A. 《延邊少年》成戛納電影節中國唯一收獲，這部15分鍾的片子好在哪
在第71屆戛納電影節落下帷幕之際，中國90後導演魏書鈞的短片作品《延邊少年》獨樹一幟，成為該電影節中國區的唯一獲獎之作。這部僅有15分鍾的影片，以其深刻的主題和真實的情感打動了評委和觀眾。
《延邊少年》之所以能在眾多國際短片中脫穎而出，源於它真實描繪了少年的內心世界和對改變現狀的渴望。故事圍繞一個想要逃離家鄉延邊，前往韓國尋求自由的少年展開，他勇敢地獨自去尋找父親，希望得到旅費。導演魏書鈞以自己在采風中發現的真實背景為靈感，捕捉到了現代社會年輕一代的共鳴點——對未知世界的嚮往和面對現實的掙扎。
魏書鈞導演以敏銳的洞察力和對社會問題的關注，通過《延邊少年》傳達了少年的共情感和生活的苦澀與成長。影片不僅描繪了主角的個人旅程，還揭示了農村年輕人外出求生的普遍現象。盡管影片篇幅短小，卻以精煉的手法展現了豐富的內涵，讓人深思。
魏書鈞的成功並非偶然，他作為中國傳媒大學的研究生和年輕導演，已經有多部作品如《浮世千》和《說在紫禁城》等受到認可。他熱衷於用真實事件啟發社會思考，即將推出的長片《無聲事件》同樣關注社會問題。他的堅持和努力，使他從青年導演的行列中脫穎而出，預示著他未來在電影領域的更多可能。
《延邊少年》的獲獎不僅是對導演個人才華的認可，也是對當下社會現象的一次有力反映。它提醒我們，即使面對困境，也應鼓起勇氣追尋夢想，同時關注那些被社會忽視的角落。這部15分鍾的短片，以其深刻的洞察和真實的情感，成為了戛納電影節上的一抹亮色。
B. 盤點戛納電影節史上那些令人發指的電影，你看過哪一部
《櫻桃的滋味》
導演：阿巴斯·基亞羅斯塔米
相對於那些真正令人發指的影片，《櫻桃的滋味》並沒有什麼大問題。而且以今日我們的視角看待這部影片可謂是影史的上乘之作，也是少爺本人很喜愛的影片。但在三十年前的戛納上，該片大量的情節都發生在汽車內，甚至有很長一段時間都只是給行駛的汽車特寫，對話全部為畫外音。這樣的情節因其評委的很大爭議，人們認為從電影美學的角度上來看該片有失技術水準，但是最終該片還是奪得了當年的金棕櫚獎。
《甜蜜的生活》
導演：費德里·科費里尼
費里尼在該片中空前地對基督教進行了褻瀆，雖然影片對義大利中產階級的浮華加以諷刺，但片頭直升機托基督像的情節還是引來了教會的譴責。影片結尾長時間的縱欲鏡頭也被人們批判是傷風敗俗。雖然口碑很差勁，也被評價為國家之恥辱，但是它的票房成績卻是絕佳出色。
《放大》
導演：米開朗基羅·安東尼奧尼
安東尼奧尼總是走在挑戰觀眾視覺底線的前沿，就像戈達爾走在影迷思想的前沿一樣。其在《放大》中的尺度更是一個巔峰，該片的尺度在如今看上去似乎並沒有什麼，但是五十年前，該片的對戛納評委的影響是巨大的。事實也證明，好的影片不僅能在當年獲得金棕櫚，即便今天來看，《放大》也是值得深思的佳作。
《不可撤銷》
導演：加斯帕·諾
該片可謂是臭名昭著，不僅在戛納上惡心了一眾人，其中近乎充斥全片的淫亂戲也成功讓該片躋身影迷心目中的「世界十大禁片」名列。主演文森特·卡索甚至當中對加斯帕·諾破口大罵，戛納首映途中也是有大批觀眾退場，但堅持到最後的觀眾還是對影片獻上了掌聲。
《極樂大餐》
導演：馬可·費雷里
該片明顯是收到薩德主義的深刻影響，為了抨擊中產階級上流社會的浮華，費雷里為我們獻上了一部吃貨版的《索多瑪120天》，正因如此該片充斥著大量讓人斥責的情節。影片主演馬爾切洛·馬斯特羅亞尼的女友在看完該片與他打了一周的冷戰。《極樂大餐》少爺認為是很值得討論的一部影片，之後少爺會著重介紹該片。