① 十幾年前有一部電影，裡面有個孩子每天赤腳跑很遠的地方去上學，母親卧病在床
小鞋子，1997年伊朗電影，別名：天堂的孩子. 我看過，好似是這個，有點感人！ 國產類似的有：背著爸爸去上學 走路上學
② 跪求杜琪峰的電影，【在線觀看】免費百度雲資源
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剛剛結束一次危險任務的津海市緝毒大隊隊長張雷（孫紅雷 飾），在醫院意外見到因車禍入院治療的香港人蔡添明（古天樂 飾），身經百戰的張隊迅速判定蔡與毒品勾當有關。
③ 求一部老電影
漫遊阿拉丁神殿
簡 介
Calvin一個普通的送比薩的伙計，卻出人意料的被一個叫Aladdin的妖怪錯認為是一位 「偉大的拯救者」。這是個在8世紀就被關在油燈裡面的妖怪，他堅信這個孩子就是拯救自己的唯一希望。於是他把Calvin帶回到了8世紀，在那裡 Calvin必須和Ali Baba合作，把Aladdin從惡魔Luxor的手裡救出來。
④ 一個小女孩赤腳在森林裡走是什麼電影
潘神的迷宮 是一部夢幻跟寫實相結合的電影，個人比較喜歡這部電影，片尾曲也很好聽 《long long time ago》
⑤ 電影《三毛流浪記》故事，為什麼說是起源於人間悲劇，結束於明星盛宴
著名女作家陳懋平，為何筆名叫三毛？對此曾有多種版本的解釋，其中有一個版本是她從小喜歡看漫畫家張樂平的作品，後來還曾特意拜訪過晚年的張樂平並認其為義父。
七、三毛是一個什麼樣的孩子
王龍基說，他拍完《三毛流浪記》之後整個人都不一樣了，他從三毛身上學到了很多東西。
導演嚴恭說，他和王龍基去流浪兒童聚集的大橋下觀察他們的生活，王龍基和這些孩子還交上了朋友，他們發現很多流浪兒童都有自食其力的想法和能力，雖然有人誘惑他們去小偷小摸，但很多孩子自覺抵制這種誘惑。
三毛身上有很多人性的光輝，他善良，拾金不昧。他勇敢，面對欺侮他敢於反抗。他有骨氣，不願為了物質生活放棄做人的尊嚴和朋友。
總之，三毛是一個有獨立性格的孩子，他的身上有稀缺的優秀品質，他應該擁有也值得擁有一個光明的未來，他的未來也是我們的未來。
⑥ 當年老電影中的《小兵張嘎》的英子是誰扮演的現在在做什麼職業
蒙古族男孩，內蒙古著名的雙槍女將烏蘭之子。在電影《小兵張嘎》中扮演張嘎子。
目錄[隱藏]
人物簡介
人物介紹安吉斯消失的真相
北京電影學院任教的李慧穎
玉英媽的黃素影
嘎子奶奶的李健
嘎子的母親基本信息
經歷
人物簡介
人物介紹 安吉斯消失的真相
北京電影學院任教的李慧穎
玉英媽的黃素影
嘎子奶奶的李健
嘎子的母親 基本信息
經歷
[編輯本段]人物簡介
安吉斯，蒙古族男孩，內蒙古著名的雙槍女將烏蘭之子。在電影《小兵張嘎》中扮演張嘎子，神貌俱佳的表演贏得了觀眾們的喝彩和厚愛，嘎子成為兒童電影畫廊中熠熠生輝的形象。只可惜安吉斯沒有從事演員這一職業。
[編輯本段]人物介紹
電視劇《小兵張嘎》在中央電視台播出後，反響強烈。中央電視台還特意搞了一個座談會，把當年老電影安吉斯中許多還健在的演員都請了去，包括「胖墩」吳克勤，但「嘎子」安吉斯沒來。胖墩說，他給嘎子打了電話，但那天正好北京下大雨，車不好走。不知道真是車過不來，還是他不願意來，反正最後他也沒來。
安吉斯消失的真相
這么多年來，安吉斯似乎銷聲匿跡了，很少在媒體上露面。這些究竟是怎麼造成的呢？ 不久前，「羅金寶」扮演者張瑩的愛人李慧穎揭開這一謎團。據她介紹，「文革」爆發後，張瑩受到很大的沖擊，不僅被批鬥，還被關進了北影廠的牛棚，在牛棚里不許吃好的，只許吃窩頭鹹菜。最令張瑩傷心的是，當時扮演嘎子的安吉斯有十六七歲了，他從內蒙古串聯到北影，對崔嵬、張瑩、於紹康這些《小兵張嘎》中的主創來了個集體批鬥，還動了手……據說他打崔嵬打得最厲害。1969年6月，受到迫害的張瑩因病去世，年僅45歲。
北京電影學院任教的李慧穎
曾經在北京電影學院任教的李慧穎說，嘎子的確是批鬥過張瑩，但其實我不太願意提他名字的，因為他現在各方面都不錯，我以及劇組中其他人這么多年都沒說過這件事，就是不希望對他有什麼影響。張瑩當年確實非常傷心，因為他對嘎子非常好，嘎子的游泳還是張瑩教會的呢！不過那個年代，大人都有很多瘋狂的行為，何況一個十多歲的孩子呀。我理解他，沒有任何責怪他的意思，也希望大家理解他，都是那個年代造成的。當時有名的演員，哪有沒挨過批鬥的呀，越有名的演員被斗得越很，各地的紅小兵都來斗，後來北影也害怕了，怕出人命。其實當年許多斗人的和挨斗的，後來有機會把當年的那段過結說開了，現在還處得不錯。和嘎子，只是一直沒有機會坐下來談談。我想這件事對他而言，也是不願意回首的一段過往，我也希望他能放下這個包袱，找時間跟大家聚聚。
玉英媽的黃素影
在電影中扮演玉英媽的黃素影，特別提到了大導演崔嵬對蒙古族男孩安吉斯的知遇知恩：1962年，《小兵張嘎》的拍攝准備工作就開始了，可是嘎子的扮演者一直沒有確定下來。攝制組的同志到北京各小學、少年宮、活動站去物色小演員，好幾個月過去了，他們仍然未找到理想的對象。後來，於藍給北影送去幾張照片，其中的安吉斯（扮嘎子）、吳克勤（扮胖墩）一眼就被崔嵬看中了。胖墩是北京人，而嘎子當時卻在內蒙，於藍跟嘎子的媽媽烏蘭在延安時認識，當年一起在延安呆過，嘎子的父母都是老革命，但不是演員。 要說為這部戲，崔嵬導演沒少費勁，騎馬打槍爬樹，嘎子沒問題，可咬人、擠眉毛弄眼睛這些童真的東西，都是導演調教的，還有小胖墩兒和嘎子打架那場戲，也是導演一點一點「磨」出來的。崔嵬非常有辦法，開拍前，他也不讓小演員排練，就讓嘎子和胖墩都脫光膀子，赤腳跟白洋淀的孩子們一塊兒去玩，十幾天過去了，拍攝開始了。崔嵬選擇了嘎子和胖墩在大堤上摔跤作為第一場戲。這兩個孩子非常鬆弛、自然，毫不顧及周圍的一切。因為當時嘎子正在上小學，為了他們不耽誤學習，崔嵬還特意從北京帶了一個老師到劇組，每天拍完戲後，給孩子們補習功課。嘎子的父母都在內蒙，他就被交給了導演，拍攝那半年他的吃喝拉撒都是導演在照顧，而且中間他還生過病，把導演急得夠戧。拍完戲後，黃素影再也沒有見過嘎子。
⑦ 小孩赤腳的電影或電視劇
長征 裡面很多小紅軍
⑧ 有一部電影講述一個男孩赤腳參加跑步比賽為贏得一雙鞋子叫咩名
跑吧，孩子 (Homerun)
阿坤和小黑等人是一群喜愛踢球的鄉村孩童，為了爭取代表自己的甘榜參加來臨的全國少兒足球賽，他們決定和明順的隊伍結合，共享資源練球，但無奈雙方在球藝和戰略上都各持己見，最後分道揚鑣各練各的。倒霉的阿坤在一個偶然的情況下把妹妹的鞋子弄不見了，為了不要讓本來已經有很多經濟問題的爸媽擔心，兄妹倆決定不告訴父母，但是哥哥要盡快解決問題。阿坤因此一時之間面臨兩個棘手的問題，一是為自己找一雙球鞋，二是為妹妹找回她的鞋。造化弄人，盡管阿坤把找尋妹妹鞋子的事放在第一，可是阿坤怎樣都找不回妹妹的鞋子，只好和妹妹暫時輪換著穿自己僅存的破鞋子去上學，就是因為這樣，哥哥經常遲到。除了面對明順球隊配備齊全的訓練，阿坤和小黑...
⑨ 《赤腳》
1
童年的時候，是一個喜歡赤腳的孩子。
整個夏天，都是一個赤膊短褲赤腳的少年。喜歡這種肌膚完全敞露在天地之間的感覺。
陽光猛烈的正午，被父母吩咐出去買西瓜，就這樣直接出門了。不戴草帽，也不穿涼鞋。徜徉在太陽之下，赤裸的腳板踩在干硬的泥巴路上，感受上面陽光健康的溫度，有一種天生的舒坦的感覺。陽光猛烈，直射地面，有一種明晃晃的刺眼光芒，山野里空無一人，無比安靜，赤腳走在泥路上，不知道為什麼竟有一種酣暢淋漓的快感。偶爾踩到細碎尖利的小石子，也如無物一般，並無特別的反應，稀疏平常之極。是山野少年特有的普通本領。
又或是下雨的夏日午後，放了學，撐著雨傘光著腳和同伴們一起走在路上，踩著柔軟的黃色泥濘回家。一路上玩耍著路上遇到的一切水流。讓從山坡邊流下來的清涼的溪水洗刷那嬌嫩的小腳丫子，或是提著褲腳在一片昏黃的水窪里攪來攪去，把它弄得更為泥濘，或是飛的一腳跑過去，在一個更小的水窪里踩上一腳，惡作劇的把泥水濺到同伴的身上去。腳丫和腳板時而沾滿了稀泥，時而又在雨水裡洗得白白凈凈。
又或是寂無人至的青翠山林邊的小溪，溪水明亮如鏡，可以看到裡面五彩斑斕的圓形鵝卵石，和自在穿梭的小魚兒。把褲腳卷至齊膝高便下水玩耍捉魚。溪水涼爽之極，層層盪漾在肌膚上，像是親吻。溪底無半點泥沙，如何走動都不會渾濁，腳板睬著圓圓滑滑的鵝卵石頭，十分柔軟。清晰可見的小魚們不時用嘴唇輕啄你的肌膚，也有蝦和螃蟹，一用鉗夾咬住你便不鬆口。卻並不十分的疼。
又或是秋天的傍晚，夜幕低沉，田野空曠，天地間有一種靜默安詳。一個人牽著水牛走在長滿野草的田埂上。赤腳踩在厚厚濃密的草叢上，感到一種舒服的軟綿綿的觸感。路邊搖擺的狗尾草會輕輕的拂在小腿上。癢癢的。偶爾有荊棘，在腳倮上留下輕輕的劃痕，當時並無知覺，很久之後發覺時已幾乎癒合。又或是雨霧的清晨，帶著斗笠穿著蓑衣去放牛，雙腳穿梭在長滿露水的草叢中，沾滿破碎的草葉和水珠。
整個夏天都打著赤腳，讓它們和泥土、植物一起生長在大自然的懷抱中，接受它們的親吻撫摸，也接受日曬雨淋。一直到深秋，還光著腳板。
傍晚的時候空氣變得清冷，腳板擱在地面上，或是有露水的草叢中，格外涼爽。這觸覺的記憶，一直深刻。
天真的幻想，如果可以，在下雪的冬天，也要打赤腳。但是，沒有足夠的溫度支撐。
是這樣喜歡裸露的肌膚接觸大自然的觸感。腳是最好的媒介。或是晴日里被太陽曬得熱燙的泥巴路，或是山邊小溪清涼的溪水，或是田埂上毛茸茸的野草叢，或是小巷裡長滿青苔的涼爽光滑的青石板，或是藕塘里柔軟滑膩的稀泥……
喜歡腳板沾滿泥土和灰塵，喜歡腳趾裸露在陽光和雨水中。
是這樣徜徉天地之間的自然少年。
也會有許多危險。路上隱藏的玻璃碎片。蛇。刺。一種會讓腳丫腐爛的泥沙。但從不會懼怕它們，也會不因為這些而改變自己的天性。赤腳已經是一種生活習慣，一種心靈對生命的態度，一種對擁抱大自然的本性的尊敬、熱愛和放縱。
2
一個城市裡桀驁不馴的女子寫書，總是寫到一個赤腳穿球鞋的女子。這刻意營造的小小情調被無數生活在燈紅酒綠的城市男女們膜拜和效仿。而我每次見到總是微微一笑。那種肌膚終日生養在泥土、草木和雨水中的舒坦感受她怎能體會得到。
但我想我還是能夠理解的。文明總是束縛人們的思想和形體，天性自然的人總是要掙脫這羈絆。即使是在最微小的細節上。而這細微之處的小心營造那麼輕易的就感動了鋼筋水泥里那些渴望自由的靈魂。
只是遺憾他們，永遠也不會體會到那孩子赤腳奔跑在田野里的原始快樂。
3
如果說赤腳代表了一種自然的天性，一種原始的快樂，那麼，更真實的，它代表了艱辛和清貧。
陽光燦爛的夏日，田野山坡上一級一級的梯田全灌滿了水，泥黃色的，像一面面黃色的鏡子。一些田地里農人正在耕田，長鞭驅趕著老牛，嘴裡大聲吆喝著，拖動鐵犁在水田裡割出片片泥水的浪花，四處飛濺，在陽光下，他裸露的古銅色的脊背和褐黃色的泥水交相輝映。另一些青壯的男人跳著擔子走在窄窄的田埂上，細碎但極快的步伐，嘴裡微微喘著氣，擔子在肩膀上一上一下輕微的顛簸，發著咿呀咿呀的聲音。一些田地里婦女們在插秧。整齊的嫩綠的秧苗一排排的匍匐在水田中，許多個穿紅戴綠的婦女三三兩兩的聚集在一起，一邊高聲爽朗的說笑著，一邊手腳麻利的插著秧苗。偶爾一個響亮的笑話，惹得全田人都笑了起來。-----是陽光下辛勞但純凈健康的勞作的畫面。
又看到暮色深沉的傍晚，天光已經暗淡，耕完田的老農人才背著那副古舊的老木犁，牽著健壯的老牛，慢慢的走在回家的路上。赤腳在傍晚寒冷的空氣中接受風霜的洗禮。來到一個池塘邊，便走下去，在池水中洗去腳上的泥巴，仍就光著腳走回去。在微弱的傍晚的光亮中，可以看到那雙腳黝黑、寬大並且粗糙。有一種硬朗的質感。
⑩ 赤腳醫生的影視作品
1975年根據楊嘯同名小說改編，導演：崔嵬；編劇：楊嘯，崔嵬；主演：曹秀山，溫剛，臣國璽，田成仁，邵萬林
劇情介紹：
1968年，太行山區青山大隊揭起「農業學大寨」的高潮，社員們干勁沖天地在修建水庫。小社員紅雨看到山區缺醫少葯，嚴重影響了社員們的身體健康，也影響了水庫工程的進展。看到解放前在葯鋪當掌櫃的孫天福至今還在賣假葯，刁難社員，他決心當一個全心全意為人民服務的赤腳醫生。這時，孫天福為了把握住全村的醫療大權，也提出要當赤腳醫生。大隊長一味相信孫天福，而大隊黨支部書記慶林和以石匠爺為代表的貧下中農，支持紅雨當赤腳醫生，送紅雨進了赤腳醫生訓練班。紅雨聽了石匠爺講述的解放前孩子看不起病慘死去的遭遇後，更堅定了當好赤腳醫生的決心。 導 演：謝晉顏碧麗梁廷鐸
編 劇：集體趙志強楊時文曹雷執筆
主 演：李秀明馮奇達式常 劉子農高保成
上 映：1975年
地 區：中國大陸
語 言：國語
顏 色：彩色
類 型：劇情片
春苗 (1975)故事梗概
1965年，江南水鄉。朝陽公社湖濱大隊阿芳嫂的女兒小妹患了急性肺炎，被送到公社衛生院搶救，醫生錢濟仁對小妹見死不救，婦女隊長田春苗見此情景痛切地呼籲：這種狀況再也不能繼續下去了!正在這時，毛主席發出「把醫療衛生工作的重點放到農村去」的指示，公社黨委同意湖濱大隊黨支部派田春苗到公社衛生院去學醫。但田春苗卻遭到公社衛生院院長杜文傑和醫生錢濟仁的打擊和刁難。田春苗不畏卡壓，在醫務工作者方明等的幫助下，勤奮學習。她目睹了患腰痛病的老貧農水昌伯受到錢濟仁的刁難，杜文傑又不準她和方明為水昌伯治病，田春苗憤然回到大隊。在黨支部和貧下中農的支持下，她辦起了衛生室，背著葯箱，為群眾服務。阿芳嫂的兒子得了急病，公社衛生院拒絕出診，並卡住田春苗的處方權，不準水昌伯取葯，田春苗連夜冒雨采來草葯，及時挽救了小龍的生命。在田春苗的影響和帶動下，公社許多大隊紛紛成立衛生室，培養自己的赤腳醫生。這些都遭到杜文傑的反對，他對田春苗施加種種壓力，並摘掉了衛生室的牌子，沒收了田春苗和公社赤腳醫生的葯箱。1966年夏天，「文化大革命」開始，杜文傑以名利為誘餌，辦起赤腳醫生集訓班，田春苗和赤腳醫生一起揭穿了杜文傑的陰謀，田春苗與方明等將水昌伯接進衛生院，用老石爺獻出的土方進行治療。水昌伯服葯後，原來麻木的雙腿突然劇痛起來，杜文傑藉此大造輿論，誣蔑田春苗和方明謀害貧農，企圖轉移人們的視線。田春苗走訪了老石爺，證實水昌伯的病是好轉的表現，而且需要加大葯的劑量。她不顧生命危險，試嘗含有毒性的加大劑量的草葯。這時錢濟仁妄圖暗中下毒謀害水昌伯，嫁禍於田春苗；杜文傑以搶救為名，調來救護車要把水昌伯劫走。這些都被田春苗識破後，杜文傑最後又利用職權禁止水昌伯繼續服葯，無理將葯碗砸碎。田春苗和群眾更看清了杜文傑的嘴臉，更堅定了把農村衛生事業辦好的信心。
該片產生於「文革」後期。由於國內多年缺少新的故事片，它的推出在全國產生了較大影響。它將對「赤腳醫生」這一「文革」中「新生事物」的歌頌與跟「走資派」作斗爭的內容緊緊聯系在一起，體現了「文革」時期藝術作品普遍具有的特點。
影片對田春苗熱忱為人民群眾服務的品質的表現還是相當出色的，但由於特定的意識形態的滲入，便使這個形象成為「文革」時期電影人物形象的突出代表。