竟經歷了什麼，才把奴性修練到爐火純青的地步。她表面上和頌蓮交好，背地裡挑撥雁兒與頌蓮的關系。為了能夠先生下孩子，不惜冒著風險打催產針。她對別人狠，對自己更狠。與這樣一個笑裡藏刀、老謀深算的跡寬人比起來，頌蓮和梅珊都不是她的對手。在卓雲的眼裡，陳家大概只是個無時間概念的名利場。
三太太梅珊總是身穿一襲紅衣，艷麗的紅色襯得她愈發嬌艷嫵媚。她不是卓雲那類工於心計的人，她的爭寵方式都是坦盪盪的。頌蓮新婚之夜的時候，裝病叫老爺過去。在大太太、二太太都給頌蓮夾菜的時候故意不夾。她敢愛敢恨，從不藏著掖著。「高興了就唱，不高興了就哭。」她看透了陳家的「老規矩」，始終以一種反叛者的姿態生活著。清亮婉轉的戲腔貫穿影片，每一段唱詞都附合著劇情的發展。不願面對頌蓮怨恨臉孔的老爺，轉而去了梅珊的三院，梅珊也是在姿中亮老爺的喝彩聲中，唱起了「蘇三起解」為女人喊冤。
影片中甚至沒有告知觀眾大太太的姓名，從她臉上的皺紋和身上深沉的暮氣，我們大概可以推測老爺的年紀。她彷彿活了一個世紀那樣久，看淡了從陳家大院進進出出的這些姨太太。哪怕知道點燈的事情永遠輪不到她了，她還是得每天站在門口等待老爺點燈的命令。陳家的規矩要求她成為一位賢妻，一件擺設，一個符號。她第一次見到頌蓮，聽到頌蓮還只有十九歲時，手捏佛珠說道：「阿彌陀佛」。她也曾對卓雲、梅珊說：「陳家遲早要敗在你們手裡」。她並沒有完全喪失自我，喪失人性，只是對現狀無能為力，無可奈何。
影片中的關鍵人物陳老爺始終沒有露面，留給觀眾的只是黑色的身影和威嚴的語氣。黑色代表的地位的尊貴，至高無上的權力，在陳佐千身上表現得淋漓盡致。作為一個封建家長，他手握著絕對的權力，掌握著陳府所有人的生死禍福。他所代表的迂腐的封建禮教和落後的一夫多妻制是造成陳府的女人們命運悲劇的根源。
從夏至冬，再到來年的夏天，一批又一批批年輕的女性前仆後繼跳進封建家庭的墳墓之中。影片中沒有展示陳府的春天，甚至一絲綠意都沒有。封閉的庭園，除了牆還是牆，生活在圍牆內的女人們就像豢養在籠子里的金絲雀，還像惹人發笑的猴子，就是不像人。高牆之下，慾望被壓抑，人性被扭曲。當頌蓮身穿一件大紅色的旗袍，站在樓頂聽大少爺吹笛時，陽光傾瀉下來，笛聲悠揚，頌蓮倚著牆壁沉思。這是影片中難得的一處暖色調的畫面，生命的美好，情感的悸動，終究會被血紅的燈籠扼殺。這群沒有春天的女人們，用鋒利的刀互相暗殺，既殺死了別人，也殺死了自己。
⑶ 看紀錄片《生門》，有多少人不想生孩子
作為一名苦苦追尋大型網路紀實劇《生門》13周的男性，讓我對女人有了一種全新的認知，尤其是那些肯為你生孩子的女性，敬佩油然而生。問我還會不會想生孩子，會，因為在紀錄片中除了看到了孕育的痛苦，我更看見了為人父母的喜悅與生命延續的希望!
紀錄片《生門》一共分為13集，在2013—2014年， 節目組 在武漢大學中南醫院 記錄了許許多多孕產婦與醫生 的喜怒哀樂。很多產婦都是在懷孕的同時遇到了很多的疾病：高血壓、羊水少、前置胎盤、先兆流產等等，讓很多本該高興的媽媽，充滿了很多遺憾。這也就 讓很多還沒有生孩子的年輕人有了不想生孩子的想法，但是這是不對的， 我們來說一下，看看能不能改變大家的看法！
第一個：紀錄片所選擇的主人公都是特例，在這些特例之外還有好多平安幸福的准媽媽，是我們在紀錄片里所看不到的！ 記錄片為了能夠讓節目更有吸引力，所選擇故事的主人公都是那些能夠引起人的興趣的，能夠讓人感到震撼的，但是每天的幸福的准媽媽有那麼多，她們都是能夠平安地生下自己的孩子，能夠享受當媽媽的過程。這些在紀錄片中會出現，但是卻有極少的鏡頭。也就是說，紀錄片里所帶給大家的心裡恐慌，並不是全部，也有很大的一部分幸福的媽媽是在紀錄片里所沒展現出來的。所以，不用太擔心了！
第二個：雖然紀錄片展現了很多可怕的鏡頭與畫面，但是我們不要忽視了這些恐慌的最後是幸福的結局。 節目中帶給我們很多讓人看完以後害怕生孩子的故事：差點兒死在手術台上的夏錦菊、為了想生一個兒子失去子宮的曾憲春家、沒有錢治療差點兒想賣掉雙胞胎女兒的陳小鳳、腦癱媽媽張穎等等這些，雖然表面上讓我們看到可怕，看到不想生孩子，但是，我們也不能忽略了在前蔽源這些苦難後面，她們活得那麼的幸福快樂。最後紀錄片回訪那些故事的主人公，她們一個個笑得那麼甜，那麼美！這也許就是經歷過苦難的花，開得格外耀眼！
最後，作為一個男生，我在這里表態，無論以後自己的另一半生男生女，都喜歡！然後一定要格外照顧自己的母親妻子，以及尊重身邊的每一位媽媽，因為她們太偉大了。她們為了孕育所受的苦，是我們所難以想像的！
我沒看我就不想生孩子了。也許是個人天性淡漠，活該一個人孤獨終老。至少在現階段，沒有結婚生子的打算。感覺結婚生子太累，進入老婆，兒媳，媽媽的角色更累。我是個比較自私的人，我就只想做我自己。安撫自己的喜怒哀樂，享受歲月的酸甜苦辣。遊走人生一遭。結婚生子不是我的必然選擇。當然，遇見愛情會比誰都沖動。
《生門》是東方衛視的一個晚間檔紀錄片，它講述了40多個家庭在武漢中南醫院婦產科所經歷的悲歡離合的故事。
我相信，看過《生門》的人都應該明白，它的重點並不是想向人們表達生孩子有多麼痛苦，或者母親和醫並指務工作者有多麼偉大。導演只是想通過鏡頭，將一些形形色色的，世間最普通最平凡的故事搬上熒幕，讓世人懂得體會人間冷暖，悲歡離合。
幸福的家庭都是相同的，不幸的家庭卻各有各的不幸。這句話的含義，通過《生門》讓我有了更深的體會。
不是每一次懷孕的結局都是幸福的
方萌，孕接近27周的時候妊娠高血壓，腹內積水增多。醫生建議將胎兒引產。她忍著眼淚服了下去。可是胎兒很堅強，幾天過去了，依舊沒有要掉落的跡象。
不知不覺中，胎兒挺到了27周。方萌的情況越來越危險，她的丈夫出於對妻子身體的考慮決定放棄孩子。但是孩子已經到了27周，在法律上擁有生命權。主治醫生李主任出於人道的考慮決定為方萌實行剖宮產，搶不搶救孩子視孩子出生後情況而定。
於是，才不滿900克的女孩出生了。可是由於胎月不足，強行剖出的女孩情況很危險。醫生如實告知了家屬情況，方萌的丈夫做出了一個艱難的決定：放棄孩子。一切以大人為主。
一直記得，已經死去的孩子從手術室被抱出來，方萌的丈夫問道，是男孩還是女孩？醫生回了一句「千金」，方萌丈夫伸出手看了一眼孩子，回頭就在電梯口不停抽泣的背影。
而此時的方萌，甚至連孩子一面都沒有看見。她詢問著孩子的情況，好心的護士拿出手機上的照片給她看。她看了一眼，眼淚無聲的滑落。
然而，此時與方萌同期的另外兩個產婦卻在享受著初為人母的喜悅。
簡簡單單的一期節目，卻看的人唏噓不已。一邊是生，一邊是死，有時候你總是別無選擇。站在命運慧態的岔路口，你不知道是該往前還是退後，只能選擇默默地品嘗著命運帶給你的悲歡離合，喜怒哀樂。
世間最荒唐的事，就是覺得子宮重過生命
33歲的夏錦菊是第二次懷孕了。懷二胎時胎盤正好長在了第一次剖腹產的手術刀口上，更不幸的是胎盤凶險性前置，生產中很容易出現大出血危及生命。
正是這個還在談笑風生的女人，她還不知道她即將要面臨的一切。
生產過程很順利，夏錦菊如願生下了一個男嬰，可是緊接著大出血也隨後而來。每分鍾500CC的出血量，連醫生都慌了，建議她及時切除子宮。可是夏錦菊不肯，她覺得自己還年輕，不能失去子宮。
在她的哀求下，醫生考慮先保住子宮。可是隨著出血量的增加，很快的，夏錦菊出現了心臟驟停。醫生拚命的搶救，和死神殊死搏鬥下才將她從死亡線上拉了回來。可是不幸的是，很快，第二次心臟驟停又來了！
看著一屋子的醫生奮力搶救的身影，我竟然一點都不覺得動容。 他們出於人道必須要去搶救她，可是這樣的一個女人，她又將自己生命看的有多重呢？
最終，醫生切除了她的子宮。在最後關頭，還是他的父親和醫生替她做了主，選擇了保命要緊。而這個時候，他的丈夫卻還在外地做生意，因為忙而未到場。下病危通知的時候，還是她的父親簽的字。
夏錦菊活下來了。事後，她還開玩笑的說，都不知道自己經歷了那麼凶險的事。她真的不知道嗎？我不相信在產檢的過程中醫生會不告知她胎盤前置的凶險。可是她還是堅持要生，她賭贏了。
我不知道她的丈夫是否疼愛她，不知道他們的生活幸不幸福，也不知道她拚死生下來的兒子以後會不會孝順她。 但是有一點，我不知道她明不明白，女人，首先是自己。然後才是別人的母親，別人的妻子。一個連自己都不愛的人，又何談去愛別人和被別人所愛呢？
最後，回到標題。有多女人不想生孩子？別開玩笑了，生孩子是女人到了一定的年紀必定會去做的事情。除非你是丁克。《生門》里雖然記錄了很多凶險的情況，但是絕大多數人還是幸福的。我們需要做的不是害怕生育，而應該認真的思考，她們的悲劇從何而來？或因貧窮或因無知亦或是嫁錯了人？
生門我看了兩遍，感同身受，每次看都忍不住掉眼淚。我是個二胎媽媽，生第一胎時稀里糊塗，經歷了順產時的陣痛，後來緊急剖腹產，痛的打脊椎麻葯完全沒感覺，麻葯過後的疼痛，(當時沒有用鎮痛泵)漲奶時的痛，全經歷一遍，二胎時提前住院剖宮產，當時就是感覺一道道在闖關，插尿管，打麻葯，麻葯過後，打宮縮針(真的痛得臉煞白，這是後來我媽跟我說的),漲奶痛，二胎就是把第一胎的痛再經歷一次，我當時就在心裡對自己說，生完孩子，如果母子平安，真的是我的命好，以後得好好的，因為不經歷真的不知道，生孩子真的就是在闖鬼門關.所以我都選擇綜合三甲醫院，不是我矯情，有些人說不就生個孩子嗎，用得著那樣費勁嗎，朋友開玩笑說你真把自己當回事哈，雖然費用真的很貴，可是萬一有緊急情況也會有更及時的解決方案。生完二胎，我開玩笑跟我老公說，以後誰再讓我生孩子，我立馬砍了誰！
紀錄片《生門》一經播出，人性中的一切勢利、偏袒、封建都顯露無疑。「做女人的，不生孩子永遠都不知道自己嫁的是人還是鬼」，這是很多網友在看過這部紀錄片後總結得出的一句話；還有一些女性表示不想結婚生孩子，作為過來人，我完全可以理解她們，本來就對生孩子恐懼，在看過紀錄片之後，更加沒有了信心。在她們看來，生孩子實在是一件非常可怕的事情。確實是這樣，女人生孩子的痛，男人永遠沒辦法理解。從懷孕的孕吐到寶寶在體內成長，再到冒著生命危險生產，有著期待寶寶的降臨喜悅更有對生產的恐懼不安。
沒生寶寶的時候，我天天看這部記錄片，老公叫我不要看，他也不敢看，他怕看到在手術台上的是我，嘻嘻，現在回想起生孩子的時候他整整三天三夜沒合過眼，你是超人嗎？他好傻啊。影片確實是裡面袒露太多人性真實的一面，還有生孩子危險的搶救片段，那時我已經有點產前恐懼症了，還鬧騰過一段時間，突然不想生了，呵呵，現在看看寶寶可愛的臉，那時的我好傻，我相信很多女人都和我一樣的，如果你能找到一個可以依靠的丈夫，和愛你的家庭，樣樣對你關心愛護，這樣一來生孩也就不那麼可怕了，說是怕疼不敢生，不如說是怕生孩子遇到的不公和最親的人的冷漠對待。
影片中曾憲春是兩個女孩的媽媽，這次懷孕是她第三次懷孕，如果生不出男孩還會繼續生。原因是：「我們農村人嘛，但是沒辦法啊，你家裡沒個男孩，別人就會說你家斷後。」俗話說，不孝有三，無後為大。而這里的後，特指男孩又是重男輕女，女孩難道就不是人了嗎？現在這個時代，女人的能力並不必男人差好嗎？在曾憲春的心裡女孩都是要嫁出去的，只有男孩子才是姓氏的繼承人，才能延續自己的香火。在生產的過程中，他老婆差點被切掉了，子宮最後還是經過醫生的努力才保住了子宮，脫離了生命危險，還生了個男寶寶，這次她終於完成了她生男孩子的使命了。
還有我記得我看了一期最感人的，一位孕婦在懷孕27周左右，由於妊娠高血壓導致戶內積水增多，為了孕婦的人身安全，必須引產，孕媽含淚服吃了墮胎葯之後，但胎兒生命特別的頑強，到最後孕么身體逐漸不行了，而且就算孩子保住了，也可能影響以後的生活。丈夫忍著淚水說出了「放棄孩子，一切以全力搶救大人為主」。這位說出「保大人」的丈夫，是非常明智的。先不說胎兒的狀況已經非常不好，就是情況良好，在必須作出二選一的情況下，還是應該先保大人吧。這也可以看出他很愛他的老婆的，通過生孩子這件事上，能夠檢測出丈夫對自己的真實態度，是真愛還是假愛。能嫁給明智的人還是很幸運的，但願大家都有金睛火眼，能夠一眼把男性的心思看穿，能夠知道，你在他的心裡，到底在什麼位置。但願大家都能找到一個真正愛自己的老公，因為不知道什麼時候，你就會把自己的生命交在他的手上，所以希望大家能夠擦亮雙眼，找到一個性格，人品修養各方面都很好的男人做人生伴侶，畢竟人生路很長，父母，孩子只能陪我們們二十年，只有丈夫永遠陪在你身邊！
懷第一胎，是跟老公准備好了的，迎接新生命，懷孕早期孕吐厲害一直吐。4個月開始就能吃能喝，四維的時候說側腦室寬，急了，很擔心。吃了鵝蛋。吃了醫院推薦的促進腦補發育的保健品，後來在去檢查正常了，要生的當天早上起來破水了。自己還不知道，後來越流越多著急了。就打電話給老公一起去了醫院，進去就開始打了催產素，早上11點進去的，一直到傍晚都還生不出來，寶寶頭大，位置低，產房的護士也不管，我用了好多力都生不出來，後來接產醫生來了才說位置低，時間太長了沒辦法。就拉產鉗了，7點50生了，兒子，3860，家裡面都很高興，老公心疼我。沒看出來有多高興，在醫院都是老公照顧我和孩子，生完後。老公都說不要了，只要這一個就好。看我太受罪了，我自己也只想要一個，可是天不遂人願，4月24號晚上，我帶孩子在外婆家，在外面吃完飯准備回去的時候，我跟孩子坐的小車跟大貨車撞了，孩子送去醫院沒搶救過來，撞到了大腦，我住院了一個星期，出院了。覺得人在這個世界真的太渺小，意外太多，沒有勇氣再生。怕自己保護不了他 健康 長大，心太疼了，太疼了，最近總是看生門，看了好多孕媽為了孩子的出生，把自己的生命丟到腦後，讓我多了一點從新振作起來的勇氣。在看那些丟棄自己孩子的，覺得這世界好不公平，我的孩子從生下來開始，我天天陪著他，一天甚至幾小時都沒分開過，為什麼貨車要帶走他的生命，想到這些，我腦子空白了，我還有好多好多愛沒來得及給他，太想他了，看到太多東西都能想到他。媽媽此時只有一個願望，願菩薩保佑你早日投胎，去好人家幸福 健康 一輩子，媽媽怎麼樣都好。只要你好，媽媽就會很好，媽媽愛你。
我是在孕早期看的生門。那時候剛剛懷孕，被醫生誤診為異位妊娠，30歲第一胎，覺得不甘心，在等著去其他醫院復診的時候卧床一周，那一周一直都在看生門。
反倒令我敬畏生命。
我本身不是喜歡孩子的人，不是怕疼也不是別的什麼，只是單純的恐懼孩子。一直在給自己心裡建設，畢竟為人父母，並不是一件簡單的事情。
結婚兩年後，開始考慮要孩子，但我和老公的心態一直挺佛系的，有沒有孩子都不會影響我們的感覺，只是沒想到第一個月就懷上了。
卧床那一周，我面臨兩個結果，一個是孩子平安無事，一個就是不得已流掉。我做好了一切准備，某種程度上，是生門救了我。
我察覺到孕育生命這件事的艱辛之處。
結果孩子很好。我孕吐嚴重，之後產檢，也是一路忐忑，直到現在27周，孩子偏小，又是說不定什麼情況。
不過心態已經平穩。
我不大怕生孩子這件事，我覺得是人生的必然體驗，如果不幸我出事了，那我也不會惋惜和後悔，既然覺得為人母，就要承擔起所有的後果。
這世間來都來了，何必害怕經歷。大抵是因為我把人生這件事看做是一場 游戲 體驗吧每個過程都體驗一下，死去時也不會有什麼遺憾。僅此而已。
別害怕，我生了兩個孩子，你要問我生孩子痛苦嗎？我想說真的很痛，但是一點都不苦。
我的外婆於2014年春節後去世，享年93歲，她的一生一共生了11個孩子，存活下來的有9個，有兩個夭折的孩子，一個是女孩，一個是連體嬰，兩個孩子都是因為不 健康 當時直接放棄了，當年她在世時，聽她講起這些往事語氣很平靜。我常想為什麼外婆要生那麼多孩子呢？似乎她的一生都在懷孕、生產、撫養孩子中度過了，後來我明白了，她們那個年代應該是沒有採取任何的避孕措施，所以一切都是順其自然的，她生最小的孩子也就是我小姨時已經42歲了。
我的母親生了兩個孩子，1986年生了我，1988年生了我的弟弟，因為在農村，當時條件很艱苦，整個孕期沒有什麼產檢不產檢的，還要干農活，想吃個蘋果都吃不到，我和我的弟弟都是在家裡出生的，根本就沒錢去醫院生。
現在我也是兩個孩子的媽媽了，老大2013年5月10日出生，老二2018年6月5日出生。從懷孕早期的妊娠反應，到孕晚期的行動不便，尿頻，腿抽筋，再到生孩子時的十級痛，再到喂養他時漲奶堵奶的痛，以及從他出生到現在沒有一個晚上能睡完整的覺等等這些，所有的一切都是一個媽媽需要承受的，但是，當你看到他在你懷中香甜的睡著，有時候甚至會在睡夢中咯咯咯的笑出聲時，相信我，你會覺得所有的一切都是值得的。
生孩子是危險的，以前常聽我媽說生孩子就是去鬼門關走了一趟，紀錄片《生門》是把所有最危險的情況集中的展現在你的眼前了，很震撼，我想說的是，平靜的去面對生孩子這件事，別太害怕，從備孕到懷孕，按時產檢，一切聽醫生的，一定會有一個好的結果。你所做的這些不僅僅是對你自己也是對你腹中孩子的負責，畢竟每個媽媽都想生一個 健康 的孩子。
最後，還想借這個回答聊一下生二胎的話題，我的意見是，在自己能力范圍內想生就生。如果你覺得養一個都困難，那就不要生二胎，如果你衣食無憂，別說二胎了，只要身體允許，三胎四胎都能生，為什麼明星很多都生三四個，就是因為有經濟基礎又有身體條件，想生就生了。多一個孩子多一份責任，如果你想多要一個孩子也願意承擔這份責任，那就去生。現在很多生活在大城市的人總說壓力大，不敢生二胎，生養一個孩子總共要花多少錢？50萬？100萬？500萬？沒有一個固定標准，有很多人糾結的其實不是敢不敢生二胎，而是敢不敢承擔責任，願不願意降低生活標准，其實只要你能把自己能力范圍內最好的給他就行了，記住，在想當父母這件事上人人平等，生二胎不只是有錢人的權利。
不看生門，任何一個女人都不想生孩子，20歲時，對婚姻，還有著憧憬和期待，期待著有個人可以給你遮風擋雨，結果發現所有的風雨都是男人帶來的。總覺得結了婚，這生活質量是剛剛的下降。生老大的時候，糊里糊塗的，沒想那麼多，在加上有老爸老媽的幫忙，那時還年輕，就這樣，還覺得很累，沒睡過好覺。記得生老大時，是在老家，老公不在身邊，半夜住院時，做手術簽字時，打老公電話還關機，真的時氣不打一處來。最後自己簽的字。這件事的心裡陰影，一直如影相隨。後來，公婆一直勸在生二胎。他們也不想想，他兒子一個月賺多少錢，養的活養不活。我老公是個愚孝的人。後來，意外懷了二胎，2015年，那時還沒開放2胎。還說要罰款100000塊。最後只能在深圳生，一直上班。快生的時候，家婆從老家過來照顧。自己上班的小公司沒有交生育險，在加上二胎算是超生，全程自費。到了生小孩的時候，兩人銀行卡里只有20000塊錢，住院生產的，月子里營養費，那個月差不多花了15000塊錢。因為和婆婆之間的磨擦，在養育孩子方面。小孩兩個月左右，肺部有雜音，結果到醫院一檢查，肺炎，花了4000出院，一直不太好。所以我一直很緊張。一個人自己帶，連吃口熱飯都吃不上。後來回了老家，快半歲的時候，肺炎又住院了。為此，我也病倒了，抑鬱症，在醫院里住了一個星期，出院。女人生孩子第一年，是人生中最困難的時候。而老公只是個沒用的擺設。幫不上什麼忙。對女孩子而言，慎婚慎孕
這是一部在2016年12月16日上映的一部紀錄片。由曾入圍奧斯卡最佳紀錄片的陳衛軍執導，在中南醫院婦產科拍攝了40多個故事，在其中選取了4個做代表。
影片上映後觀眾的評分都很高，很多人淚灑現場，我們都明白這就是很真實的生活，在絕境中的無奈，哭泣，指責…
其中印象很深的是張穎的故事。張穎由於小時候黃疸而得了腦癱，這個對於很多人來說註定未來都是凄慘的，老無所依的病，在張穎身上得到了相反的參照。
很多人看完都覺得自己沒有張穎幸福，爸爸媽媽為了照顧她只生了她一個，教她識字讀書，有大專學歷，給她買電腦，自己還開了家網店；老公對她百依百順，體貼，脾氣好；婆婆是月嫂，會帶孩子（是婆婆介紹在一起）。感覺她就是一家人的中心，被保護的像小公
主。
張穎在產前很早就住進了醫院，由於胎兒體重不足，一家人都很擔心，好在孩子很順利的出生了，取名「小核桃」。在劇集版的最後一集，拍了她們後來的現狀，張穎又生了個女兒，小核桃都會照顧媽媽了，一家人幸福的生活在一起。
即使沒看這部片子之前，都是對生孩子極為恐懼的，活著出來了就是「生門」，否則就是「死門」，看完之後當然也是更加害怕了。但是歷經再多苦難，看到一個小生命，自己生命的延續來到這個世界，相信那時會覺得一切都是值得的。
⑷ 我要生孩子的電影，最好是外國的！
韓劇《婦產科》
也叫《順風婦產科》
⑸ 電影《大紅燈籠高高掛》中的二太太和三太太的問題
《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導演的作品，從著名作家蘇童的小說《妻妾成群》改編而來。
頌蓮本是女大學生，父親去世後，她無依無靠，為了生存，嫁給了陳府老爺做四姨太。
大紅燈籠，本是吉祥光明的象徵，在劇中卻是泯滅黑暗的代表，每一個站在燈籠下等候陳老爺的姨太太，都是這個深宅的殉葬者。
只是頌蓮雖心裡是個明白人，卻始終活得不明白，而她又是太過看清事情的真相，最後發瘋是必然。但也許，這也是一種解脫。
在影片的大結局，這場沒有硝煙的戰爭中，二姨太卓雲好像勝了，但其實她也不過是封建倫理綱常下的一個棋子，一個受害者而已。
影片演繹的，是中國封建社會和傳統觀念對女性思想的禁錮，對她們人生的摧殘。這種畸形的，不平等的文化，讓清醒的人麻木，讓執著的人生不如死。
卓雲是個為自己而戰的女人。她是整個男權封建社會的犧牲品，無法擺脫自己的命運，只能進行無力的抗爭。清醒的人最悲哀，她看似精於算計，將自己的「敵人」一個個除去，最後卻在常年的壓抑中喪失了自我，最終也避免不了悲哀的結局。
但是我還是覺得，女人還是像卓雲一樣一些好，多一些理性，不為愛情所累，為自己而戰。
⑹ 猛鬼街為什麼那麼搞笑
重看《猛鬼街》經典：無數人的童年陰影，恐怖片歷史中的傑作
電影私托客
2020-03-27 12:01天津尚藝文化藝術傳播有限公司官方帳號
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上帝啊
倘不是因為我總作惡夢
即便我身處果殼之中
仍是無限宇宙之王
——哈姆雷特
《猛鬼街》（1984）
提到恐怖電影，大家肯定又愛又恨，這是最能吊人胃口、又容易讓人失望的的電影類型之一。
很多時候，恐怖片都能提供非常豐富的「想像力」，把原本只存在於頭腦中的「邪念」和「幻想」可視化。
但同時恐怖片也非常容易讓人覺得「不嚇人」或者「不合理」，這點也是恐怖片的「天生缺陷」。
因為所有恐怖片的來源通常都是一種未知的或者未經證實的線索和想像，並不完全基於現實情況，也就不符合「常理」，甚至有些「成熟的大人」對此不屑一顧，認為恐怖片不過是「小孩子的把戲」。
心理學學者曾指出，恐怖電影所帶來的刺激感，不僅是人的一種特殊心態，更能刺激大腦產出更多的多巴胺，來傳導和釋放多餘的情慾和興奮感，這也就是為什麼恐怖片通常都有點「擦邊球」的原因。
另外，大部分人的腦前額葉作用於「恐懼」的預警功能時，會覺察虛構與真實的區別，從而讓人在安全的環境中體驗恐懼，享受安全的刺激，釋放壓抑的情緒。
所以在影片過後，盡管場面可怕，但大腦記住的更多是轉危為安的興奮感。
有些朋友自己去個廁所都嚇得不行，但依然看恐怖電影「上癮」，就是這么回事。
弗萊迪那副討厭的「鐵爪」
再加上「催產素」的作用，恐怖片讓人增進親近感，是不是約會時你都會選個最嚇人的，好讓自己「投懷送抱」？
當然，我們要承認可能世界上並沒有「鬼」，所以縱觀影史其質量也是參差不齊，但這並未妨礙恐怖片被熱愛幻想、熱愛體驗的影迷所趨之若鶩。
我們今天要重溫的經典系列電影《猛鬼街》（又譯「榆樹街的噩夢」），就是其中的上乘之作，也是很多影迷心中「兒時的噩夢」。
經典之緣起
《猛鬼街》的開創者是著名電影導演韋斯·克雷文（1939-08-02 至 2015-08-30），早年間在大學主修文學，並非科班出身。由於對電影的興趣，大學期間就開始接觸搭睜六十年代的各類藝術影片，買了16毫米攝影機開始拍攝習作。
但由於沒學過電影理論，韋斯對電影知蘆歲的了解很粗淺，大部分時候都是在自我滿足。
韋斯·克雷文在《猛鬼街》的拍攝現場
畢業之後，韋斯先是拿到了寫作和心理學學位，旋即辭去工作，帶著全家到紐約闖盪，想找個機會進入電影圈。但是拖家帶口的他沒能如願，也難以在紐約立足，只能失望地回到家鄉做一名高中老師。
這期間他依然沒有放棄拍電影的夢想，用他自己的話來講，「就是想拍，想的都要發瘋」。
因此韋斯·克雷文再次跑到紐約，從編劇勤雜工做起，慢慢上道，幾經周轉，終於在一個獨立電影圈朋友的幫助下，於1972年自編自導了人生中第一部電影，也就是曾經著名的禁片《殺人不分左右》。
《殺人不分左右》（1972）
這部劇組成員不足10人、以新聞設備拍攝的恐怖電影，僅有5萬美元成本，不僅躁動令人不安，而且充滿了殘忍的復仇。
由於被禁，電影引起了很大反響，受到關注的韋斯·克雷文陸續接到了許多小成本恐怖片的邀約，亞歷山大·阿嘉於2006年製作的翻拍版《隔山有眼》，就是源自自韋斯此段時期的舊作。
弗萊迪與南茜「相愛相殺」
榆樹街的噩夢
七十年代末，報紙上刊登了一則不起眼的新聞。一名住在加州的亞裔年輕男子，因噩夢神經衰弱不敢入睡，太過真實的夢境讓他整晚地靠咖啡和電視度日。醫生也表示查不出任何原因。
某一晚，他突然在房中大叫，待被人發現時，這名男子已命喪黃泉。
然而最奇怪的是，屍檢未發現有任何心衰的痕跡，死因令人捉摸不透。
童年陰影之「舌頭電話」
看到這篇離奇的報道，韋斯·克雷文陷入回憶：他年幼時的一天晚上，正要睡著卻聽到樓下街道傳來倉促的腳步聲，於是掀開被子偷偷躲在窗下觀察，看到樓下一個長相奇特、帶著帽子的醉漢，竟然也在怔怔的嘩輪看著自己。這可把當時的小韋斯嚇壞了。
就依據這個形象和新聞中夢境殺人的主題，韋斯當即決定，開始創作《猛鬼街》的劇本。
新線電影（new line cinema）老大羅伯特·沙耶當時正好想找韋斯合作，恰逢《猛鬼街》的劇本已經寫好，一拍即合之後，二人開始醞釀這部電影的籌資。
韋斯克雷文在《猛鬼街》的拍攝現場
歷經兩年多的劇本推銷，「美國好哥們」沙耶終於東拼西湊了110萬美元，供韋斯開始籌備拍攝，雖然這未及計劃中預算的一半，但總比項目夭折要強的多。
終於在1984年，《猛鬼街》電影問世。
這部電影最大的成就，就是創造了——弗萊迪·庫格，這個充滿鬼魅又玩世不恭，充滿戲謔和惡作劇的「大叔」。
全身幾乎100%面積燒傷，皮肉萎縮潰爛，弗萊迪令人不安的形象不僅是個受虐和施虐的化身，更是個自我陶醉的舞者和取樂者。
這個只在噩夢中出現、從不心慈手軟的「變態鬼王」，擅長以夢為網，追殺、玩弄、虐待心智尚淺的孩子們。
弗萊迪用南茜同學的形象來惡作劇
他穿著紅綠色條紋毛衣，頭戴黑色禮帽，手帶自製的剃刀手套，充滿了怪異的違和感，這讓弗萊迪看上去像個剛剛從超市偷了「聖誕節大禮包」的老年流浪漢，陌生而又神經質，荒誕卻又看似不堪一擊。
韋斯·克雷文出人意料的將「小丑」的某種特質安放到了這個著裝不嚴肅的殺手身上，他一邊恐嚇著滿足於自己的惡作劇，一邊講著葷段子哈哈大笑，同時戲耍著每一個掉入夢之陷阱的孩子。
在電影故事中的榆樹街，虐童犯弗萊迪曾被孩子們的父母用火燒死，這讓弗萊迪得到了與魔鬼交易的機會。
弗萊迪與火共生的宿命
半夢半醒之間，「一定不能睡著」的誓言，註定無法實現。
孩子們在不知不覺中墜入夢境，突然被弗萊迪和怪象所攻擊，他們越是尖叫，弗萊迪越是來勁；但當他的伎倆被南茜看穿，被強行拉進現實後，夢中樂園的淫威立刻消失殆盡，那一瞬間，弗萊迪像個年邁的老人一樣在萎縮中消失於塵埃。
這種孤獨的質感，猶如一個孩子的美夢被打破一般，充滿遺憾和失落，像一塊被加熱的乳酪，榮耀和驕傲被軟弱和稀散所代替。
童年陰影之「被拖走的屍體」
「弗萊迪」就像個被詛咒的孤兒，只能在夢中永生和自我循環，現實世界的「玩伴「害怕、畏懼他。這個惡魔所帶來的某種宿命感，成就了一個不可思議的黑暗藝術家。
不管是俄狄浦斯還是普羅米修斯，懲罰本身就是具備悲劇性的，一個罪犯，終將回歸於悲劇本身。
正是觀眾成就了人性之惡的揮之不去。可能這就是人類學和心理學出身的韋斯·克雷文，所具備的出色的剖解能力。
童年陰影之「不能睡著」
永不入睡之謎
夢既令人神往又讓人恐懼，夢是種奇特的經歷，沒人知道夢究竟是什麼。
科學也不能完全解釋，夢究竟是橫行於夜晚的生物電反應，還是作為現實與另一個境界的連接之門，這種神秘性和未知誘惑，深深的吸引著每一個「做夢」的人。
歷史的足跡證明，最早在公元前4000年「美索不達米亞文明」的泥刻上就有類似的記錄，人類在文明伊始就開始追夢，很多古老的文明都相信夢有特殊的力量，並有解夢者負責按照夢的意旨來進行族群建設和文明發展。
聖經中也同樣有約翰、雅各在夢中與神接觸，得到神諭的故事。
包括我國的上下五千年歷史，西周的「周公解夢」之傳說，每一個文化都忠實和認同夢的重要性。
無論夢境是否可以解釋，都無法阻擋人對夢的意義的追尋。
布景被做成倒置方便拍攝
《猛鬼街》作為一部典型的低成本電影，用出色的創意很好彌補了場面上的不足。
該系列的核心元素——夢境，不偏不倚成了所有想像力的源泉，而這一點也具備足夠的經典性，包括黑澤明、英格瑪·伯格曼、費德里科·費里尼、大衛·林奇、布努埃爾等等電影師匠都曾著力表現夢與現實錯綜的關系。
也就是說，夢境讓所有超現實的場景成為可能。
童年陰影之「浴缸里的手」
為拍攝女主角在浴缸中被襲擊的場景，《猛鬼街》劇組在別墅布景的二樓修建了一層樓高的水槽，在裡面灌滿水，女主南希踩在二樓的浴缸邊緣，好讓特技演員在水槽中有足夠的容身之處，套上「鬼爪」從水中浮現。
童年陰影之「噴泉」
為拍攝血從床上噴到房頂的畫面，布景師將所有傢具倒掛，韋斯和攝影師也把自己倒掛著綁在房頂上，以180度反向拍攝傾瀉而出的人造血漿。
韋斯最厲害的地方在於，雖然設計了很多血腥場面，卻依然沒有丟掉邏輯，在夢境中所受到的傷害，都會被還原到現實中，這證實了夢境與現實的管道被打通，也更讓人感到危險和後怕。
開放性結局，也是續集的埋點
在影片的結局設計上，製片人沙耶和導演韋斯略有分歧，韋斯希望這個結局是模糊的，回歸於夢境主題的，南茜和朋友們上車後，最好是消失在霧中。但是沙耶從製片的角度，希望為片子加入一個富有恐嚇意味的場景，甚至可以留下一個懸念，讓噩夢繼續。
最終，韋斯同意了製片人的想法，因為他覺得，這部電影之所以能夠成功拍攝，沙耶是最大的功臣之一。
為了「真理」，睡覺成了夢境的最大敵人。
一個無法叫醒的靈魂，和一個裝睡的身體，成就了尋求真相和自我催眠的哲學對壘。即便是在夢境之中，保持清醒和理智也是面對真相的唯一出路。
約翰尼·德普出演南茜的「羅密歐」
另外，《猛鬼街》還是著名演員約翰尼·德普的銀幕處女秀，當時非常青澀甚至還不會演戲，卻憑借著一種清新脫俗的鮮肉氣質，獲得了所有人的認可。
當然，漂亮的臉蛋一般會都淪為戲劇性的犧牲品，喜歡「走窗戶」的德普也沒有躲過在片中被獵殺的宿命。
《猛鬼街2——弗萊迪的復仇》（1985）
誤入歧途的鬼王
《猛鬼街》於1984年上映後，來自觀眾的強烈歡迎，讓韋斯和新線電影逐漸擺脫了資金困難的問題。人們愛上了這個目中無人又看破紅塵的「變態」，有別於其他殺人狂那種「一口悶式」的傳統形象，形象豐滿的弗萊迪·庫格，意外卻又順理成章地成了大家眼中的黑暗偶像。
目光敏銳的製片人沙耶，開始計劃把這個初露鋒芒的電影催生為系列片。他馬不停蹄地找來新編劇，完成了續集劇本，並且希望韋斯繼續執導。
弗萊迪與火同行
但韋斯在看過劇本之後，覺得與第一部《猛鬼街》的故事有太多的不同，對已經成型的故事基礎而言，充滿很多常識性的錯誤，因此婉拒了第二部的拍攝工作。
為了解決韋斯的退出，沙耶找來自己的老友傑克·舒德，這哥們大言不慚的表示自己是因檔期錯過了《猛鬼街》第一部的工作，要不然第一部也是他來導，所以立馬接受了邀約。
舒德雖然對韋斯的創作佩服有加，但並不完全認同，他認為第二部沒必要跟第一部有太多聯系，不需要拘泥於細節，一定要敞開了干。
弗萊迪借肉身來到現實
所以你猜怎麼著，1985年上映的《猛鬼街2——弗萊迪的復仇》這部續集當然有點失敗。
從情節上來講，這部差不多是平行於第一部的，它創造了另外一種可能性——弗萊迪主動希望藉由某一個具備精神特質的肉身，來到人間進行殺戮，而不只是自我囚禁於夢中。
但如果系列按照這個走向去處理，難免落入跟《十三號星期五》一樣的套路中，即重特效輕內容的創作思路，「水晶湖」底的Jason是個「大老粗」，陷入重復性殺人的循環中就沒勁了。
現實中的弗萊迪，身手最多也就算一般
畢竟當弗萊迪從夢里來到人間，他的體型和身手並無過人之處，反倒顯得可憐巴巴；而且脫離了夢境，憑什麼來製造超現實的場景呢？
在觀眾群體中，《猛鬼街2——弗萊迪的復仇》發酵出了難以預料的異化。
賣肉的小鮮肉男主角
由男子擔當的主角頻繁與男性體育老師產生曖昧關系，不僅在澡堂里赤裸相見，而且用捆綁和抽打的方式，產生了SM的氣氛，這些意向讓當年的同性戀雜志，強烈推薦給男男情侶們結伴觀看。
雖然導演舒德自言並未特意設計這種傾向，但是仍難咎其責。
俗話說細節決定成敗，也正是舒德未能正確認識弗萊迪恐怖之源的細節部分，造成了這次判斷失誤，雖然依然賺到了票房，卻輸掉了口碑。
《猛鬼街3——夢勇士》（1987）
夢中的戰士們
為了對上一部續集「撥亂反正」，韋斯·克雷文重新出馬，和布魯斯·瓦格納（《星圖》編劇）共同創作了第三部的劇本初稿，他希望在第三部里對故事進行提升，讓原本第一部的女主角南茜再次出戰，並帶領團隊集體行動。
但製片人沙耶看過初稿後，認為弗萊迪被描寫的太強大了，有點過；但實際原因，當然是錢不夠花，他擔心特效部門會把預算拖垮。
「回家失敗的貞子」依舊足夠歡脫
為此，製片統籌瑞秋·塔拉蕾推薦了查克·拉塞爾，並讓他提供了更具性價比的劇本方案。雖然查克此前並沒有太多執導電影的經驗，但是在劇本改寫階段，不僅把弗蘭克·達拉邦特（《肖申克的救贖》導演）拉進了團隊，更是做出了完整的分鏡頭和故事板。
作為處女作，查克完美的推薦了自己，為日後執導大熱作品，諸如《蠍子王》、《變相怪傑》、《蒸發密令》等，打下了堅實的基礎。
弗萊迪的「新武器」
就這樣，1987年的《猛鬼街3——夢勇士》在第一部電影的情節基礎上問世。
查克塑造了一個充滿「滑稽感」的弗萊迪，這一點要比以往的兩部作品要更強烈，他總是要先挖苦和諷刺一番才出手，並不斷的用一些具有性暗示的怪招和把戲，捉弄這群青春期的孩子們，雖然這不是春夢，但是很多場景還是暗含著這個年紀的沖動意識。
更多眼花繚亂的動畫和特效，讓這部新作充滿新鮮感和娛樂性，弗萊迪一再利用孩子心中的慾望，來製造各種稀奇幻像。
弗萊迪的母親阿曼達
在第三集的故事中，為了挖掘弗萊迪更多的性格側面，查克搬出了修女阿曼達·庫格，作為弗萊迪的母親，也作為一個曾在精神病院的意外中被性侵的冤魂，為片中的少年夢之戰士，提供了相應的指引，只有讓弗萊迪的屍骨被埋葬超度，才能阻止他繼續禍害更多的小鮮肉。
這樣一來，弗萊迪的人格（如果還殘存的話）也具備了令人熟悉的憂傷意味，他也是罪惡和悲劇的混合產物。
弗萊迪的「腹肌」
所以在惡的循環中，所有的加害者都曾經是被害者，這一點也契合了原生家庭中，或者是遺傳因子中的天命理數，報復心理塑造了弗萊迪的邪惡本性，一切都找到了確定的源頭。
從商業性和娛樂性上看，第三部樹立了一個完美的標桿，同時這也是第一部面向全美發行的「猛鬼街」電影，票房和口碑得到了雙贏。
雖然南茜的角色在故事中死掉了，但是作為承接的克里斯汀很好的完成了另一個天真可愛的女主角形象，而延續到了下一集的故事中，就像南希那樣，由新手再度成長為一名「斗鬼老炮」。
南茜死了，克里斯汀來接班
《猛鬼街3——夢勇士》成功後，新線電影公司開始名聲大振。
緊接著，第四部的導演雷尼·哈林因熱愛這個系列，毛遂自薦找到了製片人沙耶，希望自己能夠有機會參與製作新的猛鬼街電影。
沙耶將信將疑，不太確定這個「奇怪的」芬蘭人是否能夠勝任，但新線電影歷來有「培養新人」的習慣，所以就答應了他的要求，但是提了一些必須要遵守的規則，以防雷尼這個外國人把系列搞砸。
弗萊迪的身上囚禁著很多孩子的靈魂
不幸的是，當雷尼接到工作的時候，正好趕上好萊塢的編劇罷工，所以編劇的人選一直在一種亂哄哄的氛圍下舉棋不定，迫於時間壓力，雷尼不得不在沒有完整劇本的情況下開始進行拍攝。
片中很多場景都是在閑暇時間先討論創意，再依據這個創意點來設計分鏡頭，這也讓製片人很不滿意，好在「人高馬大」的雷尼抗了下來，出色的完成了所有的拍攝工作。
同時，特效部門繼續為弗萊迪的「別出心裁」做出貢獻，諸如「地獄披薩」「弗萊迪蠕動的胸膛」，都呈現出高標準的特效設計水平。
靈魂擺渡師，弗萊迪「酷哥」
雷尼認為，既然弗萊迪已經在大家的認可下，成為了一個反面的「偶像」，不如就參考詹姆斯·邦德，他雖然是個正面角色，但是吸煙、酗酒、喜歡女人，全身上下散發著男性魅力。
不如就放大弗萊迪身上的這種男性荷爾蒙特質，這樣一定會受到粉絲們的歡迎。
即便如此，製片人依然為這部電影的口碑擔心；幸運的是，試映的效果非常好，觀眾狂熱的態度終於讓沙耶心中的石頭落地。
從這部猛鬼街電影開始，導演雷尼·哈林也走上「康莊大道」，日後他執導的《虎膽龍威2》《絕嶺雄風》《特工狂花》等等，都可以說是動作片經典。
《弗萊迪4——夢的主宰》（1988）
1988年的《弗萊迪4——夢的主宰》拿到了系列最高票房。
也讓弗萊迪在故事中幹掉了所有榆樹街的子嗣，成為他走出榆樹街的「心結」、全面「捕食」北美青少年的一作。
《弗萊迪5——夢之子》（1989）
不知疲倦的剝削
《弗萊迪5——夢之子》在1989年上映，弗萊迪又見縫插針的實現了重生。
上一部的迭代女主角愛麗絲成為了系列最坑的一位，一反前面幾部孩子們英勇的表現，她懷孕後所體現出的懦弱氣質正中弗萊迪下懷。
在這樣的設置下，弗萊迪更加的囂張，呈現出一種越加突出的霸權人格，用以一種極其無理的形式，踐踏夢境與現實的邊界，甚至侵入了女主角已經懷孕的子宮中，最終產下在噩夢中游盪的「小弗萊迪」，情節更加的復雜和隨心所欲。
哥特式的場景設計參考了埃舍爾的畫作
同樣作為新導演的斯蒂芬·霍普金斯為電影加入了更多的哥特式黑暗風格，讓現實和夢境更加混淆，弗萊迪的闖入來去自如，就像進自家大門一樣輕松，幾乎無視了關於深睡眠與否的傳統設定。
這樣的做法使影片節奏加快許多，從而更像是在服務絞盡腦汁想出的特效場面，讓整個片子的走向更加接近於剝削電影。
弗萊迪的「倒霉孩子」
頗有創意的2D混合特效
也正因如此，觀眾能記住的僅僅剩下了一些「有趣」的特效和充滿撕裂的肉體描繪，一些動漫御宅、電子游戲等等潮流元素充斥在情節中，有效而蒼白。
從類型電影工業的角度看，猛鬼街系列除了貢獻出了一個被稱作「鬼王弗萊迪」的反面偶像，也同樣培養出了一批富有創意的特效電影人，手藝精湛、腦洞大開是他們的特點，這種低成本、高概念的創作習慣自第一部猛鬼街就已經確定了。
《猛鬼街6——最後的噩夢》（1991）
到了第六部電影，《猛鬼街6——最後的噩夢》，製片人沙耶考慮到系列的發展已經近乎飽和，從1984年到1991年，短短7年間，已經有6部猛鬼街電影問世，如果再這樣下去難免會因創意枯竭而栽跟頭，與其榨乾觀眾最後的一點耐心，不如就此打住，讓弗萊迪長眠。
綠野仙蹤式的橋段
製片助理瑞秋·塔拉蕾當即自我推薦，她是最熟悉系列的人，從第一部一直跟到第五部，如果說沙耶是弗萊迪的「乾爹」，那麼瑞秋可以說是他的「干媽」，就這樣，瑞秋一躍成為導演，以「長輩」的身份給弗萊迪一個了結。
也許是瑞秋相對缺乏導演的掌控能力和技巧，這部最終章的情節和表現形式是比較混亂無序的，在加入了類似「綠野仙蹤」和「雙峰鎮」的部分元素後，風格更加迷離詭異。
父女大戰
故事中的弗萊迪莫名其妙的擁有了一個未見多年的女兒，而這個女兒所肩負的任務就是以「弒父之觴」將弗萊迪拉到現實炸飛。
為了迎合九十年代的市場潮流，影片大幅提升預算加入了系列從未嘗試過的3D拍攝技術，雖然這種牽強的新鮮感還沒有將系列逼入死路，但早已枯竭殆盡的創作思路還是盡顯於幕。
弗萊迪被炸到了3D屏幕外
可能最大的驚喜莫過於約翰尼·德普時隔7年的客串，這時的他已經因為扮演《剪刀手愛德華》中的經典形象一炮而紅，而愛德華與弗萊迪同樣是擁有「剪刀手」的孤獨靈魂，不知這是不是種冥冥之中的巧合呢。
⑺ 求歐美電影劇情：母親要生孩子，別的部落殺來了她為了不拖累丈夫用刀割開肚子把孩子取出。
中文名 王者之劍
外文名 Conan the Barbarian
《王者之劍》是2011年馬庫斯·尼斯佩爾執導的一部魔幻動作電影，根據1932年羅伯特·霍華德的漫畫《劍上的鳳凰》改編而成，由傑森·莫瑪、瑞秋·尼科爾斯、朗·普爾曼、史蒂芬·朗主演
你說的這段就是男主角出生的情形
⑻ 一部外國片孩子在肚子里突然變大剖婦產生下所有醫生遇難是什麼電影
《突變怪嬰》
剛到六個月，丹尼爾就迫不及待的想從媽媽 的肚子里鑽出來了。它的媽媽是一個年輕漂亮的女大學生，她為了寶寶放棄了學業。由於是早產，醫生給她打了麻醉劑，進行剖腹產。手術進行得還順利，在孩子出生的那一刻，她聽見醫生低喃:"這個孩子有問題。"而她心中的一個聲音叫:"這個孩子沒有問題。"
手術過去好一段時間了，一個醫生走到手術室附近發現自己的鞋底沾滿了血，他慢慢打開手術室，發現一室飛濺的血，兩名醫生及兩名護士凄慘地死去，而剛出生的嬰兒在暈過去的媽媽身上啼哭。
⑼ 求有懷孕，流產或生孩子片段的外國電影
the women ，梅格瑞恩演的 兒女一籮筐2，史蒂夫馬丁，他還有個片子也有，但我忘咯是什門名了，是他和戴安基頓演的，是一部續集。