① 《長安十二時辰》雖然爛尾，但這幾個人的演技值得稱贊！
這是一篇 劇評
全文4139字，閱讀需要6分鍾
長安只留有用之人。
歷時近兩個月的《長安十二時辰》，以一己之力，創造了口碑神話，也教會了國產劇創作者們，怎樣把24小時的故事拍出48集，卻沒有大量灌水的嫌疑。
緊湊，有文化，走心，有深度，有演技···
這些形容詞用來形容《長安十二時辰》不為過，從低調上畫，到口碑傳播，再到話題深入，本劇無疑是成功的。
這是在國產（古裝）劇一水的自然布光法，混搭置景法，穿越式台詞道具法，主角必須光鮮配角可以散漫的風格等奇景之外，難得的作品。
最美的是服化道，是特效下的盛世長安，街巷有了質感，是融入布景的燈光與群演，是每一幀堪稱攝影佳作的構圖，還有不再動不動抱拳作揖，也不再是用了幾千年的「奉天承運，皇帝詔曰」。
總之，《長安十二時辰》打了一大票國產劇的臉，拍不拍得出讓人信服的作品，除了技術問題，也有態度問題。
當然，本文不是為了吹爆《長安十二時辰》，不然，也不會挑著已經結局的時間點來踩雷。說這部劇是國劇良心不錯，但豆瓣上8.5分的評分，還是相對有點高。
而最大的扣分點，其實是劇情。
本劇最讓我們燃爆的，是前三分之一，張小敬全長安查狼衛案。
這一階段的人物性格是最穩定的，我們只需要跟隨著緊張的節奏，揭秘的懸疑感，通過張小敬的視角去了解這個危機四伏的長安。
張小敬的原則是，作為守長安的兵，必須保護好長安，保護好這里的百姓。
李必的原則是，為太子安危，迅速查明真相。
然而，隨著狼衛案的逐漸水落石出，龍波一行人開始浮出水面，引出伏火雷案，這一環節開始進行人物洗牌，同時造成了人物性格的轉變。
包括崔器的幾次陣營轉變，姚汝能的多次臨陣倒戈。
崔器是一個功能性人物，他的作用是用來體現長安的基層士兵的狀態。與張小敬一樣，也曾在隴右當過兵。
成為旅賁軍最主要的還是因為他哥崔六郎想要崔器有個好的歸宿，而從崔器來看，一方面是自身有缺陷，升遷困難，另一方面，他也想要進入更高的權力中心，實現自己守護長安黎民百姓的心願。
天保三載上元燈節，大唐長安籠罩在一片繁華，萬邦來朝的盛世之下，而其實內部滿目瘡痍，吏治混亂，人才無法出頭。
所以，崔器這個人物，和程參一樣，是來自底層想要脫離平凡階層，為國效力建功立業的代表。
只是這樣的人，後來安排了轉投右驍衛，追殺張小敬，然後又返回靖安司，獨自抵擋龍波暴徒的屠殺，最終英勇捐軀。
如果不是崔器戰死，用死這樣高貴的獻祭儀式，完成角色的升華，其實他的內心世界很難撐起自己多次的性格轉變。
他最有信服力和最具感染力的，是與哥哥崔六郎之間的兄弟情。但哥哥最大的願望，是希望他有歸宿，活得好。而他資質一般，其貌不揚，升遷無望。
而像姚汝能這樣的角色，作為右相的暗樁，在前半段以「三女」的身份傳遞了多次准確情報，如果說這樣的人，是一個死心塌地的右相追隨者，有說服力。
但是，他的背景是前朝賢相姚崇後人，家道中落，後從小陪太子學習長大。結局的時候，同樣是暗樁的龐靈道出他聽命右相的初衷，原來是想藉助林九郎恢復家族往昔之榮耀。哪怕這個人曾經親自問斬了自己的父親。
這里就很有矛盾，姚汝能所恢復的家族名聲，是賢相姚崇積累的。這樣的名聲需要靠林九郎這樣的奸臣來恢復，而且自己表達誠意的方式，就是在靖安司當暗樁，刺探李必與太子的情報。
以罪惡的手段，依靠邪惡的人，恢復家族往昔光榮的名聲。 這樣的設定，如果說他是傻，那可以理解。 但偏偏本片對姚汝能的塑造，是一個內心陽光向上的人。
雖然以三女的身份多次傳遞關鍵真實的情報，但是他卻多次幫助靖安司等人逃離險境，比如助檀琪闖靖安司救張小敬，破壞望樓系統同時鼓勵張小敬等人，救下檀琪險些喪命。
姚汝能是個矛盾體，但是如果他的矛盾體現在自己貪生怕死，卻又心懷善良，那這個可以說得過去。 （ 參 考他闖入右驍衛官署救張小敬情節）
但他卻很維護家族之前的榮耀，不允許別人說姚崇的壞話，最後城樓上徐斌念出姚崇當年的治國策略時，姚汝能怒而制止。
如果說，這十二個時辰所發生的事，讓姚汝能一次又一次懷疑自己的選擇，最終選擇站出來堅守正義，是他的成長。那回首過去半年，姚汝能這個人物作為堅定的暗樁存在，就極為尷尬。
這是前三分之二劇情中，兩個比較明顯的角色。
而之所以說本劇爛尾，其實是在最後三分之一，從花萼相輝樓燈宴開始，聖人登場，到長安之禍，聖人流落街頭，再到徐斌浮出水面，揭開幕後故事。
老實說，本劇的唐玄宗是一個敗筆，人物塑造上像一個格格不入的裝腔作勢的人，劇情上像一個有趣的白痴。
這里一方面跟演員的演技有關，馮嘉怡憋著嗓子的台詞風格，可以看出他是想表達帝皇之氣，但是總是缺乏氣勢。
而流落街頭的唐玄宗，因為與百姓的交鋒，成了一個逗逼。這很大程度上是受劇情安排所累，包括偷豬梗，買官無賴暴擊等。
唐玄宗的情節安排，從廟堂之上的政治交鋒，到市井的熱情冷暖，可以看出是主創想要揭開真正的長安，讓唐玄宗看看此時繁華褪去之後，他治下的大唐。
但是，由於本劇基本都是歷史原型，人物都是真實存在。 廟堂之上不可能因為太子和何監的怒懟，就動手殺人。 估計，真要是架空戲，這場景已經死了好些人。
更何況，本劇把唐玄宗設定為一個高級洗腦講師，一番真情演講，讓憤怒的何監放下成見，相信一直以來針對太子，是為了孩子們好。同樣是一番掏心掏肺，讓我們誤以為他一直都很關心邊疆士兵，他也心痛啊。
而遭遇生死之後的唐玄宗，回到朝中，依然沒有任何錶示，八團的軍旗被掛起來了，太子依然不受重視，右相不明不白，朝堂之上沒有任何變化。
天保年間，大唐盛世，在外邦使臣的見證下，帝國天子遭劫難，最終無聲平息。
這還不是最扯的，最扯的是徐斌的出現。
雖然在好幾集之前就已經有苗頭將最終boss轉向了徐斌，但是，他最後的亮相，確實是無法自圓其說的無奈之舉。
從半年前開始謀劃，整合資源，布局設陷，最後將矛頭直指皇帝，並成功將皇帝劫出來。
這等思維，在如今世界，少說也是一個頂尖世界五百強的頭目。
然而，最後他的目標，竟然是為了讓自己親自迎接皇上，讓皇上看到他的才華，為自己入主鳳閣做准備。
這就好比，一個少年製造了一個國家的暴亂，最後就是為了讓這個國家的負責人認可他做的炮仗。
如果真是如此，徐斌早已功成名就，而不至於穩坐八品戶部主事多年。
何監說，徐斌寫的詩文無任何亮點，都是一些牢騷。但他卻又寫出了讓人驚艷的稅法，為帝國造紙解決案牘困境。
這樣的人物也是矛盾重重，他最終以boss身份出現，顯得有點雞肋。
一方面，他所謂的算到了很多東西，其實都是很有bug，就比如龍波本要炸死聖人，卻變成了挾聖人出逃，這一段張小敬是最大的不穩定因素。
稍有不慎，聖人便歸西。
更不用說最後在密道出口迎接聖人，前面有那麼多不確定因素，能接到個全屍算是編劇保佑了。
除此之外，像安西金幣的出現依然是個謎，背後真正的大boss還未浮現，當然，這些都可以不在這一階段體現，無傷大雅。
總體來說，《長安十二時辰》亮點很明顯，但是也因為劇情架構很寬，都濃縮在了十二個時辰，其實很多人物單獨的線索和人物性格都沒有一個合理的說服力，所以造成一些支線的薄弱。
包括張小敬的刻畫，其實越到後面，越來越討厭這個角色的人很多。
十年隴右兵，九年不良帥。烽燧堡戰役的情節很豐富，但是導演只是用來刻畫其他角色的內心變化，對張小敬來說，影響並不深。
張小敬對於八團的記憶，只是用來幫助自己入獄，通過為聞隊報仇，為八團討回公道，然後殺了主官。這一段，他在泄憤。
然後，十二時辰里，他始終保持著莫名其妙的冷靜，一心為了長安百姓懟死自己的兄弟戰友朋友以及陌生人。
這樣看來，這個張小敬有點陌生，不像是八團出來的人，他所代表的價值觀，似乎也有點那麼不近人情。
其實，如果張小敬真的只是長安的一個不良帥，他犯過錯，坐過牢，但他不是八團的兵，或許這樣的矛盾沖突會更合理。
所以，本劇我個人給8分，扣掉的分是一些不合理的劇情和人設，還有那些爛尾和bug。
最後，我想盤點下本劇的演技排行榜。
深入人心類：
1、右相林九郎
是他，在一間桑拿房演了大半個劇集，足不出戶，長安大小事瞭然於心。
是他，胸有成足，政治上專注打壓敵人，毫無愧疚之意。
是他，暢想大唐政治未來，動情之處，雙目有神。
是他，得知愛婿被抓，痛哭流涕，抓緊布局撇清關系。
2、萌萌噠趙參軍
是他，口無遮攔，想什麼說什麼。
是他，心懷大愛，只要敢威脅他，就是他的大哥。
他熱情好客，與熟人相會總是寒暄片刻。
他識大體，大難當頭，總是用嘴炮消磨時間，減少雙方壓力。
他總是打瞌睡，但是一直堅守工作崗位，他是勞動代表，他是就業模範。
3、兩面派元載
是他，是非面前一碗水端平，關門張賊，開門張公。
是他，志向遠大，卻又難掩人性弱點，貪生，是對愛的眷戀，怕死，是對才華難伸的遺憾。
他滿腹經綸，詩書成殺人妙計，他妙語連珠，惹得眾人側目。
演技過火類：
1、浮誇風龍波
他嗓門大，有魄力，能扛大旗，能救美人。
他的肚腩裝滿歲月的風霜，他的鼻孔欲戳穿這大唐的虛假繁華。
他帶領精兵悍將，以一己之力，最終英勇捐軀。
他喜歡搔首弄姿，正如喜歡懷里的薄荷葉子，刺激。
2、飄忽風何監
他的眼神有戲，他的眉宇間盡是大唐與聖人。
他的白須是歲月的痕跡，也是人性的遮掩。
他本可以憑實力當壞人，卻要憑長相當好人。
他是詩人，也是辯論家。
他的詩被聖人續寫，他的辯論被聖人看穿安撫。
有亮點類：
1、女兒奴曹破延
他愛天上的星星，他更愛女兒的呼喚。
他不苟言笑的臉，寫滿了胡須，也寫滿了歸家的渴望。
他是善良的，也是衷心的。
他的死去，讓全劇愛的力量，變得薄弱。
2、科學家與實踐家徐斌
他是人才，也是鬼才，他做人偏愛八品小吏，做鬼渴望相位。
他單純向上，不靠仕途，靠險途。
他有洞察力，有行動力，他總是先人一步，連死也要搶。
他執著於與人辯論，為的是求一個真理，別人道是太瘋癲。
3、餓死鬼丁老三
他用惡狠狠的話語，說出最令人心疼的往事。
好啦，以上全當開玩笑！
還沒看《長安十二時辰》的可以去看，國劇，就是在大家互相支持和鼓勵之下，漸漸完善，我們總有一些作品帶了好頭，那就朝著這個方向走下去。
加油！
-END-
一部電影，一個平行世界的故事
看完這部電影，你有什麼想說的？
② 《長安十二時辰》主要講的什麼啊
《長安十二時辰》是古裝懸疑劇，拍攝風格接近電影，所以色調較濃。
故事講述張小敬出身行伍，後受任為主管偵緝逮捕的官差「不良人」，長期協調維護地方安全工作，但卻因違法被關押於獄中。負責長安城治安的靖安司發現了混入城內的可疑人員，由於張小敬對事發地點人事與地理的熟悉，靖安司特例委派張小敬戴罪立功、偵破此案。經過張小敬的一番調查，發現敵人的陰謀是為了在上元節晚上的集會中製造混亂。距離上元節花燈大會只剩下短短的幾個時辰了，張小敬必須在上元節花燈大會前抓住搞破壞的刺客。在調查與追捕中張小敬還發現靖安司中竟然有敵人的內應，在一次次的鬥智斗勇中，張小敬終於在最後關頭揭穿了背後主謀，阻止了破壞的發生，解救了長安城裡的黎民百姓。
③ 長安十二時辰觀後感經典影評
很是值得一看的一部劇。不僅僅是一個反恐故事，讓人想到很多。繼續來看。贊賞這樣認真的一個劇組，為我們呈現了這樣讓人認真思考又有文化營養的一部大餐。下面是我為你們整理的關於長安十二時辰觀後感經典影評的內容，希望你們能夠喜歡。
《長安十二時辰》觀後感一
其實讀完長安十二時辰後，我感觸最深的不是故事，也不是裡面的人物，而是盛世長安，恢弘的宮城，精妙的一百零八坊，環繞其間的水渠，無一不讓我沉迷。最初我對長安的印象來源於一句「長安，長安，長治久安。」其面貌也僅從野史和一些小說中窺見一斑，而讀了長安十二時辰後，我對長安有了濃厚的興趣，遂查閱了一些資料以作了解。
隋文帝楊堅於開皇二年(582年)六月丙申正式頒詔，任命左僕射高熲為營建新都大監，太子左庶子宇文愷為副監，太府少卿張煲為監丞，開始營建新都，而後唐代將其進行了增修。遂從大興城到長安城，長安歷經了兩代創建與修葺，坊數也有一二之差。
所謂「定鼎之基永固，無窮之業在斯」，建都是國之大事，它關繫到國家的鞏固與發展，受軍事、政治、經濟、文化、民生等多重影響，因此在建築布局上就有一定的原則，古代信奉風水玄學，長安城的建造也遵循其法，據宋敏求《長安志》引《隋三禮圖》記載，大興城的街數、坊數的設計也都有所依憑。一百零八坊恰好對應寓意108位神靈的108顆星曜(如《水滸》中的108將);南北排列十三坊，象徵著一年有閏;皇城以南東西各四坊，象徵著一年四季;皇城以南，南北九坊，象徵著《周禮》一書中所記載的所謂「五城九逵」
長安城在當時有各國往來貿易，城內百業興旺，最多時人口超過100萬。在各方面都達到了極高的水平，國力空前強盛，社會經濟空前繁榮，國家財政收入穩定。商業十分發達，交通便利，對外貿易不斷增長，波斯、大食等地商人紛至沓來，長安、洛陽、廣州等大都市商賈雲集，各種膚色、不同語言的商人身穿不同的服裝來來往往，十分熱鬧，盛世長安名不虛傳!
不知道作者將故事背景和地點設定為唐朝長安城是否也是因為對盛世長安的喜愛和嚮往，拋開長安城的精妙不言，總的來說，這還是一個精彩的故事，值得一讀的故事，也是個讓人深思和難過的故事，現在的北京城就如同當初的長安一樣，繁華，卻也因繁華而有了更多的黑暗，只希望北京城不會變成一個吃人的怪物。
《長安十二時辰》觀後感二
李泌在我眼裡就是個成功人士的典型，一個從小到大順風順水，帶著天才之名，與太子做玩伴，可以追道做仙人，亦可入世做高官。班固《漢書，古今人表》中有九品量表;還有古人說人分貴賤，將人分為三六九等，一官、二吏、三僧、四道、五醫、六工、七匠、八娼、九儒、十丐，無論是論品級還是貴賤，李泌都是成功人士。
在古代做一個衣食無憂的上等人，成才的風險便大了許多。幸好李泌不像仲永一般曇花一現，他心性堅毅的成了棟梁，擔大任，受下屬尊崇。文中李泌的形象不如張小敬豐滿，除了一個天才之名以外，作者對李泌性格的塑造，都是只言片語，但從這三言兩語中依然可以看出李泌性格中帶有的一些強烈色彩，這些色彩里滿含矛盾，或許是因為筆墨太少，難以解讀全面導致的，或許是李泌自己也還未做出選擇，只能走一步看一步，先解決眼下最緊急的事。
控制欲與放手的矛盾，私以為李泌是一個控制欲很強的人。李泌僅是靖安司司丞，在他之上還有一個上司賀知章，但作者卻說李泌是靖安司的靈魂，僅這一句就可以點出李泌對靖安司的掌控是高於賀知章的;其次望樓的作用是監控長安，維護治安，傳遞消息，李泌身為望樓的研發者和最終消息接收者，足不出戶，盡掌天下事;合作前期派姚汝能跟隨張小敬辦事，那時候還沒建立起信任，為了不讓張小敬脫離控制，做了監視安排;他知道該在什麼時候對賀知章下手，這件事之前，賀知章能做李泌不想做的事，因此留著他，現在賀知章阻礙了他要做的事，因此對賀知章下手;這些都表明李泌是一個有控制欲的，他不喜歡事態脫離自己的掌控，這是上位者的一種姿態。但是後期鑒於張小敬的一系列表現，李泌敢大膽將望樓的指揮權交由張小敬，將檀棋派去替身救張小敬，把拯救長安百姓的希望都放在張小敬身上，這些表現卻都是讓一切事物有具備脫離他掌控的可能的，所以，他到底是因為信任了張小敬覺得他已在掌控中才放手讓他去做的還是純屬事態緊急不得已放手去賭的?
果敢與優柔的矛盾，李泌的果敢不是體現在張小敬問他殺一人可保百人時他的回答，而是體現在「我不信任他，但他是現在最好的。。。。不，是唯一的選擇。」長安匯集天下英才，滿城人物，而李泌卻把張小敬看作唯一的選擇，除了一眼看清形勢的洞察力和才智外就是果敢了，敢用。但後文中太子與李相同出興慶宮時，李泌猶豫了，與太子的情誼影響了他，先是懷疑，在得知李相也同出後感到解脫，其實天子去世於誰有利，以李泌的聰明只需一想便知，但是他逃避去想，出於逃避的心理他強迫自己將李相當作主謀。這里的李泌是優柔寡斷的，和張小敬的果敢不同，張小敬即使是面對自己一力護下的小乙和被蕭規要求殺掉李泌時他也沒有優柔。所以這樣的李泌是果敢還是優柔?
道心與殺心，儒家五常，仁義禮智信之心為道心，道心越勝，人心越善，道業越深。李泌修道，他的道心在大愛，在賀知章一心想要保住靖安司的時候，他要保長安，靖安司和長安孰輕孰重，局外人一看便知，而身處利益中心的局中人卻大多像賀知章一樣，只有李泌能絲毫不為所動，堅定的要保長安。而為了保長安，他先氣賀知章離開靖安司;後對賀知章下手，灌他喝葯王的茵芋酒，從而誘發大風疾，重病昏迷;在抓靖安司內奸時又以姚汝能做餌，誘敵現身;最後誤以為太子是主謀時又意欲殺李相，這些都是與道心相悖的殺心啊!
其實，就刻畫來說，私以為作者刻畫李泌的功力更深，張小敬形象的鮮活是用了大量的事跡和描述來鑄就的，而李泌僅只言片語甚至後半段屬於失蹤狀態，仍貫穿全文，成為主角，不僅是靖安司的靈魂也是全文的靈魂，出場不多，卻能讓讀者感覺，他一直在以及沒有他不行。
《長安十二時辰》觀後感三
易烊千璽、雷佳音主演的《長安十二時辰》目前豆瓣評分8.7分，是2019年至今上新的國產劇集最高分。只是一邊是該劇的好口碑，一邊是不少觀眾感慨「晦澀」「看不懂」。這樣的尷尬不僅僅是《長安十二時辰》遭遇到的，但凡「燒腦」一點的劇集，都會有「看不懂」的吐槽。怪劇集做得不夠通俗，還是說觀眾審美已經出了偏差?
因快節奏和內容密集，一些觀眾吐槽劇集「看不懂」。
先說觀眾所謂的「看懂」。很多人對於「看懂」的理解是：不費腦，不必思考，二倍速才像是正常播放速度，可以一邊做事一邊瞅兩眼，哪怕是錯過好幾集劇情也絲毫不影響銜接……
觀眾「看懂」，除了劇集本身通俗易懂外，主要還出於兩方面原因。一方面是絕大多數國產劇都是「套路劇」，翻來覆去都是那些老梗，就比如看到男女主角吵架一點不用擔心，反正都是因為雞毛蒜皮的小誤會，而且後面肯定會和好。另一方面是因為很多國產劇不僅是「套路劇」，還是「爛劇」。比如注水，一個誤會可以演個三五集，錯過了也就錯過了;再比如架空，明明是一部歷史劇，但從服化道、台詞到人物的思維方式，完全是現代人的範式，觀眾理解門檻是降低了，但這樣的歷史劇卻已違背了歷史。
雖然每次有爛劇播出，網路上都會吐槽聲一片，口碑也很慘淡，但網路播放量卻節節升高。很多觀眾一邊罵爛劇，一邊又「甘之如飴」地看著爛劇。這正是爛劇的一種潛在危害：它在不知不覺間就讓你「習慣」了，並拉低了你的審美水平。可以把這形容為審美上的「劫持」或審美「奴役」，用電影《肖申克的救贖》中的一句台詞來形容就是，「一開始你恨它，接著你會慢慢地習慣它、熟悉它，最後你會離不開它。」
就比如很多觀眾已經習慣了二倍速看劇，結果真來一部零注水的好劇，觀眾習慣性地開二倍速，就發現看不懂了;或者當觀眾已經習慣把歷史劇當做古裝背景的現代劇，你真來一部有著嚴密歷史考據、台詞半文半白的歷史劇時，他們可能就會覺得晦澀難懂……當觀眾習慣了低審美水平的劇集，審美水準較高的口碑劇對他們而言就是一種「門檻」。
撇開爛劇對觀眾的審美「劫持」外，「看不懂」可能也跟劇集不夠接地氣有關。值得強調的是，並不是說「看得懂」的作品都是糟糕的，「看不懂」的作品才是高級的，能否看得懂與作品質量從來就沒有必然聯系。只是，電視劇終究是屬於大眾娛樂，所以筆者倡導的是：在保證不拉低作品審美質感的同時，盡量做到通俗易懂、老少兼宜。
另外，觀眾也千萬不要輕易地因為「不好懂」「看不懂」就放棄一部劇集。「看不懂」雖然挑戰了我們的審美習慣，但它可能也能拓寬我們的審美視域，提升我們的審美水準。就像戴錦華教授曾說的，「今天所謂看得懂、看不懂本身好像很單純，其實不然。當你理直氣壯地說看不懂的時候，你表達的是對一種單一審美趣味的洋洋自得，是對所有差異性——且不說批判性——的拒絕，你需要的是那種熟悉感，它能帶給你安全，讓你最小付出最大獲得。」
《長安十二時辰》觀後感四
要把握好群眾意願關。當前，群眾對美好生活的嚮往是我國主要矛盾，如何能夠滿足群眾的願望，就需要傾聽群眾的心聲，明白群眾的意願。做群眾希望做的事。只有主動傾聽群眾的意願，才能找到群眾認可的「點」，這是做好群眾工作必不可少的組成部分。試想，《長安十二時辰》的導演如果不關心觀眾對什麼劇有興趣，找不準題材，就算其選的演員演技再好，也難贏得觀眾青睞。只有找到群眾迫切希望解決的問題，實現的目標，並制定措施奮力拚搏，才能夠得到群眾的好評。
要夯實作風精細關。精細體現了認真、執著的幹事風格，我們的基層幹部不僅僅是要幹事，好乾事，更要干好事。干好事——就需要幹部在為民辦事時多一份用心，在工作中多一份細心。比如跟群眾講話注意措辭，多從群眾的角度去想問題，一個信訪件的回復對政策吃透後更要注意措辭，每一個標點每一個字都應該包含著幹部對群眾之事的那份用心和執著。細微之處見端倪，小事更能彰顯出一個人的品德和修養，凡事多從群眾出發，將小事做好做到極致，才能為「戲」加分。
《長安十二時辰》爆火源於他抓住了觀眾的心，從觀眾出發選擇好的演員，用優質的劇情，過硬的技術實力圈粉。我們的領導幹部也應從這部劇中學會思考，唯有選好的「幹部」、以不變的初心和強烈的使命感，用兢兢業業執著的「工匠精神」演好「為民服務」這出戲，才能成為群眾心中「最火的幹部」。
《長安十二時辰》觀後感五
這是一部不可多得的好劇，不管別人看到的是什麼，我看到的，是一個朝代的轉折點所出現的治理與用人的種.種利與弊的交鋒。
劇中之利，大唐開元盛世之前打下的厚實基礎，給我們呈現了一個精緻的，流光溢彩的盛唐景象。人們對於崗位的熱愛與敬業，已深入骨髓，這點，從高樓上的傳信使的忠於職守，報辰官的不願離開堅守崗位，可以看出一斑。正是由於他們平凡的堅守，老百姓才感覺到生活的有序與安全，也正如那個理發匠所言：「看著他們每天這樣努力照看，你不覺得安心多了嗎?」這讓我想到有些人說政府管理：「本來他們就應該出來管，他們有管我們就聽。誰都不想亂亂的。」老百姓還是喜歡被照看的感覺的。
我想所有的興盛，正是由於有這些小人物的堅持崗位，把自己的工作負責到極致，才形成了環環相扣的正能量，實現了大唐的繁華--要向這些小人物致敬。
李唐王朝到了明皇這一朝，雖然在前人的堅實基礎上，又開創了開元盛世，但是後期他不那麼想著政治報負了，比較多地想著自己的享樂了，對大臣的啟用漸漸也是用了那些容他去享樂不怎麼勸諫的，只顧自己的前程榮耀的，比如劇中的林相，身邊圍攏的，都是些阿諛依附功名心重的人，是官場上混久了，早失初心搞圈圈的，不象李必，初出茅廬，靖安司中剛得重用，好比是現在的國安防恐領導，他也有想成為宰相的政治抱負，但在面臨是奉承上層還是保全長安百姓上，他還是選擇得罪上司，保全百姓，繼續大膽啟用死囚張小敬。初心能堅持，時代就能亘古常新，初心一旦缺失，便是日當午，可以下滑了。
明皇不能葆初心，妃子又不能約束自己的親戚，任他們胡為，於是，盛唐日漸衰落就成必然。若非還有忠誠者力挽狂瀾，如李必，張小敬，徐賓等，若非還有堅實基礎……但任是有堅實基礎，自己的懈怠心必然造成一切鏈條漸漸斷鏈，這也就是劇中管理檔案的徐賓的愁腸百結：記錄用的藤紙因藤供應不上洛陽紙貴而不得不壓縮，權貴們又安於享受，無心想著更新紙張，他於是不願升遷，並為此賣了自家田地出資用南方遍處都有的竹來造紙，以求用物美價廉的紙張來恢復記檔人員的積極性--一正因為紙張缺乏沒辦法把所了解的全部記下，漸漸就讓記檔人員怠工了!現實里是常出現這樣的情況的：一件事本想好好去做，卻因為得不到各方面的支持，便消了熱情，從而變成懶散，也正是因為這樣的不得已的怠工，造成數字缺失，無法真實體現大唐真實面貌。這些檔案管理人如同史官一樣的重視他們看到的一切，孜孜不倦地記錄著大唐百姓的一切，力圖讓後世能看到一個真實的大唐。可是，卻因為朝庭呆滯了，沒有時時新的意念了，他們也就被迫一樣呆滯了!
這是必須防止的，而防止這樣的事情出現，從上到下，都不能忘了你是為什麼而工作的，不能瞧不起自己的工作，也不能一有點成績就想享樂了，那樣等於自挖墳墓。
李必與張小敬的可敬之處在於，為了百姓，可以忍受屈辱，忍受默默無聞，也可以舍自己的名聲抱負與生命，張小敬在查案的前方孤身搏鬥，李必不惜以自身為誘餌，把沖向百姓的危險馬車引到偏僻處。當一切安全下來的時候，百姓樂呵呵地在燈下觀燈游聚，都不知道曾經發生過的危險。可是張小敬對此感到高興，因為看到百姓的快樂，他不在乎自己的名聲。史上記載，楊國忠的頭最後是被他梟了的!
而與他們對比的林相和他的同僚們，卻躲在相府思考著李必與太子這么做有什麼爭權的陰謀，想著這些人身後有什麼關系，在他們眼裡，關系重於一切，自以為有才卻沒關系的，可以下獄，可以把他們的才華文稿付之一炬，可以不把他們當一回事，為國家選拔人才，看這人身後有什麼關系就好。又如崔器，做事的時候不專注，想著妒忌與不服，雖然頗有義氣，想當官的心卻讓他慫得象只狗--滿臉不得意的苦相，這樣的人，沒遠大胸懷與目光，自然老是被人當傀儡與呵斥用。
但也不乏有正心的大人物，如何監，據說他就是歷史上的賀知章，他就敢大膽啟用小神童李必這個年輕人，真是物以類聚，李必也敢大膽啟用人!但是，官場混久了，想到的會比較多，他就不如李必敢沖了。所以，政治上是不能缺少初生牛犢的。又如郭利士，歷史上原型高力士，他也知李必與張小敬的好，只是苦於被讒言失了明皇的信任，但當做為時，他一點都不縮頭烏龜，權衡下還是去救出了張小敬。這時候林相才開始想到自己的大意，大意之說估計也不是為百姓的，而是擔心自己再不表現出保護百姓，恐怕會失了權柄吧!
人心與人心的不同，造成了行為上的偏頗，人格上的貴賤。不得不佩服這部劇的作者在官場用人與盛唐之漸衰落的原因上的思考。徐賓說：很多大事，都成於我們這樣的小事。--是的，很多的大事，離不開小人物的孜孜不倦，認真負責。很多走向不好，都是源於一種小小的想享樂因而忘了原來的理想，所以古人才老說恆心的重要。你必須時時報備，時時警惕，世事是多變的，不是一成不變的，正因為不是一成不變的，所以，藤會斷供，紙會變貴，這時候就得想著去更新，找一種可以維持原來的好的紙來代替藤，要讓好的生生不息，於是，創新這個想法也就必須一直在每一個行業里存在著，劇中才想著太子位的報備，人才的報備，物資的報備，必須讓政治工作這個大方略的一切鏈條在有序的新陳代謝里實現健康，你斷了任何一個環節，想重續上，都是困難的，滑坡了想再推上坡，得有多少個李必，多少個張小敬，多少個徐賓，多少個報辰官，多少個時刻關注程序的程序員，多少個認真執守的觀察傳信人!
④ 長安十二時辰
《長安十二時辰》是由曹盾執導，雷佳音、易烊千璽領銜主演的古裝懸疑劇。該劇改編自馬伯庸的同名小說，講述了唐朝上元節前夕，長安城陷入危局，長安死囚張小敬臨危受命，與李必攜手在十二時辰內拯救長安的故事。
雷佳音飾演的張小敬出身唐朝軍人，之後退伍委任唐城地方安保「不良人」，長期協調維護地方安全工作，後因處事不當違反唐律被關押獄中。負責唐城保安工作的靖安司發現了混入唐城的可疑人員，由於張小敬對事發地點人事與地理的熟悉，靖安司特例委派張小敬戴罪立功、偵破此案。
經過張小敬的一番調查，發現敵人的陰謀是為了在上元節晚上的集會中製造混亂。距離上元節花燈大會只剩下短短的幾個時辰了，張小敬必須在上元節花燈大會前抓住搞破壞的刺客。在調查與追捕中張小敬還發現靖安司中竟然有敵人的內應，在一次次的鬥智斗勇中，張小敬終於在最後關頭揭穿了背後主謀，阻止了破壞的發生，解救了長安城裡的黎民百姓。
⑤ 為什麼說《長安十二時辰》是一部非常勵志的影片呢
沒有對比就沒有進步，《長安十二時辰》為歷史古裝劇的未來發展方向提供了很好的示範與啟發。
其一，做良心歷史古裝劇，並不代表會虧本
很多製片方認為良心歷史劇投資大，費時長，而且沒有流量小生、玄幻、瑪麗蘇等元素無法保障收視率，最終會虧本，實則這是錯誤的觀念。從近兩年的影視劇市場來看，觀眾的觀賞品味正在逐步提升，對於影視劇的質量有了較高的判別能力。
除此之外，為了增強歷史色彩，劇集的推廣曲、片尾曲、插曲的歌詞部分都採用的是古詩詞原文，比如，其中有個插曲就是李白所作的《短歌行》。從這些詩詞中，我們不僅可以感受祖先的文學之美，也可一窺大唐詩歌文化繁榮的盛況。
當然，除了歷史人文高度復原以外，劇情也十分給力，邏輯緊湊，人物的言談舉止符合所處的身份、地位，而且傳遞出保家衛國這種正能量的主題，凡此種種， 都讓觀眾有了智商得到尊重的感覺。
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《長安十二時辰 (2019)》
導演: 曹盾
編劇: 爪子工作室、馬伯庸
主演: 雷佳音、易烊千璽、周一圍、蘆芳生、熱依扎、王鶴潤、傑曼·翰蘇、韓童生、李媛、余皚磊、艾如、蔡鷺、趙魏、馮嘉怡、呂涼、吳曉亮、徐璐、高葉、王思思、曲柵柵
類型: 劇情、懸疑、古裝
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 2019-06-27(中國大陸)
集數: 48
片長: 45分鍾
又名: The Longest Day In Chang'an
上元節前夕，長安城混入可疑人員，身陷囹圄的張小敬臨危受命，與少年天才李必攜手在十二時辰內破除隱患。全篇運用了創新的探案劇集結構與人物關系設定，把故事嵌套在當時的世界文化中心城市長安這樣一個完美的切入點。在展現跌宕緊湊的故事架構、反臉譜化的英雄人物、腦洞大開的細節設計同時，也帶給觀眾豐富的文化價值。
⑦ 《長安十二時辰》講了什麼故事
《長安十二時辰》是古裝懸疑劇，拍攝風格接近電影，所以色調較濃。
故事講述張小敬出身行伍，後受任為主管偵緝逮捕的官差「不良人」，長期協調維護地方安全工作，但卻因違法被關押於獄中。負責長安城治安的靖安司發現了混入城內的可疑人員，由於張小敬對事發地點人事與地理的熟悉，靖安司特例委派張小敬戴罪立功、偵破此案。經過張小敬的一番調查，發現敵人的陰謀是為了在上元節晚上的集會中製造混亂。距離上元節花燈大會只剩下短短的幾個時辰了，張小敬必須在上元節花燈大會前抓住搞破壞的刺客。在調查與追捕中張小敬還發現靖安司中竟然有敵人的內應，在一次次的鬥智斗勇中，張小敬終於在最後關頭揭穿了背後主謀，阻止了破壞的發生，解救了長安城裡的黎民百姓。
《長安十二時辰》是2017年1月湖南文藝出版社出版發行的圖書，作者是馬伯庸。講述了突厥狼衛在一個夜晚潛入了長安城，最終主人公破解陰謀，拯救蒼生的故事。
作為一個擁有十三朝歷史的古城，《長安十二時辰》把背景放在了唐朝。
⑧ 《長安十二時辰》對黑澤明電影的借鑒最直觀的表現是什麼
《長安十二時辰》對黑澤明電影的借鑒最直觀的表現在關鍵人物的造型和表演方式上。黑澤明展現俠義精神的電影主要是有打鬥的時代劇（歷史劇）、劍戟片和以醫生、偵探等職業為中心的現代劇，三船敏郎、志村喬等演員往往有個性化的表演和造型，其中一些被化用到《長安十二時辰》。