『壹』 一个叫车站的法国电影
应该是 地铁
导演是吕克·贝松
『贰』 求一部名叫《车站》的电影下载地址 演员有夏雨 吴家丽 傅艺伟等
电影片名：独自等待
英文片名：Waiting Alone
影片类型：爱情 / 喜剧 / 剧情
片长：China:107 min
上映日期：2005年9月8日
国家/地区：中国
对白语言：汉语普通话
制作公司：彩色舞文化有限公司
发行公司：太合影视投资有限公司
导演
伍仕贤 Dayyan Eng
编剧
伍仕贤 Dayyan Eng
领衔主演
夏雨 Xia Yu
李冰冰 Li Bingbing
龚蓓苾 Gong Beibi
主演
高旗 Gao Qi
吴超 Wu Chao
高亚麟 Gao Yalin
涂松岩 Tu Songyan
伍仕贤 Dayyan Eng
李丽虹 Li Lihong
友情客串
陈羽凡 Chen Yufan
周润发 Chow Yun-Fat
葛存壮 Ge Cunzhuang
蒋梅 Jiang Mei
李霞 Li Xia
雷恪生 Lei Kesheng
吴大维 Wu David
英达 Ying Da
袁泉 Yuan Quan
摄影
托比·奥利佛
美术指导
庄志良
录音
张阳
制片人
伍仕贤
执行制片人
麦博文
监制
夏柔
原创作曲
毛毛、Eric Picotte-Harper、张阳、大飞、Saba Mohajerjasbi
电影主题曲
《独自等待》演唱者：龚蓓苾 作词： 梁芒、陈羽凡 作曲：陈羽凡
http://v.youku.com/v_show/id_XMjY4MDg4NDA=.html
『叁』 分析电影《和你在一起》最后的“车站送别”一段的剪辑技巧
所谓剪辑，是指画面与声音的分解与组合，是一个再创造的过程。《和你在一起》这部影片使用了大量的蒙太奇手法来渲染气氛和表现感情，“车站送别”这一段时影片的结尾，也是影片的高潮，这里主要使用了交叉蒙太奇和闪回。
闪回：火车站人海中小春大声呼喊“爸”，刘成怀里抱着孩子在人海中仿佛应了一生“哎”。这是一组闪回镜头的交替剪接，小春在人海中寻找刘成，而十三年前刘成捡到小春的情景不断的闪回；影片在这里用了两种色调来表现闪回的画面，第一种是小春和刘成在火车站的一喊一应，此时的闪回画面的色彩饱和度相对现实画面较低，除了表现不同的时空，还有就是避免画面的色彩对比过大而造成的不协调感；第二种就是镜头推至刘成的脸部特写，此时是刘成的的回忆的闪回，画面被调成灰暗的色调，与现实的画面形成了强烈的对比。
交叉蒙太奇：小春在火车站的演奏和比赛现场的画面。这里使用交叉蒙太奇来处理同一时间，不同空间的两个画面，除了画面的快速切换所带来的视觉冲击，音乐也适时的出现，营造出强烈的节奏感，增强了画面的冲击力度。柴可夫斯基的音乐在此刻将积蓄已久的情感倾泻而出，将情节推向高潮，使影片极具感染力。
关于这一段的节奏：影片的节奏由声音和画面决定的。这一段的剪辑调子是快调剪辑，画面之间的切换快，节奏也就快了起来，营造出紧张、急迫的情绪。此处妙就妙在它快而不乱，镜头之间的转换相当协调，声画契合完美。剪辑不但要注意画面还得注意声音，闪回的画面虽然是现实与过去两个不同的时空，但那人海中的一喊一应使得这样的快速切换变得十分协调；小春的演奏和比赛现场之间的跳切有点眼花缭乱的感觉，但是两个空间的声音在此刻合二为一，使得不同空间的两个画面融合到了一起。再者就是以静接静，以动接动，快速剪接会容易让观众产生不适应感，但是只要做到“静接静，动接动”就能大大增强画面的协调感。
最后各种视听上的冲击在一个长达五秒的黑屏中结束，观众也在这一刻得以喘息，平复下激动的心情。黑屏之后抒情的音乐，刘成与小春的拥抱为影片画上了一个圆满的句号。
（PS：广播电视编导专业，并非大神，很喜欢这部片子。个人愚见，希望可以帮到你。）
『肆』 拍电影用的蒸汽火车怎么来的
也有可能是后期处理上去的
『伍』 南京保存最好的火车站，为何能够成为影视取景地
南京保存最好的火车站之所以能够成为影视取景地，就是由于它是全国文物重点保护单位，而且能够让人们感受到南京的民国历史氛围。其实在中国的大部分地方都有一些国家重点保护的文物，他们传承了我们中国的文化历史，当你站在这些保护单位面前，你就能够深深的感受到这里的历史氛围，有的是关于中国的优秀传统节日有的是跟中国进程过程当中战争有关的文物，各式各样都代表着我们伟大的中国，接下来就给大家好好讲解一下，在南京保存很好的一个火车站，这个火车站她也蕴含着深厚的历史文化，所以能够成为影视剧的取景地。
对此你要是有什么更好的想法，欢迎写在评论下方，我们一起讨论吧。
『陆』 国王十字车站的电影场景
尼尔·坦南特和克里斯·洛在他们成功的MV西区姑娘（West End Girls）（1985）和租借（Rent）（1987）中，国王十字站被用作背景。在西区姑娘的MV中他们随着音乐的播放在绕着候车大厅走。在租借的MV中，这个候车大厅的出发/到达指示板前是克里斯·洛和玛琪·克拉克的见面地点[4]，这个MV背景里也可以看到“工程影响车站运营”的提示牌，当时（1987年）车站正在进行铁路的现代化工程。仍不清楚国王十字站是否封站以拍摄MV，不过看起来根本没有封站。尼尔·坦南特在车站外的出租车区停车等候，扮演了玛琪·克拉克的出租车司机。
国王十字站在宠物店男孩1988年发行的长篇电影这不可能在这里发生（It Couldn't Happen Here）多次出现。 国王十字站的站台的标志有时候会因游客和哈迷停下来拍照或是尝试推行李车穿墙而导致拥挤。国王十字站是J·K·罗琳的《哈利·波特》系列故事书的标志之一。这个车站是霍格沃茨特快列车的始发站。此列车使用秘密的“9又3/4站台”，进入这个站台需穿过9号站台和10号站台之间的分隔砖墙。
不幸的是，9号站台和10号站台位于与车站主体分离的建筑内；而且将这两个站台分开的不是一道墙，而是两条铁道。罗琳有意地将这个地点选在了车站的主体部分，但是她记错了站台的编号。在2001年的一次采访中，罗琳说她把国王十字站与尤斯顿站搞混了，但事实是尤斯顿站的9号和10号站台也是被2条铁道分开的。
在哈利·波特的电影拍摄过程中，车站的场景是在主车站的4号和5号站台拍摄的，剧组把站台号码改成了9和10。电影哈利·波特与密室使用了圣潘可拉斯站的外景，因为剧组认为它的哥德式外观比真正的国王十字车站的外观给人更深刻的印象。
当第一部电影上映的时候，9号站台和10号站台外的地面上铺设了大型标志，指示霍格沃茨特快列车。这些标志不久被拆除了。在国王十字车站9号和10号站台所在的附属建筑内，竖立着一个铸铁的“9又3/4站台”的标志。半辆行李手推车也被装在了标志的下方：手推车靠近通道的一半是可以看见的，而另一半似乎穿过墙壁消失了。
“国王十字”是《哈利·波特与死亡圣器》第35章的标题。在这章中，一个与国王十字车站相似的地点扮演了关键的角色。车站也是这本书结尾的场景，同时也成为了哈利·波特系列最后的场景。
『柒』 电影拍摄手法
1、麦格芬手法是一种电影的表现形式，它表示某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索，是希区柯克最常用的一种电影表现手法。比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。
2、蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用，包括室内设计和艺术涂料领域。
3、长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。 这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。
长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定构想和审美情趣，例如文场戏的演员内心描写、武打场面的真功夫等。
(7)车站电影是怎么拍出来的扩展阅读：
立体电影拍摄技术特指用两台摄影机同时以一定间距和夹角来记录影像的方式。
立体特效可采用正投、背投，平面、环幕，主动、被动等多种实现方式。
目前大多数立体电影制作还停留在电脑三维的虚拟绘制状态，实拍因为两台摄影机云台的同步对焦，同步变焦，同步角度调整需要几个人同时同步作业，非常难以协调，这也是观众最终在电影荧幕上看立体效果时间长会导致双眼疲劳和难受的原因．此问题目前已有得到有效解决，甚至在后期剪辑时也可以校正。
『捌』 如何评价电影《南方车站的聚会》，有着怎样的特点
《南方车站的聚会》是著名导演刁亦男的作品，故事定格在改革开放前的三十年，演员们所演的都是社会底层的人士，在那个时代里面努力的生活。在电影首映礼当天，导演昆汀.塔伦蒂诺出席了现场，这部电影不仅演员配置强大，演技高超；并且电影极端风格化，是中国电影界中少有的风格；同时拍摄手法也十分的独特，可以说是难得一见的电影类型。
《南方车站的聚会》是一部犯罪警匪片，这部电影当中众星云集，在电影当中有着出色的演出。演员们对对飙演技，在黑暗的底层当中演绎了暖色奇遇。运用了独特的电影拍摄手法让整个透露出潮湿黑暗的气质，是现在中国电影中难得一见的拍摄方式。《南方车站的聚会》取材于真实事件改编，它不像其它的剧情影片艺术性太强而让观众有疏离感，而是十分的通俗易懂，是十分难得的好影片。