『壹』 大神们做混剪，大量素材是怎样搜集整理转换的
首先得话，先确定你混剪的主体部分的东西。也就是说，如果你是要为一首歌，重做混剪一个MV的话，那么主体部分就是这首歌。也就是说音频部分是不变的，所以你要根据音频部分，也就是歌词来确定你所需要的素材。这样的话就比较容易了，因为你根据歌词确定每一个关键字你对应的所需的素材，所需的电影片段。
这方面的交流可以，尽量加一些剪辑群。跟直接跟同行进行交流会比较好。他们也会实时的回答你的问题。总比在询问问题的平台上问这些问题要及时得多。
『贰』 电影写作素材提炼的方法
【电影景物描写】剧作对人物生活环境中的风景和各种物象的描写.它表现人物活动的时间状态和空间特色,是创造典型环境的重要条件,是银幕造型的一个重要方面.景物描写,可用于转换时空.通过描写人物对景物的感受和反映,可以借景抒情,表现和点染人物的思想性格和情绪色彩,有助于形成影片的风格特色.景物描写要从生活出发,符合故事情节和人物性格发展的规定情境,有特定时代的和浓郁的生活气氛.
【电影细节描写】细节描写是对表现对象的细微部分进行细腻描写,是作品形象描绘的最小单位,但对其只有意义性要求而无统一的量的规定性.电影剧作中的人物性格塑造、事件发展、典型环境、主题思想都是通过许多有机联系的细节描写来实现的.细节可以担负一切剧作功能.电影中所有表现元素都可以通过精心构思成为细节,如声音细节、人物细节、景物细节、物件细节、色彩细节等等.生活细节成为艺术细节,必须经过加工和提炼,成为有一定意义的细节.电影细节描写要有独创性、可视听性和真实可信性.
【电影白描手法】 白描原是中国绘画的一种技法,即用墨线勾描人物和各种景象特征,突出其神韵,不着颜色或略施淡墨,以形象本身简洁的特征表露唤起读者联想,得以丰富形象.这种手法借用于电影剧本创作,指电影剧本写作不可能对对象做长篇的详尽描绘,运用白描手法,可以简洁鲜明地突出所表现形象的特征.以形传神.
【电影象征手法】电影编剧通过一定剧作形象的描写,寄寓超越具象的概念、思想和感情等抽象内涵的一种艺术手法.从影象构成角度看,那些属于影片整体构思的或始终属于剧情本身的艺术元素,除了他们的直接意义外,还寓意着更深广的涵意（如概念、思想、感情、精神等）,这就是电影的形象象征.电影的影象象征分为写实性象征和符号象征两大类.
从电影综合艺术元素的构成看,象征手法所描写的象征形象有四种基本范畴：1．视觉性象征形象.影片《大决战》中毛泽东和周恩来边推碾子边商量战事,是推动历史车轮的象征；影片《神鞭》中傻二的辫子,作为某种传统文化精神的象征被刻意突出；影片《红衣少女》中,安然身着醒目的红衣的造型,是人物开放向上精神的象征.2．听觉象征形象.影片《夜行货车》中詹亦宏向摩根索逼近时,以列车轰鸣声,象征民族正气.3．视听结合象征形象.影片《乡音》末尾独轮车的视觉形象与火车轰鸣声的听觉形象交叉,象征新旧生活的冲突和历史趋势的必然性.4．叙事性象征形象.主要指情节和细节的象征.有全局性的,也有局部的.影片《老井》以全部情节叙述构成影片的整体象征——中华民族生生不息的顽强生存意志.《老井》中,先后三次出现婚后的旺泉倒尿盆的细节,象征着他终于融入传统.
【电影怪诞手法】指在电影剧作中对所描绘的人、事、物、景,运用种种古怪离奇、悖于常规、异常变形、极度夸张等刻画方式.怪诞手法给人以新奇、刺激的感受,能引起兴趣和加深印象,但描写怪诞本身不是目的,目的在于通过怪诞揭示人物心理活动,反映和揭露社会生活的不同层面和实质,表现或深化主题等.怪诞虽然不符合生活的表面现象,但符合艺术的真实.怪诞手法的运用有全剧整体性的,有仅在剧作局部使用的,也有与写实手法相交叉使用的.
【电影写实手法】 电影剧作中追求逼真地、如实地描绘客观现实的方法.客观现实世界是多维的、纵深的、动态的,包括历史和现实的各种人物、社会环境、自然风貌等等.写实手法要求对重大的历史事件、各类人物和社会生活风貌的描绘不作人为雕砌,要求环境和细节表现逼真、精细描绘的态度.写实手法有现实主义和自然主义的区别.现实主义的写实手法反对自然主义对生活的机械照相,而要求艺术的典型化.
『叁』 怎样积累电影素材
多看电影 看电下面的介绍 例如 http://www.sj800.info/vodhtml/XJ322.html
剧情介绍《大笑江湖》小鞋匠当然是小沈阳，他常强出头，由不懂武功的菜鸟变成武林第一高手；赵本山则是个武功高强的强盗，被不会武功的小沈阳打败；程野扮演赵本山的手下皮丘，成事不足、败事有余，经常拖累赵本山。 其余角色也都围绕小沈阳设置。如林熙蕾饰演一个武功一般、却自以为了得的公主，与小沈阳有感情戏；曾志伟是保护公主的大内第一高手盲剑客；陈志朋演的天子是林熙蕾的未婚夫，也就是小沈阳的情敌；小小彬扮演小沈阳的童年时代；吴宗宪则是生活在谷底的绝世高手，小沈阳坠谷后遇上了他。
什么东西都是慢慢累积的来的 我们共同努力
『肆』 电影局关于影片素材档案管理办法
第一条影片素材（含标准拷贝，下同）是电影艺术档案的重要组成部分。为了促进我国影片素材管理的科学化、标准化，以保证电影艺术档案的完整与安全，更好地为电影创作和生产服务，为电影教学和艺术研究服务，保护电影文化遗产，根据《电影艺术档案管理规定》，制定本管理办法。第二条我国摄制（含合拍）的故事片、舞台艺术片、美术片、新闻纪录片、科学教育片及风光旅游片等，在生产制作过程中直接形成的、有保存价值的影片素材均属电影艺术档案。
译制公映的外国影片及公映的我国台湾，香港、澳门地区影片的素材亦属电影艺术档案。第三条影片生产单位和进口发行单位，应在规定的时限以内，按以下四种类型将影片素材送缴国家电影档案馆归档。因片种和生产工艺不同，送缴内容可以有所调整。
（一）国产影片：
全新原底标准拷贝一个。画原底，片头、片尾、唱词等各类字幕原底，片头、片尾衬景原底，十格小底片，光号卡或光号软盘等一套。混合光学声底一个。
（二）在内地公映的我国台湾，香港及澳门地区的影片应送缴全新标准拷贝一个。
（三）译制发行的外国影片应送缴全新标准拷贝一个。
（四）与我国台湾，香港、澳门地区及外国合作（不含协拍、代拍）摄制的影片应送缴画原底或画翻正一套，光学混合声底一个，全新标准拷贝一个。第四条影片生产单位或者进口发行单位应自影片获准公映之日起三个月内将标准拷贝送缴国家电影档案馆；在两年内将素材送缴国家电影档案馆西安素材库，特殊情况可以延期到三年。第五条送缴素材要严格履行以下手续：
（一）应填写《送缴影片素材档案清单》一式四份。送缴者自留底一份，送西安素材库三份（库验收后签退一份，送国家电影档案馆影片管理部一份）。
（二）填写影片素材片盒标签。其内容包括：素材种类、片名、片种、国别、语别、幕型（高宽比）、长度、片基、总本数、本次、出品厂、出品时间、译制厂。并以不同颜色盒签区分素材的种类。
（三）影片素材技术鉴定书和光号卡或光号软盘放入第一本片盒内。
（四）送缴影片素材应做到：《送缴影片素材档案清单》，片盒标签、盒内实物三者相符，完整无误。第六条利用已归档的影片素材要严格履行以下手续：
（一）使用影片素材，应持影片版权所有者法定代表人签署的证明文件，向国家电影档案馆办理出库使用手续。
（二）非版权所有者使用影片素材，需经版权所有者同意，并持其法定代表人签署的证明文件，向国家电影档案馆办理出库使用手续。
（三）有关国家机关为执行公务，使用已经公映过的影片素材，可以向国家电影档案馆办理出库使用手续。
（四）使用已超过版权保护期的影片素材，提出使用者应持本单位法人代表签署的证明文件，向国家电影档案馆申请，国家电影档案馆有权决定是否提供使用。
（五）凡使用影片素材者，如需中间转换洗印厂家的，应由使用影片素材者向国家电影档案馆办理变更手续。
（六）国家电影档案馆可以利用国产影片素材档案的复制品与国外电影档案机构交换和出借，但不得损害影片版权所有者的合法权益。
（七）国家电影主管部门有权限制特定影片的出库使用。第七条国家电影档案馆西安素材库发运素材的最长时限是接到完备手续后的次日起，七日内交铁路发运。如不能如期发运，应提前向使用单位说明原因。第八条影片素材管理的技术规范
（一）国家电影档案馆存档的影片素材，彩色片应置于温度5±1℃，相对湿度为55－60％的恒温湿库房中；黑白片应置于温度10±1℃C，相对湿度为60－65％恒温恒湿库房中。
（二）制片者在规定日期内，自行保存影片素材在一年以上者，必须将影片素材置于温度20±1℃，相对湿度为60－65％的恒温恒湿库房中保存。
（三）影片素材的包装材料，要符合档案保存规定，即应使用纸质袋，其PH值为7．0－8．5，不含有酸性物质、氧化剂和还原剂。
标签粘合剂可使用多种聚乙酸乙烯脂和摄影级明胶等，不得使用含有硫、铁、铜等成份的粘合剂。
应使用耐腐蚀，不挥发化学气体的材料所做的片盒。
影片素材的任何部位，都不得使用胶带纸粘接。
（四）调用已归档的原底素材再行印制拷贝的，要确保其完整无损地退回西安素材库。
（五）凡使用易燃影片素材印制国内外发行拷贝时，使用者必须同时印制一套全新安全素材和拷贝，送缴国家电影档案馆。
（六）使用影片素材，因洗印工艺需要而合并或分卷的，要附上详细文字说明。此说明放入第一本片盒内；如影片内容需要删剪的，须报请电影事业管理局批准，并只准在新制作的翻正（或翻底）上进行；对原影片素材内容有增补的，其增补部分亦应随同原影片素材同时入库归档，并须附上详细的文字说明材料。
（七）影片素材在交付运输时，要有防火、防水、防尘、防丢失等安全措施，每年六月一日到九月三十日，易燃素材和拷贝停止出入库。
（八）国家电影档案馆西安素材库在验收素材后，应更换统一制作的包装袋和片盒标签。
『伍』 影视后期剪辑有哪些步骤
1、素材整理
在前期的拍摄中肯定会累积大量的素材 ，在整理时可以将个人认为比较重要的戏标记出来，对素材进行系统地归类，心里有个大致地了解和该使用什么样的剪辑方式。
2、粗剪
粗剪就是在剪辑过程中，将镜头和段落依大概的先后顺序加以结合的影片初样。这时片子基本成型，有个完整的故事情节且较为流畅，观众也能看懂是什么情况。
3、精剪
精剪是粗剪的更进一步修改和完善。精剪的每个镜头都是要精细处理的。但是精剪一般一次完成不了，要经过多次地修改和处理。包块剪切点的选择、每个镜头的长度、背景音乐添加的节点、人物形象的塑造等等。这个过程要有足够的耐心来反复修改。
4、导出成片
以上三点结束后就是最后一步导出成片了，接下来就是需要足够的时间和耐心来等它成片了。
『陆』 pr的素材常用整理的方法有哪三种
1、PhotoCopy（视觉效果调色）
各位同学可能对电影或者MV里面变化多端的色彩效果心向往之，这就充分说明了调色在视频特效中的重要性，PhotoCopy就是一款非常强大的Pr调色插件，用这款插件我们给视频添加各种颜色特效，从下图可以我们可以看到它的4种不同调色效果：
2.Light Wrap（抠像边缘模拟真实光照）
抠像绝对是视频制作中的最大难题之一，有的剪辑师甚至为了抠出几根头发丝，耗费一整天的时间。
Light Wrap的出现则很好地解决了抠像过程中的光线融合问题，其提供超自然的边缘光照，使得前景和背景高度交融，让视频无限接近逼真，并且该插件支持4K镜头渲染和GPU加速，强大的mask使得光在边缘的包裹程度和位置也看起来高度和谐。
3.Noise（视频降噪插件）
各位同学有没有发现，自己有时候辛辛苦苦拍出来的照片和视频，却是马赛克的效果，这是因为相机的感光度（ISO）过低的缘故，这个时候我们就可以用到降噪插件Noise，一键降噪。
4.NewBlueFX Titler Pro(专业字幕插件)
被称为互联网界最优秀的字幕编辑插件，Newbluefx titler pro 内置了500多个标题模板，并且支持创建3D标题，新版更是拥有蒙版功能，同时支持AE导入，可以对字幕进行高效的深度加工。
5.GenArts Sapphire 2019（蓝宝石特效插件系列）
大名鼎鼎的蓝宝石（Sapphire）插件，则以其强悍的视觉效果和转场效果被后期制作爱好者热烈追捧，各种炫酷视频效果的添加都可以在瞬间完成，并且拥有极其惊艳的图像品质和渲染速度，让你高效地完成视频制作。
(6)电影素材怎么整理扩展阅读：
红巨星出品的调色套装，除了诸多调色工具，还附带降噪、磨皮、去场等常用插件。
Magic Bullet Cosmo 皮肤美化插件
Magic Bullet InstantHD 标清高清工程转换插件
Magic Bullet mojo 肤色识别调色插件
Magic Bullet Looks3 调色插件
Magic Bullet Denoiser 降噪插件
Magic Bullet Frames 去场插件
Magic Bullet MisFire 噪点插件
Magic Bullet Colorista Free 免费调色插件
Magic Bullet LUT BUDDY 色彩空间编译插件
『柒』 如何积累和分类整理写作素材
自古以来，创新从来就不是“无中生有”和“凭空想象”出来的。如果我们仔细观察创新的发展过程，就会发现它们其实都是有依据的，在现有事物的基础上“被挖掘”出来的。
曾经有一个关于创新的著名故事。1836年，年轻的查尔斯·达尔文在一次印度洋航行中，发现了一个现象：在一座珊瑚礁中往往生活着大量的海洋生物，而珊瑚礁附近的小块陆地上，或者珊瑚礁以外的海水中生物的种类却要少得多。
年轻的达尔文在当时，并没有很快地发现这个现象背后的奥秘，但是他开始对一个灵感进行思考，而正是这个灵感，为他30年后写下巨著《物种起源》奠定了了基础。
对于达尔文来说，他的伟大创意就诞生于此。经过几十年时间的培育，最终开出了创意之花。
那如何收集更多资料和就元素？搜集到这么多信息之后又该如何使用？灵感女神何时才会垂青？
日本著名信息整理和智慧创造法的开创人奥野宣之在《如何有效整理信息》中这样说：
“在信息爆炸的时代，找回独立思考的原味，还需要一册笔记本就可以做到。”
他自己本身也是这样做的。奥野宣之每天在本子上记录“人生或生活（life）的记录（log）=生活记录lifelog”，记录自己的行动与思考，做了什么，吃了什么，想了什么，近乎完整得记录下一天生活的脉络。
在他的笔记中，你可以看到：一个月前的会议纪要、两周前的企划案、一周前的剪报、三天前的读后感、昨天会面人的名片和谈话内容。而这些，都成为他之后一篇介绍产品软文的素材，其中的读后感还成为与一位新认识的朋友聊天的谈资。
奥野宣之始终觉得，记录了才有存在感。
通过重读笔记，他回顾当年的自己、幼稚的话、更加可以找到进步的空间，看到今天的成熟，个人的成长和努力的成就感。通过10年记录108本手帐笔记，奥野宣之从中不断挖掘灵感，实现大量知识生产，并将自己在这个过程中，总结的方法和感受编辑成一本书分享给苦于无法获得灵感的创意人士。
他说：“创意生成摘抄和评论交替进行，加深记忆理解，让原创思考遍地开花。”
这不是我们大多数苦于没有素材的一般人所急需的最有效的信息搜集方式吗？
然而，这样一本实用性创意指南并不复杂，书中结构清晰、逻辑严谨，通过自身经历和通俗的语言重点讲述了三个方面的内容：整理规则、如何积累、如何产出创意。接下来，我就给大家介绍一下原创内容的产生步骤：
1、用笔记整理信息的三条规则：
△一元化
什么是一元化？就是不分类别，尽情记录，将你想要记录的一切信息都纳入这一册笔记本中。
工作中的创意、读过的书、灵光一现的感想、报纸、杂志、他人的留言、信件、明信片、出息的会议、培训时的记录、打印的邮件、对电影的记录、私人日记、用完的票据等等……把这一切都记入到一册笔记中。
你可能会说，这么多信息，我要分门别类进行整理。其实不用。
将信息一股脑地放进一个笔记本，就像收拾孩子的玩具箱，你一定会找到你想要的信息，我们不用刻意去整理和分类，因为这样很容易将时间和精力耗散掉，按照一些简单的方式，我们可以轻松地记录、安心地寻找，重点是能够持续坚持下来。
那如何才能让信息容易寻找？在我们需要的时候就能准确定位出来它所在的位置？这就需要我们第二个原则：
△时序化：
添加日期标签，按照时间顺序来记录。换句话说，就是从头开始按顺序使用笔记本。
这里要简单介绍一种非常有用的方式：6位日期记录法。
年份后两位+月份两位+日期两位，合计为6位数字。例如：【171008】=2017年10月8日。
作者介绍，他用这种方式记录了10年，从未发生过不清楚记录时间的情况，如果一天内多次在笔记本上记录信息，即使不添加6位标签，也可以通过内容的前后关系来得知。他举了一个小例子：
【130708】参观的宣传卡
【130709】书评《第一次普选与选举海报》
【130710】《朝日新闻》报道《对参议院选举中各党派获得议席的预测》
【130711】某次聚会的流程和收到的名片
【130712】度过的关于法国大革命的论文集锦的打印件
可能已经不记得当时为什么要记录下这些零碎的信息，但是通过将自己按照时间顺序排列，可以弄清楚资料之间的关系。在上面这些信息中，后面他翻到这一页笔记时，就能够想起“2013年7月参议院选举”迫近的时候，他对关于选举和政治思想史的书籍有了兴趣并进行了大量阅读。
有了记录，后期再次阅读和提取信息的关键在于对索引整理，因此有了我们第三个原则：
△索引化：
所谓索引，并不是信息本身，而是寻找信息的线索。如果我们在寻找某一条信息的时候，有了“XX笔记在第1册的6位数字标签'130227'这一页”的话，我们脑海中浮现的素材或者零星印象将越来越清晰。
我们可以在每一册笔记结束后，为该册笔记做一份手写目录，将重要的信息编辑到首页里，手写的过程也是巩固和加深记忆的过程，在日后寻找过程中翻阅目录即可。
还可以用粘贴标签的方式代替目录，在贴标签处写好分类。
同时，在切口处涂上颜色也是不错的选择。
如果你还想在10年后拥有自己的数据库，那么在电脑找那个建立索引数据是一个不错的选择。这里，作者建议我们采用笔记本编码——日期——检索标记——条目标题的方式来不断完善自己的笔记本数据库，这样日后查找时就非常方便了。
2、如何积累：书写和剪贴的小窍门
△字母速记法：
用罗马字首字母来略记，可以加快我们记录的速度。当然不是所有的信息都是采用略记的方式，而是将我们常用的内容进行略记。例如：地名、人名等等。
△内容符号化：
我们还可以将经常写的内容用符号简单来代替，包括访谈记录和读书笔记中的高频词。
R：阅读
M：电影
T：电视
会：会议
P：计划
素：素材
A：想法
E：饮食
……
还可以自创一些只有自己看得懂的文字符号，这样翻阅笔记本时，可能还会有会心一笑的小惊喜。
△巧用分隔线：
一天内发生的事情，如果不想重复写下6位日期，可以采用不同的分隔线，让内容分块，这样阅读时也能明白上下内容的区别。
△重用“超黄金地段”：
一般来说，笔记本的开头和最后一页都不会记录任何内容，作者奥野宣之将之成为“度假胜地”。为什么这么说呢？
因为他会把让人感到心情愉悦的“珍藏品”放进去，贴在上面，有孩子玩耍的照片、有粉丝的感谢信等等。当你打开笔记本时，看到这些内容心情就会变得愉悦放松，无意间的一瞥可能会改变你此时记下关键信息的心情，也会让你变得更有斗志。
△活用剪报、腰封、纪念品：
新闻的内容一般在开头一段就做了概括总结，我们剪贴时只需要剪贴最核心的部分就够了；
书籍的腰封往往概括了书籍的作者、书本的主要内容和推荐阅读的理由，也是我们很容易忽略的地方，如果我们把它们剪贴下来，后面翻阅的时候一下子就能想起书本的内容和最精彩的地方，所以这一部分千万不要轻易丢弃。
一些纪念品能够成为我们的时间记忆的法宝，比如说咖啡店里的一个杯垫、购物时候的小票、甚至一张传单如果引起了你思绪的联想，都可以成为笔记本里的一枚重要的记忆线索。
试想一下，某一天翻开你的笔记本，想起十年前的某一瞬间你当时关于工作或生活的某一点思考的经历历在目，是一件非常棒的事情，也可能成为你日后创意的一部分。
3、如何产出：灵活运用素材的技巧
获取创意的过程，其实结合作者和美国创意学大师詹姆斯的说法有五个步骤：
步骤1：收集——积累尝试与作为研究课题的知识
步骤2：咀嚼——阅读、回想、深入思考积累的信息
步骤3：发酵——脱离课题，在潜意识层面思考
步骤4：顿悟——创意的产生，突然之间惊呼“明白了”“找到了”
步骤5：具体化——将创意化为成果
首先，但对于收集来说，不是有思才写，而是为写而思。即便在写笔记时感觉自己的观点不够精彩，也未必是坏事。
作者提到，他有一天在报纸上读到了驻冲绳美军基地相关问题的报道，深有所感，就将报道贴在自己的笔记本上，直接写下了自己的想法：“不停往冲绳派驻军队，真是太不像话了。”
刚落笔，他就不由感到这个想法没有意义。会做这种评论的人比比皆是，真正有意义的应该是会去思考：“该如何解决了？”
他便写下了：“这么多人都觉得不公平，为什么政府会熟视无睹？如果要讲公平承担义务，在我们自己居住的街上驻军，我们能接受吗？”“历史上，远东的军事制衡是怎样保持至今的？”
就这样，写着写着，他就引发了新的思考，并深入研究，为他之后的文章提供了素材。
所以，不是有思才写，而是为写而思。这样看来，我们一点都不愁没有素材来源，只能怪我们平日里思考太少。
其次，对于咀嚼，奥野宣之提出了一个观点：无目的地重读。
怎么做到无目的重读呢？其实开始的时候是很难的。但是我们可以在自己闲暇和无聊的时候，拿起往日的笔记本，没有目的的翻阅，最好是从前往后翻，距离我们关心的事物越远越好，你会有意外发现。
此时信息已经进入了大脑的潜意识里，然后再联想到我们的工作中，很有可能就会从中发现一些我们曾想都没有想到的视角。
通过笔记，我们接触自己过去的思想，会动摇自己当下的世界观，重读笔记与过去的自己对话，长久以来的问题意识就会浮出水面，可以进一步加深思考。
另外，我们要主动地对同一主题的内容进行对比阅读分析。这样就可以从中发现新的线索和视角，让创意的组合具有更多可能性，也会让我们的思维广度在读扩张。
最后，对于所有信息整理了一轮，如何对现有的信息组合，形成创意？作者奥野宣之提出了三种方法：卡片重组、移植信息、复印拼贴。
△卡片重组
重读笔记的过程中，将同一主题的信息整理出来，80字左右，一张卡片对应一条信息，背面留空白，然后像扑克牌一样在餐桌等较大的空间里铺开，你会重新阅读引入眼帘的内容，你会发现以前没有注意过的出人意料的组合。
△移植信息
使用大号纸张，将记录在笔记本上的资料情报移植到纸张上，赋予其新的内涵。适用于一万字以内的文章创作以及就某一主题进行的数月思考的整理。
其实这个方式可以与思维导图一起运用，整理笔记本信息的同时将脑海中的信息一同梳理一遍，将内容分条缕析地写下来，再回来重新读一遍，会发现有些信息是重点，你会一再划上记号，这就有可能是你可以使用的素材和创意点。
△复印拼贴
与移植法相同，如果觉得手写信息麻烦，可以考虑用复印的方式，将信息复印出来，然后贴到空白的大号纸上面，将各个内容都整理下来，很快，你就有厚厚一沓复印的原创素材内容了。
无论是对于在漫长人生中读的书，还是经历的事情，甚至灵光一现的瞬间，我们的记忆都是非常有限的。如何将生活中这些细微的想法和灵感记录下来，成为我们源源不断的素材和创意，有这样一个笔记本在身边，有技巧地记录和思考，就能有扎实的收获。
读书笔记帮我们改变读书方法，信息整理帮我们改变思维方式，随时带一个笔记本在身边，将重要的信息记录在案，有一天，你会发现，灵感女神就在身边。
『捌』 电脑上小说,电影等素材管理最合适的方法是
电脑上小说，电影等素材管理。最适合的。方法是我觉得电脑上小说。电影上等素材管理。最适合的方法应该就是。电脑和电影，他们都是融合在一起的。他们的素材管理也应该是非常适合的。