1. 麗人行怎麼樣
若英的角色非常好，抗戰時期並非好人英勇壞人卑鄙這樣的單純符號劃分，有很多像若英這樣無所適從、既害怕想求全又往往被時代cao著玩的人。黃宗英氣質很棒，上官雲珠演苦女讓人好生憐憫，完全沒有了貴婦調調，老電影中的女明星很多這樣的厲害人物。故事整體戲劇性強，小故事間聯系緊密，敘事完整流暢。
2. 麗人行的幕後製作
影片由斯坦利·多南導演，弗雷德里克·拉菲爾編劇，兩人雖然都是是美國人卻長期旅居歐洲，50年代初期歐洲電影中表現出的顛覆傳統的拍攝手法（鏡頭的快速變焦移動，外景拍攝等）引起了他們極大的興趣和關注。因此該片在創作上也結合了歐洲電影的拍攝手法，故事的發生並沒有按照正常的線性時間順序，而是採用大量的倒敘鏡頭作為意識流形成時空交錯的感覺。電影多少帶點實驗性質，活潑中又不失嚴肅，呈現出一種既不是標準的好萊塢電影也不是標準的歐洲電影的氣質。導演斯坦利結合自己每年夏天和老婆一起騎摩托車環游法國的經驗，在電影探討了愛情、婚姻每個階段的狀態和問題。他說影片之所以使用一種隱晦的敘述結構，其意在表現馬克和喬安娜一直沉浸在回憶當中；敘述時間不穩定就如同這對夫妻情緒的波動一樣，其實故事不同的時間段從演員的服裝、發型、旅行的車子等細節就能夠正確判斷出來。在1960年代中期的好萊塢，當各大電影工作室都熱衷於和諧家庭類的音樂劇如《音樂之聲》等電影之時，導演此舉不得不說是一次大膽的嘗試，然而盡管迥異於其他採用常規敘述手法的電影，該片當時的票房成績平平，可能在美國人眼裡，這部探討愛情和婚姻的片子多少還是有點怪異吧。除了赫本的清新演出，該片中另值一提的是亨利·馬奇尼的配樂為影片增色許多。馬奇尼為多部著名電影寫過主題曲，其中有電影《蒂凡尼的早餐》的主題曲《月亮河》。該片的同名主題曲《麗人行》由他譜曲完成，同時他本人也認為《麗人行》是他的最愛。赫本演藝生涯的最高峰雖然導演斯坦利與赫本在《甜姐兒》與《謎中謎》兩部電影中相處融洽，但是該片的合作堪稱最佳。導演對赫本自身的優勢、受觀眾喜愛的方面了如指掌，他將這些都淋漓盡致地表現出來；而剛剛經歷過婚姻危機的赫本對婚姻的看法也比較符合電影中的人物心態，由此她的表現也就更加真實自然，不做作，赫本的演藝生涯也在此時到達頂峰。在此之後，赫本接拍了一部影片就逐漸遠離鎂光燈，淡出了公眾的視線，全心投入到家庭與慈善事業中。整部電影就是赫本的夏季服裝秀，從條紋喇叭褲、嘻哈太陽鏡到華麗時尚的帽子，眾多60年代後期的時尚行頭，就算是時尚達人也要為之咋舌。
3. 求奧黛麗赫本的《麗人行》，謝謝！
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《麗人行》由斯坦利·多南執導，奧黛麗·赫本和阿爾伯特·芬尼主演的喜劇愛情片。
該片講述一名建築師與其妻駕車環游法國，在旅途中回憶他們十二年來的婚姻生活，挽回了瀕臨破裂的夫妻關系的故事。
4. 麗人行好看嗎
以前的偏見我認為奧黛麗赫本的電影都是那種花瓶式的，看完這部電影完全改觀了。五星。
5. 《麗人行》描寫了一個什麼樣的故事內容
一九四四年春，上海孤島。日本兵強奸中國姑娘劉金妹。銀行家王仲原在家中要求妻子梁若英跳舞，梁若英責備他醉生夢死，王仲原說他眼看打一仗敗一仗覺得泄氣，現在但求歡喜難得糊塗。聽到老一套的廣播，王仲原想拿《魯迅全集》看卻沒看到，梁若英說是被李新群借去了，忽然想到裡面有前夫章玉良約她見面的信，不料信卻在王仲原手裡，責備他不該拆她的信，王仲原說她也拆過他的信，梁若英說那是無恥女人的信，王說女人都是那麼回事，梁若英很生氣。李新群來，梁若英不知道該不該去，李決定代她去看看；記者孟南帶要自殺的劉金妹來，孟南和李新群送她回家；女兒貝貝回來見爸爸不在問他在哪兒，梁若英決定明天帶她去見」爸爸」，但是貝貝看到王仲原轉身叫著爸爸到他的懷里，梁若英見狀黯然失色。孟南和李新群送劉金妹回家，劉母聽說她的遭遇問她借到錢沒有，丈夫友生卻問她為什麼不死，罵她是無恥的東西要走。孟南說饒不了的是侵略我們的野獸。她原不敢回，但在他們的勸說下才敢回來。友生咬牙切齒地說我饒不了鬼子，倒在床上痛哭。章玉良同劉大哥說內地和上海的抗日戰爭形勢，都很興奮。劉大哥說他們把梁若英安排到銀行工作，後來她認識了王仲原，跟他同居，王仲原在外面有情婦，但是貝貝當他是爸爸。章玉良轉換話題談報紙的情況，劉大哥說銷路不錯。不久李新群來約章玉良和梁若英在她家見面。章玉良和李新群在電影院門口碰到七年未見的貝貝，貝貝說她跟爸爸王仲原看電影。王仲原見到李新群和章玉良邀請他們看電影，李新群婉言謝絕，不久就見一個打扮得很妖嬈的舞女俞芳子催王仲原進去。周凡遠遠地跟著李新群，一個便衣偵探則遠遠地跟著周凡。梁若英撲到章玉良的懷里，章玉良旋即避開。梁若英為他到內地吃官司被關進監獄所受的苦感到難過，章玉良說受苦對我們來說是一種熬煉，就看誰經受得住。梁若英問他們的愛情有沒有希望，章玉良說他只是想看貝貝。這時兩個便衣闖進來把他們當作孟南逮捕了。劉大哥想方設法要營救章玉良夫婦出來，盡自己的一份責任。意識到孟南的危險處境，他決定派他到內地去工作，叮囑他不要再粗心大意。但是因為李新群的工作無人代替，讓她留下來。聽余達生說永豐廠要關閉，決定發動工人罷工。劉金妹聽說工廠要被日本人沒收，決定借印子錢做小本生意。幾個流氓見到金妹侮辱她，剛好被友生碰到，友生罵他們沒有良心，幾個流氓撲上來打他，把石灰撒到他的眼睛，余達生忙讓人扶住友生送到自己熟識的大夫那兒去。李新群想讓貝貝見章玉良，但被王仲原教訓了一通，要她賠他老婆。李新群見到周凡想跟他談談自己很早就悶在心裡的事情，這時一個小女孩被人打得大哭，李新群忙去看。一個便衣找到周凡，得意地說他為他們提供了很多情報，威脅周凡跟他走。李新群同情被她救出的小女孩的身世，收她做女兒。劉大哥送孟南的信來，提醒她要提高警惕，這時外面警笛大作。李新群憂慮地告訴劉大哥說周凡老是跟著她，章玉良被捕時好像也有他的身影，劉大哥怪她不早說。他們發現周凡的信，打開看。李新群帶貝貝去看章玉良，路上碰到擺攤的劉金妹。原來友生眼睛受傷後一家人都指望她賺錢活命。警察沒收劉金妹的東西，劉金妹哭喊著求他，說這是借印子錢販來的，你拿去了，我們一家人都活不成了。梁若英在監獄里抱怨這里的生活太艱苦，聽說手指插竹簽的刑罰，很害怕。章玉良見到認他作爸爸的貝貝很高興，說日本鬼子可以摧殘他的身體，但是動搖不了他的靈魂他要用行動告訴鬼子中國革命知識的骨頭是最硬的。梁若英見到貝貝要求她去求」爸爸」王仲原來救她出去，貝貝說他管你了。友生見劉金妹深夜還沒回來很擔心，他為自己眼睛瞎、被老婆養活感受到痛苦。劉金妹回來，不問青紅皂白罵她賣身，得知她被警察沒收東西的真相後向她道歉求她原諒。劉金妹為無法還賬睡不著，劉母勸她去找李小姐。王仲原抱怨俞芳子出去跳舞回來得太晚，不自覺地端詳梁若英的照片，被俞芳子看到，問他究竟如何打算。王仲原說為了保全面子要救她出來，給俞芳子再另置一處漂亮房子。日本軍官島田勸誘章玉良跟他們合作，章玉良大罵他們是吃人不吐骨頭的強盜。島田說只要他不再寫反對日本侵略的文章，他們就給他行動自由。他有意放章玉良和梁若英出去，隨後讓便衣跟蹤。友生奇怪現在生活比從前好些，劉母告訴他說是因為李新群借了錢，並幫劉金妹介紹工作。友生擔心眼睛會瞎，但是擦了葯水後重又充滿希望。聞到金妹身上有香水，懷疑她不正經罵她，要她另嫁人。劉金妹抱住他大哭。梁若英覺得他老這樣受苦不值，章玉良說只能夠換取民族的獨立和自由有什麼不值得的。章玉良拒絕梁若英的好意跟王仲原合作編書，決定送貝貝到李新群那兒去。梁若英見他們父女心意已決，打電話要求王仲原來接她。李新群收拾東西准備讓貝貝跟陳阿姨去昆明，章玉良來為貝貝送行，送給她一面自己用鐵片磨的旗幟。劉大哥來給章玉良送重版書的版稅，這時周凡來，李新群猜是他幫她交了房租。便衣來搜查要帶走印刷機，周凡乘其不備抱住他摔下樓同歸於盡。劉大哥見這里危險，讓李新群轉移。流氓高某到劉金妹家討債，劉金妹苦苦哀求他寬限幾天，高某不幹，罵她是婊子，見友生出頭管」閑事」伸手打他。友生把高某打得落荒而逃，然後打了金妹一巴掌，要她滾，說別臟了我的房子。金妹絕望地沖出去。梁若英躲在王仲原的新住處發現他向已經投降的舞女俞芳子屈膝討好，准備跟姓陳的漢奸合作，很傷心，罵俞芳子是無恥的女人，勸王仲原不要走錯了路。王仲原卻反罵她是無恥的女人，把她推走，要她滾蛋。李新群找到梁若英，把貝貝的信給她看。梁若英幡然醒悟，恨自己墮落，有意做一個女戰士，重新回到章玉良的身邊。這時遠處漁民叫喊有人投水，原來是劉金妹要自殺。李新群和梁若英救起劉金妹，勸她說天快亮(抗戰勝利)了，那時候日子就會好起來。她們看到日本投降消息的傳單，非常高興。這時候余達生扶著友生和章玉良一起來了。三個女人在美麗的夕陽中緊緊地抱在一起。
《麗人行》劇照
6. 麗人行的作品賞析
此劇初名《新三個摩登之女性》，因為在30年代作者曾經寫過電影《三個摩登的女性》。在電影中，劇作家描寫了一個進步的女工，一個小資產階級知識婦女，一個摩登太太不同的命運。而在這個劇中，劇作家在電影劇本的基礎上，塑造了女工劉金妹，革命女性李新群，資產階級女性梁若英這樣三個女性的形象。根據於伶的建議，劇作家將劇名改成了《麗人行》。
劇作家以當時北京的「沈崇案」（美軍在北京強奸女學生沈崇的暴行）和上海的「攤販案」（國民黨上海市警察局長為整頓市容，命令警察驅逐販賣美軍罐頭為生的攤販）為契機，將這個戲放在日本侵略者統治上海的時期，採用「全景性」的方式來展現抗戰時期汪偽統治下的大上海生活。但是影射的卻是當時國統區的現實。因此，有人稱這個劇是「中國革命戲劇的瑰寶」。《麗人行》中的人物，大都有一些根據的，是他所熟悉的某些人物的集合體。如李新群是從於伶對於茅麗英的介紹得到啟發的。劇作家將《麗人行》中的三個女性，構成了三條情節線。劉金妹的遭遇，尤其是她兩次被強奸、侮辱和兩次被救，不僅表現了金妹在淪陷，淪陷區的命運，而且，通過李新群和梁若英對金妹的救援，將不同的情節線索有機地聯系起來。李新群是一位地下工作者，丈夫孟南調到內地以後，她援救獄中革命同志、寫作刻印對敵傳單和秘密文件等。而她的大學同學梁若英卻經受不住這種考驗，她的丈夫章玉良到內地去進行抗日工作，她卻追求物質享受，居然和銀行家王仲原同居，直到她發現王仲原和女漢奸俞芳子混在一起，才開始醒悟。最後她們相遇在黃埔江畔，「她們三個女人，在美麗的夕陽下緊緊地擁抱在一起，迎接新的斗爭生活。」除了三個女性形象之外，還有地下工作者章玉良的形象也塑造得比較成功。劇作通過他的兩次被捕來表現他的堅強性格，他將受苦看成是對自己意志的熬練，從他身上我們可以看出田漢自己影子。
在《麗人行》中，劇作家戲曲了中國傳統戲曲的表現方式，運用了話劇的多場式結構，這是他對話劇形式的創新，他打破了分幕的方式，將全劇分為21場，有些場景借鑒了傳統戲曲摺子戲的方式，如李新群等電車一場，地點在街道的電車上，布景很簡單。金妹被日本兵侮污辱一場，戲劇的進展一閃而過。同時以「活報劇」中的報告員的形式串起全劇。每一場戲的開頭由報告員用簡短的語言揭示這場戲的意義和它的發展。另外也吸收了電影的某些表現方式，在場與場之間形成了自由、開放式的結構。
7. 麗人行高清完整版電影
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作品相關簡介：《身為一個胖子》是由藍港影業有限公司、芒果TV聯合出品，許佩珊執導，張軒睿、戚硯笛等領銜主演的青春治癒勵志劇。該劇改編自張皓宸的人氣小說《我與世界只差一個你》，講述了胖女孩甄圓圓瘦身成功後搖身一變成為超模界新星Eva，與男神阮東升再次相遇的浪漫愛情故事。
8. 《麗人行》的形式有什麼不同
《麗人行》打破了話劇習慣分為三至五幕的形式，把全劇分成二十一場，十三個布景，並借鑒戲曲中「有話則長，無話即短」的剪裁方法，讓有的場次短到只有一兩分鍾、三四分鍾，有的卻相當於一個獨幕劇。後來洪深在導演這個戲時，讓「九隊」增加了一個女報告員，像電影中的畫外音一樣，把紛繁錯落的二十一場戲串成渾然一體，又採用「風格化」的布景，發揚「演劇隊」演員兼搞舞台工作的傳統作風，在極短的時間內變換場景，讓觀眾們嘆為觀止。所有這些藝術手法都是十分可貴的創舉。
9. 由趙明和嚴恭執導的電影是什麼
由趙明和嚴恭執導的電影是《三毛流浪記》。
《三毛流浪記》是由趙明、嚴恭執導，陽翰笙編劇，王龍基主演，於1949年10月在全國公映，2019年6月18日，該片的4K修復版在第22屆上海國際電影節「光影記憶·時代經典：新中國成立70周年特別影展」首次展映。該片根據張樂平創作的同名漫畫改編，通過孤兒三毛在舊上海的種種遭遇，展現了舊社會廣大城市流浪兒童的不幸命運。
《三毛流浪記》創作的緣起
1947年，從事話劇事業的韋布在親友資助下，當上了獨立電影製片人。出於對漫畫《三毛流浪記》的喜愛，他決心將其作為自己的第一部作品搬上銀幕。他先找到小學同學陳庭鯉導演，希望由陳來執導影片。但陳正在拍攝《麗人行》，無法抽身，為他推薦了趙明、嚴恭擔任導演。
在馮亦代幫助下，韋布取得了《三毛流浪記》的拍攝版權，又請陽翰笙擔任編劇。正巧陽翰笙也在考慮如何以電影手法通過貧困兒童的遭遇揭露國民黨統治區的社會矛盾，便欣然同意。而且經陽翰笙勸說，韋布同意帶著已組成的攝制組加入昆侖公司。