A. 你每天做的事情就是什么事都不做是什么电影的台词
《我是路人甲》你每天只做一件事，那就是什么都不做，你房买不起，娃养不起，就连住的好一点你都不愿意。
B. 谁能看懂韩国拍的那个电影《空房间》是什么意思啊讲一下呗
泰石是个骑摩托四处流浪，居无定所、我行我素的男孩，白天他在住家门口张贴广告宣传单，确认房里是否有人，晚上便利用小手段打开房门进去。他在陌生人的房间里居住，和主人家的照片和纪念物合影，但从不拿走任何东西，他甚至主动修理出故障的电器，洗衣打扫卫生，然后在主人回家前悄无声息地消失。
一天，他走进一个富有家庭，当他像往常一样把这里当成家，自如的吃喝洗漱时，却没有察觉屋里还有一个人正在悄无声息地用一双幽怨的眼睛注视着他的一举一动。那是这家的女主人善花。泰石终于发现了善花，在她无言的目光下，他默默走出房间，骑上自己的摩托车离开了。然而，泰石又莫名地调转车头，重新回到了女主人的房间。善花看着他，两人仿佛被无言的默契牵引。
然而，和谐的气氛很快就被善花的丈夫打破，他从外地赶回，怒斥妻子，并试图强迫妻子与自己亲热。隐藏起来的泰石终于忍无可忍，在房外的小花园里，他用高尔夫球射向善花的丈夫。善花平静地和泰石走出房间，骑上摩托远去。从此两人在一起，从一个陌生人家走到另一个陌生人家，一起分享快乐和孤单，同时坠入了爱河。
两人最后一次进入陌生人的房间时，居然发现一具老人的尸体。他们把这个死去多时却被遗忘的老人精心穿戴起来，并举行了一个认真的葬礼，然后开始在这个房间里住下。但是短暂的幸福又在老人的儿子到来时彻底打破。警察把两人以杀人嫌疑犯身份带走，善花最终被丈夫领回家，泰石则进了监狱。
泰石在一次次演练后，终于成功逃狱。他找到善花家，以一种隐身的神奇方式，躲过善花丈夫的注意，和善花快乐地生活在一起。
(2)那都空就是那不空是什么电影扩展阅读：
《空房间》由是金基德编导，李丞涓、在熙主演的爱情电影；
影片讲述了少妇善花和男孩泰石之间奇特的爱情故事；
该片于2004年10月15日在韩国上映；
获得第61届威尼斯国际电影节金狮奖提名；
第61届威尼斯国际电影节银狮奖；
第9届釜山国际电影节亚洲电影振兴机构奖；
第17届欧洲电影奖环球银幕奖提名；
第49届意大利大卫奖最佳外国电影提名。
C. 空而不空，不空而空 - 如何理解
理解这句话，关键是搞清楚在佛教中什么空是合法的、什么空是不合法的。在佛教中合法的“空”是指事物作为独立不变实体并不存在，而是缘起地存在，即“缘起性空”。不合法的空是连缘起也否定的“毕竟空”。事物（法）的存在（有）不是因其自性而有，而是缘起有，这就是“妙有”。
我曾写过一个“色不异空”的词条，用了较多的概念分析，或许有帮助。请参看：
色不异空
梵：s/u-nyata-ya- na pr.thagru-pam
英：form is not different from emptiness
大乘佛教般若-中观系统的重要理论命题。见于玄奘译《大般若经》卷四、卷四百三十、四百八十，鸠摩罗什译《摩诃般若》卷一，以及《般若波罗蜜多心经》等处。
“色不异空”的梵文为“s/u-nyata-ya- na pr.thagru-pam”。取消音变、拆开连声后为“s/u-nyata-ya-h. na pr.thak ru-pam”。s/u-nyata-ya-h.，阴性、单数、从格，“from emptiness”；na，否定词；pr.thak，副词，“different，separated”；ru-pam，阳性、单数、体格，“form”。所以整句话的含义用英文表示是“form is not different from emptiness”。
这里的“色”（ru-pa）指的是“色蕴”（ru-paskandha），它与“受”（vedana-）、“想”（sam.jn~a-）、“行”（sam.ska-ra）、“识”（vijn~a-na）合称为“五蕴”（pan~caskandha）。“色”有广义，有狭义，这里是广义的，含义为一切有形质、能产生“质碍”的东西（英译为form），即物体或身体。具体而言，包括地、水、火、风“四大种”，四大种的聚合物，“十八界”中的眼、耳、鼻、舌、身五根与色（视觉的对象，即狭义的色）、声、香、味、触的五境等。笼统而言，可理解为一切物质现象。“空”（s/u-nyata-）是由形容词s/u-nya（空的）加上词缀ta-转变而来的抽象名词（其关系类似于英文的empty和emptiness），指空无或虚无的状态、特征、性质，在多数佛典中被译为“空性”。所以，“色不异空”的大致含义是“一切物质现象与空无或虚无的状态没有区别”。
为什么“色不异空”呢？《心经》中有一个连续的论述。该命题所在的上下文为：
a-ryaivalokites/varabodhisattvo gambhi-ra-ya-m. prajn~a-pa-ramita-carya-m. carama-n.o vyavalokayati sma pan~ca skandha-h. | ta-m.s/ca svabha-vas/u-nya-n pa s/yati sma||
iha s/a-riputra ru-pam. s/u-nyata-s/u-nyataiva ru-pam| ru-pa-nna pr.thak s/u-nyata-, s/u-nyata-ya- na pr.thag ru-pam| yadru-pam. sa-s/u-nyata-, ya-s/u-nyata- tadru-pam||
evameva vedana-sam.jn~a-sam.ska-ravijn~a-nam||
直译如下。圣观自在菩萨正在修行甚深般若波罗蜜多之行，（他）看见五蕴处于“自性空”的状态。舍利子（佛陀的弟子之一）啊！色是空性，空性是色。空性与色没有区别，色与空性没有区别。什么是色，就是空性；什么是空性，就是色。受、想、行、识也是如此。（玄奘译为“观自在菩萨行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子！色不异空，空不异色；色即是空，空即是色。受想行识亦复如是。）
这里最关键的一句话在于ta-m.s/ca svabha-vas/u-nya-n pa s/yati sma（“〔他〕看见它们〔指五蕴〕处于‘自性空’的状态。”玄奘译本“照见五蕴皆空”似缺“自性”一词。法月译本为“照见五蕴自性皆空”）。“自性”一词（svabha-va）由接头词sva与名词bha-va（存在，existence）构成，其基本含义类似于西方哲学所说的实体性的“自有”、“自存”、“自因”（existence on their own），换言之，“自性”就是“不待众缘、独立自存”（离开关系和条件独立存在）的东西。龙树《中论•观有无品》对“自性”论述道：
自性（svabha-va）由众因缘和合而生，这是不合理的。（因为，假如）自性是从因与缘当中生起，那么它就是被造的。（鸠摩罗什译本：“众缘中有法，是事则不然，性从众缘出，即名为作法。”）
般若-中观系统乃至整个佛教都认为，一切法（所有事物现象）都是因与缘的产物，是缘起的。所谓“缘起”（prati-tyasamutpa-da，英文dependent arising），是指依存、观待于条件，即《杂阿含经》中所说的“此有故彼有，此生故彼生；此无故彼无，此灭故彼灭。”既然如此，一切法便都不是自我规定的、自因的、自存的；一切法都没有“自性”。这种“一切法没有自我规定性”的状态，就叫做“自性空”（svabha-vas/u-nya-n）。
下文中，由“空”转化来的形容词“空性”（s/u-nyata-），所表示的就是这种“自性空”的状态。色、受、想、行、识这五蕴属于“一切法”的范围，都处于这种状态之上，所以说“空性与色没有区别，色与空性没有区别。什么是色，就是空性；什么是空性，就是色。受、想、行、识也是如此。”（色不异空，空不异色；色即是空，空即是色。受想行识亦复如是。）
在通常的使用中，由于“色不异空”后连带着其余四蕴，因而常被理解为“一切法不异空”观念的代表。
“色不异空”这个命题对佛教般若-中观系统乃至整个佛教的思想都具有重要意义。
一方面，它说明了事物不是自因的存在，不是像西方哲学中所说的“实体”那样的东西，而是在关系和条件中产生的。这就否定了奥义书及印度六派哲学当中种种关于实体的说法——比如梵（Brahman）我（a-tman）论、极微论、二元二十五谛论、句义论、声常住论等。由于色不异空，因此，人们不应该把事物执著为自因的常住实体，即：想要把握事物的真相，想要求解脱，就应当去除“法执”、远离“常见”。
另一方面，它说明了“空”（空性）不是离开具体事物的抽象存在。佛教所说的“空性”是指事物“自性空”的状态，只有具体事物才是“空”，离开具体事物根本就找不到“空”。这就否定了印度哲学中顺世论与怀疑论等学派以及佛教中“方广道人”的“断见”。由于色不异空，因此，人们如果想把握事物的真相，想要求解脱，就不应该绝对地把自己与现实世界对立起来，引遁于山林、诸事不管，相反，应当深入世间，行菩萨道，帮助众生、利益大众，庄严国土、利乐有情，觉悟人生、奉献人生，在“下化众生”的过程之中“上求佛道”。
以上两个方面，构成了佛教般若-中观哲学乃至整个大乘佛教哲学的基本点。
附：大乘佛教中“空”、“有”的两类对象、语境与其合法性
－－对象－－语境－－含义－－性质
有－自性有－胜义有－毕竟有－邪见（常见）
｜－缘起有－世俗有－相对有－正见
空－自性空－胜义空－相对空－正见
｜－缘起空－世俗空－毕竟空－邪见（断见）
D. 外国电影讲述地下面都是空的洞
最佳答案检举 英文名： Blast from the Past
中文名： 超时空宠爱/超时空恋爱
上 映： 1999年01月27日 美国
剧情介绍
这部浪漫喜剧大开社会礼俗的玩笑，一个什么世面都是见过的90年代新女性，是否会爱上一个在防空洞出生、什么都不懂的男生？
《超时空恋爱》是一部关于战后幸存者坠入情网的浪漫喜剧。它的主角是两个核时代出生的孩子--一个是聪明摩登、愤世嫉俗的洛杉矶女郎；另一个是从1962年就生活在防空洞里、天真纯洁的年轻男子。布兰登·弗雷泽饰演亚当，一个跟不上时代的男人。艾莉希娅·西尔维斯通饰演夏娃，一位时代女性。
在那个极端的“缩下去躲起来”年代，亚当意外地出生在其父母后院的地下铁堡里。他的父亲卡文·韦伯(弗·沃肯饰)是一个聪明而偏执的科学家，母亲海伦(西·斯贝塞克饰)是一个漂亮的城市妇女。亚当的奇特身世是由一次错误造成的。在令人恐惧的;古巴导弹危机;期间，韦伯一家误将一架坠毁在他们家院子里的飞机当作是进攻的核导弹。于是，他们举家迁入精心建造的防空洞，以等待辐射污染的结束。35年来，亚当就在杰基·格利森的电影，佩里·科莫的音乐以及对地面生活的向往中长大。他的父亲教他科学、棒球等知识，而他的母亲教他舞蹈、礼仪和追求女孩。同时，他一直在等待看见天空的机会。
另一方面，夏娃在飞速变化的洛杉矶长大，成为了一个具有怀疑精神、知道如何生存以及对爱情很不确定的女性。她的生活就是一系列麻烦的工作、肤浅的男友和短暂的希望。
现在，亚当将要第一次离开地下的安全堡垒，去面对90年代复杂的世界，而夏娃也开始追求一种新的生活。当韦伯家防空洞的时间控制锁最终打开时，亚当被派出去采补储备物品，并在帕萨迪纳找一个漂亮的没有变异的女孩来;延续人类的后代;。
亚当在新世界里的搜寻之旅充满了倒霉的事。他碰到了流浪汉，去了成人书店和超级市场，最后遇到了夏娃。起先，她简直不敢相信这个说“女士陛下”，把皱面条纹薄织夹克当成时髦，并且从来没见过彩电的男人。但是随着夏娃越来越多地了解亚当心胸开阔、幽默乐观和纯真善良的一面时，她发觉自己竟渐渐地坠入情网……
但问题是：他们俩在现实世界中能找到幸福吗？他们之间的爱情火花会让亚当回到地下吗？
E. 国产悬疑电影推荐
国产的悬疑电影推荐如下：
1、《心迷宫》
评分：8.7分
《心迷宫》是由忻钰坤导演拍摄的中国悬疑剧。故事的背景设在中国某个偏远的山村，影片讲述的是围绕着一具莫名出现的尸体而发生的种种事情。
这部电影的叙事情节逻辑缜密，利用碎片化的剪辑使电影展现出真假是空的交替更换，是一个万万想不到结局的经典悬疑片。
F. 什么是影视空镜头
什么是空镜头？
弄清什么是空镜头前，先了解下电影画面中的三个戏剧元素，即人、景、物。
《黑泽明之梦》1990 黑泽明
“人”很好理解，画面中的人物，比如上图中的小男孩；
所谓“景”，指的的环境，比如上图中千姿百媚的花海；
“物”指的是道具，小男孩手中驱邪的桃木剑。
认识这些元素很容易。
需要稍加注意的是，此处的“人”可以不是人类，比如黑猫警长、狮子王或者西游记里的妖怪等，都是算是故事里的“人”。因为任何故事的主体都是 “人”，即使是童话、动画片都是关于“人”的！哪怕角色是动物、一件物品（如汽车总动员）也一定是拟人化的，赋予他们人类具有的思考、情感等等。
画面中的三类戏剧元素都介绍完了，现在就可以隆重介绍一下什么是空镜头了。
空镜头，是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头，如画面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鹰、鸳鸯等。
那么问题来了？空镜头到底是怎么回事？观众买票进电影院不就是冲着演员去的吗，导演不拍人搞哪样？或者从制片人的角度问，我花大价钱请明星来演戏，导演为啥拍些没有人的镜头？
答案是空镜头在电影中非常重要。空镜头并不空，而且有多种表现功能和艺术价值。某些时候甚至比拍明星还有价值！不然，为什么把明星晾一边不拍呢？
下面聊聊空镜头到底有什么用。概括而言，空镜头主要有五大功能：介绍环境、转换场景、创造意境、表达情绪、表意象征。
一、介绍环境背景
电影《李双双》的开头：阳光照耀下的山谷，山村田野。这一空镜头交待了李双双的故事发生在一个秀丽的小山村。电影《被告山杠爷》的开头有一连串的空镜头：南方的群山、炊烟袅袅的农院，草木和成熟的庄稼。这一连串的空镜头，把观众带到了中国西部偏远的山村、丘陵。
二、空镜头的转场功能
空镜头经常被用来转场，作为两个场景切换的过渡，掩盖场景切换的跳跃感。还是举《黑泽明之梦》来说明吧：
影片开始，大山里深处一户人家，晴朗的天气骤然下雨，妈妈警告儿子，这种又出太阳又下雨的天气，狐狸精会举行婚礼，让儿子千万待在家里别出门。儿子待在门口，充满了好奇。大师就是大师，看看这构图，是不是令人耳目一新！
接着是一个空镜头，排列整齐的参天大树，暗示场景已经转换到森林里。
随后，是小男孩的中景，他独自一人走在森林里。
逆向思考一下，如果把中间的空镜头去掉，镜头直接从小男孩在家门口切换到小男孩在森林里的中景，是不是会很跳跃？所以说空镜头用来过渡场景，掩盖跳跃感，指的就是这么回事儿。
电影《蝴蝶梦》的开头部分，第一个空镜头：曼德利的景色，寂静的夜晚，月亮，天空，行云，被烧过的曼德利残状，长时间的空镜头伴随着画外音。画外音结束后，出现第二个空镜头：法国南部的海滨，海水冲击着岩石，浪涛呼啸，浪花飞溅，接下来是陡峭悬崖。这两个空镜头，由曼德利转为法国南部海岸。
三、创造深远意境
在电影《上甘岭》中，随着卫生员王兰“一条大河波浪宽”的歌声，画面上出现了一系列镜头：滔滔的春水，飞泻的瀑布，碧波荡漾的水库。这些画面与炮火连天的战场形成了对比，为影片增加了浓郁的诗情画意。
电影《伤逝》中，涓生将阿随(狗)推向崖底后，银幕上出现了一连串的空镜头：枯树，昏鸦，荒草，土城，风沙翻卷中的蒿草，乌云压迫下的大地，这几个空镜头有力地表现了涓生的苦闷和前途的迷茫，结尾的空镜头能给观众留下不尽的思索。
《天云山传奇》结尾那满山遍野的红山花；日本电影《人证》中缓缓落下的草帽；《远山的呼唤》结尾那白雪皑皑的北海道。这些空镜头意蕴深远，令观众回味无穷。
四、空镜头的情绪功能
要弄清楚空镜头的情绪功能，教大家一个简单的方法，记住空镜头的三种类型，一是自然环境空镜头，二是人造环境空镜头，三是道具空镜头。
先说自然环境空镜头，通过展示自然环境表现情绪。至于表现什么情绪，需要结合影片上下情境来理解。先看个例子，来自电影《孩子王》。
故事背景是文革，讲的是知青上山下乡运动中发生的故事。影片一开始就是一组固定机位的空镜头，记录了大山里从清晨到黄昏的光影变化。
这组空镜头以刻画了大山里的荒凉、寂寥，你看，整整一天时间，除了光影变幻，环境是完全静态的，没有任何变化，山还是那山，树还是那树，房子还是那座房子，路上则一个人也没有。
时间仿佛变得毫无价值，只剩下一天天重复的景物，这对原本充满活力的青年而言，无疑是是在以一种残酷方式的方式扼杀青春。
陈凯歌导演以这样的方式，在影片开头，即对这场运动提出了深刻的质疑。
再来个例子，电影《高考1977》的结尾部分。片中一些场景的设计还是很讲究的。
影片结尾，许多知青们通过高考改变了个人命运，而恢复高考这一事件本身，也对中国社会的剧烈变革产生了重大影响。在设计结尾时，主创团队最初的方案是，用一组真实的照片，把当年通过1977届高考，后来成为社会中坚的人物展示在银幕上，结果经过几轮磋商，否决
G. 有哪部电影是你看了无数遍还不厌其烦的
当然是《战狼》。当时战狼上映的时候，我就立马去电影院看了最近又看战狼那部电影几遍了，我都觉得自己很疯狂。其实身为一个女生，当时是我男友，说今天晚上请你看电影去，说战狼很好看，今天上映我本来没有抱多大的希望就去了。看了以后音乐和电影画面配合的非常完美，太完美了，无论是剧情，音乐，演员，个性，打斗等等的画面都非常完美，最主要是还有吴京这个我特别喜欢的人在里面，我觉得现在都没有可以超越它的电影，特别的震撼。当时我喝男友看完以后内心无比澎湃。不要和我说变形金刚紫和阿凡达之类。国内不知道到要到什么时候才能再拍出这样的电影，真的太完美了，超喜欢的。
H. 有米有纸醉金迷的剧情介绍
电视剧《纸醉金迷》由张恨水的同名小说改编，于2007年开拍，08年杀青。
主创人员：
原著：张恨水
出品人：仝敬明张晓武
类 型：传奇 言情
导演：高希希
编剧：杨晓雄王宛平
首播时间：2008年11月22日
主要演员：
陈好饰田佩芝胡可饰东方曼丽
何赛飞饰朱四奶奶罗海琼饰袁苑
邵峰饰魏端本于和伟饰范宝华
剧情介绍
一九四四年，雾重庆。
虽然从前一年，日本已经停止了对重庆的轰炸。但“重庆大轰炸”的噩梦，留在人们心中的阴影仍然挥之不去。满目疮痍，断壁残垣，历历在
目。记录着七年抗战中，“陪都”经历过的一切。
小公务员魏端本一家，就是拥挤在重庆的一家“下江人”。魏端本原在南京政府某部供职，抗战爆发后押车辗转撤退到重庆。路上遇到同是难的女孩子田佩芝。同是天涯沦落，发生了感情，结成患难夫妻。这已经是六七年前的事了。
如今，他们已有了一对儿女。一家人挤住在一家杂货店的后屋。这是重庆彼时特有的“吊脚楼”──依山崖而建，从顶层出入，成年见不到一丝阳光。
田佩芝生性活泼。虽然已为人母，但自己骨子里还是孩子气。时髦女性的追求，她也不能免俗。抗战胜利遥遥无期，终日百无聊赖。她又无心打理家务，就迷上了赌字。
她加入的第一个赌局，就在邻居陶伯笙家里。陶伯笙是个小商人，手里活络。尽管妻子对他聚赌多次劝阻，却也做不了他的主。田佩芝在这里只是小打小闹，输赢不大。然而，她却借此结识了牌友胡太太。
胡太太却是个大手笔，家道殷实，住宅宽敞。常聚些朋友打牌消磨。难免三缺一，叫上田佩芝。她家赌局是大出大入的，魏端本那点可怜的“国难薪”怎么撑得起田佩芝的场面？于是，吵吵闹闹便成了家常便饭。每次争吵，都以魏端本俯首认输结束。因为，魏端本心里有鬼──他在沦陷的老家，有一位比他大三岁的“沦陷夫人”。这件事他一直瞒着田佩芝呢。
田佩芝在胡家赌局中又结识了一位成功人士范宝华。从此开始了她的畸型人生。
范宝华是游击商人出身，看准战时货物短缺，倒买倒卖，或是囤积居奇，待价而沽，几年来已经有了不俗的身家。开了公司，写字楼里租了房间，还有李步祥等小商人为他跑街，听他驱使。他在牌局上一眼看中了田佩芝，把她当作一朵可以摘取的鲜花。他带着田佩芝下馆子、逛商店、看电影，那都是田佩芝一心向往却消费不起的生活。他发现田佩芝赌瘾极大，又把她带到“梭哈”场中。
“梭哈”这种纸牌游戏当时颇为盛行，比麻将输赢更快更大也更刺激。田佩芝一下子就迷上了，不能自拔。而赌神却象总是和她开玩笑──每当她眼看着胜利在望，就会功亏一篑。她越想翻本，就输得越多。最后总是两手空空。只留下下一次报仇雪恨带捞本的好梦。崐范宝华在赌场上不计胜负，因为他正在涉足一个更大的“赌局”──抢购黄金储备券。
就在这一年，重庆政府通过中央银行宣布，为回笼货币，抛售公有黄金。价钱只是黑市黄金的一半。但目前只售证券。半年后方才兑现黄金实物。傻子都算得出来，这是个对本利的好机会！范宝华派李步祥等人给他排队购券，抢购了一大批不说，又想到一个“滚雪球”的妙计。他将到手的黄金券做抵押，再到私家银行里打折贷出款子，再买黄金债券。如是不断往返，周而复始。
范宝华以前的同居女友袁三小姐提醒他：这个主意人人想得到，政府也不是傻子，不要上了当。但范宝华哪里听得进去？
魏端本带回了一皮包公款，准备次日附邮的。田佩芝正输得毛干爪净，急于翻本，不管三七二十一，借用再说。不料，一场“梭哈”，又是输得一干二净。
田佩芝无法向丈夫交代，眼看走投无路。却遇到范宝华邀她去写字间小叙。她一眼看见范宝华抽屉里有许多钱，借机偷走了一笔，将丈夫敷衍过去。
范宝华发现后却不声张。他故意布下钓饵。先邀田佩芝打牌，让她输个精光；又将她引到写字间。田佩芝不知是计，果然下手，落入范宝华网中，不得已“以身相许”，算是还了这笔孽债。
但是，只要赌瘾不戒，这笔债怎么还得清楚？田佩芝不敢面对丈夫，再也没有先前的理直气壮了。
范宝华又利用田佩芝，结识了魏端本，和他机关的刘科长做了一笔生意──把自己囤积的一批货卖给机关，套现再买黄金债券。
刘科长和范宝华勾结，提高入价，趁机拿到一笔回扣，也分润给魏端本几个小钱。
魏端本一向勤恳奉公，不饮盗泉。这几个钱让他辗转反侧，难以入睡。最后决定退回公家。不料，钱已不翼而飞，又被田佩芝做了赌本，一去不回。
魏端本和妻子翻了脸。但田佩芝比他气更大──她已发现魏端本家有前妻，口口声声骂丈夫是骗子。不管魏端本如何解释，他与前妻是包办婚姻，并无感情基础。何况七年毫无音信，对方生死未卜。但田佩芝就是不依不饶。那笔回扣他当然不敢再问，只得不了了之。崐
田佩芝却跟着胡太太大开了眼界，进入了她人生的第三个赌局──朱四奶奶家里。
朱四奶奶家住洋楼，这在当时的重庆就身份的象征。她是某要人的儿媳，又自立门户。家中客常满，樽中酒不空。经常是楼上牌局，楼下舞会。又有一批年青美丽、风情万种的女友们在座，吸引了大批商界巨子、政坛要员。
田佩芝自然又是输。朱四奶奶既然解囊借款，仍然有去无还。眼看债台高筑，朱四奶奶方才摊牌。要她做自己“红粉兵团”的一员，借着牌局交际，结识头面人物，从男人身上捞钱。
如同每个在后方的下江人都做着“复员梦”。待到战争胜利，回到家乡，不说衣锦荣归，总要有笔资金，才能安身立命啊。田佩芝知道，凭着魏端本的小公务员收入，无法支应她向往的生活。何况他家里还有个“黄脸婆”呢。
魏端本也在做同一个梦。他的上司就递给他一个枕头。司长和刘科长决定运用一笔公款，抢购黄金债券。兑现后再把黄金卖到黑市。除去公款悄悄归账，还有一笔不菲的差额，尽可私吞。魏端本是出纳，也得以附于骥尾。尽管，他明知这件事非同小可，战战兢兢，首鼠两端。但禁不住刘科长一番威胁利诱。何况在范宝华那笔生意上，他已经下过水了，此时只好随波逐流。同时，他也想分几个钱讨好田佩芝，安排胜利后的日子。
他哪里知道，他已经无法满足田佩芝的奢望了。田佩芝已身不由己，只好听从朱四奶奶安排。朱四奶奶认为她在范宝华手里已经有了短处，必须撤退，另换高明。田佩芝只好找个茬子和范宝华绝交。范宝华大怒，追问究竟。另一个红粉兵团的大将东方曼丽正好“出场”。她按照四奶奶的安排，拿下了范宝华，成为他的同居女友。
至于田佩芝的新任务，则是与富家子徐经理“相恋”。两人同去成都，双宿双飞。拿下证据，以待四奶奶设计敲诈徐经理。但田佩芝良心发现，临场怯阵，让四奶奶好不失望。不过她并没有放过徐经理。利用徐怕婚外情暴露的心理，还是敲了他二十两金子。
四奶奶长袖善舞，范宝华也左右逢源。他们都不出事，只湿了一只鞋的魏端本却出了事。上司发现了挪用公款，追查下来。司长和刘科长决定牺牲魏端本，要他代人受过。魏端本无可奈何，喝得酩酊大醉。看着一双儿女，嘱咐田佩芝照顾孩子，象是诀别，凄凄惨惨。但田佩芝却没有看出端倪，又跑去打了一夜牌。
魏端本被捕入狱。司长和刘科长出逃。
范宝华与东方曼丽打得火热。他的仆人吴妈恨在心里，根本不把东方曼丽当做女主人，冷嘲热讽。她找来袁三小姐，讽劝主人。袁三告诉范宝华：东方曼丽是女拆白，是朱四奶奶的干将。范宝华不信。袁三只好坦承：自己当初接近范宝华，也是朱四奶奶的安排。只不过自己和范处出了感情，不忍下手，才使范宝华免了一劫。
范宝华如梦方醒，但仍半信半疑。不料，真正的塌天大祸不期而至了：先是私人银行经理何育人骗去了他购买黄金债券的款子，作为头寸，挪用套购。这还是小事。大事是财政部公布：鉴于打击黄金投机行为，到期后黄金债券一律减半兑现！这样一来，范宝华和其他所有做黄金发财梦的人
都会大输特输。等于他们白赔了半年的高利，两手空空！
全傻了。无论是小门小户的李步祥，还是大进大出的范宝华，包括张着血盆大口、稳操胜券的朱四奶奶，都陷于万动不覆之中。财政部坐庄，摆下了最大的赌场，和他们开了一个天大的玩笑！
田佩芝跑到朱四奶奶家，寻找新机会。不料这里已是最后的晚餐。银行经理自杀。范宝华不知所终。就在这个时候，却传来了抗战胜利的特大喜讯......
魏端本出狱后，在农村找到了两个无依无靠的儿女。他仍想唤回孩子们的母亲，教两个孩子唱“妈妈歌”，到街头卖唱。田佩芝虽也听到，但她已无法自拔，只得仓皇遁去。
吴妈挺身而出，挡住债主们，掩护范宝华脱身。范宝华席卷最后的财产债券，出逃郊外。田佩芝假意和他重温旧梦，偷走了他的债券。不料黄雀在后──同样被田佩芝偷过骗过的洪五爷劫下了那笔债券，使田佩芝白忙了一场。她万般无奈，只好再去投奔朱四奶奶。不想，东方曼丽仓皇告诉她：四奶奶也自杀了！......
抗战胜利，重庆的下江人忙于复员，飞机、轮船一票难求。沦为乞丐的魏端本当然更不做此妄想。谁知，千辛万苦、万里寻夫的原配妻子王玉兰已来到重庆，她把两个孩子紧紧抱在自己怀里。孩子们激动地喊出“妈妈”......
重庆上空的浓雾渐渐消散，嘉陵江无言流淌，带走了多少人纸醉金迷的发财梦，一去不返......
I. 电影台词我们哪都空就是那不空是什么电影
毒战
又名：毒战
看点： 警匪 银河映像
类型：剧情 动作 犯罪
语言：汉语普通话 粤语
地区：大陆 香港
时长：108分钟
导演： 杜琪峰 韦家辉
演员： 古天乐 孙红雷 林雪 黄奕 钟汉良 甘婷婷 叶璇 李菁