『壹』 如何評價電影《日以作夜》中演員的表現
我愛特呂弗這種向電影示愛的方式，既不是《天堂電影院》那樣煽情，看完了卻覺得不現實；也不像《艾德·伍德》飽含辛酸。他很實在，他一貫實在。煩惱不是沒有，他自己扮演的導演說，拍電影就像以前去西部，一開始你希望有一趟美妙的旅行，到後來你只希望順利到達目的地。混亂不是沒有，背叛的，還有意外死亡……戲里戲外，令人頭大的事情一堆一堆，不是這個演員發脾氣就是那個演員精神崩潰，還有演員得看著牆上貼的台詞演戲，而且永遠不知道該開哪扇門，更別說道具師找來的餓貓就是不肯按劇情吃東西……也許是導演美化，但在電影所展現的世界裡，生活氣息極其充沛，盡管混亂，卻沒有濃重的金錢焦慮。
『貳』 戰爭事典的作者愛瀾是誰
作者電影第二次世界大戰以後，為了鼓勵和發展民族電影，在法國政府的支持下，一系列的「電影俱樂部」成立了。年青的《電影手冊》的影評家成為五十年代末、六十年代初在法國爆發「新浪潮電影運動」的主將。政府設置的「優質電影獎」，雖然在一定程度上促進與繁榮了法國電影，但到了六十年代，這種「優質電影」所宣揚的那種「積善行德，樂觀自信」的精神已同現實格格不入：對法西斯的歷史性審判給右派沉重打擊；對斯大林個人迷信的破除使左派陷入茫然；冷戰的結束與和平共處時期的到來，不光彩的阿爾及利亞戰爭與越南戰爭的結束，使法國在世界舞台上的作用大大削弱，中派也在失望中。整整一代青年視政治為「滑稽把戲」，拒絕走父兄前輩的老路。戰後飛速發展的科學技術把教育傳統拋在身後，初離校門的青年深感自己與社會的距離，為了標榜自身的存在，他們以拒絕傳統道德觀念到成群結伙地搗毀櫥窗，襲擊行人，偷盜汽車，尋找各種發泄機會「復仇」。這種起伏不定陣發式的社會現象，匯聚著一種「賤民的反抗」。「新浪潮」便在這種社會的坎坷與不平中誕生了。 一定的社會形態，造就了一定的文學藝術。在這前所未有的科學世紀中，西方青年的反叛，在美國稱作「垮掉的一代」，在英國稱作「憤怒的青年」，在法國則稱作「世紀的痛苦」或「新浪潮」。 「優質電影」劇作的僵化，導演的平庸，電影語言的匱乏，製作方法的保守使法國電影落入低谷。青年一代痛感要以「另一種精神」來拍攝影片，有名的「作者政策」就這樣出現了。 「作者政策」是「作者電影」的理論先導，它的提出可以追溯到「攝影機——自來水筆」的倡導者亞歷山大·阿斯特呂克：「（電影）漸漸成為一種語言，語言只是一種形式。藉助它藝術家得以用形式來表達他的思想，不論這思想是多麼抽象。或者像用當今的小說和散文一樣表達他的慾望。所以我稱這一新的時代為『攝影機——自來水筆』的時代。」（法國銀幕第144期，1948年3月30日）是法國電影評論家安德烈·巴贊最早將「作者」一詞明確無誤地提出來的：「奧遜·威爾斯顯然是世界影壇中無愧於作者稱號的五六個人之一。他們自有一套對世界的看法，往往成為影片全部環節的作者：劇作者，執導者。也有些人像約翰·福特，他們用別人的劇本來表現自己的天地。」 阿斯特呂克與巴贊的主張有兩點是一致的： ——電影是表達創作者的思想觀念與慾望的藝術形式，他在本質上同文學創作是一樣的； ——電影不能沒有作者的個人風格。 在巴贊的影響下，《電影手冊》積極倡導「作者政策」，特呂弗，戈達爾，夏布洛爾等人紛紛撰文頌揚這一政策，並把它付諸實踐。 1958年，當克洛德·夏布洛爾的影片《漂亮的茜朱》和讓·魯什的影片《我這個黑人》以及一批具有清新氣息的影片紛紛出現在銀幕上時，法國《快報》周刊的專欄女記者弗朗索瓦·吉魯第一次使用了「新浪潮」這個名詞來談論當時的法國電影。這一年，有十四個人第一次拍片，打破了以導演資歷為基礎的製片方法。「新浪潮」這個名詞很快地變得時髦了，幾乎所有第一次參加拍片的人，都被戴上了「新浪潮」的帽子。1959年，阿倫·雷奈的《廣島之戀》自然被視為「新浪潮」影片。同一年，有二十四個新人在拍攝自己的第一部影片。「新浪潮」已形成一股勢力，他果真像一股不可抗拒的潮流，在奔騰，在撞擊。這一年裡，夏布洛爾的《表兄弟》、特呂弗的《四百下》、讓—呂克·戈達爾的《精疲力盡》、艾里克·羅麥爾的《獅子星座》沖上影壇。戛納電影節將最佳導演獎頒發給特呂弗的《四百下》，這就確定了新人的地位，為「新浪潮」電影的湧起打下了基礎。次年，潮流終於釀成巨浪，鋪天蓋地，勢不可當。四十三名新導演登上影壇，拍攝影片。其中有雅克·德米的《羅拉》、雅克·羅基埃的《永別了，菲律賓》、亨利·科爾比的《長別離》、克洛德·勒魯什的《人之初》等等。當然，戈達爾、夏布洛爾、馬勒這些老手也未歇息，他們也未這股巨浪推波助瀾。也是電影史上的奇跡！在同世紀誕生的藝術——電影這個王國中，從未見過有這樣多的人，以這樣大的聲勢，奮起推翻和打碎就有的製片秩序，以藝術趣味代替商業趣味。這是對商業電影最強烈的一次沖擊，是繼二十年代先鋒派電影和四十年代義大利電影新現實主義電影之後的第三次電影運動。這次浪潮之所以「新」，便在於「作者論」的確立與「作者電影」的出現。它不僅改變了法國電影的面貌，也改變了世界電影的面貌。「作者電影」的影響深入世界各國，波及至今。 新浪潮電影中有混雜的創新，相異的美學追求和不同的藝術風格。其中最有沖擊力的幾股重要潮流（和重要影片）是： 「自傳體電影」（電影手冊派） 弗朗索瓦·特呂弗（1932—1984）： 《四百下》 1959 《射殺鋼琴師》 1960 《朱爾和吉姆》 1961 《二十歲的愛情》 1962 讓—呂克·戈達爾（1930— ）： 《精疲力盡》 1959 《她的生活》 1962 《小兵》 1963 《輕蔑》 1963 《瘋人彼洛埃》 1965 克洛德·夏布洛爾（1930— ）： 《漂亮的茜朱》 1958 《表兄弟》 1959 《雙重保險》 1960 《俄菲麗婭》 1962 路易·馬勒（1932—1995）： 《情人們》 1958 《扎奇在地鐵》 1960 《鬼火》 1963 艾里克·羅麥爾（1920— ）： 《獅子星座》 1959 《女收藏家》 1967 《穆德家的一夜》 1969 「作家電影」（左岸派） 阿倫·雷奈（1922— ）： 《廣島之戀》 1958 《去年在馬里昂巴》 1961 《穆里耶》 1963 《戰爭結束了》 1966 《我愛你，我愛你》 1968 亨利·科爾比（1921— ）： 《長別離》 1960 《高蒂娜》 1962 阿涅斯·瓦爾達（1928— ）： 《科萊奧五到七時》 1962 《幸福》 1965 阿蘭·羅伯·格里耶（1922— ）： 《不凋的花》 1963 《穿越歐洲的特快列車》 1966 《說謊的人》 1968 真實電影（真理電影） 讓·魯什（1917— ）： 《我這個黑人》 1958 《夏日紀實》 1961 克里斯·馬克（1921— ）： 《漂亮的五月》 1962 《希望早相見》 1968 所謂「自傳體電影」，有些屬個人自傳體，有些也並不都是指第一人稱的電影，而是就影片的紀實風格和人物的傳記色彩而言的，這些影片都以一種空前未有的真實與誠懇征服了觀眾。戈達爾說過：「新浪潮的真誠之處在於他很好地表現了他所熟悉的事情，而不是蹩腳的表現它所不了解的事情。」本文中選擇了特呂弗《朱爾與吉姆》、戈達爾《她的生活》、《輕蔑》三部重要作品加以介紹。 對於「作家電影」，本文介紹了雷奈的《去年在馬里昂巴》、《穆里耶》和格里耶的《穿越歐洲的快車》。瑪格里特·杜拉在這一時期活動僅限於編劇，未有導演作品。 特呂弗的《四百下》和雷奈的《廣島之戀》都是50年代末的作品，並在「外國電影史」教程中有所介紹，這里不再收入。 這一時期需要提及的重要作品還有亞歷山大·阿斯特呂克的《影子誘惑》，雅克·德米里奧根據布萊希特的文學作品改編的《返老還童》（又名「名不符實的老夫人」）。由於篇幅所限，六十年代末期戈達爾預言1968年「五月風暴」的作品《中國姑娘》，夏布洛爾的《母鹿》以及特呂弗的重要作品《野孩子》均未選入。 對於六十年代末期興起的「政治電影」，本文選擇了科斯塔·加夫拉斯的代表作品《Z》。 此外，還選擇了克洛德·勒魯什的《一個男人和一個女人》和吉拉爾·烏里的《虎口脫險》。前者作為「商業作者電影」的代表，後者作為「喜劇電影」的代表。兩者一個獲得法國戛納電影節金棕櫚大獎和美國奧斯卡獎，另一個打破了六十年代商業電影的票房記錄，在西方有較大影響。
『叄』 推薦一些名導演的經典電影
讓.雷諾阿/法國
馬賽曲
游戲規則
南方人
羅貝爾.布萊松/法國
鄉村教士日記
逃亡者
巴爾塔扎爾的機遇
金錢
路易.馬勒/法國
靜靜的世界
大西洋城
雛妓
再見,孩子們
烈火情人
萬雅在42街口
大衛.里恩/英國
孤星血淚
霧都孤兒
桂河大橋
阿拉伯的勞倫斯
日瓦戈醫生
印度之行
德.西卡/義大利
偷自行車的人
米蘭的奇跡
昨天,今天與明天
故園夢
弗朗索瓦.特呂弗/法國
射殺鋼琴師
華氏451度
朱爾和吉姆
夏日之戀
偷吻
野孩子
床第風雲
美國之夜
男歡女愛
最後一班地鐵
隔牆花
讓-呂克.戈達爾/法國
精疲力盡
槍兵
隨心所欲
狂人彼埃洛
男性女性
真理
情慾
受難記
向瑪莉至敬
偵探
神遊天地
芳名卡門
阿倫.雷奈/法國
夜與霧
廣島之戀
去年在馬里安巴德
生活象小說
生死戀
埃里克.侯麥/法國
六個道德故事
女收藏家
三分鍾愛情
蘇珊的戀愛短跑
我與幕德的一夜
午後之愛
貴婦與公爵(01)
呂克.貝松/法國
TAXI-1
地下鐵
碧海情
亞特蘭提斯
尼基塔
殺手萊昂
第五元素
聖女貞德
這個殺手不太冷
羅貝托.羅西里尼/義大利
羅馬不設防之城
奇跡
歐洲51年
羅維雷將軍
米開朗基羅.安東尼奧尼/Michelangelo Antonioni/義大利
感情三部曲
夜/蝕/紅色沙漠
放大
流浪者
雲上的日子
費德里科.費里尼/義大利
孤獨三部曲
騙子/大路/卡比利亞的夜
背叛三部曲
甜蜜的生活/八部半/朱麗葉與精靈
皮埃爾.保羅.帕索里尼/義大利
迷惘的一代
害鳥和益鳥
俄狄浦斯王
十日談
坎特伯雷故事集
一千零一夜
薩羅(索多瑪120天/75)
貝爾托魯奇/義大利
巴黎最後的探戈
一個荒唐男人的悲劇
末代皇帝
偷香
英格瑪.伯格曼/瑞典
第七封印
野草莓
魔術師
猶在鏡中
處女泉
領聖體者
呼喊與細語
魔笛
路易斯.布努艾爾/西班牙
一條安達魯狗
黃金時代
資產階級審慎的魅力
自由的幽靈
慾望的隱晦目的
佩德羅.阿爾莫多瓦/西班牙
捆著我,綁著我
高跟鞋
活色生香
關於我母親的一切
克里斯托夫.奇斯洛夫斯基/波蘭
藍色(92)/白色(93)/紅色(94)
彼得.格林納威/英國
畫師的合同
動物園
廚師.大盜.他的妻子和他的情人
八又二分之一女人
維姆.文德斯/德國
柏林穹蒼下
衣食住行事件薄
直到世界盡頭
咫尺天涯
雲上的日子
暴力啟示錄
『肆』 推薦大片,最好是法國電影
1.弗朗索瓦 特呂弗：四百擊/射殺鋼琴師/朱爾和吉姆/柔膚/黑衣新娘/野孩子/阿黛爾雨果的故事/偷吻/女人就是女人/男性 女性/最後一班地鐵/輕蔑/芳名卡門/中國姑娘/愛的贊歌
2.讓 呂克戈達爾：筋疲力盡/新七大罪{一段}』/賴活』/槍兵』/卡拉比尼』/輕蔑』』/阿爾法城』/狂人彼埃洛』』/我略知她一二』/芳名卡門』/中國女人/女人就是女人』/華麗的詠嘆』/向瑪莉至敬』/偵探』/神遊天地』/男性女性』——共17部。
3.路易馬勒：通往絞刑架的電梯/再見，孩子們/與安德烈晚餐
4. 尚雷諾：母狗/大幻影/游戲規則/法國肯肯舞』——共4部。
5. 呂克貝松：地下鐵/碧海藍天/尼基塔（墮落花）/這個殺手不太冷/聖女貞德——3部
6. 賈克大地：節日』/胡洛先生的假期』』/我的舅舅』』——共3部。
7. 馬塞勒卡內：天堂的小孩{2集}』』/紅杏出牆』——共2部。
8.阿倫 雷乃：廣島之戀/去年在馬里安巴德/我的美國叔叔/未完的戰爭/愛與死（原文）/深深的水（原文）——共6部。
9. 喬治克魯索：恐怖的報酬{2集}』/象惡魔的女人——共2部。
10.夏布洛：表兄弟』』/朱門一芳鄰/女鹿』/新七大罪（一段）/儀式（冷酷祭典）——共5部。
11.克勞德勒路許：男歡女愛/男歡女愛續/新悲慘世界（孤星血淚）——共3部。
12. 雷尼克萊曼：禁忌游戲/陽光普照——共2部。
13. 馬克斯奧夫爾斯：輪舞/一個陌生女人的來信——共2部
14.貝特杭塔維涅（貝特朗塔維尼埃）：鄉村星期日/誘餌（新鮮誘惑）』——共2部
15. 尚考克多：詩人之血/奧爾菲的遺言——共2部。
16.雷尼克萊：巴黎睡眠』/幕間』/巴黎屋檐下』/還我自由』——共4部。
17. 安得烈泰西內：巴洛克/情陷夜巴黎/野蘆葦（野戀）——共3部
18.貝特杭布利葉：圓舞曲女郎』/掏出你的手帕/美的過火/我的男人（浪的過火）——共3部。
19. 艾力克羅相：無情世界/愛國者——共2部
20. 亞倫可奈：世界的每一個早晨
21. 昂勒勾勒比：長久的缺席（長別離、悠長的不在）』
22.艾力 侯麥：喜劇與箴言系列{1.綠光（難得有情郎）』2.沙灘上的寶蓮3.我女朋友的男朋友4.飛行員的妻子（愛情追蹤）}/六個道德故事{1.女收藏家（床上故事）2.三心二意（三分鍾戀愛）3.蘇珊的戀愛短跑4.一夜心情（我與幕德的一夜）5.午後之愛6.情迷伊膝上（克萊爾之膝）}/巴黎的約會/四季——共11部。
23. 羅勃 布列松：鄉村牧師的日記
24. 丹尼斯阿康：蒙特利爾的耶穌
25. 艾格妮絲荷蘭：歐洲歐洲/神秘的花園/金蝕狂愛——共3部。
26. 梅爾維爾：賭徒鮑伯/仁義（紅圈）/大黎明——共3部。
27. 約塞奧方尼：基諾與郭陶/波西米亞人——共2部。
28. 拉莫里斯：紅氣球/白馬——共2部
29. 馬修 卡薩維茨：仇恨/
30. 奧迪阿爾：自製英雄
31. 克勞德 索泰：奈利和阿爾諾先生（真愛情未了—法國愷撒大獎）
32. 讓—雅克 阿諾：玫瑰的名字（魔宮傳奇）/情人
33. 黑店狂想曲/天使愛美麗/迷兒城（童夢失魂夜）
34. 米娜 塔南博恩（法國愷撒獎最佳處女作獎）
35. 野獸之夜（法國愷撒獎最佳影片）
36. 一個法國女人（一生的愛都給你）
37. 冬之心(威尼斯銀獅大獎)
38. 白色婚禮
39. 芳芳
40. 初吻（i、ii）
41. 瑪姬絲（路易十四的情婦）
42. 非常公寓
43. 前世今生（人皆有死——波伏瓦原著改編）
44. 讓 雅克 貝奈克斯：巴黎野玫瑰（37度2）
45. 帕特里斯 謝羅：瑪戈皇後/那些愛我的人請上火車——共2部
46. 我的玫瑰生涯
『伍』 原版調音師上榜，都有哪十部必看的經典法國電影
2018年上映的印度調音師可謂是好評如潮，其僅張弛有度的節奏讓觀眾大呼過癮。而原版的調音師是法國電影的經典之作，從其氣氛的烘托和劇情的逐漸推進不難看到印象主義的特點。法國人的電影手法傾向於繪畫的印象風格，在氣氛的烘托和表現自然主義上有很高的手法。那麼今天就來說說法國的十部必看的經典電影。
1.《美女與野獸》由讓·科克托執導，1946年上映，該影片是電影史上最傑出的魔幻電影之一，該影片營造出夢幻的場景，將童話元素完美融合，講述了一段絕美的愛情。
以上的電影可謂都是佳作，不看可會後悔哦。
『陸』 你心目中的法國新浪潮代表電影是哪部
法國新浪潮電影運動是繼歐洲先鋒派電影運動、義大利新現實主義電影運動以後的第三次具有世界影響的電影運動，它沒有固定的組織、統一的宣言、完整的藝術綱領。這一運動的本質是一次要求以現代主義精神來徹底改造電影藝術的運動，它的出現將西歐的現代主義電影運動推向了高潮。這一運動有兩個部分，一是作者電影，即「新浪潮」；另一是作家電影，即「左岸派」。
新浪潮電影運動是世界電影史上一次十分重要的藝術電影運動，是繼二十年代先鋒派電影運動和四十年代義大利新現實主義之後，爆發的又一次對舊電影形態和老製片隊伍的挑戰，也是一次對傳統製片方式和情節劇觀念的沖擊。新浪潮不僅徹底改變了法國電影的面貌，並且還極大地改變了世界電影的面貌，加速了世界電影的發展。