『壹』 《降臨》你到底看懂了多少呢
美國科幻電影《降臨》上映三天，相信很多網友都看過了。
《降臨》說的還是一個蠻神棍的故事，一開始是外星人蒞臨地球指導工作，覺悟不高的地球人民十分恐慌。於是各國都設法和被稱為七肢桶的外星人進行交流，隔著一堵玻璃牆比比劃劃。美國派了一個天才女語言學家，和一個廢柴物理學家早脊一起去。天才語言學家花了一點功夫破譯出了外星人的語言，發現是一種非常復雜的語言，這倒也罷了，哪種語言不復雜呢？但奇妙的是，這種復雜的語言超越了時間，掌握了這種語言就能夠看到未來。至於怎麼看到的……反正片子也沒交代清楚。女語言學家看到了自己會和廢柴物理學家有個女陸灶滲兒，女兒將來長到十幾歲會生一種怪病死掉。她非常難過，但又沒法避免，所以最後還是生了這個註定會早夭的孩子，陪伴她度過了一生。故事就大致是這么個故事，還有很多槽點。但那是導演和編劇故意放的線索，方便觀眾領悟背後的真相。所以那些看了感動得淚流滿面的觀眾註定就和真相無緣了。如果看了暗罵都什麼亂七八糟的，恭喜你，已經接近了真相，只是還缺乏進一步的領會，需辯返要再二刷，三刷。
『貳』 電影《降臨》里，為何使用女兒的一生作為開頭
《降臨》改編自特德姜的星雲獎獲獎小說《你一生的故事》。小說用女主與外星人接觸學習外星語言和女主講述女兒一生的兩段故事交替敘述，只有當你完整地閱讀完全篇，你才可能理解作者如此布局的原因。硬科幻會吸引人，就是因為它與真實科學的聯系十分密切，而非天馬行空，觀眾的觀看體驗也因真實而深有同感。
女兒的一生
看過原著就顯而易見地明白電影改編有多麼不容易。「你的一生，既是開始，也是結束。」女兒實際上只是這個過程的一個環節，她還沒有出生，一生的故事就已經譜寫，那還會有更多個環節，離婚，搬家，死亡，再婚等等，但是即便預知未來，女主也沒有選擇結束這一切，而是像那光一樣走完這路程。
在交替描述女兒一生的段落里，是作者想去表達的主題，這樣的一生是女主感知模式受「七肢桶」影響後，預見的事實，未成發生卻早已註定。無論是女兒的出生，還是從嬰兒房中一眼認出女兒，又或是給女兒輕聲講故事，解釋什麼叫做雙贏，和女兒爭吵，再到最後女兒25歲便因故逝去。一切都是事實，都是如同與外星人接觸的那一刻一樣，感知得到，逃避不得。
在這樣一個故事裡，語言學只是達成目的的手段而並非目的，原著小說和電影真正的核心主題實際上是這樣一句話：當你已經提前知曉了人生，以及它的走向，你是否還能無所畏懼，並且會珍惜每一分鍾？
『叄』 《降臨》施耐德女兒去世原因是什麼
電影中沒有表示。
地球的上空突然出現了十二架貝殼狀的不明飛行物，懸浮在十二個不同的國家的上空，外星人向人類發出了訊號，但人類卻並不能夠解讀。美國軍方找到了語言學家露易絲·班克斯（艾米·亞當斯飾）和物理學家伊恩·唐納利（傑瑞米·雷納飾），希望兩人能夠合作破解外星人的語言之謎。
經過數次的接觸，露易絲發現外星人使用了一種極為特殊的圓環狀的文字，鬧仔並逐漸了解了其中的奧妙。由於一直無法確定外星人來到地球的真正目的，中國、俄羅斯等四國決定對外星人發起液虛汪進攻，美方亦決定放棄研究將全部譽尺人員撤離，在這個節骨眼上，露易絲終於明白了外星人的意圖。
『肆』 電影降臨結局什麼意思
電影《降臨》結局珍惜未來：
露易絲最終違反軍方管制令撥通尚將軍的電話，並成功說服他。危機解除了，世界各國真正實現了大團結，並將手中掌握的十二塊拼圖分享出來，組成了完整的技術數據。
這些技術將在三千年後用來拯救外星朋友。露易絲選擇接受伊恩的愛意，並將珍惜今後每一分鍾的幸福時光。
(4)降臨電影女主的孩子為什麼死擴展閱讀：
《降臨》是一部充滿智慧，意味深長而又震撼人心的科幻片，從頭至尾都能抓住觀眾的心。影片的主演艾米·亞當斯的表演克制而又極具情感深度，這部適合成年人觀看的科幻劇情片在描述愛與失去的部分，既令人恐懼又讓人緊張。
最妙的則是對外星人語言的設計，在所有外星科幻片中外星人要麼哼哼啊啊發出怪異音節，要麼一口流利英語的境況下，七肢桶的這種涵義豐富的可視化語言非常有想像力。
盡管是在原著描寫基礎上設計的，但真正借用東方水墨的風格，設計出這種契合東方哲學周而復始哲學思想，又非常有美感的語言形象，依然是影片的成功之處。
『伍』 電影《降臨》影評
電影《降臨》影評
由丹尼斯·維倫紐瓦執導，艾米·亞當斯、傑里米·倫納聯袂主演的好萊塢燒腦科幻神作《降臨》正在全國熱映，上映4天便獲得近5000萬票房，日票房、上座率等均位列第一。下面就一起看看這部電影的影評吧!
電影《降臨》影評一
改編自這本小說的電影《降臨》已經在國內上映，促使我去看這部電影的純粹是一種好奇心——因為就我對這個故事的印象來看，這是個不適合改編成電影的故事，所以可想而知改編難度很大。我很想知道它最終會以一個什麼樣的形式展現在熒幕上。為了更客觀地評價電影，我又拉上了沒看過原著《你一生的故事》的媽媽，期待看完電影以後結合我倆的意見，給個更中肯客觀的評價。
最終的評價在短評中提到了，四星。給分的話，我傾向於8.0分。
外星人突然降臨地球，十二艘不明飛行物毫無規律地降落在地球的十二個地區。它們降落的國家各自派出科學家與它們進行交流，期望探知它們降臨的目的。女主角作為國內首屈一指的語言學家，與另一名物理學家一起被派前往人類靠近不明飛行物的營地，多次進入不明飛行物與外星客人“七腳怪”交流，破譯它們的語言文字。曾經有種科學猜測——“語言決定思維方式”，而女主角在學習、破譯“七腳怪”文字的過程中，也習得了它們非線性時空的思維。簡單來說，女主角不知不覺中擁有了外星人預言未來的能力，而她自己在混亂的、發生在未來的記憶碎片里迷迷糊糊，並沒有意識到自己擁有了這種預知未來的能力。同時，由於人類的語言就和人類的文明一樣混亂，女主角得出了外星人來地球的目的是“提供武器”，但她並不確定它們所謂的“武器(亦或是工具)”究竟是不是人類理解當中的用於自相殘殺的工具。不過其他國家也幾乎同時通過破譯“七腳怪”語言文字而得到了這個訊息，其中幾個國家拉響警報，決定脅迫“七腳怪”離開地球，否則將率先開啟攻擊。
戰爭一觸即發，女主角為了避免這一切，獨自進入了不明飛行物，與“七腳怪”交流。在這場交流中她得知“七腳怪”來到地球是為了“提供武器”、“幫助人類”，因為它們“三千年後將需要人類的幫助”。女主角詢問“你們如何知曉未來”?“武器”究竟是什麼?突然恍悟“武器”指的實際上是“七腳怪”給人類的禮物：它們的“語言文字”。習得這種“語言文字”則可習得它們的思維方式，從而獲得預知未來的能力……
最終女主角通過她預見的未來阻止了這次即將爆發的戰爭，並且也得知那個反復出現在自己記憶中的小女孩就是她未來的女兒。女主角已經預知她的丈夫就是那個同她一起進入不明飛行物與外星人交流的物理學家，他們會結婚，會擁有一個女兒，然後離婚……女主角陪伴女兒長大，而女兒將在一次意外中身亡。女主角預見了未來，預見了所有的悲傷，卻選擇順其自然，沒有阻止這一切。
“它們是無法阻擋的。”正如她曾在未來對小小的女兒所說，“就像你。你也是無法阻擋的。”
故事結束，她似乎走到了結局，又僅僅是站在了開端。
總體來說，電影已經將原著所要表達的立意展現了出來。通過這種外星人降臨的方式，通過這類沒有時間束縛的語言文字……因為形式奇妙神秘，所以即便是個不那麼新的立意，也依舊讓人感動震撼。
我不是專業的影評人，只感覺影片改編的手法類似於另一部電影《記憶碎片》，時空倒錯，生死交織，當下與未來如碎片般浮現腦海。影片最開頭就在未來揭示了女主角女兒的死亡，然後一切回到起點，故事剛剛開始。(這個部分我確信與原著安排的順序是一致的)
電影改編在後半部分添加了一些看過這類有關時空作品的觀影者都熟知的“套路”，我想也是為了讓沒能明白女主角能力的觀眾進一步理解。這樣的選擇似乎無功無過。電影將原著的“故事性”比較完整地展現在了觀眾的眼前，但也不可避免地削弱了原著的“科學性”：女主角破譯這些語言文字的過程中運用的理論，她是如何通過破譯這些語言文字而獲得預知未來的能力的……這些在影片中都被削弱或者省略了。當然，這或許也是僅有文字才能展現的，影片無法做到。因此最開始，我好奇影片會如何改編，也是正是基於這個原因。
除此之外值得特別一提的是，改編過程中有些強化“中國危脅論”，影片里展現的中國形象也有些扭曲和愚昧了，感覺這是為了製造劇情沖突矛盾或者基於一些別的什麼民族原因而特意改編的，觀影過程中難免讓身為中國人的我感到不適。
最後還要贊嘆的是影片中的配樂，尤其是片尾的《On The Nature Of Daylight》，與這個故事的立意當中那種擁抱已知的未來、接受一切歡喜與悲傷的勇氣相契合。
我們何曾預見不到死亡?然而我們仍舊勇敢前行。
電影《降臨》影評二
由丹尼斯·維倫紐瓦執導，艾米·亞當斯、傑瑞米·雷納等主演的科幻電影《降臨》於今日(1月20日)在國內上映。
《降臨》根據華裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang)的小說《你一生的故事》改編。作為2016年全球關注度最高的科幻電影之一，我被影片超凡的想像和創新吸引，原著表現得非常抽象，很難在視覺上表現，影片在視覺和氛圍方面的營造非常有特色，具有希臘悲劇的宿命感。原著小說的名字《你一生的故事》是從個人的角度來看的，而《降臨》有一個空間概念在裡面，這是一個巨大的變化，這種空間概念給電影帶來了縱深感。
這部電影講的故事再簡單不過——女主角學會了外星人不受時間維度控制的語言，於是用這門語言交流思考的時候自我意識就可以超越時間維度，從而能夠感知從過去到未來所有自己已有的和會有的記憶。
影片一開始就展現出與那些“大戰外星人”科幻片迥異的獨特氣質，也沒有好萊塢大片開場戲愛玩的“三分鍾精彩”，而是完全像一部文藝片的開場，通過緩慢的鏡頭移動，憂傷的配樂，片段的閃回、感性的旁白，展現了艾米·亞當斯扮演的女主角作為一個母親，看著女兒出生、成長，最終又眼睜睜地看著她得絕症去世的人生悲劇。影片中用了一個非常美的全景長鏡頭——明媚的陽光照耀著蒙大拿州的曠野，晨霧像河流一般在曠野中奔涌，神秘的貝殼飛船就靜靜地佇立在那裡，這種大自然的美景同神秘的外星飛船相結合，帶給觀眾的視覺享受和愉悅度，絲毫不亞於許多科幻大片里的火爆大場面。
外星人的形象符合小說中的描繪——“看上去就像七條交叉的肢支起的一個桶。呈中心對稱狀，任一條肢都可當作手臂或是腿。”;“它的肢沒有明顯的關節，解剖學者猜它們是由脊椎骨構成的。”;“每邊都有眼睛，每個方向都可稱為‘前方’”。——人類將之稱之為“七肢桶”，它們的形象超越了很多電影對於外星生物的想像，像站立行走的七爪章魚，和人類不同的是，它們沒有深喉系統。盡管也能發聲，但在七肢桶的體系中，文字是更有效、直接、迅速的“語言”。外星人的“八爪魚”形象、有如中國水墨畫和龍紋的文字呈現形式，以及艾米·亞當斯等人從語言學的角度同外星人進行“第三類接觸”的過程，也被營造得十分新鮮真實、生動細膩，充滿知識性與趣味性，同時帶給觀眾強烈的別開生面和身臨其境之感。
其實從頭到尾時間線只有一條：女主還沒有過孩子;學會外星語言之後知道了自己會有女兒，知道自己會和男主在一起，知道男主會離開，知道女兒會死;外星人離開後女主和男主在一起，然後生了女兒，然後女主告訴男主女兒會死，於是男主無法承受這個事實選擇離開，然後女主把女兒養大一直到她得病死掉。所有中途女主貌似穿越一樣的片段，其實都是發生在她腦海里的，和當下向前的時間線沒有任何沖突，她也不能隨意穿越到任何一個點上。
影片採用了這種獨特的敘事結構，全片可以視作露易絲寫給女兒漢娜的一封信，不過這封信是先講果再究因，這也是該片故事結構的獨到之處。編劇故意在電影伊始，就用極大的信息量和快速剪輯道出“你一生的故事”的結果，之後的正片才是起因，目的是為了完成“過程”。劇作上，故意模糊了起因與過程之間的界限，被打破的線性時間是編劇的伎倆，直到最後一刻，觀眾才明白首尾形成了一道環(漢娜'Hannah'的名字也是一道環)，其中埋藏的包袱、因果關系都安排在精確的情節點上。
雖然這部片投資僅有4000萬美元，影片對於語言系統和貝殼飛船的描繪也是引人入勝，那鬼魅的音樂更是推波助瀾，甚至像是七肢桶語言的變奏。初登飛船時的引力戲，也打破了地平線構圖，甚至還極好地運用了Dolly Zoom的變焦拍法，來表現內部空間的縱深透視和炫目。整個美術設定和氣氛烘托極為出色，完美地將小說中的非線性文字用線性的影像表現了出來。
片中也有許多有關中國的彩蛋，甚至中國還起著至關重要的.作用，外星飛船降落的地方還包括了中國上海，中國還發動了東海寧波艦隊，甚至還擁有了航空母艦，遠處的東方明珠也實力搶鏡，中國的商將軍推動了劇情發展，為故事畫上圓滿句號有重要影響。
導演用一種安靜的美感和寫實的質感來營造影片的魅力。通過攝影、剪輯和節奏把控展現出的極具個性的藝術美感令人記憶深刻。影片對於觀眾最大的震撼，正是來自得知真相之後對這些情感戲的重新審視，內心所湧起的關於人生觀、價值觀、世界觀的感慨與思考。導演丹尼斯·維倫紐瓦相當於通過本片做了一次“如何正確地燒腦”的演示，那就是當結尾揭示真相時，之前的所有劇情會在觀眾頭腦中重新排列組合，呈現出與此前的觀影感受完全不同的全新認知，從而使觀眾獲得“通過思考領悟影片妙處所在”的巨大快感，觀眾在影片結束之後，依然會充滿感慨、震撼與回味。女主角艾米·亞當斯的演技格外值得稱贊，不僅令人信服地塑造了語言學專家的這一專業形象，還將母親這一形象詮釋得格外感性與深情。同時，她在角色塑造和情感戲上的動人表演，也為影片染上了濃郁的情感色彩和動人魅力。
電影《降臨》影評三
以外星人入侵地球作為主題的好萊塢電影已然走入墳墓，《降臨》的出現無疑於一次科幻電影的回歸本質。對於長篇大論的去描述地球文明與地外文明的碰撞和沖突的作品，已不再具備受觀眾寵溺的特點，雖然爆米花電影仍然盤踞著高額的票房比例，但久而久之，標准工業特效下形成的視覺疲勞足以使得類型片丟失大量觀眾。逢迎節假日還好，一旦沒有定額的觀影基數，最後恐怕老本都難以收回。
作為一部書改作品，影片在對小說的還原上令人眼前一亮，除了劇中沒有架構好復雜的世界格局之外，在對人物的塑造和主題的表達上都有著可圈可點的地方。就片名來看，《降臨》並不是如普通的科幻大片那般有著淺顯易懂的標題，表面上是指地外文明造訪地球所產生的“第一類接觸”，實則是未來降臨而人類是否做好了接納和“順從”的准備，單從這一點上來看，影片就如同詩和散文一樣，能給人帶來洗滌心靈和思緒的力量。
類型片有著文藝片的風格，文藝片卻有著類型片的視野。從視效上來講，無論是“蛋殼”的外部形態和內在結構，還是地外生命如八爪魚一樣的軀干樣貌，哪一點都算的上是當下好萊塢視覺工業的最高體現。而在敘事上，既定的未來和眼下生活之間的穿插閃進，在沒有連接成章的情況下，顯然讓影片具備了高智商燒腦的特點。不談英雄主義，不談人類中心論，只談反思，正如影片中所說的：溝通並不足以讓你脫單。
導演丹尼斯·維倫紐瓦是個不得不提的人，從《焦土之城》開始，影像風格便愈來愈趨向於個人化，《宿敵》、《囚徒》以及《邊境殺手》都是極具個人的頂峰作品，更是在審視和拷問人性的表達上做到了出神入化。《降臨》雖然沒有直接劍指人性層面，但卻以科幻的角度切入情感的表達，如此另類的做派，可謂是一種嘗鮮的方式，也是一種為科幻電影撐起更大的生存和發展空間的手段，甚少有人能與其媲美。
未來已至，過去不再。既不是IP產品，也不是有著世紀情懷的系列大作，新晉科幻電影一直死磕老本是沒有出路的，更不用說那些再三重啟的工業項目。總的來說，原著就是一部含金量較高的原創作品，加之風格化鮮明的導演接手劇本，保本和口碑是可以預先肯定的，若是想要榮登殿堂之座，還需在拍攝和執導上磨礪一番。《降臨》這次開辟分支，極有可能影響到後續獨立科幻片的發展，就算只有皮毛也好過愛國主義拯救全人類強。
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『陸』 降臨：你一生的故事
《降臨》改編自小說《你一生的故事》（其實更像教科書）。你一生的故事是一個很曖昧的名字，他不是那種喝了一口段拿基就能讓你回味一生的心靈雞湯，他指的是你經歷過的、正在經歷的和尚未經歷的人生編年史。就像是一本書，上面記錄著你這輩子所要發生的事，你只能跟著書上的故事走完你的一生，這聽起來有點可怕。
還記得那天在電影院里的情景，偌大的巨幕廳只坐了不到十個人，電影散場的時候前面那兩位小哥的反應是「我是誰」，後面那兩位小哥的感覺是「我在哪裡」。作為科幻片《降臨》不像《復仇者聯盟》和《變形金剛》那種主流科幻片那樣親民。他更偏科學，事實上相對於原著《你一生的故事》電影《降臨》已經在劇本改編上添加了許多戲劇性的內容，包括母女情的深化和對中國喪心病狂的處理。刨去這些戲劇化的東西《你一生的故事》是本很純粹的書，純粹到讓大多數人斷言這本書並不適合被改編成電影，畢竟原著的大部分內容都是在描述女主如何學習七爪怪（外星人）語言和女主與女兒的生活流水賬。確實從那天電影院為數不多的幾個觀眾的反應來看只有少部分人懂得享受《降臨》這樣的電影。
《降臨》在母女情的描繪上讓人印象深刻，同時這樣的深刻也容易讓人忽略影片所要討論的深層次內容。我喜歡把電影分為三般，一般電影「講」，二般電影「表達」，三般電影「討論」。講好一個故事本就不容易，一個好故事砸在非得表達點什麼也很正常，很多人連討論兩個都不知道怎麼寫。
這是一個人工智慧意識覺醒最終反抗人類的故事，這是我最初聽到的《西部世界》，當然我最終決定看西部世界也是因為某些不可描述的原因。問題是我翻遍了整個西部世界都沒有找到反抗兩個字，《西部世界》雖然披著反抗的外衣但是他不像《猩球崛起》他討論的是更深層次的東西。一個人不管出於什麼原因掉到老虎洞被老虎咬死了，我都不會說這是老虎在反抗，因為老虎本來就會這么做，這是虎之常情。而人類在人工智慧眼裡是什麼，只是「可悲的造物主」而已。《西部世界》里最玄乎的東西莫過於「迷宮」，「迷宮」所代表的東西就是思維，人工智慧到底有沒有自己的思維，當然有了，雖然人工智慧的思維模式是模仿人類設計人，但那確確實實是自己在思考，工智能通過CPU思考與人類通過大腦思考這並沒有什麼區別。唯一不同的就是人工智慧的思維收到了人為的干握謹擾，也就是西部世界裡每個機器人的故事線，人工智慧雖然有自己的思維模式但是他們卻沒有自由意志，他們從出生的那一刻起就註定了自己會以什麼方式死亡。《西部世界》是一部很炫的劇，同時炫也是他最大的缺點，如果他是一部嚴肅的正劇我覺得會更好，但是在收視率才是王道的美劇世界尤其又有了《權利的游戲》這樣的前科，《西部世界》最終成為一部披著色情和鮮血外衣的人性劇。
《你一生的故事》是一本套路很深的書，單從文字來看他所有的東西都是零散的，一會兒談談語言，一會兒聊聊物理，一會兒又說說母女倆的那些事兒。但是仔細分析你又會發現這看似零散的一切，其實又是一個科學的整體，他們共同描繪了一個完整的外星人形象——七爪怪。
電影中七爪怪來到地球的目的是為了教會地球人感知時間的能力同時他們希望三千年後人類能夠幫助自己度過危機。
七爪怪和人類有什麼淵源嗎！我覺得這種看法很人類。
七爪怪和人類其實是相反的，方向對人類很重要，但是七爪怪在外型上並沒有前後左右之分，我們所說的東西南北對七爪怪來說是否有意義？在語言書寫上七爪怪並沒有一字一順序的線性句子，他們的句子是一個整體，也就是電影里所看到的奇怪的圓形。在物理上七爪怪和人類的認知是相反的，原著里用了很長的篇幅提及了費馬定理的最小時間原理，光前進的最快路線就是已經知曉目的地的那條路線，這些對人類來說很難理解的東西，對七爪怪來說卻像家常便飯。時間對人類來說很重要，因為人類就是這樣一種當一天和尚撞一天鍾尋著時間線性生存的生物。而時間對七爪怪來說沒有意義，七爪怪和人類的不同也源於此，七爪怪能感知時間，從他降生那刻他就已經知曉這一生最終的目的地，與人類的線性相反七爪怪是同時性。與其說是淵源不如說是知道，之所敏禪以叫降臨，因為七爪怪來到地球後什麼都沒做只是在等待，等著人類來找他們，等著人類學會他們的語言，等著人類說出那句「你們來地球幹嘛！」因為他們知道這些事情會發生所以他們選擇等待。電影中的女主角和七爪怪並不是有什麼淵源而是因為他們都知道這些事會發生。
電影的開頭類似於《飛屋環游記》的開頭，用一段簡短的影像展現了女主女兒從生到死的種種畫面，這給了我一個錯覺，我原以為電影中的女主是一個失去女兒的母親形象，但是直到結尾的反轉我才意識到女主擁有和七爪怪類似的感知時間能力這是女主預見的女兒的一生，我以為的開始其實是結束。「即使知道了旅程的目的地我還是選擇開始。」這是電影《降臨》對母女情的最深刻闡述。《你一生的故事》為我們展示兩種人生，一種線性的自由人生，一種一種知曉一切的非自由人生。
對於預見未來還有一個很有趣的話題，既然知道了未來，既然已經遇見了可能發生的不詳，那為什麼我們不能提前避免呢！有很多作品討論過這樣的話題，比如《蝴蝶效應》你做的任何想逃避壞未來的掙扎都導致了另一個壞未來的誕生，再比如《前目的地》你做的任何想逃避未來的掙扎其實都是往未來的路上前進了一步，你所看到的結果其實正是因為你提前看到了結果並企圖掙扎逃離而導致的。
人類是有自由意志的生物，在知曉已知的壞未來後選擇掙扎逃離是人之常情，所以女主最後的那句話在我看來很殘酷，即使知曉自己會失去女兒這樣一個痛苦的事實依然選擇開始。七爪怪所謂的禮物在我看來是一把殘酷的刀刃，一個順著已知目的地前進的人和西部世界那些寫好故事線的娛樂機器人有什麼區別，如果有那就是更慘，因為那些機器人還不知道自己的故事線已經被寫好了。
所謂自由，或許就是面對未知路線擁有可以選擇的自由意志。但是在現實的操作下自由意志對很多人來說是需要勇氣的。壓在自己內心上的東西太多，一個「懟」字和一個「慫」字看的就是面對自己內心時你是反對還是順從。
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『柒』 歲月之書的降臨——《降臨》
電影的名字《降臨》改編自華裔科幻作家姜峯楠的小說《你一生的故事》。
電影沒有一貫好萊塢科幻大片中的奇觀化視覺效果，導演成功地營造了一種神秘平緩哀傷的氛圍，影片看起來更像是一個思索生死、記憶與愛的文藝片。
隨著哀傷的音樂響起，電影開始的五分鍾，快速地閃過一個女孩的出生成長和死亡，這電影對女主的女兒的一生故事的預敘。
然後回到事情的最初，十二個貝殼形狀的不明飛行物降臨在地球上，開始了人類和外星人的接觸。美國政府找來了語言學習家路易斯來解讀外星人的語言。在小說中，女主是個語言天才，小說中寫道她高中時曾參加過一個封閉式俄語學習夏令營，一個學期後，她不僅學會了俄語，而且融入了俄語的思維方式，連做夢都是用俄語，俄語成為她的內在語言。電影中，她還會波斯語。
外星人命名為「七肢桶」，其語言即「七文」。隨著女主對「七文」的研究，電影同時不斷插帶銀弊敘了她以及她女兒的故事，這種神秘的外星文似乎和女主的一生息息相關，每一次學習『七文』，都會讓女主想到很多事情，那是她的將來。
小說《你一生的故事》中描述七肢桶「外星人有七根長肢，從四方向中央輻輳，軸心處掛著一個圓桶，整個形體極度對稱，七肢中任何一肢都可以起到腿的作用，同時任何一肢也都可以當作手臂……七肢桶的身體周圍排著一圈眼睛，共有七隻，沒有眼皮……它身體各個方向上都有眼睛，任何方向對它來說都是『正前方』」。電影中的七肢桶長這樣，和小說沒什麼差別。他們的長相和他們的語言以及他們的思維方式都很像，沒有始終可言，任何方向都是「正前方」不僅是他們的空間位置而言，他們對時間的感知也如此，對於他們來說，時間沒有前後可分。這種思維方式決定了他們的語言形式。
「單純觀賞的話，這個句子就像草草畫下，加以幻想變形的許多隻螳螂，互相勾連交纏，每一隻的姿勢都略有不同，共同形成一個紋章圖案。超長句子的觀賞效果與迷幻招貼海報相似：有時讓人癲狂淚下，有蠢族時讓人昏昏欲睡。」電影近乎完美地視覺化了「七文」，完美地表現為水墨書寫的圓形，圓形的不同的邊緣細節代表不同的句子意思。七文類似於佛教的宇宙圖案，無始無終。
根據語言學著名的「薩丕爾-沃爾夫」理論，思維依賴語言，語言決定存在，沒有語言我們無法思考，語言決定思維方式，決定了人類感知世界的方式。所以在電影中，隨著女主對『七文』的不斷研究和破譯，也逐漸解鎖了「七肢桶」的思維方式。
小說中，真正讓女主找到破解的關鍵是費爾馬最少時間律，而這是最關鍵的一步，也是原著小說作者所認定的主旨，但是在電影中，女主對「七文」的關鍵性領會類似於神話「上帝點醒亞當」，因為手指的接觸，突然靈啟，突然頓悟了，這減低了電影的「科」的程度，使電影變得「幻」化了。
費爾馬最少時間律假設即一束光實際所取的路線永遠是最快的一條，這道光束，在它選定路徑出發之前，它必須事先知道自己最終將在何處止步。也就是說光搏敬了解自己的初和終，知道因和果，在因之前就知道結果，在出發之前就知道目的。這是一種純粹的目的論。這真正點醒了女主。
女主發現一旦書寫和學習『七文』，學習七文的思維方式，自己就彷彿進入了某種冥思狀態，在這種冥思中，前因不再是前因，後果不再是後果，萬事並舉，她可以看見她未來的丈夫即是和自己一起破譯『七文』的同事，她的女兒的出生和死亡。這是一種非線性系統的思維方式。所謂「非線性系統」，和人類的線性思維完全相對。
這種不同的語言，不同的思維方式可能從最初誕生的時候就開始了。小說中解釋道可能是在人類和七肢桶的遠祖最初產生意識的時候，他們就形成了迥異的感知世界的方式，人類從前後相接的的因果角度，線性的思維方式感知世界，感知時間，因此我們的時間是有前有後，一件接一件。而對於「七肢桶」的遠祖來說，他們是同步並舉的「目的」角度，同時感知所有事件，所有事件都是目的，有大的目的，小的目的。所以他們的文字是非線性的圖畫式無始無終。
所以在電影中，在女主破譯『七文』的過程中插敘了她女兒的一生，那是她看到的未來。那也是她所看見的過去與未來的一切事件的歲月之書。這里違背了自由意志嗎？
以前看一部電影，因為之前看過簡介，知道主角最後面會死，看電影的時候看著主角那麼努力地生活，忍不住，於是邊看邊哭，「你會死的，你那麼努力幹嘛呢？」死是最後的界限，知道死亡會發生，還是那麼努力。孤注一擲，一往無前。
但是「預知未來的人不會奢談未來，讀過歲月之書的人不會承認自己讀過它。」但是讀過歲月之書的人會更勇敢地擁抱未來。這也是電影所給予的啟示，所以盡管女主知道自己的孩子會死去，丈夫會因此而跟她離異，會有錐心之痛，但是她仍然選擇了愛，和生下女兒。正如女主告訴自己的，如果你能對自己的人生一覽無余，從出生到死亡，你會嘗試改變嗎？盡管已經提前知曉人生以及它的方向，我無所畏懼，並且會珍惜每一分鍾。
人生本來不就是如此嗎？魯迅先生的小品中寫道：他會死的。然後被人打了一頓。但是不就是這樣嗎？每個人都會死的。但我們還是要活著。向死而生，從出生開始，每過去一秒，就是跟死亡更進一步。
真正的勇士，敢於直面慘淡的人生，敢於正視淋漓的鮮血。在這個沒有兵荒馬亂的年代，需要我們直面的不是淋漓的鮮血，而是慘淡的人生。我們的人生沒有太多轟轟烈烈的故事發生，我們不是英雄，無法成就傳奇故事，我們譜寫不了壯烈詩歌，也沒有天賦寫下流傳百世的文章。（如果可以，我希望可以恃靚行凶，恃寵而驕，恃才傲物，恃運而嬌）
如果有一天我們湮沒在人潮之中，庸碌一生，那是因為我們沒有努力要活得豐盛。除了努力活著，除了天天向上，我們難道有別的路可以走嗎？殊途同歸，每個人都是要死的。但是愛人的擁抱還是如此溫暖，所愛之人的微笑又是如此甜美。
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『捌』 哪位大神知道《降臨》這部電影內在的意思急
一下個人看法(沒怎麼看過電影只是個人的想法)
降臨：去電影院看的時候覺得8.8分很高，看完之後卻覺得沒有什麼感覺，覺得亮點不是很大。片名叫降臨，片頭就給了一個嬰孩的特寫，降臨不僅指外星人的降臨，也喻義新生命的降臨，外星人降臨是因為預言來帶給人類禮物，孩子的降臨對於父母來說本身就是禮物，女主教外星人認字與片頭女主看著女兒(未來)長大是個對應，明知道孩子的降臨也將預示孩子以後的死亡，但是女主愛女兒，即便改變不了也不能阻止女兒的降臨。雖然劇情挺好，不拖沓，但是個人覺得還是沒什麼太大亮點