A. 適合孩子看的勵志電影 小學生
我覺得最適合孩子看的勵志電影就是《阿甘正傳》，在這部高達9.2以上評分的電影當中，我們看到的最多的就是一個人的意志力和一個人的成長，當然在電影當中一個偉大的母親也是存在的阿甘，正是因為這位偉大的母親才逐漸的成長了起來，在電影當中阿甘是一個智商在40以下的孩子，可以說這個孩子連正常上學都無法做到，但是經過自己不斷的努力，不僅克服了重重的困難，而且成為了一個百萬富翁，特特別適合用來教育一個孩子。當然除了這部電影之外，以下幾部電影也是比較不錯的：
3、《血戰鋼鋸嶺》
這雖然說的是一部戰爭片，但是教育意義卻是不言而喻的，因為主人公想要參加戰爭卻不想要殺人，可以說這種阻力是相當大的，但是卻憑借著一己之力成為了所有人的信仰，甚至在最後一場戰爭之前，所有士兵祈禱的對象不是上帝，而是這位主人公，他們認為主人公會帶給他們力量。
B. 駱駝祥子探尋悲劇的原因。
祥子的悲劇主要來自當時黑暗現實社會的壓迫，還有他自身的性格局限，使他無法憑借個人的奮斗，無法與強大的社會黑暗勢力抗衡這一生活真理。只能成為「個人主義的末路鬼」。
他人的影響也是造成祥子悲劇人生的另一原因，虎妞在祥子悲劇人生中無疑起到了一定的作用。祥子被迫與虎妞結婚後,她變成了捉住祥子的精靈和毒物。祥子並不愛她,卻又無可奈何地接受了她的『愛情'。他們的結合成了祥子個人奮斗過程中的一個新的打擊。
另一個對祥子產生重大影響的女人是小福子。祥子心裡是頂喜歡小福子的,他同情她,也同情自己,是上蒼將他倆連在一起。所以他的理想就是有一輛屬於自己的車和屬於他自己的女人,然而,這種個人主義的理想在他興高采烈地走進白房子,聽說了小福子的死後就完全破滅了。
(2)駱駝祥子的電影兒童擴展閱讀
內容簡介：《駱駝祥子》講述的是中國北平城裡的一個年輕好強、充滿生命活力的人力車夫祥子三起三落的人生經歷。
祥子來自農村，是個破產的青年農民，勤勞、純朴、善良，保留著農村哺育他、教養他的一切，卻再也不願意回農村去了。從農村來到城市的祥子，渴望以自己的誠實勞動買一輛屬於自己的車。做個獨立的勞動者是祥子的志願、希望、甚至是宗教，憑著勤勞和堅忍，他用三年的時間省吃儉用，終於實現了理想，成為自食其力的上等車夫。
但剛拉半年，車就在兵荒馬亂中被逃兵擄走，祥子失去了洋車，只牽回三匹駱駝。祥子沒有灰心，他依然倔強地從頭開始，更加克己地拉車攢錢。可是，還沒有等他再買上車，所有的積蓄又被偵探敲詐、洗劫一空，買車的夢想再次成泡影。
當祥子又一次拉上自己的車，是以與虎妞成就畸形的婚姻為代價的。好景不長，因虎妞死於難產，他不得不賣掉人力車去料理喪事。至此，他的人生理想徹底破滅了。再加上他心愛的女人小福子的自殺，吹熄了心中最後一朵希望的火花。連遭生活的打擊，祥子開始喪失了對於生活的任何企求和信心，再也無法鼓起生活的勇氣，不再像從前一樣以拉車為自豪，他厭惡拉車，厭惡勞作。
被生活捉弄的祥子開始游戲生活， 吃喝嫖賭。為了喝酒，祥子到處騙錢，墮落為「城市垃圾」。最後，靠給人干紅白喜事做雜工維持生計。祥子由一個「體面的、要強的、好夢想的、利己的、個人的、健壯的、偉大的」底層勞動者淪為一個「墮落的、自私的、不幸的、社會病胎里的產兒，個人主義的末路鬼」。
C. 《駱駝祥子》《文化苦旅 》《哈利波特》作者簡介、寫作背景
《駱駝祥子》是中國現代著名作家老舍（1899年2月3日~1966年8月24日）的代表作。老舍，原名舒慶春，字舍予（姓氏一拆為二），字「舍予」、「老舍」，老舍是他最常用的筆名，另有鴻來、非我等筆名。滿族正紅旗人。出生在北京西城小羊圈胡同（現名小楊家胡同）一個滿族城市貧民家庭。現代著名作家、傑出的語言大師，被譽為「人民藝術家」。父親是一名滿族的護軍，陣亡在八國聯軍攻打北京城的巷戰中，老舍在北京底層市民的生活環境中長大。他在國外時，閱讀了大量西歐文學名著，開始了小說創作．初期的作品，如《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》等，幽默中含有諷刺，頗近似於英國作家狄更斯的筆致，但誇張有時略嫌失度，幾乎跌入油滑。然而，對於老舍來說，初期的創作是不可缺少的練筆，到了三十年代，他的創作漸趨成熟，於1930年創作了短篇小說《趕集》、《櫻海集》等。終於在1936年推出了自己的典型代表作《駱駝祥子》。
寫作背景：《駱駝祥子》是老舍的代表作，以北平（今北京）一個人力車夫祥子的行蹤為線索，以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷、悲慘的生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了作者對勞動人民的深切同情，向人們展示軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活於痛苦深淵中的圖景。另有同名電影、電視、話劇等。
人物評價：祥子——一個曾經是那麼要強的頭等車夫，最後卻還是沒有掙扎出悲慘的命運。人生並不因為他的要強而多給予了他什麼，大兵、駱駝、曹宅、孫探長、虎妞、小福子……這所有的一切似乎都不讓他逃脫車夫的最終命運。他曾經也不信命，可是又有什麼用呢，他的努力，他的第一輛車，他買車的積蓄，沒有招誰也沒有惹誰，不也就這樣沒了嗎？這能怨誰呢，只能怪命是如此了。所以祥子最終變的和其它的車夫一樣，不再要強，養成了煙酒等他過去從來不肯沾染的東西，也就讓人覺得可以原諒了，所有的惡習似乎都不再像過去那樣不可饒恕了。可是祥子過去是一個怎樣要強的人啊！為了買車，他從生活中扣出每一點錢，他舍下面子和下等車夫搶座，沒命的拉車，甚至連一口好茶也不願喝——雖然像他這樣的高等車夫喝點好茶是再平常不過的事了，他把自己當作鐵打的，拚命攢錢……事情卻常常不如人願，所有的意外都與願望悖道相馳。祥子的見聞和經歷將他磨礪成了另外一個人——與過去的祥子完全相反的人——他學會了所有的惡習，學會了和巡警找別扭，學會了保養自己，成了一個混日子的車夫。有時他也曾想過應該好好的生活，可是一想起他自己的經歷他就沒了信心，要強又怎樣呢，自己過去不也要強過嗎，到頭來還不是和其他人一樣，還不如趁早快樂一天是一天。直到最後，連他最後的寄託--小福子也離開了這世界，他徹底的絕望了。一個由鄉間來的淳樸、老實、善良、結實的小夥子就這樣淪落成一個讓人同情的混混，最後像一條狗一樣栽倒在街頭，再也爬不起來。祥子是舊社會貧苦勞動人民的縮影，他反映了舊社會勞動人民生活苦難與無奈。老舍筆下的祥子來自農間，帶著中國農村破敗凋敝的大背景，也帶著農民的質朴和固執。駱駝祥子善良淳樸，對生活具有駱駝一般的積極和堅韌精神，他的唯一願望就是買一輛自己的車來拉，做一個獨立的勞動者。後來，經過3年的努力，他用自己的血汗錢換來了一輛嶄新的洋車，但是沒過多久，卻被大兵搶走，接著反動政府的偵探又騙去了他所有的積蓄，那本是他打算第二次買車的錢，虎妞對他那種推脫不開的『愛情』又給他身心都帶來磨難。第三次，他用虎妞的錢買了一輛車，很快，又不得不賣掉以料理虎妞的喪事。他的這一願望在經過多次挫折後，終於完全破滅。他所喜愛的小福子的自殺，熄滅了他心中最後一朵希望的火花，他喪失了對於生活的任何乞求和信心，從上進好強而淪為自甘墮落，他開始游戲人生，吃喝嫖賭，徹底墮落為城市的垃圾。老舍通過這個人物寫出了不合理的社會制度對下層勞動者生活空間的威壓。對祥子的評價為：祥子是一個經不住生活的考驗，而失去生活的人。俗話說：「路漫漫其修遠兮，吾將上下之求索。」他為何不再尋求新的路，而成為社會的人渣，敗類？他為何不做生活的主宰者，去自謀生活呢？我想，他也是害怕了，因為他是農民出身，他受不了生活一次次對他的打擊，他放棄了。所以釀成了書中的人物一直走下坡路的原因後果啊！祥子的悲劇，是他所置身的社會生活環境的產物。小說通過祥子周圍人物及人際關系的描寫，真實地展現了那個黑暗社會的生活面目，展現了軍閥、特務、車廠主們的丑惡面目，以及由他們織成的統治之網對祥子們的壓迫與被壓迫關系的一種變形反映。諷刺了這個社會，它不讓好人有出路。 虎妞——潑辣而有心計的中年婦女，生就一副男兒性格，很會打理事物，將人和車廠管理的井井有條。頗有心計的她安排好了一場騙局，卻沒料到早早的被父親——劉四爺——拆穿，但她還是騙取祥子和她結了婚，但卻沒料到父親會狠心拋下她不管，賣了廠子到外地去了。最終由於她的好吃懶做引起難產而死去了，她的一切結局都是又她自己一手造成的，算來算去結果把自己的命也算了進去。道高一尺，魔高一丈，像虎妞那樣搭進了一條命還得不到個好名聲，人死了也沒人同情，看來還是老老實實的做人好。這本書里，給我印象最深的人是虎妞。在當時，這樣的女子少有。她的形象最鮮活。她是「母夜叉」，誰得罪了她，她就會罵街。她橫沖直撞的語氣，撇撇嘴的樣子，和祥子說話時半笑半傲的口氣，在書里是那麼生動。要不是說她的年齡，我准以為是十八、九歲不懂事兒的女孩兒。但回想她想出的騙局，演出的戲，她和老爺子頂嘴的詞兒，又覺得老練。 虎妞在小說中兼有雙重身份：車廠主劉四的女兒，人力車夫祥子的妻子。1、這似乎是矛盾的兩面兼於一身，使虎妞的性格呈現出二重性：一方面，她沾染了剝削階級家庭傳給她的好逸惡勞，善玩心計和市儈習氣，她缺乏教養，粗俗刁潑；另一方面，她被父親出於私心而延宕了青春，心中頗有結怨。她對愛情與幸福的追求長期被壓抑，身受封建剝削家庭的損害，心理也因之變態，虎妞是劉四爺的另一種壓迫對象和犧牲品。在她和祥子的婚姻問題上，她並不是真的甘心做一輩子車夫的老婆，而是在很大程度上企圖把祥子也拉上她生活理想的軌道。當然，虎妞對於祥子，也不能說是沒有一些感情。祥子也得到她的關心——一種虎妞式的、近乎粗野的「疼愛」；而更多的，是她那種畸形的、祥子所接受不了的性的糾纏與索取，這是完全從她自身的需要出發，甚至也可以說，就是對祥子心靈和肉體兩方面的摧殘，她害了祥子。不合理的社會和剝削家庭造成了她的不幸，而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩潰的悲劇結局。虎妞是祥子向上進取的阻力和障礙，是導致祥子走向墮落的外在原因之一。 劉四爺——舊社會的袍哥人物，改良辦起了車廠，為人耿直，性格剛強，從不肯在外場失面子。這輩子最大的遺憾是沒有一個兒子來接自己的班，女兒雖能幹但畢竟是女兒。由於女兒中年了還未出嫁，覺著對不起她，平日里也挺讓著她，但卻不願自己辛辛苦苦掙得的家產遂著女兒一起給了別人。於是斷絕了與女兒的關系，最後連女兒的墳也不知道在哪兒。封建的思想使他忘記了親情，當他醒悟過來是已為時過晚，相信當祥子將他趕下車，一個人久久的立在那兒的時候，他真正感到了孤獨，真正感到了自己除了錢以外什麼也沒有了，甚至連女兒的墳也不能看上一眼。親情是可貴的，希望我們不要在失去它以後才懂得珍惜。 曹先生——舊社會的小知識分子，有點錢。有時候教點書，有時候也做別的事，一個中等人物，自居為「社會主義者」，同時也是個唯美主義者。在政治上、藝術上並沒有高深的見解，不過能把所信仰的那一點體現在生活小事中，他希望自己能成為一個真正的革命戰士又知道自己沒有這個能力。他對於祥子這樣的下層勞動人民表現出一定的關心和同情，能以自己所能解決他人一時之困。可以說他是一個較為正直和進步的知識分子，但是他的思想受到時代局限，這也就使他並沒有成為真正的戰士。 孫排長/偵探——在祥子第一次買上車後，因一次冒險拉活，被大兵們逮捕，不但丟了車，還得天天伺候這些當兵的，這些個兵的頭頭就是孫排長，這時孫排長還並未露面。祥子第二次遇到孫排長的時候是在曹先生被搜查的時候，此時孫排長已經成為了孫偵探，可成為偵探的他依然擺了祥子一道，從祥子這把他所有的積蓄全都搜颳走了。祥子最後的墮落是因為夢想的破滅，原因有很多，可這個姓孫的就直接的兩次使祥子的夢想破滅，不可謂不是罪魁禍首之一啊。 小福子——祥子與虎妞結婚後住在了一間四合院，四合院里住著各種各樣的人，其中就有二強一家。二強一家共有五人，為二強夫婦、女兒——小福子及兩個兒子。二強把小福子二百塊錢賣給了一個軍官，而在小福子不在家期間，二強因喝多失手將二強嫂打死。而為了辦喪事，便把車便宜賣給了虎妞和祥子。過了一陣子小福子回來了，迫於生計，只好靠當妓女維持一家人的生活。其實祥子在虎妞死後便喜歡上了小福子，可是當祥子回到曹先生處找到了一份穩定的工作時，小福子已經上吊自殺了。 小馬兒與祖父——一次在茶館里的偶遇，讓他認識了小馬兒與他的祖父，也第一次讓他感覺到即使自己拚命拉車，到老了，也是會無法維持生計的，何況小馬兒祖父也有自己的車，但到老，還是一個窮樣。於是祥子決定與虎妞結婚，也不圖別的，就圖點錢，因為靠自己無論如何努力，到老，也得像這小馬祖父一樣。這兩人後來也有了交代，小馬後來因得病卻沒錢治療而死了。 高媽——曹先生的老媽子，為人熱情，曾三番五次勸祥子去放高利貸，但都因祥子的固執而失敗了。高媽是當時這個社會的投機主義者，精明透頂，很會精打細算，或許在當時這個社會里，只有熬成像高媽這樣的人精，才能在各處左右逢源。 二強子——一個自暴自棄的車夫，把自己女兒賣了買了車，又風光了一陣，等錢用完了就喝了酒在家發脾氣，結果將自己的妻子打死了，賣了車辦完事，又開始拉車，天天喝的爛醉，家裡的兩個孩子也不管。女兒回來後，還逼著女兒賣身養活一家人，時常回家找女兒要錢，要了錢又去喝的爛醉。二強子的行為是令人氣憤的，但是生活的壓迫使他喘不過氣，只有用酒精麻醉自己，每當他清醒時又覺得對不住女兒和兩個兒子，可是沒本事的他只有靠拉車維持生活，而他又沒有祥子的要強，身體也不夠硬朗了，這使他更加自暴自棄，乾脆淪為了一個不折不扣的敗類。
余秋雨，上海戲劇學院教授，曾任上海戲劇學院副院長、院長、榮譽院長，國際知名的學者和作家。其文化散文集，在二十世紀九十年代至二十一世紀初的中國大陸最暢銷書籍中占據了非常重要的地位，在台灣、香港等地也有很大影響。現任《書城》雜志榮譽主編。
中文名： 余秋雨
國籍： 中國
民族： 漢
出生地： 浙江省餘姚縣橋頭鎮
出生日期： 1946.08.23
職業： 作家
畢業院校： 上海戲劇學院
代表作品： 《文化苦旅》
2004： 中國座標人物
2004： 中國十大精英
《文化苦旅》是筆者的一部文化散文集。此中有些文章曾在各種文學評比獎勵中獲得首獎，全書的正題是依附山水風物以尋求文化魂靈和人的生活真諦，探索神州文化的汗青命運和神州文人的人格組成。此中《羽士塔》(選入人教版中學教材）《陽關雪》等，是通過1個個古老的物像，描寫了大漠荒荒的黃河文明的盛衰，汗青的深邃蒼涼之感見於筆端。《鶴發蘇州》《江南小鎮》等卻是以柔麗凄迷的小橋流水為配景，把清新婉約的江南文化和社會態度人情體現得形神俱佳。《風雨天一閣》《青雲譜隨想》等直接把筆觸指向文化人格日文化良知，展覽出神州文人艱巨的心途經程。這個之外，還有早已經傳為名篇的論析文化走向的文章《上海人》《翰墨祭》和讀者熟知的布滿文化感嘆的回憶散文《牌樓》《古剎》《家住龍華》等。筆者依仗著賅博的文學和歷史學功底，豐盛的文化感悟力和藝術體現力所寫下的這些文章，不單揭示了神州文化巨大的內涵，並且也為今世散文范疇提供了極新的範例。
余秋雨走在中華平易近族的地盤上，用其獨特的察看力和洞悉力去尋思這古老平易近族的深層文化，用心思細潤的筆觸，為這趟到各處觀察華夏文化的「苦旅」，寫本書!它不甘心甜，因為內中有太多不忍與切身體驗的酸楚.苦苦的味道，為這本紀錄神州千年文化的書，多寫了一道兒滋味兒.未看過《文化苦旅》之前，梗概也不會想到，一到處令人流連忘返的風景名勝與汗青古跡在它們的暗地裡會有如此深層的涵義；而筆者運其妙筆，以干凈標致的散文，組合，使它們成為了一篇篇讓炎黃子孫驚醒的文章。
英國女作家。本名喬安妮·凱瑟琳·羅琳，1966年7月31日生於英國的格溫特郡。她父親是羅伊斯羅爾飛機製造廠一名退休的管理人員，母親是一位實驗室技術人員。羅琳小時候是個戴眼鏡的相貌平平的女孩，非常愛學習，有點害羞，流著鼻涕，還比較野。她從小喜歡寫作和講故事，6歲就寫了一篇跟兔子有關的故事。妹妹是她講故事的對象。創作的動力和慾望，從此沒有離開過她。她曾當過短時間的教師和秘書。
羅琳熱愛英國文學，大學主修的是法語。畢業後，她隻身前往葡萄牙發展，隨即和當地的一位記者墜入情網。無奈的是，這段婚姻來得快也去得快。不久，她便帶著3個月大的女兒潔西卡回到了英國，棲身於愛丁堡一間沒有暖氣的小公寓里。找不到工作的她，只好靠著微薄的失業救擠金養活自己和女兒。
24歲那年，羅琳在曼徹斯特前往倫敦的火車旅途中，一個瘦弱、戴著眼鏡的黑發小巫師，一直在車窗外對著她微笑。他一下子闖進了她的生命，使她萌生了創作哈利·波特的念頭。雖然當時她的手邊沒有紙和筆，但她開始天馬行空地想像，終於把這個哈利·波特的男孩故事推向了世界。於是，哈利·波特誕生了——一個10歲小男孩，瘦小的個子，黑色亂蓬蓬的頭發，明亮的綠色眼睛，戴著圓形眼鏡，前額上有一道細長、閃電狀的傷疤……哈利·波特成為風靡全球的童話人物。
作為一個單身母親，羅琳母女的生活極其艱辛。在開始寫作哈利·波特系列童話的第一部《哈利·波特與魔法石》時，羅琳因為自家的屋子又小又冷，時常到住家附近的一家咖啡館里把哈里·波特的故事寫在小紙片上。不過，她的努力很快得到了回報。童話一出版便備受矚目，好評如潮，其中包括英國國家圖書獎兒童小說獎，以及斯馬蒂圖書金獎章獎。隨後羅琳又分別於1998年與1999年創作了《哈利·波特與密室》和《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》，進一步轟動世界。2000年7月，隨著第四部《哈利·波特與火杯》的問世，世界范圍的哈利·波特熱持續升溫，創造了出版史上的神話。最新公布的銷售數字顯示，羅林撰寫的"哈利波特系列"第一集，已成為2001年英國最暢銷的小說。它創下了用46種文字在全世界發行3500萬冊的驚人紀錄。而根據"哈利波特系列"拍攝的電影自從上映以來，也紛紛在世界不少地方打破當地的票房紀錄。2003年6月，她的第五部作品《哈利·波特與鳳凰社》問世，再次掀起"哈利波特"狂潮。迄今，其作品已被譯成60多種語言，在200多個國家和地區累計銷售達2億多冊。
D. 從駱駝祥子中能給新世紀兒童有什麼啟示
1 從祥子的故事中，我明白了一些道理：一個人一定要有個奮斗目標，而且是萬萬不可以丟掉的，如果失去它，人就會墮落下去，最後變成個廢人。祥是最好的例子，他勇敢地向「買車」這個目標前進時，身上像有一股使不完的勁，即使吃不飽飯，想到買車也樂此不疲，所以終究買上了車；到了後來，祥子因為意外失去了自己的車，本想再買一輛，卻應種種原因，失去了那股子熱情，對買車沒了希望，從此便變壞了，最終成了社會的渣子。
祥子擋車夫時的為人也是很值得我們學習的。他那時要強，自製力強，勤奮，有信心，有耐心，有決心，做事從不馬虎，這些不正是一個學生在自己的學習和生活中應當具有的品質嗎？如果祥子出生在現在這個年代，一定可以成就一番大事業。
讀了《駱駝祥子》，我聯系自己還想到了一點：祥子之所以在拉車上斷送了自己的一生，不正是因為缺少本領嗎？他只有一把力氣，失了業還能去做什麼呢？只能拉車。我們現在的學習不就是在避免再次發生祥子的悲劇嗎？學習是多麼重要啊！
對於《駱駝祥子》給我的啟示有很多很多。
2老舍的長篇小說《駱駝祥子》是個悲劇作品，半個世紀以來一直以它的悲劇性激動和啟發著讀者。小說主人公祥子被公認為現代文學史上日人力車夫以至於其它城市個體勞動者的典型形象，被普遍的當作這類苦力的代名詞，同義詞。是人們從同初中感到藝術的巨大力量和深遠影響，這不是一般意義上的藝術吸引或者思想觸動，而是穿透心靈的震撼，通向現實的思考。讀者能夠從中記憶起曾經一再發生過的悲劇，由此激起的「憐憫與恐懼」的悲劇效果，自然也就格外沉重，使人久久難以忘懷！
（一）
《駱駝祥子》寫的是舊中國北平一個外號「駱駝」，名叫祥子的人力車夫的悲劇，
祥子來自農村，是個破產的農民，他保存蔗農寸哺育他，教養他的一切。卻在也不願意回到農村去了，渴望在城市創立新的生活。近代中國由於農村的急遽破產，淪為赤貧的農民成批的湧入城市，尋找新出路。這個形象是作家對於他們來到城市更加不幸遭遇的一個藝術的概括。到了城市，祥子選中拉車這一行，把買上車，做個獨立的勞動者，最為自己的生活目的，他以極其嚴肅的態度對待自己的決心，這是他的志願，希望，甚至是宗教。經過三年的奮斗，終於買上車，可是拉了半年車，車子被人搶走了，重新積錢，車還沒買上，積蓄又被人勒索去了，再買車沒多久，又為生活所迫，不能不買掉車，每一場災難，都是沉重打擊。使他產生懷疑，但是他又努力振作起來，開始新的奮斗，他以堅強的意志和執拗的態度與生活展開了反復的搏鬥，顯示出駱駝般堅韌的性格，這種富有特徵的性格，充分反映出輾轉於城市底層的個體勞動者對於較好生活的渴望是何等迫切，為此做出的奮斗又是何等頑強，而且象祥子這樣要強的人，進行艱苦的掙扎，結果還是失敗，也就更加有力的說明了他們卑賤的命運絕不是個人努力所能改變得了的，在祥子的形象里，個性與共性，個人的特殊經歷與大家的共同遭遇，都很好的統一在一起，使這個人物具有較高的典型意義。
悲劇常常是將美好的有價值的東西毀滅給人看，由此產生出悲劇的藝術效果和思想作用。最早的悲劇理論已經明確提出「悲劇總是模仿比我們今天的人更好的人」的主張，要求作家突出悲劇人物的美好。《駱駝祥子》正是這樣塑造祥子形象的，祥子曾經是個正直，熱愛生活的勞動者，小說一開始，關於他的外形描寫，關於他拉車的刻畫，都寫的很光彩，簡直成了青春，健康和勞動的贊歌，小說又以更多的篇幅描寫祥子的內心世界，當他在曹府拉車，不小心翻了車，車給碰壞了，主人也給摔傷了，他引咎辭工，情願把工錢退還給主人作為賠償，表現出一個勞動者的責任心和榮譽感，在嚴冬夜晚的小茶館里，他給老馬祖孫兩代買羊肉包子充飢，又傾注著對苦難夥伴真誠的關切和深深的同情，這些段落用朴實無華的筆墨描寫祥子的品質，作者甚至用奇特的比喻形容這個人物「他彷彿就是在地獄里也能做個好鬼似的」。
然而這個在地獄里都是好鬼的祥子在人世間卻沒有能夠始終做成個好人，隨著生活願望的破滅，他成了截然不同的另一個人，「他吃，他喝，他賭，他嫖，他懶，他狡猾」他大家佔便宜，為了幾個錢出賣人命，拉車曾經是他唯一的指望，後來卻討厭拉車了，連他的外形也變得骯臟，猥瑣了。小說結束時，他已淪落為一個行屍走肉的無業遊民了。而在祥子前後判若兩人的變化中，更重要的還是生活態度的改變，他從來不是一個有覺悟的勞動者，更不是什麼英雄，但是買車做個獨立的勞動者的願望，畢竟在一定程度上表達了對命運的反抗和改變低賤處境的努力，最後卻安於命運的安排，「將就養活下去是一切，什麼也無須乎想了」他向生活屈服了忍受一切的侮辱和損害，而沒有任何怨尤，發生在祥子身上的正是由「人」到「牲口」的蛻化。
祥子被剝奪掉的不僅是車子，積蓄，還有勞動者的美德，還有奮發向上的生活意志和人生目的。在這里，美的好的毀滅不是表現為一個品格高尚的英雄的肉體上的毀滅，而是人物高尚品格的喪失殆盡，即精神的毀滅，他沒了心，他的心被人摘了去，古人說：哀莫大於心死「，這就是祥子為什麼會具有特別強烈的悲劇意味的原因所在。
(二)
人在社會中生活，受著社會的制約，他的道路，是由他所處的社會環境，他所屬的社會地位，他與社會的各種聯系決定的。祥子的形象，是在當時那個黑暗社會的畫面上，在他與各種社會力量的復雜關系中凸顯出來的。他的悲劇主要是他所生活的那個社會的產物。
對於祥子的打擊，首先來自反動派。第一輛車被北洋軍閥的逃兵奪走，准備買第二輛車的積蓄又被國民黨的特務孫偵探敲詐去。這些描寫都很簡短，事情也發生的突然，帶有很大的偶然性，但是和一切真正偉大的現實主義作品一樣，通過這些表現出來的，卻是事態發展的必然趨勢。
城外打仗的消息已經流傳了十來天，為了貪圖幾個錢，祥子大著膽子拉車去西郊，剛出城門，就被逃兵連人帶車都搶走了。作品寫出了那是一個軍閥混戰的年代，打仗不斷的騷擾著人們的生活，威脅著人們的安全。作品又提到逃兵如果被村中的人們捉住，至少是活埋，從人們對逃兵的深惡痛絕，透露出這些軍隊曾經如何殘酷的蹂躪過人民，在這樣動盪不安，反動軍隊給人民帶來深重災難的年代裡，祥子的這場厄運，不過數連年戰亂給人造成的浩劫中的一個小小插曲而已。
本來，孫偵探跟蹤的是祥子的主人曹先生，預祥子毫無關系，敲詐祥子更不在他們的計劃之內，可是既然碰到了，「祥子時遇到了點上，活該！」祥子的社會地位，決定了任何打擊都可能而且可以任意的落到他的頭上，他們來的越是偶然，越能反映這樣打擊的必然。
祥子悲劇的成因，還通過祥子自己的婚姻問題體現出來。把車場主劉四的女兒，老姑娘虎妞引到祥子的生活圈子，描寫他們感情上生活上的糾葛，這成為祥子悲劇性結局的另一個重要原因。
祥子在不理想的婚姻中與虎妞結合了。他們的結合始終都是很不自然的，虎妞是車場老闆劉四的女兒，劉四是個流氓，無賴，既兇殘又偽善。在他的教育下，虎妞成了一個粗野，潑辣的女人，也打下剝削階級的烙印，劉四為了讓虎妞幫他經營車場，已經是三十七八的大姑娘了，仍然不讓她結婚，要虎妞為他斷送青春。但是他也與其他青年婦女一樣，追求著自己的婚姻自由，他愛年輕，老實，勤儉的祥子，對他表達的感情也是真切的，他時時疼著祥子，並不是玩著祥子。因此，她的處境令人同情，她執意要與祥子結合，這對於她所處的家庭來說，也是一種叛逆行為。但是，由於他們兩個各自的經濟地位不同，使他們的婚姻生活產生了種種矛盾，特別是各自的生活道路存在著嚴重的分歧，成為祥子終生的痛苦。虎妞對他有真情的一面，但很大程度上有她的利己主義的因素，她希望得到父親的同意，由她和祥子來經營車場，至少想靠她自己的一些體己錢「弄上兩三輛車」,當上一個小車主，而祥子與虎妞不同，他是從他的階級立場出發，打算自己有車，「生活的舒服一些」，能成為一個自食其力的人，「到鄉下娶一個年輕力壯，吃的苦，能洗能做的姑娘」。顯然，他們兩個人在生活的態度上就存在著嚴重的分歧，以及他們不同的性格，預示著他們婚後必然有矛盾，有沖突，決不是相安無事。他們兩人各自按照自己的生活理想而活著，虎妞一心想買上幾輛車，當上車主，祥子可以不再出車，可以整天陪著她。而祥子卻時時避開他所厭惡的虎妞，如果要整天呆在家裡陪著虎妞，那是件十分痛苦的事，再則對於勤勞成習的祥子來說，本來也不慣於這種清閑享樂的生活，他只想拉車，他愛拉車。而虎妞仗著她經濟上的實力，總想讓祥自聽她的擺布。這使祥子感到痛苦和委屈，雖然祥子也由理直氣壯的地方，但他清楚的感到「要了她，便沒了他」，自己不過是在老婆手裡討飯吃，盡管如此，祥子的生活還是有著落的。不幸的是在他們生活已年多後，虎妞因難產而死，祥子從此失去了經濟上的依靠而無路可走，墮落下去。
祥子的婚姻悲劇，使他精神上所受的折磨和打擊並不輕於前兩次。逃兵和特務沒有可以置他於死地的權利，但虎妞設下的圈套讓他有苦難說。他作為男子漢的責任感使他不能在她困難時棄之而去。處處碰壁的他不得不回到她的身邊，他別無選擇。在這件事上，他無能為力，他清楚的意識到「命是自己的，可是卻叫別人管著」。這對於腐蝕他的生活意志，打破他的生活願望，從奮發有為到懷疑自己進而自甘墮落起了比前兩次打擊更重要的作用。在這里表現為直入人心的摧殘和折磨，祥子不僅不能獲得自己所追求的，甚至無法拒絕自己所厭惡的，這些都充分刻畫出生活的復雜內容和祥子的卑微處境。歸根到底，祥子個人生活上的不幸遭遇來自這個萬惡的舊社會，作者就是通過人物精神生活上所產生的悲劇，進一步控訴和揭露了罪惡的社會制度。
從一定意義上說，《駱駝祥子》又是一個性格悲劇，。釀成這樣一個悲劇，除了來自社會的壓迫剝削，還有悲劇主人公自身性格上的原因。
祥子作為一般的城市個體勞動者，農村生活在他的性格以至於他的形象各個方面留下了眾多鮮明的印記，無論他的健壯，勤快，朴實，還是他的狹窄，保守，或者謹小慎微，即從外形，生活習慣，心理狀態，精神氣質無不帶著濃厚的泥土氣息，顯示出來自鄉間的特點，有點性的農村習慣和農民意識。他不同於一般車夫，沒有入車行的」轍」，還是因為他保持著在鄉間形成的拘謹，忠厚的心態和氣質。他和有心計，八面玲瓏的高媽，同在曹府幫俑，同屬城市個體勞動者，但兩人的言談舉止，和內心活動處處形成鮮明的對比。所以《駱駝祥子》實際上寫的是一個來自農村的純朴，正直的青年墮落為城市無賴的悲劇。在他的身上，當個個體勞動者的追求和純潔美好的農民品格是同時喪失的，這是祥子這個藝術典型的重要特徵，也構成了這場悲劇的重要線索。
從外表到內心都曾經是駱駝般堅韌的祥子，心靈深處卻又始終都有一種說不出的孤獨感和軟弱感，幾乎遇到什麼都束手無策，當他因為走投無路而感到苦惱和恐懼時，更讓他難過的是，沒地方訴說委屈。這不能只從他是個體勞動者的一般原則加以說明，被束縛在分散狹小的生產方式和生活方式中的他們，誠然有狹窄短視，個人自掃門前雪和因為自顧不暇而形成的自私和冷漠等弱點，但作為勞動者，畢竟還是善良的，樂於助人的，尤其是對於自己相似的，勞動者，不幸者。問題的政界不在於祥自一方面已經完全失去了與農村的聯系而且早也不願與之發生任何關系了，一方面又沒紮根於城市生活，甚至還不知道與新的生活環境建立應有的聯系，求得別人的關心和幫助。這樣他才會感到如此孤獨，無能為力，不知所措，才特別脆弱，經不起打擊和挫折。
祥子性格的最大特點，又是導致這場悲劇的主觀原因，是他想通過個人奮斗改變自己的社會地位和生活命運的強烈願望和迫切要求，既然他所受的是來自整個社會的沉重壓迫，孤立的零散的個人奮斗自然難以取得成功，即便有了自己的車子並且始終保持者，又何嘗能夠擺脫那些壓制而真正成為獨立自主，幸福生活的勞動者？這種不切實際的打算，使他從一開始就陷入盲目性，一切真誠的努力都是毫無疑義的，等待著他的只能是失敗和悲劇。作家對祥子性格的描繪並未到此為止，還向深層做了細致的挖掘。他寫到祥子對於自己的這種努力也不斷有過反思和疑問，因此第一次丟車後，盡管他仍然努力拉車攢錢，可是干者干著，他便想起那會事，一想起來，他心裡就覺得發堵，不由得想到，要強又怎樣哪？即使馬上再弄來一輛，焉知不再遇上那樣的事呢？可見他已經預感到前途的黯淡，並向自己提出了反問，但他隨即做出的回答仍然是「即使今天買上，明天就丟了，他也得去買。這是他的志願，希望，甚至是宗教。不拉自己的車，他簡直象是白活······他的最可靠的希望是買車，非買上車不能對得起自己······，設若一旦忘了這事，他便忘了自己，他覺得自己只是個會跑路的牲畜，沒一點起色與人味」。結論是無論付出多麼大的代價，「有了車便可頂的一切」，作為個體勞動者，他們只有在這種追求中才多少感覺到自己的價值和生活意義。在祥子這里，車子已經和他的生命融為一體，雖然他早把自己的這種努力比作「誤入了羅圈胡同，繞了個圈又回到原處。」但他還是這樣奔跑著，先是充滿了希望的奔跑著，在這里，清醒和糊塗，自覺和盲目，幾乎成了同一回事，如果把他們區別開來都沒有什麼意義了。如果從一開始祥子就安於命運的安排而無所祈求，不就沒有這一切，至少不會令人如此同情和嘆息了嗎？祥子的性格和悲劇之間的內在聯系，在這些描寫中表現的十分清楚。
這樣的性格悲劇，不僅在當時能引起讀者的反省，到了今天，諸如此類的小生產意識依舊殘存於人民群眾的頭腦中，妨礙他們自己和整個社會的發展進步，有關描寫也就依然能夠使人激動，發人深思，並且從中得到啟發。
（三）
作者通過對祥子靈魂深處的挖掘，成功的塑造了城市下層勞動者的典型形象，揭示了祥子的悲劇來自罪惡的舊社會，舊制度。舊社會不僅奪去了他的車，搶走了他用汗水積蓄起來的前，更可怕的是奪走了祥子純潔的靈魂和勞動人民的美德，毀滅了他的靈魂。對一個人來說，沒有任何東西比靈魂更可貴，比失去靈魂更嚴重的了，作者正是通過祥子的形象，強烈的控訴了這個社會的黑暗和罪惡。
作品通過祥子這一形象，為人們提出了一個十分嚴肅和迫切的社會問題，那就是下層人民的命運和出路問題，顯示了《駱駝祥子》這一作品的深刻思想意義和現實意義。「五四」以後反映人力車夫生活的作品都沒達到這個高度，而《駱駝祥子》無論從思想的深度和藝術技巧上都很成熟。作者通過描述祥子進行多次頑強的抗爭企圖獲得一個獨立人權的失敗過程，引人深思，啟示人們去思考他們若何擺脫不幸的命運和尋找一條嶄新的道路，這就是祥子形象通過個人奮斗道路的失敗給人們的一種強大的藝術感染力。
悲劇作品總是呼喚和人們共同正視生活的殘酷和斗爭的艱巨，以及人們精神上的各種痛苦，同時嚴肅的表達了與令人憐憫和恐懼的一切告別的願望，期待著他們早日成為歷史的陳跡，即使作品所描寫的一切災禍，苦難，失誤等真的都過去了，悲劇——尤其是期中的傑出者——卻能一起真實的描繪和嚴峻的思考，充滿了激情的理性和散發這理性的激情，以及由此構成的悲劇性，繼續給人以激動和啟迪。不僅記載於文學的史冊上，也銘刻在人們的心靈中。《駱駝祥子》就是這樣一部作品。
E. 用幾個字、詞講駱駝祥子的外貌特徵
1、宮崎駿十大動畫電影《哈爾的移動城堡》
2004年，宮崎駿推出了新作《哈爾的移動城堡》，改編自英國的人氣兒童小說家黛安娜?瓊斯的作品。這是繼1990年《魔女宅急便》後，宮崎駿又一部帶有濃厚原著色彩的作品。這部動畫電影以戰爭前夜為背景，描述了19世紀末的歐洲，善良可愛的蘇菲被女巫施下魔咒，從女孩變成老婆婆，孤單無助的她無意中走入移動城堡，城堡的主人哈爾不能與人相戀，但卻懂得魔法，性情古怪的哈爾收留了蘇菲，兩個人在四腳的移動城堡中開始了奇妙的共同生活，一段交織了愛與痛、樂與悲的愛情故事在戰火中悄悄展開，蘇菲用自己的純真譜寫了一段感人的戰地戀曲。
2、宮崎駿十大動畫電影《千與千尋》
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿獻給曾經有過10歲和即將進入10歲的觀眾的一部影片，它以現代的日本社會作為舞台，講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親，在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程之後，終於回到了人類世界的故事。
3、宮崎駿十大動畫電影《幽靈公主》
影片《幽靈公主》是宮崎駿的吉卜力工作室的第11部電影，也是宮崎駿電影中電腦特技最多的影片，影片於1995年開始投入製作中，耗時兩年，膠片總數多達13.5萬張，成本總計20億日元。正是這樣的高投入帶來了巨大的收益，影片於1997年7月12日公映，至次年2月，共上映184天，票房收入179億日元，全國觀眾達3000萬人次，成為日本有史以來第一賣座電影，宮崎駿和他的吉卜力工作室改寫了歷史。
影片《幽靈公主》的背景是日本中世紀的室町時代，描述人、神、魔三者之間的斗爭，表現一場人類與動物對大自然的爭奪戰。透過一貫的環保外衣，看到的是一種悲天憫人的情懷。宮崎駿電影中的主角總是能從一種客觀的角度去看待周遭的許多個體。影片中的角色都使用著一種理想化的方式，以此來達到和平的目的。無論是與自己有利害沖突的統治者，殘酷的仇敵，或是難以共存的物種，對生命的珍愛，不惜一切的保護他人，是許多年來珍貴的主題。他們總是能拋開私人恩怨，用一種大自然的精神，懷揣一切存在美好共生的願望。這一點，超越了常人，使得宮崎駿作品中的主角都成了理想中的人物。
4、宮崎駿十大動畫電影《魔女宅急便》
影片《魔女宅急便》是宮崎駿早期的作品，原作作者是曾獲國際安徒生大獎的日本女作家角野榮子，經過宮崎駿的動畫功力，再次將觀眾帶入一個美妙的世界。歐洲城市風味的背景，任性自然的風，透明清澈的水，變化萬端的雲，飛行，少女，還有魔法，在視聽方面都完全讓人感受到一種美妙的流淌。
5、宮崎駿十大動畫電影《再見螢火蟲》
影片《再見螢火蟲》是一部宮崎駿監制的作品，導演是宮崎駿多年的合作夥伴高畑勛，本片可謂是吉卜力工作室的一部代表作，獲獎無數，在海內外享有很高的知名度。
6、宮崎駿十大動畫電影《百變狸貓》
影片《百變狸貓》是吉卜力工作室導演高畑勛的原創動畫，高畑勛一反《再見螢火蟲》的沉重，用幽默的手法講述了一群可愛動物的求生歷險，同時影片滲透著很強的環境保護意識。與其他吉卜力工作室出品的動畫電影一樣，本片自1994年7月16日首映起，觀影人數達到325萬人，票房收入26億5000萬日元，成為該年度日本本土電影票房的第一名。
7、宮崎駿十大動畫電影《龍貓》
影片《龍貓》充滿了童話色彩和親情的溫馨，用悠揚的音樂，干凈的畫面，趣稚的人物，把觀眾成功地帶入了一個夢幻般的童話世界裡，回到了童真純凈的年代。影片的故事沒有講什麼大事件，僅僅是兩姐妹在一個美好的夏天裡，與森林的精靈相遇並相互關心的故事。故事和畫面中充滿的愛和親情讓人感到很溫暖，可愛的大中小號龍貓不斷給觀眾一種很微妙的幸福感，總是保持微笑，讓人覺得可愛，善良。
《龍貓》一部典型的成人化兒童影片，它再現了兒童臉譜化的形象，用精彩的繪畫與流暢的剪輯，繼續重復著成年人關於童年生活的美麗想像。影片《龍貓》對於成年人來說，是用來懷舊的，而對於少年兒童來說，則是一種世界觀的輸入。
8、宮崎駿十大動畫電影《紅豬》
影片《紅豬》是宮崎駿動畫系列中非常特殊的一部，是唯一一部完全從成年人角度拍攝成年人題材的作品，是宮崎駿一部帶有自傳性質的電影，宮崎駿自喻為劇中主人公哥，將自己的那種處在俗世而身不由己的矛盾，構思成主人公的傳奇故事。
影片《紅豬》的時代背景被設在第一次世界大戰結束不久後的義大利。主人公是一位退伍的飛行員，殘酷的軍旅生涯使他反戰、厭世。但他追求自由，所以他寧願受詛咒而變成一頭豬，只為了擺脫作為人的束縛。他沒有放棄自己熱愛的飛行事業，因為沒有比空中翱翔更加自由的時刻。
9、宮崎駿十大動畫電影《風之谷》
影片《風之谷》是宮崎駿的成名之作，由宮崎駿同名漫畫改編，在優美精緻的傳統二維動畫領域里，宮崎駿以一個漂泊的思想者和執著的追夢人的姿態出現，其深刻的內涵讓世人震驚。影片《風之谷》在1984年上映後引起了極大轟動，而宮崎駿的卓絕名聲也是從這個時期開始奠定的。
影片《風之谷》是一部充滿對戰爭，對人類文明反思的作品。講述了人類文
F. 金雞百花獎的歷屆獲獎名單
時間地點：1981年杭州
最佳故事片：《巴山夜雨》、《天雲山傳奇》
最佳紀錄片：《劉少奇同志永垂不朽》
最佳科教片：《生命與蛋白質--人工合成胰島素》
最佳美術片：《三個和尚》
最佳編劇：《巴山夜雨》葉楠
最佳女主角：《廬山戀》張瑜、《巴山夜雨》張瑜
最佳男配角：《巴山夜雨》仲星火
最佳攝影：《天雲山傳奇》許琦
最佳美術：《天雲山傳奇》陳紹勉
最佳美術：《天雲山傳奇》丁辰
最佳音樂：《巴山夜雨》高田
特別獎：《苗苗》
特別獎：向雋殊 最佳故事片：《鄰居》
最佳紀錄片：《先驅者之歌》
最佳紀錄片：《莫讓年華付水流》
最佳科教片：《蜜蜂王國》
最佳編劇：《被愛情遺忘的角落》張弦
最佳導演：《西安事變》成蔭
最佳男主角：《月亮灣的笑聲》張雁
最佳女主角：《許茂和他的女兒們》李秀明
最佳男配角：《西安事變》孫飛虎
最佳女配角：《被愛情遺忘的角落》賀小書
最佳攝影：《傷逝》鄒積勛
最佳攝影：《許茂和他的女兒們》鄒積勛
最佳美術：《子夜》韓尚義、瞿然馨、李華忠
最佳音樂：《喜盈門》楊紹
最佳錄音：《沙鷗》張瑞坤最佳剪輯：《傷逝》傅正義、《知音》傅正義
最佳道具：《鄰居》劉清標
最佳特技：《李慧娘》戈永良、陳繼章、周浩斐
最佳服裝：《南昌起義》曹穎平、《阿Q正傳》曹穎平
最佳化妝：《西安事變》王希鍾、李恩德
特別獎：《鋼鐵長城》
特別獎：《沙鷗》張暖忻
榮譽獎：《喜盈門》 最佳故事片：《人到中年》、《駱駝祥子》
最佳科教片：《昆蟲世界-——身體構造與功能》
最佳美術片：《鹿鈴》
最佳導演：《城南舊事》吳貽弓
最佳女主角：《人到中年》潘虹、《駱駝祥子》斯琴高娃
最佳男配角：《牧馬人》牛犇
最佳女配角：《城南舊事》鄭振瑤
最佳攝影：《逆光》魏鐸
最佳美術：《駱駝祥子》俞翼如
最佳音樂：《城南舊事》呂其明
最佳剪輯：《牧馬人》周鼎文
最佳道具：《駱駝祥子》鄧成玉
最佳煙火：《風雨下鍾山》於澤、王全榮、邱必奎
最佳特技：《孔雀公主》李再春、門玉鳳、朱革、藤春飛、張爾瓚、邢培修、金燕茜
最佳化妝：《風雨下鍾山》顏碧、許建新、李遵訓
特別獎：《一盤沒有下完的棋》、《茶館》、《泉水叮咚》 最佳故事片：《鄉音》
最佳紀錄片：《我們看到的日本》
最佳科教片：《灰喜鵲》
最佳美術片：《鷸蚌相爭》
最佳導演：《廖仲愷》湯曉丹
最佳男主角：《廖仲愷》董行佶、《血，總是熱的》楊在葆
最佳女主角：《大橋下面》龔雪
最佳男配角：《秋瑾》於是之
最佳女配角：《十六號病房》宋曉英
最佳攝影：《再生之地》楊光遠最佳美術：《李冰》(上，下)王興文
最佳錄音：《再生之地》史平一
最佳道具：《秋瑾》徐國梁
最佳特技：《火焰山》董振聲、才汝質、雒廷富、陶世恭、紀景春、王大雨
最佳服裝：《再生之地》費蘭馨、朱鳳堂、李琴
最佳化妝：《李冰》(上，下)王玢瑞、紀偉華
特別獎：《毛澤東》、《四渡赤水》、《不該發生的故事》、《候補隊員》
特別獎：《路》陳立洲 最佳故事片：《紅衣少女》
最佳紀錄片：《零的突破》
最佳科教片：《廣開節能之路》
最佳科教片：《細胞重建》
最佳美術片：《火童》
最佳戲劇片：《五女拜壽》
最佳編劇：《高山下的花環》李存葆
最佳導演：《邊城》凌子風
最佳男主角：《高山下的花環》呂曉禾
最佳女主角：《黃山來的姑娘》李羚
最佳男配角：《高山下的花環》何偉
最佳女配角：《譚嗣同》王玉梅
最佳攝影：《黃土地》張藝謀
最佳美術：《雅馬哈魚檔》張之楚
最佳音樂：《人生》許友夫
最佳錄音：《雷雨》馮德耀
最佳錄音：《雷雨》苗振宇
最佳剪輯：《高山下的花環》周鼎文 最佳故事片：《野山》
最佳紀錄片：《抗日烽火》
最佳紀錄片：《手》
最佳科教片：《崛起的第三金屬——鈦》
最佳美術片：《金猴降妖》
最佳編劇：《日出》萬方、曹禺
最佳導演：《野山》顏學恕
最佳男主角：《黑炮事件》劉子楓
最佳女主角：《野山》岳紅
最佳男配角：《野山》辛明
最佳女配角：《日出》王馥荔
最佳攝影：《絕響》鄭康振、趙曉時
最佳美術：《絕響》張景文、彭俊
最佳錄音：《野山》李嵐華 最佳故事片：《孫中山》（上、下）、《芙蓉鎮》
最佳紀錄片：《一瞬與十年》
最佳美術片：《超級肥皂》
最佳編劇：《血戰台兒庄》田軍利、費林軍
最佳導演：《孫中山》（上、下）丁蔭楠
最佳男主角：《孫中山》（上、下）劉文治
最佳女主角：《芙蓉鎮》劉曉慶
最佳女配角：《芙蓉鎮》徐寧
最佳女配角：《山林中頭一個女人》丁嘉莉
最佳攝影：《孫中山》（上、下）侯詠、王亨里
最佳美術：《孫中山》（上、下）閔宗泗
最佳美術：《芙蓉鎮》金綺芬
最佳音樂：《孫中山》（上、下）施萬春
最佳錄音：《山林中頭一個女人》來啟箴、吳凌
最佳剪輯：《孫中山》（上、下）馮惠琳
最佳剪輯：《孫中山》（上、下）嚴秀英、周夏娟 最佳故事片：《老井》、《紅高粱》
最佳科教片：《轟擊原子核的大炮--粒子加速器》
最佳編劇：《人鬼情》宋國勛、李子羽、黃蜀芹
最佳導演：《老井》吳天明
最佳男主角：《老井》張藝謀
最佳女主角：《井》潘虹
最佳男配角：《人鬼情》李保田
最佳女配角：《老井》呂麗萍
最佳攝影：《紅高粱》顧長衛、《孩子王》顧長衛
最佳美術：《孩子王》陳紹華
最佳音樂：《紅高粱》趙季平
最佳錄音：《紅高粱》顧長寧
最佳剪輯：《山雀兒》汪大儒 最佳紀錄片：《蛇口奏鳴曲》
最佳科教片：《增長的代價——人口與經濟》
最佳美術片：《山水情》
最佳兒童片：《多夢時節》
最佳導演：《晚鍾》吳子牛、《歡樂英雄》吳子牛、《陰陽界》吳子牛
最佳男主角：《晚鍾》陶澤如、《歡樂英雄》陶澤如、《棋王》謝園、《大喘氣》謝園
最佳女主角：《歡樂英雄》徐守莉、《陰陽界》徐守莉
最佳男配角：《晚鍾》孫敏
最佳攝影：《晚鍾》侯詠
最佳美術：《村路帶我回家》邵瑞剛、扈洪元
最佳剪輯：《瘋狂的代價》鍾芙蓉 最佳故事片：《開國大典》（上下集）
最佳紀錄片：《情系巴山》
最佳科教片：《腦海》最佳兒童片：《豆蔻年華》
最佳兒童片：《普萊維梯徹公司》最佳編劇：《開國大典》（上下集）張天民、張笑天、劉星、郭晨
最佳導演：《開國大典》（上下集）李前寬、肖桂雲、《紅樓夢》（第一、二部）謝鐵驪、趙元
最佳導演處女作：《童年在瑞金》
最佳男主角：《百色起義》盧奇
最佳男配角：《開國大典》（上下集）孫飛虎
最佳女配角：《紅樓夢》（第一、二部）林默予
最佳攝影：《哦，香雪》李晨聲、《庭院深深》（上、下集）趙俊宏
最佳美術：《紅樓夢》（第一、二部）楊占家、陳翼雲
最佳音樂：《庭院深深》（上、下集）楊矛
最佳錄音：《庭院深深》（上、下集）馮德耀
最佳剪輯：《開國大典》（上下集）吳方海
最佳服裝：《紅樓夢》（第一、二部）夏亞一、丁梅先、姜錦明、趙茹華、張璇、洪軍、劉惠萍 最佳故事片：《焦裕祿》
最佳紀錄片：《周恩來》（上、下集）
最佳科教片：《花》
最佳美術片：《雁陣》
最佳兒童片：《我的九月》
最佳導演處女作：《老店》古榕
最佳男主角：《焦裕祿》李雪健
最佳女主角：《假女真情》奚美娟
最佳攝影：《騎士風雲》伊·呼和烏拉
最佳美術：《雙旗鎮刀客》錢運選
最佳錄音：《老店》李家進
最佳剪輯：《騎士風雲》王志華
最佳道具：《大城市1990》高建華、孫國明、王書堂
特別獎：《戰爭子午線》馮小寧
特別獎：《大氣層消失》馮小寧
特別獎：《大城市1990》 最佳故事片：《大決戰》
最佳紀錄片：《我們走過的日子》
最佳科教片：《低溫核供熱堆》
最佳科教片：《企鵝大帝》
最佳兒童片：《燭光里的微笑》
最佳編劇：《開天闢地》（上、下集）汪天雲、黃亞洲
最佳導演：《大決戰》
最佳導演：《心香》孫周
最佳男主角：《周恩來》（上、下集）王鐵成
最佳女主角：《燭光里的微笑》宋曉英
最佳女配角：《過年》丁嘉莉
最佳攝影：《心香》姚力
最佳美術：《大決戰》
最佳音樂：《風雨故園》金復載
最佳音樂：《清涼寺的鍾聲》金復載
最佳錄音：《心香》鄧清華、馮徑生、陸洪
最佳剪輯：《大決戰》
最佳道具：《大決戰》
最佳煙火：《大決戰》
最佳化妝：《周恩來》（上、下集）顏碧君、王希鍾
特別獎：《周恩來》（上、下集）
特別獎：《開天闢地》（上、下集） 最佳故事片：《秋菊打官司》
最佳紀錄片：《天界》
最佳科教片：《晝夜節律》
最佳美術片：《楊貴妃》靳喜武
最佳兒童片：《三毛從軍記》
最佳編劇：《蔣築英》王興東
最佳導演：《大撒把》夏鋼
最佳男主角：《大撒把》葛優
最佳女主角：《秋菊打官司》鞏俐
最佳男配角：《三毛從軍記》魏宗萬
最佳女配角：《人之初》張力維
最佳攝影：《離婚》李晨聲
最佳錄音：《闕里人家》詹新
最佳剪輯：《站直啰，別趴下》張曉東
最佳服裝：《楊貴妃》李建群
最佳化妝：《三毛從軍記》殷麗華、沈東生
最佳化妝：《離婚》楊允銘
評委會特別獎：漠風 最佳故事片：《鳳凰琴》
最佳紀錄片：《水中影》
最佳科教片：《第十三片綠葉》
最佳美術片：《鹿女》
最佳編劇：《鳳凰琴》桔生、劉醒龍、卜炎貴
最佳導演：《炮打雙燈》何平
最佳男主角：《鳳凰琴》李保田
最佳女主角：《股瘋》潘虹
最佳男配角：《無人喝彩》方子哥
最佳攝影：《東歸英雄傳》格日圖
最佳美術：《炮打雙燈》錢運選、《重慶談判》呂志昌、楊保成
最佳音樂：《東歸英雄傳》曹·道爾基
最佳錄音：《雲南故事》李伯江
最佳剪輯：《都市情話》徐棟、錢麗麗
評委會特別獎：《東歸英雄傳》
評委會特別獎：《早春一吻》 最佳故事片：《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》
最佳紀錄片：《往事歌謠》
最佳科教片：《果實蠅》
最佳美術片：《白色的蛋》最佳編劇：《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》畢必成、范元
最佳導演：《背靠背，臉對臉》黃建新、楊亞洲
最佳男主角：《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》李仁堂
最佳女主角：《二嫫》艾麗婭
最佳女配角：《永失我愛》劇雪
最佳攝影：《南中國1994》鮑肖然
最佳美術：《征服者》楊鋼
最佳音樂：《征服者》常宏宇
最佳剪輯：《絕境蓬生》孫惠民
評委會特別獎：《絕境蓬生》張建亞 最佳故事片：《紅櫻桃》
最佳紀錄片：《男與女》
最佳科教片：《種子正傳》
最佳美術片：《自古英雄出少年》
最佳導演：《變臉》吳天明
最佳男主角：《孔繁森》高明
最佳女主角：《九香》宋春麗
最佳男配角：《吳二哥請神》趙軍
最佳女配角：《吳二哥請神》鄭衛莉
最佳攝影：《人約黃昏》肖風
最佳美術：《人約黃昏》
最佳音樂：《孔繁森》趙季平
最佳錄音：《紅櫻桃》李嵐華
最佳剪輯：《悲情布魯克》張建華 最佳故事片：《鴉片戰爭》
最佳紀錄片：《山樑》
最佳科教片：《介入療法》
最佳美術片：《百鳥衣》
最佳兒童片：《我也有爸爸》
最佳合拍故事片：《宋氏三姐妹》
最佳劇本：《離開雷鋒的日子》王興東
最佳導演：《大轉折》韋廉
最佳導演處女作：《捕狼人生》周波
最佳導演處女作：《西夏路迢迢》蘆葦
最佳男主角：《離開雷鋒的日子》劉佩琦
最佳女主角：《喜蓮》於慧
最佳男配角：《鴉片戰爭》林連昆、《緝毒英雄》孫淳
最佳女配角：《我也有爸爸》馬曉晴
最佳攝影：《鴉片戰爭》侯詠
最佳美術：《大轉折》孫永印、崔登高、張飆
最佳音樂：《紅河谷》金復載
最佳錄音：《鴉片戰爭》王學義、來啟箴
最佳剪輯：《紅河谷》馮四海
最佳道具：《鴉片戰爭》張先春
最佳煙火：《大轉折》於澤、魏新才、邱必奎、王其軍、楊奎
評委會特別獎：《埋伏》 最佳故事片：《安居》
最佳紀錄片：《周恩來外交風雲》
最佳科教片：《基因與轉基因動物》
最佳美術片：《蝶雙飛》
最佳兒童片：《花季．雨季》
最佳合拍故事片：《半生緣》
外國影片最佳譯制獎：《泰坦尼克號》
最佳劇本：《大進軍——席捲大西南》陸柱國
最佳導演：《安居》胡炳榴
最佳導演：《一代天驕成吉思汗》塞夫麥麗絲
最佳導演處女作：《愛情麻辣燙》張揚
最佳男主角：《沒事偷著樂》馮鞏
最佳女主角：《黑眼睛》陶虹
最佳男配角：《周恩來——偉大的朋友》葛存壯
最佳女配角：《安居》白雪雲
最佳攝影：《一代天驕成吉思汗》穆德遠
最佳美術：《長征》陳耀功
最佳音樂：《相愛在西雙版納》章紹同
最佳錄音：《一代天驕成吉思汗》章文
最佳剪輯：《紅色戀人》程瓏
最佳服裝：《一代天驕成吉思汗》茹美琪
評委會特別獎：《大進軍--席捲大西南》
評委會特別獎：《安居》潘予 最佳故事片：《那山那人那狗》
最佳紀錄片：《共和國主席劉少奇》
最佳科教片：《征服病毒病》
最佳美術片：《寶蓮燈》
最佳兒童片：《草房子》
最佳編劇：《草房子》曹文軒
最佳導演：《一個都不能少》張藝謀
最佳導演處女作：《網路時代的愛情》金琛
最佳男主角：《那山那人那狗》滕汝俊
最佳女主角：《黃河絕戀》寧靜
最佳男配角：《草房子》杜源
最佳女配角：《春天的狂想》袁泉
最佳攝影：《荊軻刺秦王》趙非
最佳美術：《荊軻刺秦王》屠居華、林琦
最佳音樂：《黃河絕戀》李戈
最佳錄音：《荊軻刺秦王》陶經
最佳剪輯：《網路時代的愛情》杜媛
最佳剪輯：《網路時代的愛情》劉小琴
最佳道具：《荊軻刺秦王》朱明、易振洲
最佳煙火：《鐵血大動脈》尹星雲、白存平、岑大松、申起進
最佳特技美術：《黃河絕戀》馮小寧
最佳置景《上海紀事》侯福興、沈忠培
最佳化妝：《國歌》夏小玫、張幫寵、尹瀟瀟 最佳故事片：《生死抉擇》
最佳故事片：《我的父親母親》
最佳故事片：《橫空出世》
最佳科教片：《宇宙與人》
最佳合拍故事片：《西洋鏡》
最佳劇本《生死抉擇》賀子壯
最佳劇本《生死抉擇》宋繼高
最佳導演：《我的父親母親》張藝謀
最佳導演：《橫空出世》陳國星
最佳男主角：《我的1919》陳道明
最佳女主角：《漂亮媽媽》鞏俐
最佳男配角：《生死抉擇》雷明
最佳女配角：《橫空出世》陳謹
最佳攝影：《橫空出世》張黎
最佳攝影：《橫空出世》池小寧
最佳攝影：《我的父親母親》侯詠
最佳美術：《橫空出世》林潮翔
最佳美術：《我的父親母親》曹久平
最佳音樂：《橫空出世》張千一
最佳錄音：《橫空出世》鄭春雨
最佳故事片特別獎：《緊急迫降》
最佳導演特別獎：《非常夏日》路學長
最佳劇本特別獎：《益西卓瑪》扎西達娃、謝飛
最佳女主角特別獎：《益西卓瑪》丹增卓嘎 最佳故事片：《毛澤東在1925》
最佳紀錄片：《東方巨響——兩彈一星實錄》
最佳戲曲片：《生死淚》
最佳編劇：《芬芳誓言》王曉棠、王宸
最佳導演：《藍色愛情》霍建起
最佳導演處女作：《押解的故事》齊星
最佳男主角：《押解的故事》戈治均
最佳女主角：《相伴永遠》宋春麗
最佳男配角：《押解的故事》傅彪
最佳女配角：《月圓今宵》彭玉
最佳攝影：《血性山谷》蔡抒南、崔新萍
最佳攝影：《紫日》馮小寧
最佳美術：《相伴永遠》屠居華
最佳音樂：《刮痧》葉小剛
最佳錄音：《劉天華》馮德耀
最佳電視電影：《王勃之死》《上車，走吧》 最佳故事片：《美麗的大腳》、《沖出亞馬遜》
最佳女主角：《生活秀》陶紅、《美麗的大腳》倪萍
最佳男主角：《天上草原》寧才
最佳導演：《美麗的大腳》楊亞洲、《和你在一起》陳凱歌
最佳編劇：《生活秀》思蕪
最佳男配角：《和你在一起》王志文
最佳女配角：《美麗的大腳》袁泉
最佳美術：《沖出亞馬遜》全榮哲
最佳攝影：《沖出亞馬遜》董亞春
最佳錄音：《小城之春》呂家進
最佳音樂：《天上草原》三寶 最佳故事片獎：《驚濤駭浪》、《暖》
故事片特別獎：《鄧小平》
最佳紀錄片獎：《鋼琴夢》
最佳合拍故事片獎：《英雄》
最佳美術片獎：《回想》
最佳電視電影片獎：《馬世清離婚》
最佳編劇獎：秋實《暖》
最佳導演獎：張藝謀《英雄》
導演處女作獎：烏蘭塔娜《暖春》、徐靜蕾《我和爸爸》
最佳男主角獎：夏雨《警察有約》中飾趙六安
最佳女主角獎：余男《驚蟄》中飾關二妹
最佳男配角獎：趙君《看車人的七月》中飾劉三
最佳女配角獎：徐靜蕾《我的美麗鄉愁》中飾雪兒
最佳攝影獎：穆德遠、董亞春、姜力軍、陳遠良《驚濤駭浪》
最佳錄音獎：陶經《英雄》
最佳美術獎：霍廷霄、易振洲《英雄》
最佳音樂獎：章紹同《台灣往事》
最佳特技獎：孟浩《驚濤駭浪》
最佳化妝獎：徐廣端《鄧小平》
最佳置景獎：姜述義、楊印華《驚濤駭浪》
表演新人獎：李敏《婼瑪的十七歲》中飾婼瑪
評委會特別獎：李丁《家有轎車》中飾老李 最佳故事片獎： 《美麗上海》（上海電影集團公司、上海湯臣影視文化傳播有限公司）
最佳導演獎：彭小蓮《美麗上海》
最佳男主角獎：劉燁《美人草》中飾劉思蒙
最佳女主角獎： 鄭振瑤《美麗上海》中飾母親、章子怡《茉莉花開》中飾茉、莉、花
最佳男配角獎：馮遠征《美麗上海》中飾阿榮
最佳女配角獎： 空缺
最佳編劇獎：趙冬苓《上學路上》
最佳攝影獎：梁明《兩個人的芭蕾》
最佳美術獎： 霍廷霄《十面埋伏》
最佳音樂獎：趙麟《電影往事》
導演處女作獎：方剛亮《上學路上》
最佳電視電影片獎： 《曾克林出關》（電影頻道節目中心）。
最佳兒童片獎： 《上學路上》（山東電影製片廠、中共銀川市委宣傳部、山東電影電視劇製作中心）
最佳科教片獎： 《黑臉琵鷺》（北京科學教育電影製片廠） 時間：2005年雞年11月12日19：30
地點：海南三亞美麗之冠文化會展中心
最佳故事片：《可可西里》《太行山上》
最佳男主角：成龍《新警察故事》
最佳女主角：金雅琴《我們倆》
最佳男配角：唐國強《張思德》
最佳女配角：黃梅瑩《孔雀》
終身成就獎：謝晉、謝鐵驪
最佳電視電影片：《我們》
最佳紀錄片：《走進毛澤東》
最佳美術片：《梁山伯與祝英台》
最佳編劇：劉恆《張思德》
最佳導演：馬儷文《我們倆》
最佳導演處女作獎：萬瑪才旦《靜靜的嘛呢石》
最佳攝影：李屏賓《一個陌生女人的來信》
最佳錄音：張磊、李安磊《太行山上》
最佳美術：曹久平《一個陌生女人的來信》
最佳音樂：葉小綱《太行山上》 時間：2007年10月27日江蘇蘇州第十六屆金雞百花電影節頒獎典禮公布
最佳影片：《雲水謠》
評委會特別榮譽獎：《我的長征》
最佳導演：尹力 《雲水謠》、戚健《天狗》
影帝：富大龍《天狗》
影後：劉嘉玲《好奇害死貓》、顏丙燕《愛情的牙齒》
最佳男配角：王霙 《我的長征》
最佳女配角：小香玉《雞犬不寧》
最佳編劇：唐灝、張思濤、張弛、胡坤 《東京審判》
最佳音樂：舒楠 《香巴拉信使》
最佳錄音：鄭春雨 《雲水謠》
最佳攝影：曾念平《門》
最佳美術：易振洲 《墨攻》
最佳數字電影：《棋王和他的兒子》
最佳導演處女作獎：安瀾《夜襲》
終身成就獎：陸柱國 張瑞芳
最佳兒童片：《寶葫蘆的秘密》
最佳科教片：《圓明園》
最佳紀錄片：《又見梅蘭芳》
最佳美術片：《勇士》
終身成就獎：陸柱國 張瑞芳 時間地點：2009年10月江西南昌第十八屆金雞百花電影節頒獎典禮公布
最佳故事片：《梅蘭芳》、《集結號》
最佳紀錄片：《決戰太原》
最佳編劇：江海洋、谷白、宗福先《高考1977》
最佳導演：馮小剛《集結號》
導演處女作獎：李大為《走著瞧》
最佳男主角：吳剛《鐵人》
最佳女主角：蔣雯麗《立春》、周迅《李米的猜想》
最佳男配角：王學圻《梅蘭芳》
最佳女配角：岳紅 《走著瞧》
評委會編劇獎：程曉玲《清水的故事》
評委會故事片獎：《八月一日》
終身成就獎：秦怡 於藍 時間地點：2011年10月安徽合肥第二十八屆金雞百花電影節頒獎典禮公布
最佳故事片：《飛天》
最佳紀錄片：《天賜》
最佳編劇：程曉玲《歲歲清明》
最佳導演：陳力《愛在廊橋》
最佳男主角：孫淳《秋喜》
最佳女主角：娜仁花《額吉》
最佳男配角：徐才根《團圓》
最佳女配角：國歌《驚沙》
終身成就獎：向雋姝（配音藝術家）、 傅正義（剪輯大師）
最佳紀錄片：《天賜》
最佳科教片：《變暖的地球》
最佳美術片：《兔俠傳奇》
最佳戲曲片：《響九霄》
最佳中小成本故事片：《老寨》
最佳兒童片：《守護童年》
評委會特別獎：《鋼的琴》 時間地點：2013年9月28日武漢第二十九屆金雞百花電影節頒獎典禮公布
最佳故事片：《中國合夥人》《周恩來的四個晝夜》
最佳導演：陳可辛《中國合夥人》
評委會特別獎：《1942》、著名導演吳天明
最佳男主角：黃曉明《中國合夥人》、張國立《1942》
最佳女主角：宋佳《蕭紅》
最佳男配角：王慶祥《一代宗師》
最佳女配角：王珞丹《搜索》
最佳導演處女作：趙薇《致我們終將逝去的青春》
最佳紀錄片：《冰血長津湖》
組委會獎：《忠誠與背叛》
最佳原創劇本：黃宏、王金明《傾城》
最佳改編劇本：劉震雲《1942》
終身成就獎：於敏、劉學堯
最佳科教片：《氣候變化與糧食安全》
最佳美術片：《終極大冒險》
最佳戲曲片：《蘭梅記》《紅樓夢》
最佳中小成本故事片：《萬箭穿心》
最佳兒童片：《我的影子在奔跑》
最佳攝影：呂樂《1942》
最佳錄音：吳江《1942》
最佳美術：張叔平、邱偉明《一代宗師》
最佳音樂：章紹同《周恩來的四個晝夜》 時間地點：2015年9月19日吉林省吉林市第二十九屆金雞百花電影節頒獎典禮公布
最佳故事片：《狼圖騰》
最佳紀錄片：空缺
最佳原創劇本：李檣《黃金時代》
最佳改編劇本獎：李玉嬌、韓景龍、徐昂《十二公民》
最佳導演：徐克《智取威虎山》
導演處女作獎：陳建斌《一個勺子》
最佳男主角：張涵予《智取威虎山》
最佳女主角：巴德瑪《諾日吉瑪》
最佳男配角：張譯《親愛的》
最佳女配角：鄧家佳《全民目擊》
終身成就獎：王曉棠、張良
詳細見右側：第30屆中國電影金雞獎
G. 《駱駝祥子》作者簡介和內容簡要
一、《駱駝祥子》作者簡介
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。因為老捨生於陰歷立春，父母為他取名「慶春」，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學後，自己更名為舒舍予，含有「舍棄自我」，亦即「忘我」的意思。北京滿族正紅旗人。[1]中國現代小說家、作家，語言大師、人民藝術家，新中國第一位獲得「人民藝術家」稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》，《四世同堂》，劇本《茶館》。
二、《駱駝祥子》內容簡要
祥子來自農村，是個破產的青年農民，勤勞、純朴、善良，保留著農村哺育他、教養他的一切，卻再也不願意回農村去了。從農村來到城市的祥子，渴望以自己的誠實勞動買一輛屬於自己的車。
做個獨立的勞動者是祥子的志願、希望、甚至是宗教，憑著勤勞和堅忍，他用三年的時間省吃儉用，終於實現了理想，成為自食其力的上等車夫。
但剛拉半年，車就在兵荒馬亂中被逃兵擄走，祥子失去了洋車，只牽回三匹駱駝。祥子沒有灰心，他依然倔強地從頭開始，更加克己地拉車攢錢。可是，還沒有等他再買上車，所有的積蓄又被偵探敲詐、洗劫一空，買車的夢想再次成泡影。
當祥子又一次拉上自己的車，是以與虎妞成就畸形的婚姻為代價的。
好景不長，因虎妞死於難產，他不得不賣掉人力車去料理喪事。至此，他的人生理想徹底破滅了。再加上他心愛的女人小福子的自殺，吹熄了心中最後一朵希望的火花。連遭生活的打擊，祥子開始喪失了對於生活的任何企求和信心，再也無法鼓起生活的勇氣，不再像從前一樣以拉車為自豪，他厭惡拉車，厭惡勞作。
被生活捉弄的祥子開始游戲生活， 吃喝嫖賭。為了喝酒，祥子到處騙錢，墮落為「城市垃圾」。最後，靠給人干紅白喜事做雜工維持生計。祥子由一個「體面的、要強的、好夢想的、利己的、個人的、健壯的、偉大的」底層勞動者淪為一個「墮落的、自私的、不幸的、社會病胎里的產兒，個人主義的末路鬼」。
H. 具有教育意義的電影，適合小孩子看嗎
再多的教育也比不上讓孩子看一部觸動心靈的電影，當然，並不是所有電影都能讓孩子產生共鳴，也不是所有電影都能夠起到教育孩子的，那麼，適合孩子看的具有教育意義的電影有哪些呢？
《小豬寶貝》是一部適合全家一起觀看的溫情片，每個人都能從影片中得到樂趣。故事講的是小豬發現自己的會被殺掉做食物的結局後努力要去改變自己的命運，它認真向牧羊犬大媽學習牧羊本領，不僅成為了一名出色的“牧羊小豬”還獲得了牧羊大賽的優勝。小豬寶貝不僅保住了自己的性命，也成功俘虜了所有人的心。雖然故事情節相當簡單，但是片中可愛的小豬寶貝著實招人喜愛,它不畏困難、迎面挑戰的勇氣也著實讓人為之感動。這只善良、執著、可愛的小豬，將會給孩子們帶來無限的樂趣。
I. 求歷屆金雞獎獲獎名單！
第一屆金雞獎獲獎名單
(1981年) 最佳故事片：《巴山夜雨》、《天雲山傳奇》 最佳紀錄片：《劉少奇同志永垂不朽》 最佳科教片：《生命與蛋白質--人工合成胰島素》 最佳美術片：《三個和尚》 最佳導演：謝晉《天雲山傳奇》 最佳編劇：葉楠《巴山夜雨》 最佳女主角：張瑜《廬山戀》、張瑜《巴山夜雨》 最佳男女配角集體獎：石靈、歐陽儒秋、茅為惠、林彬、仲星火、盧青《巴山夜雨》 最佳攝影：許琦《天雲山傳奇》 最佳美術：陳紹勉、丁辰《天雲山傳奇》 最佳音樂：高田《巴山夜雨》 特別獎：《苗苗》 特別獎：向雋殊
第二屆金雞獎獲獎名單
(1982年) 最佳故事片：《鄰居》 最佳紀錄片：《先驅者之歌》、《莫讓年華付水流》 最佳科教片：《蜜蜂王國》 最佳編劇：張弦《被愛情遺忘的角落》 最佳導演：成蔭《西安事變》 最佳男主角：張雁《月亮灣的笑聲》 最佳女主角：李秀明《許茂和他的女兒們》 最佳男配角：孫飛虎《西安事變》 最佳女配角：賀小書《被愛情遺忘的角落》 最佳攝影：鄒積勛《傷逝》 最佳攝影：鄒積勛《許茂和他的女兒們》 最佳美術：韓尚義、瞿然馨、李華忠《子夜》 最佳音樂：楊紹《喜盈門》 最佳錄音：張瑞坤《沙鷗》 最佳剪輯：傅正義《傷逝》、《知音》 最佳道具：劉清標《鄰居》 最佳特技：戈永良、陳繼章、周浩斐《李慧娘》 最佳服裝：曹穎平《南昌起義》、《阿Q正傳》 最佳化妝：王希鍾、李恩德《西安事變》 特別獎：《鋼鐵長城》 特別獎：張暖忻《沙鷗》 榮譽獎：《喜盈門》
第三屆金雞獎獲獎名單
(1983年) 最佳故事片：《人到中年》、《駱駝祥子》 最佳科教片：《昆蟲世界-——身體構造與功能》 最佳美術片：《鹿鈴》 最佳導演：吳貽弓《城南舊事》 最佳女主角：潘虹《人到中年》、斯琴高娃《駱駝祥子》 最佳男配角：牛犇《牧馬人》 最佳女配角：鄭振瑤《城南舊事》 最佳攝影：魏鐸《逆光》 最佳美術：俞翼如《駱駝祥子》 最佳音樂：呂其明《城南舊事》 最佳剪輯：周鼎文《牧馬人》 最佳道具：鄧成玉《駱駝祥子》 最佳煙火：於澤、王全榮、邱必奎《風雨下鍾山》 最佳特技：李再春、門玉鳳、朱革、藤春飛、張爾瓚、邢培修、金燕茜《孔雀公主》 最佳化妝：顏碧、許建新、李遵訓《風雨下鍾山》 特別獎：《一盤沒有下完的棋》、《茶館》、《泉水叮咚》
第四屆金雞獎獲獎名單
(1984年) 最佳故事片：《鄉音》 最佳紀錄片：《我們看到的日本》 最佳科教片：《灰喜鵲》 最佳美術片：《鷸蚌相爭》 最佳導演：湯曉丹《廖仲愷》 最佳男主角：董行佶《廖仲愷》、楊在葆《血，總是熱的》 最佳女主角：龔雪《大橋下面》 最佳男配角：於是之《秋瑾》 最佳女配角：宋曉英《十六號病房》 最佳攝影：楊光遠《再生之地》 最佳美術：王興文《李冰》(上，下) 最佳錄音：史平一《再生之地》 最佳道具：徐國梁《秋瑾》 最佳特技：董振聲、才汝質、雒廷富、陶世恭、紀景春、王大雨《火焰山》 最佳服裝：費蘭馨、朱鳳堂、李琴《再生之地》 最佳化妝：王玢瑞、紀偉華《李冰》(上，下) 特別獎：《毛澤東》、《四渡赤水》、《不該發生的故事》、《候補隊員》 特別獎：《路》陳立洲
第五屆金雞獎獲獎名單
(1985年) 最佳故事片：《紅衣少女》 最佳紀錄片：《零的突破》 最佳科教片：《廣開節能之路》、《細胞重建》 最佳美術片：《火童》 最佳戲劇片：《五女拜壽》 最佳編劇：李存葆《高山下的花環》 最佳導演：凌子風《邊城》 最佳男主角：呂曉禾《高山下的花環》 最佳女主角：李羚《黃山來的姑娘》 最佳男配角：何偉《高山下的花環》 最佳女配角：王玉梅《譚嗣同》 最佳攝影：張藝謀《黃土地》 最佳美術：張之楚《雅馬哈魚檔》 最佳音樂：許友夫《人生》 最佳錄音：馮德耀、苗振宇《雷雨》 最佳剪輯：周鼎文《高山下的花環》
第六屆金雞獎獲獎名單
(1986年) 最佳故事片：《野山》 最佳紀錄片：《抗日烽火》、《手》 最佳科教片：《崛起的第三金屬——鈦》
第6屆金雞獎獲獎影片《野山》
最佳美術片：《金猴降妖》 最佳編劇：萬方、曹禺《日出》 最佳導演：顏學恕《野山》 最佳男主角：劉子楓《黑炮事件》 最佳女主角：岳紅《野山》 最佳男配角：辛明《野山》 最佳女配角：王馥荔《日出》 最佳攝影：鄭康振、趙曉時《絕響》 最佳美術：張景文、彭俊《絕響》 最佳錄音：李嵐華《野山》
第七屆金雞獎獲獎名單
(1987年) 最佳故事片：《孫中山》（上、下）、《芙蓉鎮》 最佳紀錄片：《一瞬與十年》 最佳美術片：《超級肥皂》 最佳編劇：田軍利、費林軍《血戰台兒庄》 最佳導演：丁蔭楠《孫中山》（上、下） 最佳男主角：劉文治《孫中山》（上、下） 最佳女主角：劉曉慶《芙蓉鎮》 最佳女配角：徐寧《芙蓉鎮》、丁嘉莉《山林中頭一個女人》 最佳攝影：侯詠、王亨里《孫中山》（上、下） 最佳美術：閔宗泗《孫中山》（上、下）、金綺芬《芙蓉鎮》 最佳音樂：施萬春《孫中山》（上、下） 最佳錄音：來啟箴、吳凌《山林中頭一個女人》 最佳剪輯：馮惠琳《孫中山》（上、下） 最佳剪輯：嚴秀英、周夏娟《孫中山》（上、下）
第八屆金雞獎獲獎名單
(1988年) 最佳故事片：《老井》、《紅高粱》 最佳科教片：《轟擊原子核的大炮--粒子加速器》 最佳編劇：宋國勛、李子羽、黃蜀芹《人鬼情》 最佳導演：吳天明《老井》 最佳男主角：張藝謀《老井》 最佳女主角：潘虹《井》 最佳男配角：李保田《人鬼情》 最佳女配角：品麗萍《老井》 最佳攝影：顧長衛《紅高粱》、《孩子王》 最佳美術：陳紹華《孩子王》 最佳音樂：趙季平《紅高粱》 最佳錄音：顧長寧《紅高粱》 最佳剪輯：汪大儒《山雀兒》 驚險片特別獎：《最後的瘋狂》 喜劇片特別獎：《買買提外傳》 導演特別獎：陳凱歌《孩子王》 表演特別獎：劉瓊《死神與少女》
第九屆金雞獎獲獎名單
(1989年) 最佳紀錄片：《蛇口奏鳴曲》 最佳科教片：《增長的代價——人口與經濟》 最佳美術片：《山水情》 最佳兒童片：《多夢時節》 最佳導演：吳子牛《晚鍾》、《歡樂英雄》、《陰陽界》 最佳男主角：陶澤如《晚鍾》與《歡樂英雄》、謝園《棋王》與《大喘氣》 最佳女主角：徐守莉《歡樂英雄》、《陰陽界》 最佳男配角：孫敏《晚鍾》 最佳攝影：侯詠《晚鍾》 最佳美術：邵瑞剛、扈洪元《村路帶我回家》 最佳剪輯：鍾芙蓉《瘋狂的代價》
第十屆金雞獎獲獎名單
(1990年）
第10屆金雞獎獲獎故事片《開國大典》
最佳故事片：《開國大典》（上下集） 最佳紀錄片：《情系巴山》 最佳科教片：《腦海》 最佳兒童片：《豆蔻年華》、《普萊維梯徹公司》 最佳編劇：張天民、張笑天、劉星、郭晨《開國大典》（上下集） 最佳導演：李前寬與肖桂雲《開國大典》（上下集）、謝鐵驪與趙元《紅樓夢》（第一、二部） 最佳導演處女作：黃軍《童年在瑞金》 最佳男主角：盧奇《百色起義》 最佳男配角：孫飛虎《開國大典》（上下集） 最佳女配角：林默予《紅樓夢》（第一、二部） 最佳攝影：李晨聲《哦，香雪》、趙俊宏《庭院深深》（上、下集） 最佳美術：楊占家、陳翼雲《紅樓夢》（第一、二部） 最佳音樂：楊矛《庭院深深》（上、下集） 最佳錄音：馮德耀《庭院深深》（上、下集） 最佳剪輯：吳方海《開國大典》（上下集） 最佳服裝：夏亞一、丁梅先、姜錦明、趙茹華、張璇、洪軍、劉惠萍《紅樓夢》（第一、二部）
第十一屆金雞獎獲獎名單
(1991年) 最佳故事片：《焦裕祿》 最佳紀錄片：《周恩來》（上、下集） 最佳科教片：《花》 最佳美術片：《雁陣》 最佳兒童片：《我的九月》 最佳導演處女作：古榕《老店》 最佳男主角：李雪健《焦裕祿》 最佳女主角：奚美娟《假女真情》 最佳攝影：伊·呼和烏拉《騎士風雲》 最佳美術：錢運選《雙旗鎮刀客》 最佳錄音：李家進《老店》 最佳剪輯：王志華《騎士風雲》 最佳道具：高建華、孫國明、王書堂《大城市1990》 特別獎：馮小寧《戰爭子午線》、《大氣層消失》 特別獎：《大城市1990》
第十二屆金雞獎獲獎名單
(1992年) 最佳故事片：《大決戰》 最佳紀錄片：《我們走過的日子》 最佳科教片：《低溫核供熱堆》 最佳科教片：《企鵝大帝》 最佳兒童片：《燭光里的微笑》 最佳編劇：汪天雲、黃亞洲《開天闢地》（上、下集） 最佳導演：《大決戰》（導演創作組）、孫周《心香》 最佳男主角：王鐵成《周恩來》（上、下集） 最佳女主角：宋曉英《燭光里的微笑》 最佳女配角：丁嘉莉《過年》 最佳攝影：姚力《心香》 最佳美術：《大決戰》 最佳音樂：金復載《風雨故園》、《清涼寺的鍾聲》 最佳錄音：鄧清華、馮徑生、陸洪《心香》 最佳剪輯：《大決戰》 最佳道具：《大決戰》 最佳煙火：《大決戰》 最佳化妝：顏碧君、王希鍾《周恩來》（上、下集） 特別獎：《周恩來》（上、下集） 特別獎：《開天闢地》（上、下集）
第十三屆金雞獎獲獎名單
(1993年) 最佳故事片：《秋菊打官司》
第13屆金雞獲獎故事片《秋菊打官司》
最佳紀錄片：《天界》 最佳科教片：《晝夜節律》 最佳美術片：靳喜武《楊貴妃》 最佳兒童片：《三毛從軍記》 最佳編劇：王興東《蔣築英》 最佳導演：夏鋼《大撒把》 最佳男主角：葛優《大撒把》 最佳女主角：鞏俐《秋菊打官司》 最佳男配角：魏宗萬《三毛從軍記》 最佳女配角：張力維《人之初》 最佳攝影：李晨聲《離婚》 最佳錄音：詹新《闕里人家》 最佳剪輯：張曉東《站直啰，別趴下》 最佳服裝：李建群《楊貴妃》 最佳化妝：殷麗華、沈東生《三毛從軍記》 最佳化妝：楊允銘《離婚》 評委會特別獎：漠風
第十四屆金雞獎獲獎名單
(1994年) 最佳故事片：《鳳凰琴》 最佳紀錄片：《水中影》 最佳科教片：《第十三片綠葉》 最佳美術片：《鹿女》 最佳編劇：桔生、劉醒龍、卜炎貴《鳳凰琴》 最佳導演：何平《炮打雙燈》 最佳男主角：李保田《鳳凰琴》 最佳女主角：潘虹《股瘋》 最佳男配角：方子哥《無人喝彩》 最佳攝影：格日圖《東歸英雄傳》 最佳美術：錢運選《炮打雙燈》、呂志昌與楊保成《重慶談判》 最佳音樂：曹·道爾基《東歸英雄傳》 最佳錄音：李伯江《雲南故事》 最佳剪輯：徐棟、錢麗麗《都市情話》 評委會特別獎：《東歸英雄傳》 評委會特別獎：《早春一吻》
第十五屆金雞獎獲獎名單
(1995年) 最佳故事片：《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》 最佳紀錄片：《往事歌謠》 最佳科教片：《果實蠅》 最佳美術片：《白色的蛋》 最佳編劇：畢必成、范元《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》 最佳導演：黃建新、楊亞洲《背靠背，臉對臉》 最佳男主角：李仁堂《被告山杠爺》、《沒有原告的殺人事件》 最佳女主角：艾麗婭《二嫫》 最佳女配角：劇雪《永失我愛》 最佳攝影：鮑肖然《南中國1994》 最佳美術：楊鋼《征服者》 最佳音樂：常宏宇《征服者》 最佳剪輯：孫惠民《絕境蓬生》 評委會特別獎：張建亞《絕境蓬生》 第15屆中國電影金雞獎特別獎：潘虹'因曾經三次榮獲金雞獎影後而獲此榮譽'
第十六屆金雞獎獲獎名單
(1996年)
第16屆金雞獲獎《紅櫻桃》
最佳故事片：《紅櫻桃》 最佳紀錄片：《男與女》 最佳科教片：《種子正傳》 最佳美術片：《自古英雄出少年》、《華佗學醫》等六部 最佳導演：吳天明《變臉》 最佳男主角：高明《孔繁森》 最佳女主角：宋春麗《九香》 最佳男配角：趙軍《吳二哥請神》 最佳女配角：鄭衛莉《吳二哥請神》 優秀兒童表演獎：任瑩《變臉》、廉冠《孤獨淚》 集體表演獎：巴音、董娉、契.那日圖、塗們等九人《悲情布魯克》 導演處女作獎：霍建起《贏家》 最佳譯製片：《阿甘正傳》 最佳兒童片：《孫文少年行》 最佳合拍故事片：《變臉》 最佳攝影：肖風《人約黃昏》 最佳美術：《人約黃昏》 最佳音樂：趙季平《孔繁森》 最佳錄音：李嵐華《紅櫻桃》 最佳剪輯：張建華《悲情布魯克》 最佳化妝：超英《悲情布魯克》 最佳道具：呂光、程天、施化林《七七事變》 故事片特別獎：《孔繁森》 紀錄片特別獎：《較量--抗美援朝戰爭實錄》
第十七屆金雞獎獲獎名單
(1997年) 最佳故事片：《鴉片戰爭》 最佳紀錄片：《山樑》 最佳科教片：《介入療法》 最佳美術片：《百鳥衣》 最佳兒童片：《我也有爸爸》 最佳合拍故事片：《宋氏三姐妹》 最佳劇本：王興東《離開雷鋒的日子》 最佳導演：韋廉《大轉折》 最佳導演處女作：周波《捕狼人生》、蘆葦《西夏路迢迢》 最佳男主角：劉佩琦《離開雷鋒的日子》 最佳女主角：於慧《喜蓮》 最佳男配角：林連昆《鴉片戰爭》、孫淳《緝毒英雄》 最佳女配角：馬曉晴《我也有爸爸》 最佳攝影：侯詠《鴉片戰爭》 最佳美術：孫永印、崔登高、張飆《大轉折》 最佳音樂：金復載《紅河谷》 最佳錄音：王學義、來啟箴《鴉片戰爭》 最佳剪輯：馮四海《紅河谷》 最佳道具：張先春《鴉片戰爭》 最佳煙火：於澤、魏新才、邱必奎、王其軍、楊奎《大轉折》 評委會特別獎：《埋伏》
第十八屆金雞獎獲獎名單
(1998年) 最佳故事片：《安居》 最佳紀錄片：《周恩來外交風雲》 最佳科教片：《基因與轉基因動物》 最佳美術片：《蝶雙飛》 最佳兒童片：《花季．雨季》 最佳合拍故事片：《半生緣》 外國影片最佳譯制獎：《泰坦尼克號》 最佳劇本：陸柱國《大進軍——席捲大西南》 最佳導演：胡炳榴《安居》、塞夫、麥麗絲《一代天驕成吉思汗》 最佳導演處女作：張揚《愛情麻辣燙》 最佳男主角：馮鞏《沒事偷著樂》 最佳女主角：陶虹《黑眼睛》 最佳男配角：葛存壯《周恩來——偉大的朋友》 最佳女配角：白雪雲《安居》 最佳攝影：穆德遠《一代天驕成吉思汗》 最佳美術：陳耀功《長征》 最佳音樂：章紹同《相愛在西雙版納》 最佳錄音：章文《一代天驕成吉思汗》 最佳剪輯：程瓏《紅色戀人》 最佳服裝：茹美琪《一代天驕成吉思汗》 評委會特別獎：《大進軍--席捲大西南》 評委會特別獎：潘予《安居》
第十九屆金雞獎獲獎名單
(1999年) 最佳故事片：《那山那人那狗》
第19屆金雞獲獎影片《那山那人那狗》
最佳紀錄片：《共和國主席劉少奇》 最佳科教片：《征服病毒病》 最佳美術片：《寶蓮燈》 最佳兒童片：《草房子》 最佳編劇：曹文軒《草房子》 最佳導演：張藝謀《一個都不能少》 最佳導演處女作：金琛《網路時代的愛情》 最佳男主角：滕汝俊《那山那人那狗》 最佳女主角：寧靜《黃河絕戀》 最佳男配角：杜源《草房子》 最佳女配角：袁泉《春天的狂想》 最佳攝影：趙非《荊軻刺秦王》 最佳美術：屠居華、林琦《荊軻刺秦王》 最佳音樂：李戈《黃河絕戀》 最佳錄音：陶經《荊軻刺秦王》 最佳剪輯：杜媛《網路時代的愛情》 最佳剪輯：劉小琴《網路時代的愛情》 最佳道具：朱明、易振洲《荊軻刺秦王》 最佳煙火：尹星雲、白存平、岑大松、申起進《鐵血大動脈》 最佳特技美術：馮小寧《黃河絕戀》 最佳置景：侯福興、沈忠培《上海紀事》 最佳化妝：夏小玫、張幫寵、尹瀟瀟《國歌》
第二十屆金雞獎獲獎名單
(2000年) 最佳故事片：《生死抉擇》、《我的父親母親》、《橫空出世》 最佳科教片：《宇宙與人》 最佳合拍故事片：《西洋鏡》 最佳劇本：賀子壯、宋繼高《生死抉擇》 最佳導演：張藝謀《我的父親母親》、陳國星《橫空出世》 最佳男主角：陳道明《我的1919》 最佳女主角：鞏俐《漂亮媽媽》 最佳男配角：雷明《生死抉擇》 最佳女配角：陳瑾《橫空出世》 最佳攝影：張黎、池小寧《橫空出世》、侯詠《我的父親母親》 最佳美術：林潮翔《橫空出世》、曹久平《我的父親母親》 最佳音樂：張千一《橫空出世》 最佳錄音：鄭春雨《橫空出世》 最佳故事片特別獎：《緊急迫降》 最佳導演特別獎：路學長《非常夏日》 最佳劇本特別獎：扎西達娃、謝飛《益西卓瑪》 最佳女主角特別獎：丹增卓嘎《益西卓瑪》
第二十一屆金雞獎獲獎名單
(2001年)
第21屆電影金雞獎獲獎影片《毛澤東在1925》
最佳故事片：《毛澤東在1925》 最佳紀錄片：《東方巨響——兩彈一星實錄》 最佳戲曲片：《生死淚》 最佳編劇：王曉棠、王宸《芬芳誓言》 最佳導演：霍建起《藍色愛情》 最佳導演處女作：齊星《押解的故事》 最佳男主角：戈治均《押解的故事》 最佳女主角：宋春麗《相伴永遠》 最佳男配角：傅彪《押解的故事》 最佳女配角：彭玉《月圓今宵》 最佳攝影：蔡抒南、崔新萍《血性山谷》 最佳攝影：馮小寧《紫日》 最佳美術：屠居華《相伴永遠》 最佳音樂：葉小剛《刮痧》 最佳錄音：馮德耀《劉天華》 最佳電視電影：《王勃之死》《上車，走吧》
第二十二屆金雞獎獲獎名單
(2002年) 最佳故事片：《美麗的大腳》、《沖出亞馬遜》 最佳導演：楊亞洲《美麗的大腳》、陳凱歌《和你在一起》 最佳女主角：陶紅《生活秀》、倪萍《美麗的大腳》 最佳男主角：寧才《天上草原》 最佳編劇：思蕪《生活秀》 最佳男配角：王志文《和你在一起》 最佳女配角：袁泉《美麗的大腳》 最佳美術：全榮哲《沖出亞馬遜》 最佳攝影：董亞春《沖出亞馬遜》 最佳錄音：呂家進《小城之春》 最佳音樂：三寶《天上草原》
第二十三屆金雞獎獲獎名單
(2003年) 最佳故事片獎：《驚濤駭浪》、《暖》 故事片特別獎：《鄧小平》 最佳紀錄片獎：《鋼琴夢》 最佳合拍故事片獎：《英雄》 最佳美術片獎：《回想》 最佳電視電影片獎：《馬世清離婚》 最佳編劇獎：秋實《暖》 最佳導演獎：張藝謀《英雄》 導演處女作獎：烏蘭塔娜《暖春》、徐靜蕾《我和爸爸》 最佳男主角獎：夏雨《警察有約》 最佳女主角獎：余男《驚蟄》 最佳男配角獎：趙君《看車人的七月》 最佳女配角獎：徐靜蕾《我的美麗鄉愁》 最佳攝影獎：穆德遠、董亞春、姜力軍、陳遠良《驚濤駭浪》 最佳錄音獎：陶經《英雄》 最佳美術獎：霍廷霄、易振洲《英雄》 最佳音樂獎：章紹同《台灣往事》 最佳特技獎：孟浩《驚濤駭浪》 最佳化妝獎：徐廣端《鄧小平》 最佳置景獎：姜述義、楊印華《驚濤駭浪》 表演新人獎：李敏《婼瑪的十七歲》 評委會特別獎：李丁《家有轎車》
第二十四屆金雞獎獲獎名單
(2004年) 最佳故事片獎： 《美麗上海》 最佳導演獎： 彭小蓮《美麗上海》 最佳男主角獎： 劉燁《美人草》 最佳女主角獎： 鄭振瑤《美麗上海》 、章子怡《茉莉花開》 最佳男配角獎： 馮遠征《美麗上海》 最佳女配角獎： 空缺 最佳編劇獎： 趙冬苓《上學路上》 最佳攝影獎： 梁明《兩個人的芭蕾》 最佳美術獎： 霍廷霄《十面埋伏》 最佳音樂獎： 趙麟《電影往事》 導演處女作獎： 方剛亮《上學路上》 最佳電視電影片獎：《曾克林出關》 最佳兒童片獎：《上學路上》 最佳科教片獎：《黑臉琵鷺》
第二十五屆金雞獎獲獎名單
(2005雞年11月12日19：30海南三亞美麗之冠文化會展中心)
第25屆金雞獎獲獎影片《可可西里》
最佳故事片：《可可西里》、《太行山上》 最佳導演：馬儷文《我們倆》 最佳導演處女作獎：萬瑪才旦《靜靜的嘛呢石》 最佳男主角：成龍《新警察故事》 最佳女主角：金雅琴《我們倆》 最佳男配角：唐國強《張思德》 最佳女配角：黃梅瑩《孔雀》 最佳電視電影片：《我們》 最佳紀錄片：《走進毛澤東》 最佳美術片：《梁山伯與祝英台》 最佳編劇：劉恆《張思德》 最佳攝影：李屏賓《一個陌生女人的來信》 最佳錄音：張磊、李安磊《太行山上》 最佳美術：曹久平《一個陌生女人的來信》 最佳音樂：葉小綱《太行山上》 終身成就獎：謝晉、謝鐵驪
第二十六屆金雞獎獲獎名單
（2007年10月27日江蘇蘇州第十六屆金雞百花電影節頒獎典禮公布） 最佳影片：《雲水謠》 評委會特別榮譽獎：《我的長征》 最佳導演：尹力 《雲水謠》、戚健 《天狗》 最佳男編劇：張鑒 《梅蘭芳》 最佳男主角：富大龍 《天狗》 最佳女主角：劉嘉玲 《好奇害死貓》、顏丙燕《愛情的牙齒》 最佳男配角：王霙 《我的長征》 最佳女配角：小香玉 《雞犬不寧》 最佳編劇：唐灝、張思濤、張弛、胡坤《東京審判》 最佳音樂：舒楠《香巴拉信使》 最佳錄音：鄭春雨《雲水謠》 最佳攝影：曾念平《門》 最佳美術：易振洲《墨攻》 最佳數字電影：《棋王和他的兒子》 最佳導演處女作獎：安瀾《夜襲》 最佳兒童片：《寶葫蘆的秘密》 最佳科教片：《圓明園》 最佳紀錄片：《又見梅蘭芳》 最佳美術片：《勇士》 終身成就獎：陸柱國、張瑞芳
第二十七屆金雞獎獲獎名單
（2009年10月17日江西南昌第十八屆金雞百花電影節頒獎典禮公布） 最佳故事片： 《梅蘭芳》、《集結號》
第27屆金雞獎獲獎影片《梅蘭芳》
最佳紀錄片：《決戰太原》 最佳科教片：《月球探秘》 最佳美術片：《馬蘭花》 最佳戲曲片：《廉吏於成龍》 最佳數字電影：《走四方》 最佳兒童片：《走路上學》 最佳編劇：江海洋、谷白、宗福先《高考1977》 最佳導演：馮小剛《集結號》 導演處女作獎：李大為《走著瞧》 最佳男主角：吳剛《鐵人》 最佳女主角：蔣雯麗《立春》、周迅《李米的猜想》 最佳男配角：王學圻《梅蘭芳》 最佳女配角：岳紅《走著瞧》 最佳攝影：呂樂《集結號》 最佳錄音：王樂文、李安磊、安韶峰《八月一日》 最佳美術：蘆月林、余麥多《鐵人》 最佳音樂：王黎光《集結號》 評委會編劇獎：程曉玲《清水的故事》 評委會故事片獎：《八月一日》 終身成就獎：秦怡 於藍 本屆金雞百花獎由鄧超擔任形象大使並演唱主題歌《綻放》。
J. 兒童必看的教育電影有哪些
1、《看上去很美》（中國）
簡介：方槍槍是個一直由奶奶帶著的3歲男孩兒，一下子被當軍人的爸爸丟進了幼兒園這個集體的環境里。生存的本能使他仔細地觀察這一新環境並盡可能迅速地融入這個新的社會里。
慈眉善目的唐老師讓他感到親近，而不苟言笑的李老師則讓他感到恐懼。小朋友們一個人一個性格，方槍槍試圖接近他們、了解他們，本能地尋找著自己的盟友。他很快就和陳南燕陳北燕兩姐妹成了朋友。
推薦理由：影片看起來就是一般的喜劇片，可笑聲中一定少不了溫情，兒子的單純與親情搭起了小志爸爸與父親溝通的橋梁，從而化解了兩代人之間的隔閡。這是大多數家庭都存在的問題，也許看了影片對大家能有所啟發。