⑴ 兒子出獄後看到母親被家暴叫什麼電影
那天，我也看了知名仿妝博主宇芽發布的對家暴控訴的視頻。
視頻中她聲淚俱下，描述了最近一次被男友沱沱家暴的過程和細節，從她的臉上我看到了憤怒、屈辱和後悔，回憶被家暴的細節太痛苦，當時的無助、恐懼和疼痛，讓她一度哽咽、顫抖，那摻雜著身體上的疼痛和心理揮之不去的陰影，一幕幕，又碾壓了她一遍。
就因為宇芽問了對方一句「你是不是強迫學生去給你的朋友拍照片？」就引來了一頓暴打。回到家後，沱沱將她使勁摔在地上，頓時宇芽的一條腿就失去了知覺，隨後他繼續毆打，用腳踩在宇芽的正臉上......
「我第一次見到一個女孩被打得像一隻牲口攤在床上。」這是目擊者看到後形容的。生而為人的尊嚴在這一刻太廉價，就這么輕松地被一個惡魔般的男人奪走撕碎。
這個男人叫光偉正，離過三次婚，他的前幾任都受到過他的暴力毆打，他踹懷孕的妻子，揪著妻子的頭往牆上撞，他還勵志要將前任湊夠一個麻將桌，恬不知恥地說著前任都想找他復合。
朋友圈裡都是一些歲月靜好，生活恬適淡然的景象，帶點文藝、清新、溫暖、才華、孝順，他簡直就是人間少有世上無雙的完美男人。但真正接觸過包括這次曝光後的事件讓大眾才真正的，撥開他刻意打造的人設看他怯懦、自私、狹隘、殘忍、偽善的一面。
狼可能並沒有那麼可怕，可怕的是披著人皮的狼。
在「國際消除家庭暴力日」這天，宇芽用鏡頭的方式傾訴了自己受到家暴的過程，她勇敢地打破了這種被攫制，聽之任之的狀態，她的行為為8千萬被家暴的女性帶來了一束光。
01
是什麼讓家暴如此猖獗和肆無忌憚？
據聯合國官方數據顯示，每3名婦女和女童中就有一名曾遭受過身體或性暴力，大部分施暴者是受害者的親密伴侶。
每7.4秒，就有一個女人被暴打。24.7%的人，曾遭受過不同形式的家庭暴力。國內相關組織接收到的案例里，最長的是40年。
在中國，依舊有8000萬的家庭，藏著暴力的惡魔。這個數據多麼的觸目驚心。
是什麼讓這些惡魔能藐視法律，一次次地將拳頭砸向身邊的女性？其中一個很重要的原因是：沒證據。
宇芽被渣男友打到動彈不得的時候，對方不停地給她洗腦：「你告我，你也告不贏，你沒證據。」
是，因為沒證據，再周全的法律也拿它沒辦法。有些女性學乖了，冒著生命的危險（這么說一點也不為過），在家裡藏好攝像頭。
今年5月20日就有一個視頻，以女子剛藏好攝像頭，丈夫就從門口沖進來，不由分說上來就是一腳，然後就是一頓暴力毆打，僅僅是因為要給孩子煮粥，拔了電風扇的插頭把丈夫熱醒了。
苦苦哀求聲、孩子嘶聲裂肺的哭聲都無法讓這位瘋子般的男人停下奮力揮動的拳頭，最後女子斷了三根肋骨，哭著把攝像頭關掉了。
但凡有一點辦法的人都不會將婚姻中的不堪用直播的方式給所有的人看。她在用這種方式抗議，掙扎。
還有一個原因是施暴者善於偽裝，就跟上述的沱沱一般，外表光鮮，如果不是深入接觸，沒有人會相信這么一個溫暖向上的人會家暴。
有個叫衛嵐的女子，她的前夫就是這樣的人，在家暴之後衛嵐選擇了報警，待警察一來，前夫立馬將自己穿戴整齊，又擺出了一副溫文爾雅的樣子，這比易容術還厲害，那一刻，衛嵐自己都懷疑剛才被打是不是幻覺。
施暴者他們不是不怕，他們只是狡黠，欺軟怕硬才是他們的本性，在比自己弱的人面前不可一世為所欲為，在比自己強的人面前就秒變慫包，正是因為這樣，才會將受暴者維權的後路堵上。
02
他們說：既然被打了，為什麼不離開？
因為說這些話的人都沒有體會到，離開施暴者才是更加危險。
有調查顯示，超過70%的家庭暴力謀殺，發生在受害者選擇離開之後。施暴者的目的是為了控制你，他不會輕易讓你逃脫，一旦你離開，他們便會變本加厲地想要奪回控制權，他們會跟蹤你，騷擾你，還有你的朋友你的家人，甚至使用極端的手段殺害你和你的家人。
要知道，在美國，每年都有超過500位的女性被施暴者殺害，而那些兇手就是他們的前夫或者男友。
施暴者在施暴期間就會多次有警告過對方，如果企圖離開將會有怎樣的後果，甚至為了更有震懾力，他們會用令人發指的手段來對待受暴者。
長期的嘲諷、恐嚇以及心理暗示，讓本身就處於弱勢地位的她們惶惶不可終日，最後可能也就變得絕望、麻木。
還有一個致命因素，那就是：孩子。男人為了孩子可以打女人，而女人為了孩子可以忍受被男人打。
有了孩子的婚姻，沒有人能在離開的時候，不拖泥帶水地一刀兩斷。多少女性之所以能長期忍受家暴，是因為孩子是她們希望和寄託，是她們的軟肋也是鎧甲。
為了表面上「完整」的家，就這么一直忍受著，不停地調整自己的忍耐極限和一次次地降低自己的底線。
所以才會有「平均被家暴35次才會報警」，在經受第35次家暴之後，可能感覺自己如果不這樣做可能真的會死，所以才報警吧。
只是這種已經升華到沒有人性的愛，對孩子真的好嗎？還是她們怯懦和忍讓的借口？要知道，長期在暴力家庭的環境中，才真的容易摧毀一個孩子。
03
「他會改的，他會」「不，他不會」
有人問，既然因為被家暴離開了施暴者，為何還有其他的人飛蛾撲火？
那是有些人自信地帶點僥幸地認為，自己與眾不同，這一刻愛自己愛到死去活來，他會為自己改變的，她也願意用自己的愛來感化他，耐心地陪伴他。
太天真了。家暴的口子一旦撕開，就不會有自動縫上的可能，只會越撕越開。
有人就說了：親密關系裡遭受暴力的人，有時會產生某種心理幻象，因為付出了感情，潛意識里會給自己在這段關系中的不公正待遇進行「心理合情化」。
也就是說，這些被施暴的人並不覺得自己受到了虐待，反而覺得自己在幫助對方「渡劫」，聖母地覺得，自己在從事一件普度眾生的事，是積極而偉大的，自己多忍受一些沒有關系。
暴力事件在「心理合理化」這層濾鏡之下被美化，與心理學上的「斯德哥爾摩綜合征」有著殊途同歸的效果。
不過，有時候施暴者確實會「改」，在發泄完了自己的情緒之後，他們會立馬換上一副悔不當初、會痛改前非的樣子，配上痛哭流涕和「打在你身痛在我心」的表情，讓人很容易心軟，要是這個時候再編點「因為身體或者心理遭受過重創的原因，我真的不能控制我自己」之類的故事，我想，這個時候不原諒他，自己簡直就是慘無人道，一點也不善良，一點也不可愛。
可是，你等著，這個時候他懺悔得有多投入，下次他再打你的時候就會有多變本加厲、喪心病狂。
北京市千千律師事務所呂孝權律師在接受《南風窗》采訪時說，多數情況下，道歉、懺悔只是加害人藉以達到繼續控制受害人的手段而已。
看吧，他真的不會改，家暴只有0次和無數次，真不是誆你。
04
家暴，除了忍，還有忍無可忍
家暴中沒有贏家，那個帶著勝利者微笑的人，不過是需要靠這種方式來彰顯自己強大的可憐蟲罷了，便沉溺在這種快感中無法自拔，一次又一次。
還記得之前新聞里那個殺夫的李翠翠嗎？19歲的時候她因為不想那麼早嫁人，未婚夫一怒之下徒手就把她的眼球活生生地掏了出來。
後來李翠翠嫁給了一個比自己大16歲的男人，但同樣沒能被家暴的厄運。都是因為小事，丈夫只要心情不爽，就拿李翠翠當沙包和出氣筒。
甚至在半夜的時候丈夫會拿著斧頭和繩子嚇唬她，用洗腦的話術一遍遍地告訴她：你還是早點死了好，活著這世上也沒有什麼用。
忍無可忍，也就無需再忍，多年來的憤怒和恐懼在一刻爆發，她拿起斧頭，將丈夫砍死。
如果不是這一斧頭，可能最後如此下場的就是她自己了。被丈夫活活打死的董珊珊事件還歷歷在目。
這其實就是一場你死我活的拉鋸戰，沒有親身經歷過的人根本就無法理解，每天鈍刀割肉的感覺是多麼絕望和痛苦。
長期忍受家暴，在強大的恐懼包圍的環境中，會讓受暴者對自我認知存在很大的偏差。
外人的惡意揣測，「蒼蠅不叮無縫蛋」「一個巴掌拍不響」等言論會給受暴者壓力，也會讓她不能認清事情的真相。他們會無數次懷疑自己，是不是真的是自己做的不夠好才讓對方生氣？我是個無用之人，不配得到愛和幸福？
一遍遍的追問，就會一步步地深入迷障中，最後迷失了自己，失去自己的朋友和社交圈，獨自躲在光照不到的角落舔舐傷口。
不要覺得這與你無關，她可能是你的母親，你的妻子，你的姐姐和女兒，她們生來美好，本不應該受到這樣的對待。
對於受害者自己，只有積極反抗才不會被一系列消極心理暗示所吞噬，重建自己自信，必要時可以向信賴的人或者心理治療師尋求幫助。
面對家暴，我們應該怎麼做？中國婦女報給出了很多實用的建議，可以參考。
⑵ 有部美劇還是電影 一個少年出獄,監獄里的好多壞人教了他很多技能
預言者
《預言者》是雅克·歐迪亞執導，塔哈·拉希姆、尼爾斯·阿萊斯楚普、阿德爾·本謝里夫等主演的法國犯罪片，於2009年上映。
該影片講述了一個年輕的阿拉伯人被送進法國監獄，成為一個黑手黨的首腦的傳奇故事。
該影片獲得第62屆戛納電影節主競賽單元金棕櫚獎。
⑶ 一部外國電影，講述的是一個黑人小矮人在監獄里，被放出來後去偷磚石，然後被一家人收去當小孩…這
《小孩好黑》。美國片。
⑷ 童恩出獄是什麼電影
是1996年電影《紅燈區》邱淑貞飾演童恩
⑸ 一步日本拍的電影是說7個男孩從監獄到出獄後的生活
寫實
⑹ 鄭伊健演過的一本是開始他是當殺手的，當後誤殺了車上的小孩子，出獄後他到學校去當老師那本呀~
古惑仔有類似的劇情，就是有李嘉欣的那部，鄭伊健當了代課老師，教學生進黑社會是錯的。不知道是不是找的這部啊？
⑺ 小女孩父母被殺之後被誣陷入獄，在監獄中鍛煉身體，出來後復仇的電影是什麼
是《哥倫比亞人/黑蘭煞》吧？
⑻ 求一部有關於剛出獄的劫匪，單親父親及一個可愛自閉蘿莉的電影
86年法國版老電影《難兄難弟》，外文名：Les fugitifs
劇情：
結束五年的囹圄之苦，奴卡走出監獄的大門。五年前，十四次搶劫銀行成功的奴卡，在實施第十五次搶劫時被多羅夫警官抓獲。這次刑滿釋放，多羅夫沒有忘記來看看打過多年交道的「老朋友」。在多羅夫看來，奴卡不會就此金盆洗手，只要奴卡重操舊業被自己抓獲，還有獲得升職的可能。上一次抓獲奴卡，多羅夫就嘗到了升職的甜頭。
令多羅夫失望的是，奴卡還真沒有重操舊業的打算，這次出來，奴卡就想過平常人的生活。然而，理想和現實之間總有一段距離。當奴卡為生存所迫，變賣完僅有的金銀首飾准備到銀行開戶時，竟無端地卷進一起搶劫案，被持槍搶劫的弗朗索瓦劫持為人質。率隊趕來的多羅夫根本不相信樣子頹唐的弗朗索瓦會是劫匪。為了免遭牢獄之災，一時無法辯解的奴卡只好和弗朗索瓦一起逃跑。
駕車逃離的路上，拉扯之間弗朗索瓦不慎扳動了手槍的扳機，子彈打穿了奴卡的大腿。為了給奴卡治傷，弗朗索瓦把奴卡帶到父親的一個朋友馬丁醫生家。雖然馬丁只是個獸醫，但在滿大街刺耳的警笛聲中，再沒有比馬丁更合適的醫生。奴卡強忍著疼痛，讓馬丁取出了子彈，弗朗索瓦則趁機去接妻子去世後留下的五歲女兒婭娜。
就在奴卡和弗朗索瓦無處藏身時，多羅夫排除了奴卡重操舊業的可能。擔心被警察抓獲的弗朗索瓦懇請奴卡幫忙，看能否弄到護照，逃往國外。在奴卡的朋友拉迪夫處，弗朗索瓦因拿不出五萬法郎被拉迪夫綁架。此時，奴卡在馬丁醫生家不慎被一個警察認出，情急之下，奴卡奪過警車，呼嘯而逃，順路沖進拉迪夫的酒吧，救出弗朗索瓦。
經過這么一次劫後重生的遭遇，奴卡似乎開始同情起窮困潦倒卻不失愛心的弗朗索瓦。尤其是當奴卡准備離開時，三年未曾開口說話的婭娜一句「我不想你離開」，不僅讓弗朗索瓦激動得熱淚盈眶，就連性情冷漠的奴卡也為之動容。接下來發生的事情盡管麻煩不斷，但奴卡還是幫助弗朗索瓦父女來到法意邊境。看著弗朗索瓦父女逃向邊境那邊的義大利，奴卡追上前去，跟曾經一起同甘苦、共患難的朋友走向新的生活。?
⑼ 陳惠敏的一部電影，故事情節是他出獄後，女朋友在他坐牢時嫁給了壞人。有個小弟很崇拜他，幫他報仇什麼的
樓主記錯了，這是狄龍主演的《英雄正傳》以前我有看過，百分百正解，
首發命中，望採納！！
導演: 黃志強
編劇: 黃百鳴
主演: 狄龍 / 林青霞 / 黃百鳴
類型: 劇情 / 動作 / 犯罪
製片國家/地區: 香港
語言: 粵語
上映日期: 1986-12-18
片長: 90 分鍾
劇情簡介 · · · · · ·
龍五年前因錯手傷人而逃離香港，事過境遷，重返香港後在孤兒院遇見好友黃。此時黃已當牧師，而其女友May亦已嫁人。龍偶遇May，知其婚姻不美滿，又得悉其丈夫為黑幫頭目，遂勸May離開他。可惜May難逃魔爪，被其丈夫折磨致死。龍悲慟萬分，重開殺戒，殺盡目中仇人。孤兒院的孩子們將其視作心目中的英雄，極其崇拜。然而龍法網難逃，被處極刑。為免孩子們重蹈其覆撒，龍故意在眾人面前哭泣並高呼怕死，盡毀其英雄形象，唯有黃明白龍的苦心，喜極而泣，在他心中，龍這時才是真正的英雄。
⑽ 老電影《少年犯》好看嗎主要是講什麼的能從電影中學到什麼
《少年犯》主要寫了少年犯們在獄中思想轉變過程中所遇到的艱難、挫折，以及寫了管教人員的良苦用心，也側面抨擊了當時人們對子女教育方面的欠缺，更是對當時個別不負責任的父母醜行的控訴。從而，給搞教育的、給少管所、給家庭，也更給社會提出了很多值得人深思的問題，為教育少年兒童成才而不是走歪路，敲響了警鍾！
電影開篇鏡頭是一台警車，拉著新進少年犯來到上海市少年管教所。車中的一個犯了「錯」的孩子，往車窗外看，看到人群中有他的妹妹和母親在追逐他的車。電影以推拉的鏡頭，從中焦遠景跟著母親和妹妹走，妹妹從人行道跑到車道，從車道跑到人群中，接著拌倒了，舉著傘過往的人們淹沒了他的妹妹和媽媽，這個車中的孩子懊悔地低下了頭。遠去的只有「嘟嘟」的警笛聲，天空仍然下著蒙蒙的細雨。電影結尾也用了這一鏡頭，是著名女記者丁潔心回家看自己的孩子時，自己的孩子也在警車中望著她，這回沒有從車窗內寫親人的情形，而是從母親的視角看孩子、看警車。整個電影的首尾呼應，處理得非常妙，兩次對警車的鏡頭的描寫，如同敲響了兩次警鍾。使人被牽入了無限的思考中。
通過電影教育孩子的細節鏡頭有很多。像一中隊隊長在評價做出玩具的孩子時，他只說了一句話：「同樣是一雙手！」是啊，同樣是一雙手，為什麼就不能像現在這樣去勞動、去賺錢生活呢？難道只有下道才能活嗎？我看下道去偷、去搶反而活得更累、反而活得更提心吊膽吧？可見這句話對孩子們是應該有一定教育意義的。讓人深思。
電影中還交代了一個問題，就是孩子如果跟社會的小混混在一起，就容易被拉下水。像丁潔心的兒子就是這樣。父親在國外上班，母親是記者天天不在家，很忙。只有個年邁的奶奶還都順著他。試想，這樣的家庭環境孩子和無人管有什麼分別呢？孩子能不學壞嗎？年齡小，自控能力差，閑散慣了，最終自然受社會負面人物的拉攏而走向了犯罪。這一事件的交待，不僅僅是告訴孩子們要遠離壞人，控制自己的任性、嬌慣；也同時對父母們提個醒：管教孩子不要離得太遠，更不要離得太久。孩子是需要安慰的，是需要父愛和母愛的。自我發展很容易成長為歪脖柳。從這一點看，孩子犯了罪，其實父母也就等於犯了罪。
對於監獄的說教，通過王剛吞剪刀一事，深刻地指出了管教過程中的漏洞和不周全的地方，對當時的監獄可以說是一種警示，也積累了經驗。孩子的教育，包括成年人改過自新的教育，是需要家庭的原諒和社會的理解，這樣才能真正的讓一個人從深淵走向光明。如果想讓一個人重見天日，我們每個家屬，每一個社會的人都應該諒解他、鼓勵他和支持他去做好人。
整部電影除了出獄後考上大學的那位孩子，其餘的全是由在押犯人和管教、所長們拍的。孩子超凡的演技，自編的歌、曲、舞，非常精彩、非常感人，透射出了青春的美麗、展示出了他們的才華。難道他們真的就是犯罪的人嗎？他們那種改過自新，重新做人的勇氣，在那青春萌動的年齡，通過一曲《少年犯》感動了所有在場的人。這首歌是考上大學的少年犯寫的。而在少年犯對家長的匯報演出精彩中對社會也發出了一個信號，就是：孩子們是無罪的，只是因為年輕，只是因為缺乏法制教育，只是因為很多家庭對孩子的一種拋棄態度和不負責任，只是我們人類文明在不斷進步的同時，缺乏對一些性格倔犟、一些心理有壓力、膽小的孩子們的一些關心。也許每天我們成年人對孩子多關心10分鍾，就會造就一個有用的人才。也許因為我們把這十分鍾用在打麻將、上飯店、參加紅白喜事上，而讓一個孩子走向犯錯、「犯罪」，甚至走向人生的失敗。就算孩子已經失敗了，就算孩子已經令人傷心了，難道看著他們可愛的面龐，看著他們多姿的身影，就忍心放棄嗎？不！我相信，所有看過這部電影的家長們、老師們，都不會這樣做。我也更堅信，能認真看這部電影的孩子們，尤其是那些已經逐漸墮落的孩子們能從中得到警示。
正所謂：「浪子回頭金不換」。如果我們青少年中那些已經在逐漸走向低谷的孩子能從內心世界有個新的認識，能「重新做人」，那麼就如同《少年犯》主題曲中唱的一樣，是被扶上了駿馬。也就意味著你要進步了，要被人們關心和喜愛了。
電影在當時轟動一時，並不是因為電影手段多麼高明，更不是什麼鼓吹。在我看來，能通過一部電影提出讓人們關注的社會問題，讓人深思，讓人受感觸，並促使人們要改善這一問題。這才是這部電影的最成功之處。
尤其電影對後代，對人，對人類文明的一點提醒，更是值得推廣觀賞，這是一部廣大中小學生所應該觀賞的好電影，真正意義上的好電影。