⑴ 電影七天的結局是什麼
鄭鐵鎮被無罪釋放，後來被母親用火燒死了。
電影《七天》的最終兇手是鄭鐵鎮，被送上法庭又被放了。被殺女孩的母親知道兇手是鄭鐵鎮，從她打碎石膏雕塑發現那把刀時。她為了要用最痛苦的方式殺死這個殺人犯。要用自己辦法報復他。
而不是很便宜地絞死他，從而綁架了女主律師的女兒，逼她想辦法證明兇手無罪，鄭鐵鎮被無罪釋放，後來被母親用火燒死了。
劇情賞析
從電影的本身的技術和情節來說，這是一個非常棒的電影。因為，看完影片之後，兇手被懲罰，卻依然無法體會到其中的快意，反而被巨大的痛苦和憂傷所包圍。
無論兇手被什麼方式受到懲罰，也無法遏止住一位母親白發人送黑發人的痛苦，那是如花的生命已經被殘忍的摧殘、凋零。。而且，另一位的小女孩卻也因為此次的復仇遭受無辜之害。完美的復仇，結局卻是人世間最痛苦的火焰灼燒著勝利一方的每一個人。
⑵ 我想看幾部生孩子的電影，時間長點的
電影《懷胎九月》。
⑶ 韓國電影《7天》的劇情
劇情介紹
勝率100%的冷血律師智妍(金允珍飾)，雖然以精湛的辯護實力備受矚目，但是作為女兒的媽媽卻顯得手忙腳亂。像其他父母一樣去參加女兒運動會的智妍，就在眨眼的功夫失去了女兒，女兒遭到了綁架。電話鈴響，裡面傳來聲音：「想救孩子就7天內把殺人犯鄭哲進救出來。」7天時間，智妍為了救出女兒必須想盡辦法把殺人犯鄭哲進救出來。 史上最懸的談判-7days 事件發生-綁架 勝率100%的律師智妍在家裡可是笨手笨腳的媽媽。一次去參加女兒的運動會，不幸發生了，女兒恩英被綁架了。綁匪來電話說：「你將永遠看不到你的女兒。」 事件發生第一天-恐嚇電話 慌了神的智妍報了警，並以復雜的心情等待著綁匪K的電話。 「你希望你女兒死嗎？報警的話她就死定了！」 綁匪K讓智妍把警察引開，智妍按照他的命令去行事，但是電話鈴又響了。裡面傳了綁匪K的聲音，K說：「我們的交易已經結束了。」智妍非常的絕望。 事件發生第二天-談判郵件 「再給你最後一次機會。」綁匪K給智妍發了封郵件。按照指示從首爾地鐵的物品保管箱里智妍拿到了一款舊手機。「7天內把殺人犯鄭哲進從監獄里弄出來。」智妍面臨的是 ...
精彩花絮
影片《7days》的7個關鍵詞 ONE - World Star 最近回歸到美劇《迷失》第4季拍攝的演員金允珍，對韓國觀眾來說說已經是一個World Star了。利用《迷失》第4季的間歇期她投入到了影片《7days》，金允珍被精彩的劇本和片中人物深深的吸引。而我們將在影片《7days》中看到World Star將帶來的精彩演繹。 TWO-Stylish 《CSI》的周密調查和頗具風格的畫面、《24小時》的緊張和吸引力、《越獄》的個性角色和無懈可擊的故事結構，這些也是影片《7days》的關鍵因素。面對越來越挑剔的觀眾的胃口，相信這部影片將為大家帶來不錯的享受。 THREE- Mission Impossible 勝率100%的冷血律師智妍(金允珍飾)要挑戰不可能完成的任務，就是在有限的一周時間里力保殺人犯無罪釋放。為了救出自己的女兒智妍一定要完成這個任務。 FOUR- Fighter 沒有任何的人的幫助下經歷著最危難的時刻，影片《7days》的女主人公是個堅強的女戰士，演員金允珍將把這位女戰士演繹的淋漓盡致。
⑷ 韓國電影七天講的是什麼
七天劇情簡介：「想要孩子平安無事的話，就趕緊找殺人犯！」某一天女辯護律師余智妍（金允珍飾）突然接到了這個陌生而兇狠的電話。為了挽救女兒，在行內官司勝率有百分百之稱的她必須按照綁匪要求在一星期內為殺人犯辯護使其無罪釋放，而這幾乎是不可能發生的奇跡。看起來很單純的事件背後接二連三地出現新的線索和牽連人物，原來這背後隱藏著巨大的陰謀……
⑸ 媽媽的七天，我的27年
1992年一個秋夜，媽媽去世了，在生第五個女兒的時候。
12歲的李冬梅從學校回到家，一進屋，她看到媽媽躺在堂屋席子上，一動不動。
她為媽媽擦洗身體、換衣服，媽媽身上、手上、指甲嵌著血，身體冰冷。
此後的27年，李冬梅對世界的信任轟然倒塌，對媽媽的思念，像呼吸一樣，如影隨形。她活在不安與惶恐中。
直到2019年，成為導演的李冬梅拍攝了電影《媽媽和七天的時間》（以下簡稱《媽媽》），回望媽媽生命最後的七天，對12歲的自己說：不要怕。
《媽媽和七天的時間》海報，它是李冬梅導演拍攝的第一部長片。本文圖片均由受訪者提供
這部電影在去年10月的平遙影展上獲「費穆榮譽最佳影片」，今年2月，獲哥德堡電影節「英格瑪·伯格曼」單元國際處女作獎，李冬梅成為首位獲得該獎項的中國導演。評語稱它是一部「純凈的作品」：「觀眾會完全陷入一種沉浸式的、感性的、發人深省的經歷，而這正是電影作為藝術的價值所在。」
對李冬梅來說，這是對媽媽的懷念和告別，也是對少時自己的撫慰與和解。那個拒絕成長的女孩，終於開始長大了。
媽媽死了
重慶巫山，夜色朦朧，蟲鳴窸窣。
四個男人抬著滑竿，一路小跑著下山。滑竿一晃一晃，發出咯吱聲。白色棉被裡看不清人影，只露出兩只腳。
躺在上面的是媽媽。她剛生下第五個女兒，臍帶拉斷了，胎盤出不來，接生婆束手無策。爺爺匆忙喊來四個鄰居，抬著她往鎮上醫院趕。
一路穿過叢林茂密的山路，盤山公路，趟過積水的路面……爺爺和外婆打著手電筒跟著，熒光宛如螢火蟲，一閃一閃。
走了兩三個小時才到醫院。媽媽沒能搶救過來。她閉著眼躺在滑竿上。男人們坐著，蹲著，站著，圍在旁邊沉默地抽煙，看著她。最後將她原路抬回了家。
這是電影《媽媽和七天的時間》中，女主角「小咸」媽媽生命最後的時刻。
現實中，李冬梅媽媽也是這樣離世的。
李冬梅最後一次見到媽媽，是周日返校前，他們在鎮上的外婆家一起吃了最後一頓飯，絲瓜面。吃飯時，媽媽囑咐她要好好讀書。飯後像往常一樣，目送她回學校。
《媽媽和七天的時間》劇照，媽媽、小咸、三妹和外公外婆一塊吃飯。
臨產前兩天，外婆陪著媽媽深夜悄悄回到山裡的家，因為親戚覺得在娘家生產不好。
媽媽回來那段時間，是當時8歲的二妹李麗記憶中少有的獨寵時光，媽媽會輔導她的功課。
夜裡，外婆陪媽媽，她睡爺爺奶奶家。第二天清晨，在奶奶的哭泣聲中，她知道出事了。
家裡來了很多人，小小的她淹在人群中，看不清媽媽的模樣。只記得，每個人都在哭，說好可憐，這么好的人，說走就走了。
《媽媽和七天的時間》劇照，媽媽去世後，三姐妹在堂屋前不敢進去。
沒多久，姐姐李冬梅回來了，「哭得撕心裂肺。」4歲的三妹哭一會兒玩一會兒。不到一歲、寄養在別人家的四妹也被抱回來了。
爸爸是第二天回來的。他在湖北神龍架的工地上收到電報，一路流著淚，坐車到湖北巴東縣，坐船到巫山，再坐拉煤車到鎮上，又走了兩小時才到家。
三個女兒圍過來抱著他哭。他跑到山上，妻子的棺材正在下葬。他想掀開看一眼，被勸住了，趴在墳頭哭，被扶回了家。
《媽媽和七天的時間》劇照，三姐妹在媽媽墳前。
回家後他才知道，妻子生下孩子後，問是男孩還是女孩，一聽又是女孩，「氣到了」，用拳頭捶胸口，血灌進胎盤，胎盤膨脹了，出不來。被抬到鎮醫院後，她在手術台上咽了氣。
「醫生說來晚了，當時只要用刀把胎盤劃開，血放出來，或者有車（早點送來），都可以救過來」，李冬梅爸爸說。
29年後，70歲的他坐在重慶市區的家中，窗外高樓林立，夜色璀璨。冷風刮過，他紅了眼眶，說當年妻子的死，是「醫療落後，地方偏僻」造就的悲劇。
記憶
媽媽的生命停留在36歲。
她的過去，李冬梅知之甚少，只隱約聽外婆說，媽媽童年時窮苦，不到一歲的時候，外婆在食堂做飯，就把她放簸箕里，偶爾喂點米飯。
媽媽是老大，有三個弟弟，在福田鎮上長大，讀過中學，後來在村幼兒園當過兩三年老師。
19歲時經媒人介紹，認識了大她5歲的丈夫——李冬梅爸爸家在離鎮上十來公里的巫山深處，他是長子，有四個妹妹，只上過兩三年學，但頭腦靈活，能說會寫。
兩人感情好，經常去對方家吃個飯，幫忙干點活，說幾句悄悄話。三年後結婚了。
李冬梅出生在1979年冬月。順產，出生時黏糊糊的。她和媽媽長得像，臉型、聲音一樣，連腳都像。作為家裡第一個孩子，從小備受寵愛。
她記憶中的媽媽是個模糊的影子：齊耳短發，話少，總是沉默著，忙著種地、喂豬、做飯，操持家裡。
唯一印象深的，是有一年過年，家裡沒錢給她買鞋，媽媽就把自己那雙墨綠色呢子布料的鞋給她穿，她穿著，太大了。
李麗眼中的媽媽溫和、知性，做事不疾不徐。日子窘迫，但她有生活智慧，為了省糧食，她變著花樣，用青菜炒飯或者飯里放玉米，「特別好吃。」
有時，爸爸會領一群人到家裡吃飯，那一刻，媽媽會露出少有的慌亂，喊她們幫忙燒火。
更多的時候，爸爸不在家。他在水庫、茶廠做過會計，當過煤礦礦長、村委會主任，是個有自由精神的人。
而媽媽，很少笑，「比較憂傷的感覺。」少有的一次，是一個冬天，爸爸在家，一家人開開心心地一塊吃飯，媽媽笑得很開心。
如今已活過媽媽去世年齡的李冬梅理解媽媽那時的沉默，「她承擔的東西太多了。她要想著生個兒子，又要種地，家裡開支都是她操心。」
《媽媽和七天的時間》劇照
那個時候，全村1000多人，大部分家裡都有男孩。李冬梅聽說，有的人家見生的是女兒，往水桶里淹。
她家從爺爺到爸爸都是單傳，也想要一個兒子來傳宗接代，「他們會覺得很遺憾。」村裡也有一些閑言碎語，說她家沒有兒子，「半邊孤老。」媽媽為此還跟人吵過。
「這個氛圍心照不宣」，李麗說。
印象里，媽媽一直在生孩子。每次懷孕，會說不知道這次懷的是男孩還是女孩。李冬梅一歲多的時候，媽媽懷過一次，引產後發現是個男孩。生李麗時原本也打了引產針，但她還是出生了，她被送養過幾天，長大後還到別人家躲過。三個妹妹也有相似的經歷。
懷孕後，媽媽很少在家。隔段時間回來，地壩竹竿上晾著小孩子的衣服。「哦，我知道一個妹妹生了，就這種感覺」，李麗說。
不過，媽媽很寵女兒們，有時惹媽媽生氣了，媽媽嘴上說要打，鍋鏟舉得老高，從沒真正落下來過。爺爺奶奶和爸爸對她們也很好。
但潛意識里，李冬梅會覺得「自己要是個男孩子，可能會好一點」。因為背負的比別的小孩多，她覺得自己從來沒有天真過。
她曾問過媽媽：「為什麼一定要個兒子呢？難道我們不好嗎？」
如今，李冬梅記不清媽媽當時有沒有回答了。「我媽是很賢惠的那種。她覺得無力反抗，很無奈吧。」
失去之後
媽媽去世後，李冬梅對爸爸說：「我會孝順你，像兒子一樣。」
但爸爸消失了——他第二年去廣東打工，剛開始還會寫信，後來音訊全無，別人說他死了。
再回來是七年後。他跟女兒們解釋，當年離家是因為欠下了幾千塊的債，要出去掙錢，供她們讀書。
媽媽去世後不久，李冬梅（第三排）和三妹（第二排左一）、表弟表妹們的合影。
爸媽不在，她們度過了無依無靠的七年。四妹五妹寄養在別家。三姐妹跟著爺爺奶奶生活，經常半夜哭，坐路邊哭；劃柴火想煮飯，火點不燃，也抱作一團哭。
李麗發現姐姐變了。以前的冬梅調皮任性，媽媽走後變得愛發脾氣。姐姐一笑，她和三妹覺得是晴天，一發脾氣，就不敢惹。
李冬梅形容，那時的自己就像被一場颶風掀到了角落，「世界給你的安全感在一瞬間坍塌了。你會擔心一個人隨時會走掉，擔心某一個東西，你隨時會失去它，因為你看見過這種突然之間、完全徹底的失去。」
「內心的那個小孩，一夜之間被強迫去面對這么沉重的東西，所以後面她幾乎拒絕成長了……心理還是12歲時的那種狀態，沒有走出來。」
失去一個人，最痛苦的不是失去的瞬間，而是失去之後漫長的日子，反反復復，回聲一樣撞擊著。
媽媽走後許多年，她不敢去想媽媽的事。每次去她墳前祭拜，一走上那條路，她感覺像飄在雲里，頭嗡嗡作響，悲傷往上涌。
看到葬禮、鮮血，聽到哀樂，都會難過。學電影後，有一次幫同學拍短片，演員喉嚨湧出血，李冬梅當場就崩潰了。
李麗覺得，自己好像一直是被放棄的孩子。媽媽走後，有一次家裡沒人，她一聲一聲地喊「媽媽」，不明白為什麼別人都有媽媽自己沒有。
身邊總有人說你媽媽死得很慘，她覺得刺痛，「我真的那麼可憐嗎？」她告訴妹妹，「我們要努力，我們要爭氣，不能讓別人說我們是沒媽的孩子。」長大後，她性格要強，拚命想證明自己不比別人差。
李冬梅羨慕那些有媽媽的孩子。初中時，一個同學的媽媽常年卧病在床，女孩臉上總是掛著憂傷，李冬梅跟她說：「你多幸福呀！還可以叫媽，還可以看著她，她還可以跟你說話。」
這種感覺一直沒有散去。前不久，她去一個朋友家，朋友三十幾了，父母很寵她，李冬梅想：「哇，她好幸福哦，有爸爸媽媽這么愛她。我好像從來都沒體驗過。」
給她安慰的是外婆。
這個目不識丁的瘦小老人，不到3歲母親去世，人至暮年，又目睹女兒的死。好多年，一想到女兒，她眼淚沒斷過。但她倔強地活著，命運給予的苦難，全盤照收。
幾年前，李冬梅帶朋友回家拍攝外婆。有一次外婆送她走，她一轉身，鏡頭捕捉到外婆的表情：嘴巴張著，眼睛紅了，蓄著眼淚，但外婆很快用手捂住嘴，平靜地說再見。
那個鏡頭讓李冬梅動容。她覺得，是外婆身上的隱忍、堅韌，給了她力量，讓她沒有在惶恐中徹底迷失。
電影《媽媽》中有一幕，外婆蹲在地上，想背起滿滿一大筐紅薯藤，幾次都沒成功，最後硬是跪著咬牙背起來了。那是外婆在李冬梅心裡留下的印記——再難也不放棄。
《媽媽和七天的時間》劇照，左邊老人為李冬梅89歲的外婆。
片中，89歲的外婆出鏡飾演了一位鄰居。她臉上堆滿皺紋，搖著蒲扇，走到「媽媽」跟前，兩人挨著坐，相互對視著。李冬梅希望以這種方式，讓外婆和死去的女兒隔空對望。
電影拍完那年，外婆去世了。
追尋
被不安和思念圍裹的那些年，李冬梅一直在尋找出口。
小學時總是班上一二名的她，在爸爸消失後成績下滑，初中復讀一年，考上了幼兒教育師范生。畢業後，她回到鎮上當中學語文老師，原因是老師給過她很多鼓勵和愛。
李冬梅大學時的生活照
後來，她考四川外國語學院英 美文 學專業專科、做老師、又回去讀本科、開幼兒園。30歲時，賺到了人生第一個一百萬。
那一年，如果繼續創業，開第二第三家幼兒園，「現在大概是千萬富翁了」，李冬梅笑著說。奢侈包、昂貴衣服也買過，但她始終覺得不自在。
「我追求的不是外界給的東西，也不是物質……我想要的是自我的完成」，李冬梅說，因為「心裡太痛苦了，對人生你有很多的問題」。
從小，她就覺得自己和其他人不一樣。同學們喜歡玩的，她不感興趣。她喜歡聽故事，鄰居祖奶奶、爺爺會講犯罪類型或參軍的故事；愛看書，十一二歲讀《安娜·卡列尼娜》——電影《媽媽》中，小咸趴在床上看的就是這本，那是李冬梅記憶中，12歲前最後的幸福時光。
31歲時，她決心學電影，當時毫無基礎，導演名字都沒記住幾個。所有人都不看好，覺得電影太過遙遠，她肯定會放棄。
但她「想做就去做了」，沒有遲疑。
2011年，李冬梅飛赴澳大利亞。剛去沒多久，她在一家街頭影院看到一部伊朗電影。影片中十一二歲的女兒很困惑，為什麼家裡那麼想要個兒子？
李冬梅一瞬間被擊中了，原來世界上不只自己一個人有這樣的困惑。她發現，電影有這樣的力量，可以讓人和人產生連接，「孤單感輕了許多。」
讀了一年電影基礎班後，她考上了墨爾本大學藝術學院。她的同學大多十八九歲，從小受電影熏陶長大。而她連電影器材的術語都不會說，第一次進綠棚時嚇懵了，老師講的也聽不懂，「人家覺得你是個傻子。」
只有寫劇本是強項，燈光，攝影……都不擅長，她決心做最好的龍套。那四年，她經常哭，壓力大得拍不下去，論文寫不出來。崩潰的時候，把劇本撕了，不想讀了。但到了第二天，照常去上課。
在電影學院上課第一天，老師問：「你們為什麼要學電影？」李冬梅說：「想賺很多錢，成立一個中國農村婦女生殖 健康 基金，幫助像媽媽那樣的女性，不再重蹈悲劇，因為沒有早點去醫院做檢查而出事。」
2013年，李冬梅帶著兩個同學回到家鄉，拍攝紀錄片《停滯的時光》，想了解中國農村婦女的生殖 健康 現狀。
短片呈現了三位婦女的生育故事：一位17歲時生下懷孕7個月的死胎；一位生下女孩後沒注意，孩子死了；另一位因為懷了女孩，三次墮胎。
片尾，鏡頭定格在一條山村公路上，字幕上寫：「第一個流產的女孩被埋的那棵樹，離家只有十米遠。如果她還活著，現在應該12歲了。」
在她們身上，李冬梅尋找到媽媽的影子。「孩子的生命停止在那一刻，但對孩子的思念沒有停下」，她解釋片名《停滯的時光》的寓意。
拍完後，她發現，農村婦女現在大都會去醫院產檢、生產，母親曾經歷的悲劇已經很少見了，想要成立基金的想法就此湮滅。
這之後，李冬梅陸續拍了幾部短片，劇情片、懸疑片……一以貫之的主題是對生死的追問和探尋。這是媽媽的死在她創作中繪下的底色。
真正找到做導演的感覺，是2015年拍攝畢業短片《陽光照在草上》。它講述了一個農村老人癱瘓在床，兒女覺得受拖累，喂水時故意將老人嗆死的故事。短片獲得了學校最佳導演獎、最佳攝影獎，那是李冬梅第一次被肯定。
從墨爾本大學畢業後，李冬梅到北京電影學院又讀了半年書。之後兩三年，馬不停蹄地寫了4個劇本，近10萬字。
「我沒有無憂無慮地休息一段時間，沒有過」，李冬梅說，自己內心太不安了，需要不斷去做事。
媽媽去世的那段記憶，她始終不敢觸碰。直到2018年，她快要40歲，覺得好像有一些力量了，「已經逃避這么年了，到了必須去面對的時候。」
看見12歲的自己
寫《媽媽》劇本的半年，李冬梅窩在山西一個朋友家，小院寧靜。
她時常覺得，在寫自己的故事，又像在寫想像中那個小女孩的生活，不斷浸入又抽離。
電影快開拍了，投資人許諾的資金卻一直沒到位。走創投是條路，但她不想等。很多人跟她說，你肯定拍不成的。
最後，四妹拿出15萬的保單，作為啟動資金。2019年8月，電影開拍，一共拍了31天。劇組40來人，李冬梅兼任製片人，邊拍邊籌錢。演員都是附近村民。
《媽媽和七天的時間》中的四位主演，媽媽、小咸、二妹、三妹，都是附近村民。
拍攝中，她一次次重回媽媽去世那段時光，哭了好幾次。
李冬梅崇尚極簡主義，認為鏡頭不用切換的地方，一定不要切，不用運動的地方，一定不要動。其他人理解不了她的美學理念，覺得她大量使用固定長鏡頭，台詞少得可憐，「你這個片子能剪得出來嗎？」
李冬梅想不出有別的拍法可以代替，「我只能這樣拍。」
第一個剪輯師剪到後面剪不動了，第二個想全部重剪。剪輯師覺得吃飯、睡覺、走路的鏡頭時間太長，動輒幾十秒。而在李冬梅的理解中，如果「吃飯」只有幾秒，它強調的是動作，意義不大，但如果給到足夠時長，對觀眾來說，變成了「我和他們在一起，在共同的時空里」，這種沉浸式的敘事，是超越語言和邏輯的。
「那種時光的靜默、凝視，那種生死之間的庄嚴，不是『咔咔咔』可以表達的」，李冬梅說。
李冬梅在《媽媽和七天的時間》片場的工作照
初剪完成後，她邀請朋友、妹妹們觀看，「他們覺得太不一樣了……到底你在講什麼？」
有同學更直接，「我覺得你的電影配不上你對電影的理解。」也有業內人士批評，表達太過老套；還有的勸她將134分鍾縮減到90分鍾。
李冬梅沒有動搖。
第一個正面反饋來自馬克·穆勒，這位威尼斯電影節前任主席，是將中國電影推向世界的第一人。他對《媽媽》評價很高，認為它是「新新現實主義」。這之後，《媽媽》先後入圍威尼斯電影節、釜山電影節，並在平遙影展和哥德堡電影節中獲獎。
李冬梅手捧哥德堡電影節頒發的獎杯。
褒獎和認可，讓她覺得幸福。但更大的滿足源自內心。
「那個12歲，站在媽媽面前給她清洗遺體的小孩，之前是沒有被看見、沒有被安慰過的。現在我用這樣的方式告訴她，我看到你了，我在你身邊，我陪著你」，李冬梅說。
她覺得自己成為了一個更有力量的人——不再逃避過去，克服了拍攝中面臨的種種困難，在眾多反對聲中堅持了自己的理念。更重要的是，懷念了媽媽，「現在大家不是只看到我媽媽，是看到很多跟她一樣的母親。」
對媽媽，李冬梅現在能用一種喜悅、寧靜的心去接受失去她，而不再是憂傷的思念，「我從來沒有輕松過，最近才感覺活得比較有滋有味。」
重逢
李冬梅爸爸至今沒看過這部電影。
拍攝前，他質問女兒：「有那麼多可以拍的，為什麼一定要拍這個？」
李冬梅回答：「這個世界上我們面對傷痛有不同的態度，大部分人選擇背過臉去，我要去直面它。」
爸爸不再言語。
和李冬梅見面那天，她讓爸爸幫忙寄幾個快遞，爸爸沒搞明白，兩人隔著電話，語氣急促，聲音越來越大。
掛斷電話後，李冬梅說：「你看，我跟爸爸比較生疏吧。」
爸爸從廣東回來後，在鎮上煤礦工作直至退休。他有了新的妻子，跟女兒們很少一起生活。
這些年，李冬梅盡力去做一個好女兒，孝順他，帶他和後媽去澳大利亞、深圳、成都到處 旅遊 。爸爸幾次生病，她帶著去醫院，照料左右。平時跟他說話也小心翼翼，怕惹他生氣。
他們從未聊過媽媽的事，彼此迴避，怕對方難過，也怕自己難過。
「我們家每個人心裡都有缺失的那一部分」，李麗說，家裡父女、姐妹間，沒有特別親密的，連擁抱都會覺得別扭。
媽媽去世留下的另一重陰影是，長大後的她恐婚恐育，30歲生的孩子。生產時，醫生說傷口縫得很好，她才沒那麼怕。
而對李冬梅來說，精神上的惶恐與不安，需要更長時間來治癒。
這幾年，她過著幾近漂泊的生活。非洲，歐洲，國內……各地到處跑，很少在一個地方待滿一年。妹妹們看到她發的車票，才知道她在哪兒。
之前攢下的100多萬，因為學電影、拍電影都花光了，現在她靠花唄生活。出門就隨便背個綠色編織袋，肩帶都磨壞了；在外吃飯，剩菜都會打包。采訪時，她面色疲憊，但還是認真地回答了每個問題。
李冬梅生活照
20多歲時，李冬梅開始讀莊子，看金剛經、聖經，喜歡哲學。「我希望能成為一個內心寧靜、祥和，沒有生活在二元對立和恐慌焦慮當中（的人），（那個狀態）是自由的，更包容、謙卑，更能對別人的苦難感同身受。」
二十來歲時，她也曾盼望進入一段婚姻。對方是處了四年的初戀，沒有給到她想要的安全感。失望中，錯失了彼此。
「我之前也抱過希望，希望能在家庭生活當中得到某種滿足，後來發現，一切外在的東西，名利和陪在你身邊的人，都太無常了。」現在，她想要追尋的是自己內在的東西。
去年年底，李冬梅到寺廟做了一個月義工。離開前，她將心底那些深深懷念的人的名字：媽媽，外公，外婆，爺爺，奶奶……一一寫在紙上，放進地藏菩薩旁的盒子，祈願那些離開的靈魂和塵世的自己各自安好。做完後，她覺得被治癒了很多。
她享受當下的狀態，有許多想做的事：希望能像日本導演小津安二郎那樣，記錄下自己從出生到死亡每一天的經歷；她還想寫書紀念外婆，彌補沒能多陪伴她的遺憾，和她在另一個世界相遇；下一部長片中，繼續探討母親和孩子，生和死的故事。
李冬梅記得，電影《獅子王》裡面說：「每個人死後，都會變成一顆星星，而星星卻在天上守護著我們。」
在電影《媽媽》結尾，小咸和二妹為媽媽送燈，燈光照亮媽媽回家的路。李冬梅想藉此表達：時間不能彌補一切的傷痛，但生活還要繼續。
《媽媽和七天的時間》劇照，小咸和二妹為媽媽送燈。
寫劇本時，她腦海中浮現出的是另一個結尾——因資金有限沒有拍：
清晨霧靄裊裊，平靜的河面上飄著一艘小船，小咸和媽媽坐在船頭，二妹三妹沿河岸，在後面跟著。
那一刻，李冬梅覺得，和媽媽重逢了。
校對：丁曉
⑹ 韓國電影《七天》誰能更為詳細的介紹給我。我要文字形式的。我要的是這部電影的背景
幕後製作：
【換角、官司和改名風波】
以女兒的生命做賭注的辯護，這是再能乾的律師也會感到焦頭爛額的麻煩事兒。影片根據
韓國著名的犯罪小說改編而成。《七天》放在涼意漸漸的秋季檔上映，是個不錯的考慮。
本片的拍攝過程風波不斷，沒登影院先上公堂，製作公司Yoon＆Joon指原女主角金善雅因
與原定導演殷在久不和而影響了拍攝進度，最後更是單方面取消和約至使本片爛尾，遂向
首爾中央地方法院提起訴訟，向金善雅和其經理人公司IHQ索償約1900萬人民幣的損失。事
件的另一主角金善雅遲遲未能露面辟謠，只是IHQ也專門召開了新聞發布會，指導演因與制
作方不和退出該片的拍攝，《七天》更是先後更換過三名導演之多，之後投資方更是因信
心不足而與 Yoon＆Joon解約。拍完《我的名字叫金三順》大紅的金善雅為了拍攝本片，體
重減了5公斤，兩年來停頓了演藝工作，最終本片的不了了之也對其精神和利益造成莫大的
傷害。兩方的措詞似乎都有道理，至今法院的審判結果仍久久未有定論。
如今，金善雅收拾心情投入到《女童子軍》的如火如荼拍攝中，本片除了將原先的名字《
星期四的孩子》改為《七天》外，也請到了因美劇《迷失》系列風靡海外的金允珍接過女
主角的棒，飾演史上面臨最嚴酷談判形勢的律師。武術指導出身的元信然親自撰寫劇本的
《毆打誘發者》一片在2006年獲得了滿缽的票房和口碑，而恐怖題材的《假發》也因獨特
的情節和優雅、乾凈利落的哀傷令人再次驚嘆於他的電影才華。金允珍的出演，也是元信
然親自出馬爭取所致，亦可從側面看出元申延不想被影片的爭議束縛，拍出具有個人風格
的懸疑動作片和感人情感片味道俱致的《七天》。一個外表纖纖的女人，被比自己強大好
幾倍的敵人牽制著，而致命的法寶是與自己相依為命的女兒，本片的緊張局勢不亞於杜琪
峰的《大事件》，這種螳壁擋車式的懸殊對決更能引起觀眾對其最後是否能創造奇跡而產
生強烈的好奇心，能否從女性或社會的角度去進一步挖掘深度？或者只是單純嘩眾取寵的
商業片？大家自己去看看就知道了
⑺ 關於生孩子的電影有哪些
1，《捉妖記》
《捉妖記》是由藍色星空影業有限公司、安樂影片有限公司、北京數字印象文化傳播有限公司等聯合出品的一部奇幻電影。
影片主要講述了小夥子天蔭陰差陽錯地懷上了即將降世的小妖王，他被降妖天師小嵐一路保護著躲過各種妖怪。雖然二人漸漸對小妖產生了感情，小嵐卻明白她只為把這只惹人眼紅的小妖賣個好價錢，在人妖混雜的世界裡，他們的命運無疑將牽動人心。
2，《朱諾》
《朱諾》是由賈森·雷特曼執導，迪亞波羅·科蒂編劇，艾倫·佩姬、邁克爾·塞拉、奧莉薇·瑟爾比、艾莉森·珍妮、J·K·西蒙斯、詹妮弗·迦納、傑森·貝特曼主演的一部加拿大、美國合拍喜劇電影。
影片講述一個10多歲的聰明女孩意外未婚生子，最後把孩子送給另外一對夫婦的故事。該片於2007年9月8日在多倫多國際電影節上首映，12月5日在美國正式上映。
3，《當愛來的時候》
《當愛來的時候》由張作驥執導，李亦捷，李品儀，吳慷仁，高盟傑等主演，主要講述在一家熱炒店裡由女孩未婚先孕之後發生的一系列事情以及母女間的矛盾沖突與互相了解的溫情故事。
4，《四月三周兩天》
《四月三周兩天》是由克里絲蒂安·蒙吉執導，安娜瑪麗亞·瑪琳卡、弗拉德·伊凡諾夫主演的劇情片，於2007年8月27日在法國上映。
該片講述了在羅馬尼亞法律將墮胎視為違法行為的情況下，一位女學生在閨中密友的幫助下仍然執意進行墮胎手術，結果引發了一系列可怕後果的故事。2007年，該片獲得第60屆戛納國際電影節金棕櫚獎、第20屆歐洲電影獎最佳影片等獎項。
5，《袋鼠男人》
《袋鼠男人》是中影股份有限公司出品，由劉怡明執導的劇情片，邱心志、陳文敏參加演出。 該片講述了李邁天的妻子珍俐因意外無法懷孕，代孕也失敗，李邁天決定自己懷孕，以達成與珍俐的心願。
⑻ 有關生孩子的電影
《懷胎九月》
http://ke..com/view/862104.htm
山姆和蕾貝嘉同居五年，生活幾近完美，不料蕾貝嘉突然宣布懷孕，令山姆一時手足無措，從抗抵而逃避，兩人關系瀕臨破裂。另一方面，馬蒂和吉兒是已有三個小孩的夫婦，卻仍然樂於生產。山姆的朋友史恩以單身貴族的冷眼旁觀加以分析，使山姆終於接受了身為准爸爸的事實，並且變得比准媽媽還緊張。 Samuel是一名生活自由的兒童精神病醫師，他和女友Rebecca同居五年，沒有孩子也不打算有孩子。因此當Rebecca宣布她懷孕的消息時，Samuel頓時手足無措。隨後，Samuel被將要到來的婚姻和父親的責任折磨著，盡管Rebecca的一對樂天知命的數度生育的朋友Gail和Marty頻頻來訪為Samuel作出榜樣，他仍然無法接受這個事實。就在兩人的關系瀕於分裂的時候，他陪著Rebecca到醫院作檢查，當Samuel看到了自己孩子的超聲波信號，同時經過朋友Sean的分析開導，他決定要積極面對這個現實並終於向Rebecca求婚，緊張興奮地期待著小生命的降臨……
⑼ 美國一次生7個孩子的電影，叫什麼誰知道
小小奮斗 Half a Dozen Babies (1999) 又名: 寶貝一籮筐 正大劇場播過，真實故事改編，六胞胎