① 日本電影旬報獎的獲獎名單
最佳作品：《美麗夏天之霧之島》
最佳男主角：妻夫木聰（《Jose與虎魚們》、《龍頭》）
最佳女主角：寺島忍（《赤目四十八瀧心中未遂》）
最佳男配角：大森南朋（《赤目四十八瀧心中未遂》）
最佳女配角：大楠道代（《座頭市》、《赤目四十八瀧心中未遂》）
最佳導演：黑木和雄《美麗夏天之霧之島》 最佳作品：《誰也不知道》
最佳男主角：北野武（《血與骨》）
最佳女主角：宮澤理惠（《如果和父親一起生活》）
最佳男配角：小田切讓（《血與骨》）
最佳女配角：YOU（《誰也不知道》） 最佳作品：《PACCHIGI！》
最佳男主角：小田切讓（《忍》、《彩虹老人院》、《狸御殿》）
最佳女主角：田中裕子（《火火》、《何時是讀書天》）
最佳男配角：堤真一（《ALWAYS 三丁目的夕陽》）
最佳女配角：葯師丸博子（《ALWAYS 三丁目的夕陽》、《狸御殿》）
最佳導演：井筒和幸《PACCHIGI！》 最佳作品：《扶桑花女孩》
最佳男主角：渡邊謙（《明日的記憶》）
最佳女主角：中谷美紀（《被討厭的松子的一生》、《LOFT》）
最佳男配角：香川照之（《搖晃》）、世野高史（《武士的一分》）
最佳女配角：蒼井優（《扶桑花女孩》、《虹之女神》） 最佳作品：《即使這樣也不是我做的》
最佳男主角：加瀨亮（《即使這樣也不是我做的》）
最佳女主角：竹內結子（《挎斗摩托車里的狗》、《塵封筆記本》）
最佳男配角：三浦友和（《ALWAYS 續·三丁目的夕陽》、《松根亂射事件》）
最佳女配角：永作博美（《秀你悲傷的愛》）
最佳導演：周防正行《即使這樣也不是我做的》 2008年日本十佳電影
1 《入殮師》瀧田洋二郎
2 《周圍的事》橋口亮輔
3 《聯合赤軍實錄：通向淺間山莊之路》若松孝二
4 《東京奏鳴曲》黑澤清
5 《步伐不停》是枝裕和
6 《黑暗中的孩子們》阪本順治
7《母親》山田洋次
8 《超越巔峰》原田真人
9 《接吻》萬田邦敏
10 《放課後》內田賢治
個人獎項
最佳作品：《入殮師》
最佳導演：瀧田洋二郎《入殮師》
最佳編劇：小山薫堂 《入殮師》
最佳男主角：本木雅弘（《入殮師》）
最佳女主角：小泉今日子（《東京奏鳴曲》、《咕咕貓》）
最佳男配角：界雅人（《超越巔峰》、《放學後》）
最佳女配角：樹木希林（《步履不停》）
最佳新人男演員：井之肋海 《東京奏鳴曲》
最佳新人女演員：甘利春奈 《孩子的孩子》 最佳作品：《親愛的醫生》
最佳男主角：笑福亭鶴瓶（《親愛的醫生》）
最佳女主角：松隆子（《維榮的妻子：櫻桃與蒲公英》）
最佳男配角：三浦友和（《不落的太陽》）
最佳女配角：滿島光（《愛的曝光》、《 凱比歐大佐》） 最佳日本影片：《惡人》(李相日執導)
最佳外國影片：《窒息暴戾》(梁益准執導)
文化電影作品獎：《正治和孝夫》(井手洋子執導)
日本電影導演獎：李相日《惡人》
外國電影導演獎：梁益准《窒息暴戾》
讀者選出外國電影導演獎：梁益准《窒息暴戾》
最佳編劇：吉田修一、李相日導演《惡人》
最佳女主角：寺島忍《芋蟲》
最佳男主角：豐川悅司《必死劍鳥刺》、《愛妻家》
最佳女配角：安藤櫻《健太與純與加世的國度》、《SR》等
最佳男配角：柄本明《惡人》、《櫻田門外之變》、《雷櫻》等
最佳新人獎：櫻庭奈奈美《最後的忠臣藏》、《書道女孩！！我們的甲子園》
最佳新人獎：生田斗真《人間失格》、《花水木》
讀者選出日本電影導演獎：中島哲也《告白》
電影旬報獎讀者獎：川本三郎 日本電影作品獎：《去見小洋蔥的媽媽》(導演森崎東)
外國電影作品獎：《愛》(導演邁克爾·哈內克)
文化電影作品獎：《靶子之村》(導演三上智惠)
日本電影導演獎/讀者選出日本電影導演獎：石井裕也《編舟記》
外國電影導演獎/讀者選出外國電影導演獎：阿方索·卡隆《地心引力》
最佳劇本：荒井晴彥《自相殘殺》
最佳男主角：松田龍平《編舟記》
最佳女主角：真木陽子《再見溪谷》、《如父如子》、《小好、小麻、佐和子》
最佳男配角：利利·弗蘭克《如父如子》、《凶惡》
最佳女配角：田中裕子《自相殘殺》、《最初的路》
最佳新人男演員：吉岡龍輝《少年H》
最佳新人女演員：黑木華《自相殘殺》、《沙尼達爾之花》
電影旬報讀者獎：荒俁宏(電影旬報《百年之音電影之幻》) 日本電影十佳：
1、《只在那裡發光》
2、《0.5毫米》
3、《紙之月》
4、《田野四十九天》
5、《我們的家族》
6、《小小的家》
7、《我的男人》
8、《百元之戀》
9、《聽水的聲音》
10、《西野的戀愛與冒險》
10、《蟬記》
個人獎項：
最佳導演：吳美保（《只在那裡發光》）
最佳劇本：高田亮（《只在那裡發光》）
最佳女主角：安藤櫻（《百元之戀》、《0.5毫米》）
最佳男主角：綾野剛（《白雪公主殺人事件》、《只在那裡發光》）
最佳女配角：小林聰美（《紙之月》）
最佳男配角：池松壯亮（《紙之月》、《愛的漩渦》、《大人Drop》、《溫哥華的朝日》、《我們的家族》、《感受海的那一刻》）
最佳新人女演員獎：門脅麥（《愛的漩渦》、《暗金丑島君2》、《平安日365天幸福的呼吸》）
最佳新人男演員獎：東出昌大（《青春之旅》、《寄生獸》、《熱血高校》、《0.5毫米》）
外國電影最佳導演：克林特·伊斯特伍德（《澤西男孩》） 【個人賞】
日本電影導演獎：橋口亮輔《戀人們》
日本電影編劇獎：橋口亮輔《戀人們》
最佳女主角：深津繪里《岸邊之旅》《寄生獸 完結篇》
最佳男主角：二宮和也《若與母親同住》
最佳女配角：黑木華《若與母親同住》《大幕拉開》《所羅門的偽證 前/後篇》
最佳男配角：本木雅弘《日本最長的一天》《天空之蜂》
最佳新人女演員：廣瀨絲絲《海街日記》
最佳新人男演員：筱原篤《戀人們》
外國電影導演獎：喬治-米勒George Miller《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》
【作品獎】
日本電影大獎：《戀人們》
外國電影大獎：《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》
文化電影大獎：《沖繩 三月的雨》
【旬報十佳】
1.《戀人們》（橋口亮輔）
2.《野火》（冢本晉也）
3.《快樂時光》（濱口龍介）
4.《海街日記》（是枝裕和）
5.《岸邊之旅》（黑澤清）
6.《GONIN》(石井隆)
7.《日本天空下》（荒川晴彥）
8.《所羅門的偽證 前/後篇》（成島出）
9.《若與母親同住》（山田洋次）
10.《你是好孩子》（吳美保）《Rolling》（富永昌敬）
（12.《投靠女與出走男》《爆漫王》）
② 「愛的漩渦」的MTV中的男女主角的名字，和故事內容
pepper fang,愛的漩渦BUANG+RUK++男主角PEPPER演唱男主是《美人計》的男主
③ 怎樣評價演員門脅麥
門脅麥1992年8月10日出生於日本東京都，日本影視女演員，隸屬於humanite事務所。
雖然門脅麥的長相並不突出，並且所拍的影視劇也都沒有那麼大眾，但是她具備一個演員最起碼的素質與品質。人們都說也許第一眼看見她，會想不起來她演過什麼劇，但是對她的表演一定會過目難忘。和她合作過的導演都很看好這個女演員，覺得她深深吸引著自己。
④ 我也是個女色狼是哪部日本電影的名字
《愛之漩渦》
是三浦大輔編劇並且導演的電影，
於2014年3月1日上映，
由池松壯亮、門脅麥等主演。
⑤ 在愛的漩渦中找到真實的自己——《危險方法》電影有感
導讀：「給你的愛，是我這一生中最重要的事，不論好壞，都讓我明白了自己是誰。」最動人的情話莫過於在經歷著分分合合，卻不能在一起，卻在每次的再次相遇碰撞出火花，彼此都在內心珍視那份情感，然後又天各一方的這種未完待續中表達的永恆感。就好像很多的劇本以喜劇收場後，猶如消費了一份娛樂很快就被淡忘。而若以悲劇收場，卻能牽動人心，雖然有些東西是破碎了，但是這樣做是為了保護某一份美好，也因此在體驗到一種在別人的遺憾中留給了自己希望的感覺。
1904年8月17日，瑞士蘇黎世的伯格診所接收了一名美貌的女病人，她又笑又叫的在掙扎中被三位男士從馬車上抬進診所，然後，她成為了榮格的一名癔症病人。這位猶太裔俄羅斯女子名叫薩賓娜·斯皮勒林，她異常脆弱敏感而又慾火焚身，在榮格採用的談話療法中袒露了自己大概四歲時被父親脫掉衣服而打屁股卻激起興奮的過往，以及之後愈演愈烈的尋求威脅、羞辱以獲得扭曲的（性）快感，而這些行為的背後，在她的理性看來感受為強烈的恥辱感，並認為自己骯臟污穢不堪，沒有任何希望，這種強烈的沖突籠罩著她並導致了她的歇斯底里。薩賓娜在榮格一系列的治療幫助下，經歷了情緒宣洩、不斷的挖掘過去、密集且深入的分析後，她漸漸的從異常走向正常，並進入醫學院學醫，從當榮格的助手逐漸成長為一名精神分析專家，之後回到俄國並培養出一批優秀的精神分析專家。
1904年8月17日，在伯格診所工作的榮格接診了一名女病人，奇怪的是他上周正好寫了一個病例，取的代號名字薩賓娜和這個女病人名字一模一樣。從來不相信巧合的榮格認為凡事必出有因，可是他遇到的巧合接踵而至。比如薩賓娜的母親當時也想帶她見弗洛伊德，榮格那時候不認識弗洛伊德，卻對他提出的談話治療很感興趣，弗洛伊德那會對「精神分析治療法」和「談話治療」還停留在籠統的概念上，這種談話治療方法在那時候被認為比較激進，也還未有人實踐過，這成為了榮格認識弗洛伊德的契機，所以有人認為是薩賓娜這個案例把這兩位精神分析重量級的人物聯系在了一起。再來是精神分析方法的關鍵在於分析病人的移情，並通過檢視病人的移情已達到將無意識意識化後，症狀消失。但榮格和薩賓娜作為醫生和病人在對薩賓娜的症狀等進行了大量分析後，兩人互生情慾，發展了情人關系，而這種關系是非常影響榮格的家庭以及他的聲譽的。雖然薩賓娜一如既往的待他熱情，他卻在經歷各種事情後會刻意拉開兩人的距離，但又因各種巧合兩人會再次見面再次沉浸其中，他在經歷多次的陷入和抽身後，就像他提出的心理能量的本質是能量的兩極對立合熵原則（似熱力學的第二定律，物理能量的兩級勢差中能量高低之間的流動導致新的平衡。），從不平衡到平衡的過程才是能量產生的原因，意味著在這各種差異的碰撞融合後又創造出新的事物。對於治療效果，弗洛伊德秉持一種決定論，他認為不管治療師做什麼，不要妄想治好了他們，而榮格追求的是在幫助分析和解釋後，進入未知領域找到讓病人重新改造自身的方法。而這個追求不僅改變了榮格對巧合的理解，促使他對心靈感應和超心理學做了非常多的探索，發展出分析心理學，也是他和弗洛伊德之所以從當初繼承或者直白點說從兒子和父親這么親密的關系轉而分道揚鑣的重要原因。在一戰中，榮格受到了慘痛的精神折磨，也因此成就了他磨礪為世界一流的心理學家。
上述的兩條故事線來自電影《危險方法》，這部劇情電影於2011年9月2日在義大利威尼斯電影節率先放映，由大衛·柯南伯格執導，凱拉·奈特莉、維戈·莫特森和邁克爾·法斯賓德等聯袂出演。這部影片根據英國編劇克里斯托弗·漢普頓的舞台劇《談話治療》改編而成，講述了精神病醫生、心理學家、精神分析學派創始人榮格和弗洛伊德在科學問題上產生了分歧，最後分道揚鑣的故事。但是出彩的地方不在於這永遠地改變了人類思想史面貌的兩位心理學家，而是病人薩賓娜·斯皮勒林，由於她的演繹，不僅帶我們一起領略從醫生的角度做病例分析和從病人的角度病情縱向的發展，還摻雜了很多的俗世情感，在各種通俗的情境中經歷心理的跌宕起伏。通過這些劇情，主人公們的思想得以碰撞出火花和靈感、啟發和感悟，從而促進了精神分析學說的進展。這部影片講述的內容據說是基於榮格在治療薩賓娜的過程中記下的50頁臨床筆記，其中非常詳細地記錄了她的症狀細節。而之所以斯皮勒林如此的關鍵，是因為她和榮格之間的愛情，起源於病人和醫生，發展於異性的相吸，沉澱於雙方的相識和各自獨立。讓人不免思考，成熟的親密關繫到底應該是順應社會因素還是遵從內心體驗。
引發我思考的，還有關於人與人之間的關系，在這部影片中有三種關系是比較充分的探討了的，一是老師和學生的關系，二是心理咨詢中咨詢師和來訪者的關系，三是愛情中雙方的關系。弗洛伊德之於榮格，是老師和咨詢師的關系，榮格之於薩賓娜，是老師、咨詢師的同時，還是摯愛之人。
作為師生這兩對師生都經歷了學生在老師的幫助引導下奠定基礎，再而發展出自己的理性思考甚至獨創學說。作為咨詢師和來訪者，這兩對不僅促進了彼此的成長，還在一起探索精神領域中不斷思考，並作為一種財富豐富了人類的精神文明。而榮格與薩賓娜之間的愛情，用榮格的話說：「給你的愛，是我這一生中最重要的事，不論好壞，都讓我明白了自己是誰。」最動人的情話莫過於在經歷著分分合合，卻不能在一起，卻在每次的再次相遇碰撞出火花，彼此都在內心珍視那份情感，然後又天各一方的這種未完待續中表達的永恆感。就好像很多的劇本以喜劇收場後，猶如消費了一份娛樂很快就被淡忘。而若以悲劇收場，卻能牽動人心，雖然有些東西是破碎了，但是這樣做是為了保護某一份美好，也因此在體驗到一種在別人的遺憾中留給了自己希望的感覺。
弗洛伊德自述自己是在黑暗中行走，他覺得自己見到了新大陸，但只是「知道」新大陸的一小片地方。他希望跟隨者及繼承者能有所新發現，但是要基於科學性，他樹立了高牆來維護他所認為的「真實」，比如信仰是基於幻想，這種幻想是無法去證明錯誤或正確，所以不應該納入心理治療。比如文化是基於社會因素，人為的建立各種規則，在保護群體的運轉的同時也加劇了個體自我、本我和超我之間的沖突。因而對於不同的文化背景的個體，要超越這種文化因素去看待，但他偏向於認為這種文化背景的影響非常強大，難以逾越。比如他一度認為很多病人是過分講究、強制性潔癖、頑固不化，而且極端吝嗇。影片中他還多次的提到猶太人，雅利安人，教徒等，意味著他對這些客觀分類人群有著自己獨特的理解和判斷。作為精神分析學派的先行者，弗洛伊德拓展了新的領域，對性驅力的著重強調，從人的本能慾望著手，這些內容非常的吸引人，吸引了很多跟隨者，也吸引了很多的罵名和挑戰。而影片中的弗洛伊德展現了他獨特的個人魅力、精神分析權威的同時，也展現了他固守自己疆土、尤其在他看來性是一種本能且強大的慾望，而滿足這種慾望就意味著和文化等社會因素之間會產生極大的沖突，人們因此必將遭受到非常大的挫敗感，導致人們生活中發展出各種防禦機制來面對，所以在他看來，我們每個正常的人都是有神經症的，只是在內容和程度上有各自的差異。弗洛伊德建立的精神分析體系既是一種人格發展模型，又是一種心理治療方法。他將這種人格結構系統化，並對人性作了非常深入的探討，比如生本能和死本能，比如本我遵循享樂原則、自我調和著本我和超我之間的沖突，試圖控制現實、而超我是規范我們本我和自我的。而對於心理咨詢，弗洛伊德的結構化很強，他認為心理咨詢的工作重點是移情，通過咨詢修通阻抗，咨詢師在這過程中要管理好自己的反移情。
成長背景和後天環境對我們每個人的影響都是非常大的。相較於弗洛伊德，榮格的家境條件好很多，榮格的妻子艾瑪非常的富有，並且對他的照顧無微不至，在榮格找情人的這件事情上，他妻子雖然痛苦，但還是選擇了維護好家庭。艾瑪為榮格提供了很好的物質基礎和生存條件，而榮格的另一位情人托妮好比空中的香水美化了他的感官，這兩位陪伴他直到生命的終結。而薩賓娜作為榮格的病人、情人、學生和朋友，相較於艾瑪和托妮，薩賓娜對他的愛摯烈、真誠而復雜，給他提供了非常多的研究素材，不僅如此，還和他一起交流探討，成為榮格生命中最重要的人之一。在研究方面，相較於弗洛伊德提出的無意識和意識水平的概念，把意識分為潛意識、前意識和意識，榮格在潛意識的研究上非常的深入，他還建設性的提出集體潛意識的概念，提出各種「原型」並做了大量的研究。榮格的分析心理學把人格的總體稱為心靈，是一個復雜多變、層次分明又相互作用的有機整體，他把人格結構分為了意識、個體無意識和集體無意識。人們通過整合自己無意識的部分繼而會自然而然發展出個人獨特的個性，而這個性化的過程一旦與有意識的自我相互矛盾而無法整合，就會產生各種精神病的症狀。所以榮格的心理咨詢的方法特別注重個體無意識的情結，也會涉及集體潛意識的「原型」背景來意識化來訪者的無意識內容，咨詢師在運用「原型」及其象徵意義的過程中，更能幫助來訪者明確自己想要去解決的問題，並且「原型」所涉及的古代智慧經驗（如神話或民間傳說內容當中的人物、事件、問題、結局等）有可能明示、暗示甚至預言來訪者問題的發展和解決，作為一種參考和探討內容往往能真正的幫助到來訪者，或許這就是榮格追尋的咨詢師應該進入來訪者的個人獨特領域並找到讓來訪者重新改造自身的方法。
薩賓娜的癔症，是榮格採用了弗洛伊德的方法治療的，效果很好。但是他們在性驅力這個概念上，三個人都有著自己的理解。弗洛伊德認為性是自我的一種表現，一種本能慾望，一種個人天性，要去遏制；榮格和薩賓娜都認為性意味著迷失自我，一種毀滅自我意識的行為，所以人們為了保全自我而自發的會對其進行抵制，但同時性本身的這種毀滅個人天性然後會有創造的表現，是參與其中的兩份個性得以創造出一份全新的意識形態的過程。榮格和薩賓娜的分歧在於，榮格將宗教因素或者說對集體潛意識的解釋運用於其中，而這給性蒙上了一層神秘的面紗，反而讓人覺得晦澀難懂而產生誤解，這也是他和弗洛伊德產生巨大分歧的點。弗洛伊德認為心靈的健康取決於理解和接受的力量，我們必須接受現實而不應該對幻想報以任何的容忍，而榮格認為還有一種「冥冥之中」的力量，這在弗洛伊德看來運用這種解釋之於來訪者會是帶來殘忍的謊言。薩賓娜在這一點上是認同弗洛伊德的，尤其在她和榮格的關繫上，如果她只追求愛情，無疑是會摻雜幻想的，因為偷偷摸摸的和榮格在一起並不會有其他結果，這種即使是相互都愛著對方，卻無法真正的融合，保持著距離反而讓他們倆都保有獨特的個性和創造力。
這部影片包含的內容非常豐富，不僅是豐富的感性材料，還有精神分析學派大量的史實，這些內容都值得我去好好學習和思考，對自己生命中遇到的突出問題進行深入的解析，或許會找到非常不一樣的答案。
或許愛情的神奇不僅在於讓對方看到自己眼中的世界，更從對方的視野中看到自己。總歸結底，《危險方法》之所以是種「危險」的方法，就是打破我們各自的界限和心理防線，再在親密關系中重建自我的過程。若非有勇氣和發展自我個性強烈動力，踏入愛的漩渦中會很容易迷失自我，只有在淌過了「危險」後，或許你會走在人生的新大陸，創造出屬於自己的真實。
⑥ 愛之漩渦的介紹
《愛之漩渦》是三浦大輔編劇並且導演的日本愛情情色電影，於2014年3月1日上映，由池松壯亮、門脅麥、新井浩文、瀧藤賢一、駒木根隆之、柄本時生、三津谷葉子、中村映里子、赤澤セリ、信江勇、田中哲司、窪冢洋介等主演。該片以東京六本木的一間公寓為舞台，講述了首次碰面的男男女女跨越道德底線進行的「無愛的性體驗」1。
⑦ 哪裡有日本恐怖電影《漩渦》下載啊
電驢就有下··地址可以給你
http://www.verycd.com/topics/43621/
順便廢話下劇情·看下是不是你要找的那部·
導 演： Higuchinsky
主 演： Sa Abe Denden Fhi Fan Maki Hamada Eriko Hatsune Masami Horiuchi 加藤明日美 Asumi Miwa Ren Osugi
上 映： 2000年02月11日 ( 日本 )更多地區
地 區： 日本
對 白： 日語
評 分： 6.6/10( 565票 ) 詳細
顏 色： 彩色
時 長： 90 分鍾
類 型： 恐怖
分 級： 德國：16 新加坡：PG
劇情簡介：
貌美如花的高中生五島桐繪，所到之處卻總是不斷有異常的慘劇和怪事接踵發生。而且令人難以理解的是，這些種種奇異怪事，都跟「漩渦」扯上千絲萬縷的關系！不管是對漩渦瘋狂迷戀的狂人、被漩渦吞食的魔女或是極度詭異的魔發。這一切的異象，到底是從何而來的呢？