『壹』 一部家庭虐待兒童的電影，如何評價《小委託人》這部影視作品
近幾年來，韓國出了很多優秀的電影，特別是在兒童關懷上做出了很多的努力，這部電影是根據真實事件改編的。其實影片的故事很簡單，一個剛走出學校的正直的律師，懷著自己的夢想來到了一個福利院工作，他希望能夠用自己的專業知識幫助一些需要幫助的人。
之後，這位律師才真正意義上從良心發現接受了這兩位姐弟的委託。並且在這之後一直積極的尋找證據來指證他們的繼母在生活當中對他們進行了虐待。影片的最後他們獲得了成功，但是卻也讓人反思，為什麼當家暴出現的時候，很多人在第一時間並沒有選擇去解決這個問題，反而會想著這樣的事情本來就是正常的。正如同魯迅先生所說的那樣，從來都是便是對嗎？如果從這樣的角度去思考的話，那麼我想弟弟也不會喪命於繼母的家暴當中。
『貳』 《嘉年華》這樣的兒童性侵題材電影有哪些現實意義
不見喧囂的嘉年華 用內斂觸人心房
文/夢里詩書
對兒童性侵犯罪的聚焦，導演文晏卻並沒有將這一過程作為《嘉年華》的核心，而是透過這一性侵事件後的發酵，用克製冷靜的視角去帶領觀眾真正走進了這個由此引發的漩渦之中，令人所為之一窺的也不僅是一起單獨的個案，在一幅眾生相中其所展露的是中國女性在成長中的社會問題和心靈困境。
關於兒童性侵害這一題材，在國內是鮮少有電影願意去觸碰，文晏的《嘉年華》卻大膽的去展現了這一隱痛，並且在對被害者以關懷的同時，營造了更為豐富的層次感，在手法上，電影對整個性侵事件的起因發生過程只是一筆帶過，而將近乎所有的時間放在了去對犯罪之後這起案件的處理上，第三方視角的展現，也使其從始至終營造了一股尤為克制的情緒，這是因為文晏在這部電影所想要做的並不是去博取觀眾的同情，而是致力於帶來更為廣度關乎女性問題的思考。
伴隨著電影克制的鏡頭，一股源於真實的可怕反而令我不寒而慄，或許不少認為這種事情發生後，嚴懲罪犯，匡扶正義，鼓勵女孩勇敢的去面對生活不就好了嗎？但其實真實永遠沒有那麼的簡單，在性侵害發生之後，電影令我們看到的是種種並不亞於性侵對女孩的二次傷害，這種傷害來自於曝光的媒體，來自於治病的醫生，來自於執法的警察，甚至還來自於至親的父母，而另一面除了傷害之外，能手眼通天，顛倒黑白的劉會長，亦何嘗不是某些地方中國社會的真實寫照，嚴懲罪犯，對於一個還要一再受到傷害，面對重重阻力的女孩來說，又何其輕松？！
電影另一個主人公是小米，她雖然沒有與被害者直接接觸過，但是這個通過監控錄像看到了案發經過，在電影中她一直都是作為旁觀者的角度去出現，這個沒有身份證。為了守住600元工資的服務員工作選擇沉默，但同時也身負著同齡人本不該有的經歷的她，不僅擴寬了電影的視角，給人帶來了更多的社會思考，她也承載了電影的結局，給《嘉年華》在最後帶來了一份源於美好的希翼。
何以這樣說呢？文晏在力求客觀的敘事中，其實也為電影增添了一份藝術化的精神象徵，它就是《嘉年華》中貫穿始終的夢露雕像，夢露雕像在伊始小米的視野中無疑是美好的象徵，在兩個少女面對事件纏生，來到夢露雕像下時，這時的夢露其實又代表了女性性意識的覺醒，而在最後沒有墮落，選擇離開的小米與被拆卸夢露雕像的再次相遇，其實正是電影對女性重拾生活信心，勇敢面對生活的寄望，這也令電影雖然克制卻並不冰冷。
《嘉年華》用一起性侵事件所展露的女性群像，不僅在鞭撻著丑惡，更展露著當下女性在現實中的生存困境，兼具藝術性與社會性，不見喧囂的嘉年華，內斂中觸人心房。
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一位聲名顯赫的高等法院法官Fiona Maye，她和教授丈夫的婚姻來到破碎的臨界點，而一項棘手的案件又擺在她面前：是否應該強迫一位未滿18歲、拒絕接受輸血治療的白血病患者活下去？Maye前去醫院探望患病男孩Adam，這起談話帶給了兩人深遠的影響，不僅讓Adam產生全新的強烈感受，也將Maye內心深藏的情感激發出來。
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簡介：《兒童法案》中的菲奧娜?邁耶是一位高等法院的女法官，向來以嚴苛的睿智、精確和理性聞名。可她成功的職業生涯卻無法掩蓋家庭的不睦。多年的不育以及丈夫的出軌令她長達三十年的婚姻陷入了危機。
『伍』 韓國虐童案養母一審被判無期徒刑，該案件有哪些信息值得關注
韓國虐童案養母一審被判無期徒刑據悉，韓國首爾南區法院第13刑事庭宣布對涉嫌虐童致死的“鄭仁案”進行一審判決。鄭仁的養母張被判故意殺人罪，無期徒刑。鄭仁的養父安某被判處有期徒刑5年。
張某當庭認罪，鄭仁的養父安某除了被判5年有期徒刑外，還將接受200小時的虐童治療，10年內不得從事與兒童相關的工作。此前，韓國檢方建議法院判處張死刑和安7年6個月有期徒刑。
美國疾病控制和預防中心將“虐待兒童”定義為對兒童造成傷害、潛在傷害或恐嚇的任何行為。同時，它將“虐待兒童”分為四種類型：身體虐待、性虐待、忽視以及心理和情感虐待。但英國1989年公布的《兒童法案》規定，一切影響兒童生理、智力、情感和社會的行為都是“虐待兒童”。
在中國虐待兒童是要入獄的，這一點 相對於外國來說是比較人性化的。不過，我想作為一個正常的母親都不會做出這種行為吧！
好了，以上就是本期所要分享的內容了。
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《兒童法案》
導演: 理查德·艾爾
編劇: 伊恩·麥克尤恩
主演: 菲恩·懷特海德、艾瑪·湯普森、斯坦利·圖齊、妮基·阿姆卡-伯德、本·卓別林、傑森·沃特金斯、魯珀特·范西塔特、蘿西·凱弗利洛、安東尼·凱爾夫、斯塔奇·希克斯、尼古拉斯·瓊斯、艾琳·沃爾什、多米尼克·卡特、安德魯·哈維爾、米歇爾·奧斯丁、保羅·傑森、希滕·珀泰爾、卡爾·法雷爾、羅茜·布爾、拉裴爾·德普雷、丹尼爾·厄根、黛博拉·洛克、亞力克斯·布萊克、德斯·麥卡萊爾、Manuela Maletta、泰·赫爾利、芙洛·費拉科、納奧米·弗雷德里克、安賈納·瓦桑、克萊爾·阿什頓、沙奎爾·阿里-耶布阿、大衛·韋伯、Avital Abergel
類型: 劇情
製片國家/地區: 英國、美國
語言: 英語
上映日期: 2017-09-09(多倫多電影節)、2018-08-24(英國)
片長: 105分鍾
又名: 判決(台)、少年法·內情(港)
一位聲名顯赫的高等法院法官Fiona Maye，她和教授丈夫的婚姻來到破碎的臨界點，而一項棘手的案件又擺在她面前：是否應該強迫一位未滿18歲、拒絕接受輸血治療的白血病患者活下去？Maye前去醫院探望患病男孩Adam，這起談話帶給了兩人深遠的影響，不僅讓Adam產生全新的強烈感受，也將Maye內心深藏的情感激發出來。
『捌』 兒童在電影里起到的過濾社會禁忌的作用
其實電影圈有句話叫：電影無禁忌。電影作為一種大眾文化，藝術形式，本無創作禁忌。但是作為一種傳播媒體，也必定要分-眾傳播，來對不同收視人群進行指導性的建議觀看行為，這也是一種干預。
所以我個人認為，「兒童在電影里起到的過濾社會禁忌的作用」主要還是體現在電影的分級制度當中。目前能夠規避相關禁忌，劃出一個等級，是最好也是最通用的做法。
在我國香港地區，政府制定了嚴格的《淫褻及不雅物品管制條例》和《電影檢查條例》。《淫褻及不雅物品管制條例》的管制范圍，包括報章、雜志、書籍、漫畫、電腦光碟、互聯網及未經電影檢查條例檢定的錄影帶、影碟等。色情物品審裁處可裁定物品是否色情或不雅物品——如認為該物品既非色情，亦非不雅，評定為第Ⅰ類物品；如認為該物品為不雅物品，評定為第Ⅱ類物品；如認為該物品為色情物品，評定為第Ⅲ類物品。明令禁止發行色情刊物，限制發行不雅物品，禁止向青少年發行不雅物品，禁止展示不雅事物。因此，香港電影一般以18歲為界線劃分為兩級。通常對動畫電影定級，是由作者和出版機構來決定的，並在漫畫書上打上明顯的供銷售者與購買者分辨的標簽。電影分級制把影片分為三個級別：第I級（適合任何年齡人士觀看）；第IIA級（兒童不宜）和第IIB級（青少年及兒童不宜）；以及第III級（只准年滿18歲或以上人士觀看）。第I級、第IIA級及第IIB級均屬於勸喻性質，但第III級影片的年齡限制（18歲或以上）則會按法例強制執行。電視節目則分兩個評定類別，即「家長指引」（PG）和「成年觀眾」（M）。這些節目只可以在合家欣賞時間（每天下午4時至晚上8時30分）以外播放。
比如動畫電影和相關兒童文化產業，可以怎麼做呢？
1、保護未成年人的相關法律
我國一直以來都很重視未成年人的保護工作。早在1991年，我國就頒布了《未成年人保護法》，其中明確規定：「嚴禁任何組織和個人向未成年人出售、出租或者以其他方式傳播淫穢、暴力、兇殺、恐怖等毒害未成年人的圖書、報刊、音像製品。」但這只是作為一條禁止性的宣言寫入法律，在實踐中操作性不強。
2、建議出台相應配套分級制度
無論是對規范動漫市場，還是從保護未成年人角度出發，都迫切需要政府主管部門出台相關管理規定對動漫產品的性質和級別進行界定，對國家法律形成補充，增強法律法規的有效性。目前政府主管部門已經出台了出版品、音像製品、電視劇和電影等方面的管理條例和審查規定。但實際上，只是解決了「禁」的問題，沒有涉及到要「限」的內容，致使制度層面過於簡單，缺少可操作性。因此，建議主管部門對符合現行法律規定內的動漫產品，以及與動漫密不可分的游戲產品，從整體上系統性地出台相應的分級管理辦法，杜絕未成年人接觸到不恰當的內容。
樓主你補充了說明，我就從影片內容本身來說吧。最好的例子就是張元的片子《看上去很美》。
導演用了一個非常聰 明的方法，以兒童的視角看成人世界。我們可以說「童言無忌」，但諷刺的是，正是這樣一種兒童視角卻恰恰構成電影中處處表現出的批判色彩，漸漸剝離出一個荒謬虛偽的「成人世界」。很多人為自己在影片中找到自己童年的影子而感到快樂，是的，相信老鷹捉小雞，過家家，打針游戲這些快樂的童年游戲我們都不會忘記。但影片顯然不是單純為我們搜尋那些童年時光，影片中的主人公方槍槍代替我們問出了一個又一個被我們大多數人忽略的疑問，為什麼只有女孩才能抱著洋娃娃玩過家家游戲，男孩就要圍繞玩具飛機，模擬戰爭打轉？為什麼一直要爭取得小紅花？為什麼上廁所就一定要拉出屎不然就要挨打？幼兒園老師以威逼利誘的方式給了方槍槍一些提示，只有這樣才能合群，大家才能一起玩。有些規則是約定俗成的，對於方槍槍來說，幼兒園規則是必須遵守的，一切以老師為准，也許我們就是這樣適應著成長，知道完全承認種種社會規則，直到完全被馴化為一體，直到沒有了判斷，沒有了懷疑，只剩下麻木。
方槍槍因為幼兒園老師的命令而被同伴們疏離，當他冷眼看著其它小夥伴們玩游戲，最終忍不住沖上去搗亂而被老師大加訓斥並遭到更殘酷的集體孤立加禁閉的懲罰。很多人認為這是對他頑劣行為自食其果的教訓。但我更多理解為這是一種誤解，這是方槍槍本能的行為，人是社會性動物，我們都害怕孤獨，害怕被拋棄，方槍槍以這樣一種舉動來證明自己的存在，想重新獲取大家的注意，也許這是一種最無力的反抗，但是這總比被徹底孤立，找不到自己的位置更讓人覺得恐怖的狀態要好。方槍槍的「錯」也許不是錯，但是他叛逆，脫離規則的行為被定義為一種「錯」，那麼這就真的成為了一種錯。方槍槍在這種不斷置疑，不斷碰壁，不斷受到懲罰的狀態中慢慢成長，開始變的圓滑，開始和其它小朋友的步調變的一致，因為只有這樣才能保護自己，更現實的意義是這樣才可以和小夥伴們一起玩。我們往往最怕得到的結論是你和大家不一樣，好象被赤裸裸的單列出來，讓我們一下子失去了依附感和安全感，為了盡快消除這樣一種狀態，我們開始慢慢試著妥協，希望重新容入集體，被劃定並且找到了自己的位置才感覺到安全。當大多數人在為自己的「回歸集體」而沾沾自喜的時候，也許這正是一種無盡的悲哀。我們正在被慢慢的被同化，漸漸失去了自己的話語權，被制度打磨的稜角全無，漸漸地忘記了怎樣反抗。美國學者賈克比說：「不對任何人負責的堅定獨立的靈魂。」是多麼的難以保持，滾滾標度化的浪潮向我們撲來的時候，大家顯得多麼的渺小和無助。更加悲哀的是在接受了這樣一種馴化之後，人們往往處之泰然地把這一原則適用於更多人身上，電影借用了一個模糊的視角開始對現行教育體制的反思和批判。幼兒園只是一個載體，它可以擴充為整個社會，我們生活在如同電影中那般龐大的幼兒園中一樣，為了爭奪「小紅花」而費勁心力，證明自己。有了它我們手中就如同增加了安全的籌碼，得到更多人的認同。電影中方槍槍的老師說的明白，只要你和其它小孩一樣每天飯前便後認真洗手，我就讓你得到一朵小紅花，於是它成為方槍槍每天努力的動力。可是這樣一種教育在一次事件後反而變成了一種悖謬。那是原於一次家長來校造訪，當幼兒園負責人得知某班上小朋友家長是高官後，當即把那名小朋友實在的誇獎了一番，並臨時加了許多小紅花。而事實是小孩子恰為班上調皮搗蛋的能手，方槍槍的眼睛迷惑了，原來不是努力才可以得到小紅花，還有其它許多種方式可以得到。是的，任何地方都有可能存在特權，它可以擋住其它非議，給人們的行為找到合理的理由，那麼，這是不是又一種形式的欺騙。我們彷彿透過方槍槍的眼睛看到又一個疑問：好孩子的標準是什麼？
影片的最後方槍槍偷偷溜出學校，來到公園的時候恰好看到一隊敲鑼打鼓伴隨下的知青身上掛著大紅花邁著整齊的步伐雄赳赳氣昂昂的走在街上，此時他被鑼鼓聲震的頭腦發蒙，看著耀眼的紅花開始感到眩暈，最後暈倒在路旁的石凳上。隨著電影的鏡頭我和方槍槍一樣感覺到了恐怖，小紅花變成大紅花，我們又要付出多大的努力才能爭取的到，它甚至成為我們活著的目標和方向。導演把此場景置於這樣一個特殊的年代顯然是迴避了一些敏感的問題，這其中其實更深刻反應的是我們當下所面臨的這樣一種狀態，它不應該被人們所忽視和迴避。在獨立性和一體化不可避免沖突的時候，我們應當怎樣做出一種選擇，我們現行的教育應當是一種什麼樣的立場，這些問題也許並無統一的定論，但是對此我們應該有一個清醒的認識，做事情要有自己的意願和立場，否則，更大的無助將會把我們吞沒甚至毀滅。這部電影的國外版本翻譯為「一朵小紅花」，一旦搭上這條慾望號列車，人們會很容易迷失自己，為方槍槍流的淚不是一種憐憫的舉動，也許和他一樣在找尋自己生存方式的過程中會面臨很多意想不到的挫折，為他勇敢的反抗感到敬佩，為這樣一種掙扎而感動。也許我們看到了一個有著美麗外衣的童話，但是發現它的破洞後是掩蓋還是修改需要更多人的自醒。正如片名所說的那樣「看上去很美」，誰來揭開這「美麗」的外衣？
『玖』 一篇兒童電影觀後感
小孩不笨2》觀後感 今天受朋友邀請看了一場地地道道的新加坡電影——《小孩不笨2》，沒想到，效果卻大大超出預期。 故事情節其實非常簡單，甚至有些俗套，無非是描寫兩個家庭父母與孩子之間從「因為忙而無溝通」，到「孩子的心靈逐步走向墮落」，再到「偶然事件架起溝通的橋梁」，最後終於找回「曾經茫然、失落的心靈」！但導演「賺人眼淚」的手法實在是天下一流，連我這等「鐵石心腸」的人居然也稀里嘩啦了好幾次，實在是佩服得緊！ 鏡頭一：9歲的Tom在學校商店裡偷了阿姨的錢，想不到商店的監控錄像告訴了警察真相，當Tom的父母氣急敗壞的回家拿起藤鞭就要教訓Tom時，Tom哭著說出了真相：學校馬上有一個演出，他是主演，當所有其他的小朋友都可以邀請到自己的父母參加時，他的父母卻因為要賺錢，不僅不聽他的請求，而且一次次把自己的「邀請信」丟進了垃圾筒……偶然一次在飯桌上，他聽到有人邀請爸爸演講，一小時別人要付500元，他就賣掉自己所有心愛的卡片，卻仍然湊不夠錢，而演出時間已經越來越臨近了，他實在沒有其他的辦法……一家人抱在一起痛哭流涕，悔恨的淚，高興的淚，愛的淚…… 鏡頭二：成才因為違反校規而被學校開除，當他加入「黑社會」之後，因搶劫而被毆打，正好被爸爸撞見，爸爸為營救兒子而從過街天橋的台階上摔下來，頭狠狠的撞在水泥柱上……當爸爸被推進急救室，雜貨店的胖阿姨告訴成才：「你知道你爸爸有多愛你嗎？為了找到一所學校收留你，只會寫ABC的他，把我替他寫的英文求救信抄寫了163份，並且用殘疾的腿跑遍了新加坡一百多所中學……他太愛你了，他實在不知道該怎樣愛你……」成才的爸爸在彌留之際，希望當面感謝終於肯「收留」成才的胖校長，成才去學校哭著求校長「騙」爸爸……當大家圍在病床前送成才爸爸時，爸爸對成才說：「我一輩子是在棍棒和仇恨中長大的，我不知道愛，更不懂得如何向你表達愛……」然後他攢足最後的力氣說出自己剛剛學來的「I love you」跟兒子作最後的告別…… 這個世界，當越來越的人會說兩種語言（甚至更多），卻越來越不會最基本的「愛」的表達；當人們的物質生活越來越富裕、奢侈時，卻越來越沒有時間關注「愛」，表達「愛」……在走向「文明和繁榮」歷程中，我們的心靈漸漸枯萎。兄弟之間，姐妹之間，母子之間，父子之間，夫妻之間，師生之間，同事之間，朋友之間，我們越來越無法真正走進彼此的心靈；在一切「正常、普通、世俗」的浸染中，我們的靈性慢慢變得冷漠、麻木，進而視一切「夢想、崇高和真誠」為「迷幻、虛假和偽裝」！ 生命、愛、關懷、靈性……在哪一個黑夜滋養？在哪一個凌晨萌發？又在哪一個時刻開花?!
請採納。
『拾』 哪部兒童電影因為太過黑暗而不適合作為兒童電影
超人特工隊我之前已經說過我有多喜歡這部電影，並認為它是有史以來最偉大的動畫電影之一。然而，雖然作為一個成年人，我對這部電影獲得了更多的贊賞，但當我想到它被廣泛認為是一部兒童電影，或者至少是一部適合兒童的電影時，它的主題是多麼黑暗，這讓我感到震驚。
首先，這部電影以不可思議先生做超級英雄的工作開始。他抓住了銀行搶劫犯，救了一隻被困在樹上的貓，和一個小偷對著干，和一個女英雄調情，然後發生了這些:
他的老闆說:「我們應該幫助我們的員工，鮑勃!從我們的股東鮑勃開始。誰在幫他們啊?
鮑勃的不滿導致他偷偷地和他的老朋友冰凍地帶每周至少做一次英雄的工作，盡管這是非法的。然而，這給他的婚姻帶來了很大壓力。他的妻子海倫也曾是一名打擊犯罪的鬥士，為了給她的孩子創造一個光明的未來，她心甘情願地放下過去。抓住鮑勃後，兩人展開了激烈的爭論，讓人感覺不舒服。只有當他們意識到他們的孩子一直在看的時候，他們才會停下來。