『壹』 盘点影史震撼灾难场景：为什么说《2012》是灾难片的最强王者
在电影诞生的100多年里，灾害片是一种特其他类型，也受到许多人的喜欢。因为这类电影有许多震撼的特效画面，虽然多是虚拟的，但那些灾害瞬间，仍是很令观众感到激动的。
《2012》片段
紧接着，灾害从西向东敏捷扩散，旧金山的金门大桥开裂，白宫被洪水吞没，世界范围内的大灾害初步了。
结语其实灾害片场景炸裂的还有很多，如《后天》、《泰坦尼克号》、《哥斯拉》等等，但这些电影更多会讨论灾害降暂时的人道。
『贰』 电影2012有那么好看吗
个人认为真的不错，特效做的绝对一流，场面宏大震撼，在电影院看感觉身临其境，让人胆战心惊，亲情人情的描写也算可以，毕竟是灾难片，尤其有几个情节描写确实感人，地质学家和总统的对话，地质学家和老父亲的对话，当时看后潸然泪下，人性的美好光辉始终是那么的耀眼，最大看点是2012集所有自然灾难于一身，给人以直观的感觉：世界末日千万不要来临！再有中国元素不少，值得一看~
『叁』 电影《2012》里有很多令人震撼或值得一提的细节，其中都有哪些
我觉得总体感觉都很震撼、但房屋瞬间崩塌最让人震撼
这部影片是典型的好莱坞式的电影，但是要说其没有内涵的话，那么导演罗兰怕是会让很多人失望。这部片子罗兰在其中体现了自己的才华，不仅仅是在全片中的构成，故事的主线以黑人科学家艾德里安通过印度科学家朋友发现了世界末日为线索而展开，这是故事最开始给人们的紧张感，但是随着镜头一转，匆匆就过了数年，直到电影中期所透露的政府在造诺亚方舟的时间点。而另外一条线则是作家柯蒂斯一家的逃亡过程，期间穿插的各种灾难特效不由得让人们精神抖擞，并且为之揪心。
这部《2012》对于很多的观众而言，震撼的不仅是视觉，更多的是内心。在这个世界上存在着很多的危机，而我们该如何的去生活、去生存，怎样的去生存，在灾难面前的种族延续真的是一种责任，我们能比主角做更好，为了大义而放弃自己的生命吗，在这里所有人的心中都应该有一个疑惑，我们该如何好好的生活在这个世界。
『肆』 关于2012电影成功的原因
作为一部灾难类型片，《2012》在视觉特效上自然出色。在之前的各版预告片中，那些铺天盖地的灾难场面已经足够震撼，但在大银幕上亲眼目睹的感觉还是非同凡响。加利福尼亚沉入大海，肯尼迪号航空母舰撞毁白宫，黄石公园火山爆发，海水漫过喜马拉雅山等几个大场面，确实是艺术想像力和视觉特效技术完美结合的经典镜头。由于内地观众要到2010年的1月份才能看到《阿凡达》（Avatar）了，所以对于内地观众来说，本年度最佳视觉特效影片毫无疑问就是《2012》了。
不过如果一部灾难片仅仅只是在视觉特效上非常出色的话，它还是很快就会令观众感到厌倦的。毕竟，感官刺激在任何电影里都只是调料，即使在灾难类型片里，主菜还得是人和人之间的情感。还好，这次电影之神听到了我之前的怨念，导演罗兰．艾默里奇（Roland Emmerich）没有犯《史前一万年》（ 10,000 BC）的错误，在《2012》中避免了简单地做感官刺激的堆积，而是在剧本上下了功夫，并明智地将这些视觉特效场面融合进了人物塑造中。基本上，本片中的视觉特效场面很少是单纯为展示而展示，都和剧情、人物结合的不错。
和罗兰．艾默里奇导演的《后天》一样，《2012》的故事主线还是放在了一家普通人的命运上。约翰．库萨克（John Cusack）主演的男主角是一个失败的作家，在偶然的机会中得知了世界将要毁灭的信息，他为了拯救家人，开始了一场惊心动魄的冒险旅程。在这条故事主线的带领下，各条故事副线也有条不紊地展开，所有的剧情张力都来自各色人等在灾难面前的反应，而那些之前在预告片中着力描写的灾难场面，虽然也堪称壮观，但真正能打动观众的，还是人性的美好和坚韧。
当然，对于现在的观众来说，这种已经基本模式化的故事已经算不上什么新意和惊奇了。对于那些对类型片和灾难片观影经验比较丰富的观众来说，基本上我们可以在开场30分钟左右就判断出谁能活下来，谁将死去。但《2012》凭借强大的视觉特效，还是把这些俗套做出了不一样的感觉。这就是好莱坞电影工业体系的威力，面对各个不同国家、民族和文化背景的观众，它总能在其中找出一些共同之处，并精巧地将这些跨文化的人性共同点融合进故事之中，然后以强大无比的视觉特效进行再包装，最后整合出一个让大部分观众都感到满意和刺激的电影。
在《2012》中，“中国元素”可以说是近些年来好莱坞主流商业片中表现最多，而且是最正面的一次。拯救人类的方舟计划就是在中国进行的（从地貌来看，应该是在西藏），导演借片中讨厌的美国佬之口，感慨了一句：（大意）这样巨大的工程量只有中国才可能做到！（顺便小拍了一下内地观众的马屁）
很明显，好莱坞已经把中国内地这个飞速发展的电影市场看作是未来最有潜力的市场，所以才会如此煞费苦心地用这些中国元素来迎合内地市场。不过在影片上映之前，我看到有些发行方宣传中甚至提及什么“中国拯救世界”和“汶川精神”，我不得不说这就属于一厢情愿的过度宣传，以至于到了有点意淫的程度。但中国和拯救世界没什么太大关系，只是该干什么就干什么而已。而本片和汶川更是扯不上什么关系。
（片中一个扮演中方藏族工人的演员黄经汉在《黑暗骑士》中扮演了那个被蝙蝠侠虐的香港坏蛋刘先生，而扮演这个角色奶奶的演员，则是华裔女演员卢燕，她演一个藏族老奶奶，看着有点怪，主要是比较白胖，不像藏族人。）
值得一提的是，在紧张刺激的特效场面以及扣人心弦的剧情中间，导演还随时不忘给观众添加点幽默小佐料。片中类似的闪光点不少，至于说你能感觉到多少，就看你的笑点如何了。
导演罗兰．艾默里奇作为一个德国人和一个欧洲人，估计对美国也不是很喜欢，所以里面没少埋汰美国人。看过《后天》的就知道，美国总统在他的电影中基本是很难活下来的。
片中男主角带领一家人逃难时，为了能到中国，和一个俄罗斯百万富翁（好吧，他是亿万富翁，因为他能买得起三张方舟船票，这船票可是每张价值 10亿欧元的）一起上了一架大飞机。这家大飞机是安东诺夫An-225超大型军用运输机，起飞重量超过600吨，是目前世界上最大的运输机，小朋友看到后惊叹一声，俄罗斯百万富翁得意地说，这是俄罗斯产的。（An-225实际上是乌克兰安东诺夫航空科研技术联合体研制的，严格说来还不能算是俄罗斯的。该飞机最大航程15400公里，在片中该飞机在不中途加油的情况下一次性从美国西海岸飞到了中国四川。）
对于大刘的粉丝们，我得说，大刘的影子在本片中时常隐约闪现。例如灾难来临，如何选择谁能上方舟谁不能上？只要熟悉大刘作品的读者，不难得出自己的答案。
而大刘在《黑暗森林》中的一句名言在本片中也变相地得到了体现：是给文明以岁月？还是给岁月以文明？
幕后 即将来临的世界末日
若论当今好莱坞谁最热衷于灾难题材，罗兰·艾默里奇的名字必然首屈一指。这位曾经执导过《独立日》、《后天》等灾难大片的导演，历来作品皆以摧毁人类文明为乐趣。这次他选择了世界末日做噱头的《2012.》，对于这部新作，罗兰·艾默里奇说：“这么多年来我一直在以拍摄灾难片为主，很多人都对我说过，他们很喜欢《后天》那样的电影，我问他们为什么，他们告诉我，看到熟悉的城市在银幕上毁灭，会感到一种不可思议的震撼。抱着这样的想法，我就开始琢磨2012年世界末日这个题材。其实拍摄独立日的时候我就已经有想法拍摄1999年的世界末日，可惜那时候时间已经赶不上，所以在2006年我就开始构思《2012》的故事，这次我们要赶在地球毁灭前拍摄好这部电影（笑）。”
谈及为何如此钟情灾难题材，罗兰·艾默里奇说：“灾难电影是一种冲突会很强烈的电影，当观众在观看的时候可能会抛弃掉很多需要细细思考的元素，这是一种很极端的对决，关系着生命的存亡，是你死我活，力量悬殊的一种较量，大家很容易就被这种题材的电影所吸引。对我而言，我喜欢描述城市遭受虚拟的劫难，那样会让大家警醒，居安思危。《2012》讲述是一种可能性，地球会不会在2012年迎来他的终点，如果是真的，人类文明何去如从，地球上的居民又该怎么办？电影着重表现了这些内容。”
“我很满意《2012》”，罗兰·艾默里奇这样评价自己的新作，“这部电影有一个遗憾，那就是制作时间非常紧迫，我们必须赶在今年的圣诞之前推出这部作品，这跟我原计划的拍摄完成的时间提前了很久。所以这就导致我们需要在有限的时间做完许多事情，尤其是电脑特效，特效是这部作品的重中之重，这次的特效镜头非常多，我第一次感到有这么大的压力。制作组需要在世界各地实地取景，然后大家一起探讨如何呈现这些城市的毁灭镜头，有一段时间，我们整个团队几乎天天开会，反复讨论着许许多多的细节。所幸的是这一切都按时保质保量的完成了。”
约翰·库萨克独挑大梁
在《2012》中约翰·库萨克扮演的主角戏份最多。为何要挑选约翰？罗兰·艾默里奇说：“很奇怪，当我开始构思故事的时候，在脑海里，男主角的样子就是约翰·库萨克。我看过他过去的一些作品，他对于惊悚题材把握得很到位，我喜欢捕捉他在片长一些即兴的演出，为这部电影增添了许多有趣的元素。”
而对于约翰·库萨克本人而言，接拍过大量独立电影，同时也有着《致命ID》、《1408幻影凶间》等口碑不错的作品的他，对于《2012》也发表了自己的看法：“我并不完全认为这部电影是我的独角戏。我的角色最重要的作用是联系着影片的各个角色，大家一起才构成了这部电影。在影片里我是一个学者，我喜欢这种高级知识分子的角色，因为拯救世界的总会是这种人（笑）。”
同时也担任本片编剧的罗兰·艾默里奇，详细阐述了他如何设计约翰·库萨克所扮演的角色：“所有这样的灾难电影都需要一个有着相对权威性，同时也有着某些弱点的角色。在迈克尔·贝的《世界末日》里，布鲁斯·威利斯的角色我觉得非常经典，他是一个非常真实也有非常有个性的人，最后他所做出的牺牲决定也合情合理，一部优秀的灾难片，理应有这样充满人性的平凡人角色。基于这个想法，我创作了约翰·库萨克饰演的杰克逊·柯蒂斯，在影片里，杰克逊·柯蒂斯面对了许多危难，同时还要拯救家人，这部电影描述了一个平凡人如何成为英雄。他的戏份很重，影片大然部分时间都围绕着他展开，约翰·库萨克把这个角色演活了。”
花絮 本片原名为《再见亚特兰蒂斯》（Farewell Atlantis）。
《2012》投资2亿美元，是罗兰·艾默里奇执导电影里成本最高的一部。
《2012》的预告片制作时，影片的配乐尚未完成，所以使用了《闪灵》的原声音乐。
实际上，2012年的末世论是一种西方思想，并非玛雅人所创，相反，玛雅人只是认为在2012年之后，世界会进入一个新纪元，这与世界末日并无太大关联。
本片原计划是在2010年公映，但导演罗兰·艾默里奇于2008年的作品《史前一万年》票房和口碑均十分不理想，因而罗兰·艾默里奇加快了《2012》的制作速度，本片也得以提前一年问世。
与罗兰·艾默里奇的其他导演作品一样，《2012》的剧本创作同样有罗兰·艾默里奇参与。
鉴于《2012》里出现的大量描述真实城市发生灾难的情节和镜头，MPAA曾经为该片的分级而产生过激烈争执，相当一部分人认为该片应分级为R。不过最后考虑到本片确实没有出现太过血腥的段落，《2012》最后还是分级为PG－13。
『伍』 关于电影2012中特技效果运用的评论
本片中有10.5级地震30长的岩浆8800米高的巨浪1400个特效镜头共花费2亿美金的成本。第一：洛城沉没。全镜头里洛城像一条船一样斜沉入大海。如此宏伟的景观全仰仗CG才能实现过去布景模型无法达成的效果。第二；海啸肆虐。巨大的海啸高到珠穆朗马。
总的来说虽然没有立体电影那样逼真，但导演对特效和视角的运用让人情不自禁的跟随着他的节拍去寻找诺亚方舟。
『陆』 2012电影中的特技效果是
尽管在叙事上颇为拖沓，《2012》还是依靠其过硬的特技效果震撼着每个观影人的视觉。如果你能对那些宣扬美国“主旋律”信念的台词选择性回避，并不深究本片到底是赞中国还是贬中国的话，你完全可以享受一道丰盛的大宴。如果地球真的有一天不得不面对自然极度恶劣的末日，人类究竟该如何应对？本片要表现的核心内容正在于此。 先说些好话，本片在特技效果上确实是可以笑傲全球了。影片中综合了灾难片曾经运用过的各种伎俩。地震、火山、海啸、雪崩，这些在“《后天》制作组参与作品”里挑大梁的灾难，在本片中一股脑全部倾倒而出，而且全部都是“加强版”。艾默里奇就是在证明，除了他之外任何灾难片都只是从他那里挖走了冰山一角而已。想看最正宗的灾难场景，还是得等他的新片！你要是被边角料吓怕过，就别来电影院看《2012》！ 本片有两个段落最霸道：一个是主人公开着小破飞机在不断倒塌的楼群间穿梭，一个是男主人公父亲所在的游轮被巨浪掀翻。前者将真人和灾难完美的结合在了一起。前段日子上映过的韩国灾难片《海云台》最严重的问题就是真人和海啸特技并没有很好的融合在一起，没有办法在特技镜头的震撼中加入一份紧张。本片的这段戏，可以说是集合了灾难片的震撼和动作片的紧张，更能使观众为主人公的行动揪心。尤其是一个从飞机内向外看倾倒中的大厦的镜头。倾倒的大厦近在眼前，一个个小人或悬挂或掉落，不算“气势磅礴”，却更冲击眼球。后一个段落，一个超豪华、超巨大的游艇就被海啸掀起的巨浪硬生生给横了过来。透过窗户，可以看到里面的人纷纷掉落。记得上次看到这么“煮饺子”的镜头还是《泰坦尼克号》呢！ 本片一个最最最戏谑的地方，就是美国的总统放弃了乘坐方舟的机会，留在了国内。可笑的是，他不仅没有为任何一个难民带来救助，而且最后竟然被美国自己的大航母给压扁了。身为总统，却死在自己国家最自豪的战略武器之下，这是否是艾默里奇不经意间露出了久违的不羁呢？还好本片的美国总统，顺应了奥巴马当选而启用了黑人演员，如果艾默里奇找来一个布什的明星脸，那这一刻就真的成为极大的讽刺了。 本片在描述“人类文明何去何从？”这个主题上算是功过共存。不过这并不是影片或制作者的问题，而是一个真正让人头疼的问题，是一个永远也没有正确答案的问题。本片在这个主题上争取“求全”。整个拯救计划，既有政治家的策划，也有商业人士的资助，又有科学家的确保，更有普通百姓的奉献。而且在理性化的拯救计划之外，还设计了男主人公等人的一路人马，他们代表了非理性化的，感性的拯救。用一路人马的自救成功，来缓解“只保存人类精英”这种不够人权的行为带给观众情感上的压抑。毕竟，如果扪心自问，掏钱看《2012》的人有几个能坦言自己是“必须”走进方舟的一员呢？ 不同于《后天》里的一对父子，本片描述了多路人马，很有些多线叙事的样子。不知道是不是从尹济均的合作中学习了这种新的灾难片人物塑造法。这几路人马代表了不同国家和不同阶级，也是为了映衬“世界末日，人类文明的存留”这个大主题。通过这不同的几路人马，影片把政府应对策略和个人应对策略都做以展现，合二为一就成为了一场完整的末日求生大演习。从影片的完整性上看，这次演习非常成功。 美国的总统是黑人、最先预测灾难的科学家是黑人、方舟的制造地是中国、纷繁召开多国首脑会议，都证明本片力图摆脱“美国是灾难核心，只有美国人能拯救世界”的好莱坞旧有形象。《2012》打着“世界末日”的旗号，自然要把全球都动员起来，一同抵抗灾难。可惜总统和科学家的两大段激情演讲，仍旧是不折不扣的哈里森-福特味儿。深谙好莱坞精神污染之道的中国观众，照样可以瞬间将其选择性屏蔽掉。倒是意大利总理带领人们祈祷的段落颇有新鲜感，因为意大利总理贝鲁斯科尼也算是这些国家领导人里最娱乐的一个了。 最后谈谈关于本片的中国元素。影片上映前有很多类似托儿的人在发这方面的帖子，说本片中有很多中国元素，向中国的汶川地震致敬等等。看完影片，我真得觉得好惭愧。《2012》里的中国形象，几乎都是负面的。也许有些人并不能清晰的看出，但如果有人只是为了在“好莱坞大片”里听到了普通话而欢呼的话，我只能说这是可悲的。首先，在影片开始的八国峰会上，日本、俄罗斯、意大利和法国等国家领导人都有镜头扫过，唯独没有中国的！什么意思？方舟都在中国造，决策会议竟然没有中国参加？美国人还真把中国当工厂了是么？光凭这一点，本片就该被打下十八层地狱去。其次，影片里能看到那么多说普通话的中国面孔，可是这些人统统都是底层工作人员。别说方舟上的乘客了，连方舟上的工作人员都少见中国面孔。这能叫“很有中国元素”？最后，那个带人偷偷进入方舟的也是中国人。而且这次潜入过程中，更是因为中国向导的一个失误而差点儿断送了两条方舟人数的性命。我希望这个设定不是嘲讽中国人想上方舟，只能靠钻洞。
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『柒』 2012到底怎么样
创造灾难电影十宗之最
1. 制作经费最高的灾难影片
灾难片成功与否的一个重要衡量标准就是特效制作的水平，而特效效果是用钱烧出来的。《2012》在影片制作上投入近2亿美元，创造了灾难片制作经费的最高纪录。预告片中惊天浩劫般的震撼场景告诉我们这部影片值得期待。
2. 灾难片中典型建筑运用之最
白宫、自由女神像、埃菲尔铁塔等建筑的毁灭已经让我们见惯不惯。《2012》则立足于打破这种审美疲劳，改变了传统的毁灭形式。影片从北半球到南半球瞄准三个标志性地标，从里约热内卢的耶稣雕像到喜马拉雅山，气势磅礴的毁灭力量让我们叹为观止。
3. 史上最全灾难大集合
传统影片中灾难都只是单独呈现，《2012》在这一点上实现了突破。火山地裂、海啸洪水、陨石雨等等灾难形式交相呈现，实现了史上最全灾难大集合，真正将观众带入世界末日的观感之中。
4. 灾难片中人性光辉的终极表现
灾难片如果过于偏重技术上的运用而丢掉了角色刻画与感情表露这块阵地,那么电影也就失去了立足的根本，观众就没有了情感上的共鸣。恢弘震撼的场景是影片的躯体，而对人性的揭露，对情感的执着，则是影片的灵魂。从这点上来说《2012》无疑是灾难片中最好的一部。
5. 故事脚本最具广泛知名度
2012年是一个充满着传奇色彩的年份，天体物理学家发现这一年地球与太阳的磁极将发生颠倒，而根据日食—厄尔尼诺系数理论， 2012年地球上的生命将遭到自然毁灭。神秘的玛雅文明更是作出大胆预言，2012年12月21日将是人类文明结束的日子。此预言广为人知。影片《2012》的故事正是来源于传说中的玛雅预言。可以说《2012》是影片未映，故事先红，是最早曝光剧情的灾难片。
6. 中国元素运用最多
灾难片往往在国外到处摧枯拉朽，涉及中国的不多。《2012》中对中国元素的应用也创造了一定高度。片中有布达拉宫，喜马拉雅山，以及通晓未来的藏僧，影片更将中国远古文明与现代人的自我救赎结合起来，给人类文明的重新架构提供了全新的思路。甚至据说影片的结尾是中国拯救全世界！
7. 灾难片之父执导
说起《独立日》、《哥斯拉》、《后天》、《史前一万年》这些可以载入电影史的灾难影片，就能知道罗兰·艾默里奇在灾难片中的地位。这位德国导演刚刚出道就一鸣惊人，而他对未来科幻、灾难传奇这类题材的兴趣与执着，最终成就了他在这一领域的王者地位。《独立日》获得了1997年奥斯卡最佳视觉特效奖，《后天》则创造出了5.4亿的票房纪录，这次的《2012》将续写传奇。
8. 灾难片中最大牌的音乐制作
灾难片中音乐往往是最容易被忽略的，影片中规模宏大的毁灭场景，带来的仅仅是视觉上的冲击。而要让观众身临其境的感受到世界末日来临前的惊慌与恐惧，就需要将音乐等艺术形式融入影片。影片主题曲由美国偶像“第八季”人气选手亚当·兰伯特主唱。原创音乐由哈拉德·克卢瑟担纲。他操办过《异形战场》、《史前一万年》、《恶魔的诅咒》音乐制作。
9. 最难猜测的影片结局
古玛雅人预言的人类文明的毁灭是无法复制的，即将开始的是一种全新的文明。但未卜先知的西藏藏僧们却认为这一天的灾难虽然不可避免，但超自然的神的力量将出面并拯救世界于自毁。同是2012年，两种不同的结局走向将导致完全不同的命运，因而影片结局充满悬疑！ 10. 秋冬档期最值得期待的影片
《2012》是索尼公司原本在暑期档推出的一部影片，但为了避开竞争，有个更好的上映环境，索尼公司将其推迟到了11月份上映。同期上映的影片主要有爱情片《恋爱前规则》，喜剧片《熊猫大侠》、《隋朝来客》，3d片《豚鼠特工队》，古装片《花木兰》等，与这些影片相比，有着高昂投资和灾难题材的《2012》无疑是这一档期最值得期待的影片。
『捌』 为何数十年前的电影特效几乎不输现在的电影
最近重看黑客帝国三部曲，看到第三部锡安城防卫战的桥段的时候，突然想起这可是2003年的片子，距今十多年了其特效水平比之当今电影也并不落伍，感觉这十年电影特效水准的确也是有很多突破但是主观感觉上，并没有感到质的飞跃的程度，是因为画质的精致度已经达到某种程度的极限了么?就像行百里者半九十越接近真实越不好有新的突破了么？
对于广义上的CG来说，近20年的革新主要在于纯CG镜头大面积替代实体模型。如果只算10年周期的话，那就是可以做的东西越来越多了，CG镜头的景别也越来越近了。
如果只按照十年为周期的话，的确我们发现十年前的效果其实已经挺不错了，貌似和现在的效果并没有什么区别。要知道以十年为周期，抛开CG技术的进步，单是电脑性能的提升都是极其巨大的，那么为什么给我们的感官却没有很大区别呢？这其实是好莱坞导演们的聪明之处，也是绝大多数中国导演最欠缺的--做自己有能力把控的效果，合理的规避难度。
最明显的例子，那就是侏罗纪公园1里面的恐龙群集奔跑的镜头，放在现在看也肯定会让人觉得很真实。今年上映的侏罗纪世界里面的恐龙也很真实，那么这接近二十年的差距在哪？
侏罗纪1的时候的技术水平，理论上来说只能保证两点--光影正确，动画合理。而这其实就是我们对于真实的第一判断要素，做出了多少细节在真实性上只是次要的存在（当然近景和特写镜头除外）。做侏罗纪1的时候，斯皮尔伯格很巧妙地配合使用了CG和实体模型，CG被用来制作奔跑的相对小的恐龙，以及夜景下的部分，近景等CG级别达不到的部分都用实体模型来拍，而且CG镜头严格控制长度，在观众快要感觉到不真实的时候就切掉了。这种方式被好莱坞导演一直沿用至今，实拍和CG交替使用，让观众弱化CG中的恐怖谷效应。
所以好莱坞的特效电影就一直在合理的利用极限能力的情况下不断进化，十年前的《后天》里面大洪水的镜头只是短短几个，而2012里则是各种洪水爆发，到了妇联环太平洋时期，水的问题几乎被好莱坞彻底克服（Flowline功不可没），你会发现水的特效这几年变得越来越多。
而以金刚为起点的WETA也将毛发发扬光大，在以前毛发的角色还是很金贵的，不能随便给特写。而我们的凯撒已经可以把脸撑满整个屏幕了。
所以说不是说近10年的技术没有进步，而且十年前的导演规避了技术瓶颈，或利用美术和剪辑来弱化当时的技术瓶颈。
对比起来国内导演因为不懂特效，所以经常有不切实际和异想天开的要求。好莱坞都刻意回避纯CG镜头的长时间展示，他非要变着法加特写，加时间，“钱都花了，那就尽量多展示，看的越多越值”。结果闹出不少笑话。
现在的特效最大的发展在于，他让人觉得这不再是特效做出来的了。未来的发展方向也是让特效体现出真实。给大家看两张图感受下特效的强大：
这张萌吧？其实它是这样的：
我不会举太多IMAX时代的电影来做对比，就找了一些近年来不错的特效，跟黑客帝国也就差个几年。
抛开IMAX，七毫米胶片，200FPS，云渲染这些基础的硬件升级不说，
纯粹从CGI（数字特效）角度来讲进步已经很惊人了有一部叫做《百年电影特效发展史》的小短片就对2010年之前的电影进行了技术比较，推荐对技术有兴趣的朋友可以看看
从同一系列的电影来看其实很容易看出，但我无法准确的把技术升级的范围定义在十年内
1993年《侏罗纪公园1》的恐龙，当时皮肤皱褶是无法通过3D模型来实现的，因此暴龙袭击汽车内的孩子的时候恐龙的头实际上是用遥控的恐龙模型来进行拍摄的，虽然机械模型的皮肤可以通过各种化学材料拼凑出毫无瑕疵的细节，缺由于机械结构限制，实际恐龙很难有太多的表情，实际就是个面瘫。
1997《侏罗纪公园2-失落世界》开篇就出现了剑龙的皮肤特写镜头，实际上那时候的3D技术开始支持“凹凸贴图”，就是在皮肤表面用一层黑色的影子描绘来展现皮肤表面的凹凸感。
十年前的特效相比今天，个人看来更（只能？）着眼于视觉的“看起来”，而今天除了视觉效果外则更兼科学。记得曾看过变形金刚幕后介绍，有一个镜头是大厦折断的效果，当时特效已经基本完成，而在一位建筑学专家看后表示，对于一栋镜头里的大厦来讲，那样的破损过程从工程学来讲是不可能的，因此导演要求重新制作。
如果只求普通观众的“看起来”，又何必这样。
至于以后激动人心的进步，目前来看应该是更加身临其境的3D效果吧。全息倒不怎么看好，不是技术原因，只是摄像机的走位、角度是观影效果很重要的成因，用全息，谁来控制摄像机，还有影院座位谁来分，观众能不能走动.（想一想大家都要站在超人身上...那场面）诸如此类。最后：电影特效也是一门艺术，艺术与科学从来没有分开过，你看得到的是艺术，你看不到的是科学。
『玖』 跪求哪位大神帮我分析下《2012》电影里面所用的特技，并且这些特技产生的视觉效果~ 很急啊~~~~
其实就是电脑CG实现的，实际拍摄的片段结合到三维软件中通过加工制作而成，2012主要使用到3DMAX软件，其中的楼房坍塌，地裂之类的用到的是3DMAX的超级粒子插件thinkingParticle实现的，物体的碎块用的是rayfire插件进行分割，其他还有用到houdini这款高级特效软件，来实现烟雾，水等效果