㈠ 拍电影要送剧本给广电总局审查吗
不一定，要看你的情况
审查概念一般三种，一是立项审查，是制片方的工作，策划个电影电视剧，要送批。二是剧本审查，在前面的基础上，剧本要通过才行，一般长片电影是1500到1700字的梗概给广电批。三是作品审查，就是片子拍完送广电审，过了才能上院线。
审查不审查关键看上不上院线
独立电影一般不上院线，所以完全不用审查
网络微电影比较特殊，基本也都不用审查，广电在互联网影视作品前期监管这一块完全是空白的，但作品要自己掂量，拍的太过广电总局会以秒禁的形式封作品，另外前提是你作品要有影响力，不然没几个人看，你拍的再黄再反动基本也不管
院线电影是完全要按三个审查去办的
㈡ 拍电影需要准备什么
摘要 第一，剧本。剧本是一部电影的核心，更是一部电影的灵魂。任何一部电影都离不开剧本。
㈢ 一个电视剧剧本，要交到哪里才能被拍出来，像我们看到的电视剧一样投放市场
这个我可以给你详细说一下：
1.可以找导演，其实不知名的导演也需要好的剧本来让它成名；
下面给你说说基本要素吧：
第一、除非你的运气非常非常的好，否则就算你把剧本交到导演的手上，人家也不会看的。这不是唱歌，你一张嘴就能看出你有没有潜力。好几万字的东西，人家为什么陪你这个路人甲浪费几个小时的时间？
第二、你的剧本是不是真的写的那么好，你感觉是不是比你看过的绝大部分同类的电影都要好，如果是的话——这种可能性微乎其微——让他看两页就觉得欲罢不能，那你可以先到影视公司去打工，无论做什么都行，等你算是行内人了，你再把剧本交到老板手里，人家才有可能多看几眼。否则你是没机会的。
如果你觉得我说的太悲观了，我就不说你了，说说我自己吧。我觉得我写的还算不错，比一般人要好，算是中上水平。几年以来，我试过各种方法，全都没用。楼上的那个说把剧本放上网，更是白扯，人家连送上门的剧本都不要，还会到网上去看你？（除非你把剧本改成悬疑小说，让小说先红，那就另当别论了。）我也这么干过，把剧本放上网，除了经常在6频道看到自己的剧本桥段被改的乱七八糟用在了别人的狗屁电视电影里，啥也没得到。
我现在正在写一个农村儿童题材的剧本，准备参加今年的夏衍杯。说实话，我最开始的时候很看不起这个活动，也不屑于写那些靠近主旋律的东西。
没办法，谁让我喜欢电影呢。既然想入行，就得先写点自己不乐意写的。我相信凭我的本事，拿到今年夏衍杯的前几名不是问题。
等入了行自然就一定会有更多的机会了。
如果你没什么社会关系的话，又想干这行，一定要慎重。又或者你够年轻，愿意花几年的时间试一试那倒也没什么不可以，试试吧，也许你真有才华也说不定。
祝你好运。
㈣ 请问一下,我有个剧本,可以把它直接送到影视公司吗他们会理我吗
应该不会吧，很少有人会有心去看你写的东西
㈤ 拍电影到底要经历多少个步骤才能完成上映
拍电影到底要经历以下7个步骤才能完成上映：
1，创作剧本，磨合完成，把剧本送到广电总局审核，备案。
2，备案通过之后，开始筹集资金，签约导演和创作团队。
3，建组，摄制组和服道化进组。
4，开机仪式，演员进组开始拍摄。
5，拍摄完成后把成片送到广电总局审核，审核通过之后拿到上映龙标。
6，谈院线，筹备上映。
7，上映，结算收益。
一部电影从筹备到上映所经历的步骤繁琐到超乎想象，尤其是一些大片，光是前期筹备可能都要几年。比如陈凯歌导演筹备《猫妖传》就花了6年的时间，并专门打造了一座唐城影视基地。
这也是很多电影在宣传时，说自己拍摄时间有多么长的一个原因，也是电影众筹比电影版权认购风险更大的原因，毕竟拍电影还是非常专业的事，需要真正电影的人才能拍。
当然，如果投资者对电影制作流程等更熟悉的话，也是有助于对电影进行综合的一个判断：哪些场景难拍，周期可能要多长自己什么时候进入是最佳时机等等。
㈥ 如果写剧本想拍成电影或电视剧要把剧本交给谁呢
得看有没有人喜欢你的剧本，还有就是你的剧本写的好不好 你可以找本杂志把你的稿子给他们寄去，还有就是你可以在网上写 在你的网络空间或博客连载 有人感兴趣的话，会给你打电话的。
㈦ 写好的电影剧本寄给制片厂会不会被利用，我指没有被选上但套用中间的部分内容用以其他目的
现在制片厂基本都不看这种投稿过来的剧本了。
一般的电影制片公司、制片厂的剧本获得有固定的渠道。1是公司内自己设置专业编剧的岗位，2是找知名编剧购买剧本，3是购买小说、热帖、热门电视剧的版权，修改拍摄成电影。
因此很少会用一个毫无经验的人投稿过来的剧本。
如果你认为自己写的剧本的内容还不错，而且篇幅较长，建议最稳妥的办法是先连载发到以下地址：
天涯情感天地（现代、情感类）、莲蓬鬼话（惊悚、悬疑类）、以及豆瓣”逼组“（现代小说）、盛大文学网等，然后在有一定读者的情况下，自然会有电影公司的人找到你。
如果你想从事编剧这方面的工作，建议先在电影公司内从最初的岗位开始学习。
推荐阅读：
http://www.yangtse.com/system/2013/03/10/016504658.shtml
可能会对你的编剧之路有帮助。
㈧ 编剧应该把剧本交给谁
一个剧本被辛辛苦苦的创作了出来，应该交给 谁？或者做为作者，你希望交给谁？当然，是一个会认真阅读并善于根据剧本发挥专业的想象力，去构架它成为一个电影的人！这个人就是电影制片人。
在我们错误的印象里，编剧会把剧本给导演，或者会给投资人，而国内的大多数剧本还没被制片人看 就直接先给了演员，让演员确认是否出演，几个大腕 的出演才能决定是否值得制片。可是编剧们需要知 道，投资人大多数根本不看剧本，也看不懂剧本。而 导演和演员也只能就着剧本现有的内容进行局部判 断。
但是，编剧们的剧本如果给到一个有剧本判断力 和电影构思能力的制片人手里，则会出现以下的可 能： 他会帮助这个故事找到成为电影的商业定位和方 向，形成一个可拓展项目；他会确定如何让故事讲述 效果最大化；他会考虑如何让故事的商业利益最大 化；他会搭配和选择最合适的团队来完成他，制片人 会是这个剧本的开发者，最终能让文本变成有价值的 电影！ 然而，一个编剧的剧本如何到达合适的制片人手 里呢？ 这里，我们可以参考好莱坞的做法。首先，完成 剧本后，作者需要将剧本做版权登记保护，然后寻找 到一个懂剧本的经纪人，让他做初步判断。这个懂剧 本的经纪人会根据作品好坏、类型进行简单评价和筛 选，确定剧本是否从技术上合格，值得上市供应。 接下来他会送往制片人那里，比如“第一制片人联 盟”，双方有一个接收和保护的协议。
制片人联盟将会 进行第二次的阅读筛选和分类，然后根据联盟制片人 的选项目特征分发下去，这些制片人会认真阅读选择 他们看重的项目，约见作者进行沟通和进一步签约合 作。 而有时候，制片人也会逆向发起项目类型需求， 需求会给到编剧的经纪组织，组织者会定向提供需求 下的剧本，或由制片人订制。 在这个流程里，懂剧本的经纪人是一个稀缺资 源。在国外，懂经营的一流艺术家经常自己会是一群 艺术家经纪人比如毕加索。因为他的水平足以让他有 眼光和能力选拔、培养人才。在中国经纪人大多扮演 着不动脑子、不做技术判断、更没有建议能力的搬运 工的角色。因此，要想更多的剧作者有更好的未来， 呼吁那些有相当剧作能力和一些经营能力的人承担起 这个角色。有时候一个事业是一代人做基石，好几代 人踩着前人肩膀慢慢积累起来的。 “第一制片人”欢迎各位优秀的剧作家们能成为给 我们的制片人群推荐有判断、有分类、有细致技术指 标评价的剧本。我们也会动用更多专业力量，参与组 织分配和精准定位的工作，使得更多人的作品能被“仔 细阅读”能得到制片人的进一步构思和工作。 剧本和项目合作方请发送邮件或微信和我们取得 联系，我们将会保证每一个剧本都被送往制片人手 中，认真阅读和阅读批注回复。
㈨ 电影和电视剧开拍前需要将剧本送审或备案吗
电视剧和电影在拍摄前必须先要送审故事大纲和梗概，在通过之后，再向国家广播电影电视总局进行电视剧和电影剧本送审，在剧本审批通过后，一般电影电视总局会出示剧本修改意见文书。如果此剧本并不马上投入拍摄时，那么此剧本也是已经在广电总局备案了，这样就加强了剧本的保密性和安全性。在剧本送审过后才能够申请拍摄许可证。所以电视剧备案是在开拍前，拍摄完毕后还要进行电影上映发行许可证和电视剧发行许可证。
㈩ 自己写电影剧本，写好是不是要寄到出版社评定
我认为你写的是电影剧本，而不是作文，小说等等，电影剧本和作文小说是完全不同的两个概念，就算你写的特特特特好，也是白闹，电影剧本是整部电影的开端发展高潮结局的重要依据包括台词，而剧情的连贯通顺内部细节道具动作背景设计等等的工作都是导演的事情，导演也有权修改剧本，至于自己写的电影剧本是不是要寄到出版社评定，我看就不必要了，就算寄到了也是白闹！电影剧本编剧工作者是每家电影制片公司的重要成员，他们都有超强的逻辑思维，反问你一句，你见过拿部电影的剧本出版过？没有吧？我看你应该寄到一家投资拍摄电影的公司，当然电影制片公司也可以，成不成功就看你的了！