『壹』 中国电影如何走向世界
这个不是谁来救救的问题，电影市场和电影产业不是一个小问题，不是解决了某个地方就能盘活整个产业的工程，这里面有很多因素制约，如果要发展需要在很多地方改，比如法国新浪潮之所以产生，那不光是法国当时实行电影补贴政策或者实行资料馆开放政策就完成了的，所以中国电影要彻底发展，也不是某个部门或者某个环节的事。 中国电影体制目前已经在酝酿改革，包括独立制片的进一步开放，电影审查制度的规范化和一站式简单化，发行渠道的整合重组包括国内发行代理分包和海外推广，院线体系改革，文化市场和出版市场的改革简化，降低正版发行的手续成本从而降低制作销售成本，等等以上这些，包括技术的提高，如冲印水平等硬东西，此外还有制作模式的更新，规范化的电影摄制制作体系也有利于海外投资商的信心建立，以上这些个方面都作好了，那么应该有一个腾飞的前提了，我觉得有这些前提，中国不担心没有好作品。 但你也知道，中国的问题往往是机制上的，解决机制问题，搞改革总不是容易的事，只有祝福中国电影和电影人了。
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『贰』 关于中国影视未来发展和出路
中国广播影视发展的战略思考
朱虹
中国广播影视发展的主要背景
当前，中国已进入全面建设小康社会、加快改革开放和社会主义现代化建设的新的发展阶段。本世纪头20年既是整个国家发展的重要战略机遇期，也是广播影视发展非常难得、非常关键、非常重要的时期。可以说，今天中国的广播影视正处于历史最好的发展机遇
期。考察中国广播影视发展的背景，我想以下几个方面是不能忽视的。
一是经济体制变迁。中国已实现从社会主义计划经济向社会主义市场经济的转变，市场在国民经济和社会事业各个领域的资源配置中越来越发挥基础性作用，这给广播影视的发展提出了新的要求。广播影视不能游离于社会主义市场经济体制之外，必须适应新形势确立新的发展观念，建立新的体制机制，谋求新的更大的发展。
二是受众需求变化。我国广大人民群众的生活水平已基本实现由温饱到小康的转变，人民群众有更多的能力用于精神文化产品的消费。他们不仅对文化产品数量的需求大大增加，而且对文化产品的质量、品种、样式也提出更多、更高的要求。要更好地满足人民群众多层次、多样化、个性化、专业化的需求，广播影视就必须要有大的发展。
三是高新技术发展。世界范围内高新技术特别是数字技术、信息技术、网络技术等的迅猛发展，正在给广播影视带来革命性的变化。经由技术手段的变革，广播影视将呈现全新的形态，其服务领域和功能已大大拓展。如何抓住机遇，适应数字化、网络化的发展趋势，积极推进产业优化升级与快速发展，也是当前广播影视面临的一个重大课题。
四是对外开放扩大。随着加入世界贸易组织和对外开放的进一步扩大，我国将在更大范围和更深程度上参与经济全球化，参与国际竞争。这一方面使广播影视面临着激烈的竞争，另一方面也为我们走向世界谋求国际化发展提供了有利条件。
中国广播影视发展的三个任务
当前，中国广播影视发展的主要任务有三个方面：
1、大力强化公共服务。广播影视的公共服务由政府主导，政府将继续加大投入力度，使其得到进一步的扩大和加强。重点一是要办好中央和省级新闻综合以及新闻频道，使之继续成为老百姓获取信息最重要、最权威、最及时的渠道和途径。同时还要办好少儿、农村、少数民族等公益性的节目栏目和频道频率。二是要扩大广播影视基本公共节目的覆盖面，着力实施好西新工程、村村通工程、农村电影放映2131工程等，争取早日基本实现广播影视全人口覆盖的目标任务。三是要进一步强化广播电视在应对社会突发性公共危机和国家安全战略中的重要地位和作用。在遭遇重大紧急或突发性事件如地震、恐怖袭击等时，通过启动广播电视应急系统，引导社会及时进行处置。四是顺应数字化发展，积极利用电视机作为家庭多媒体信息终端，通过有线数字电视网为老百姓提供更多本地化的公共信息服务。
2、加快发展产业。主要是面向市场，通过生产提供更多更好的广播影视产品，做大做强整个广播影视产业。重点一是要以内容产业为核心，大力推动电影、电视剧、动画片等重点内容产品的生产。电影要推进跨越式发展，电视剧要争取更大的繁荣，动画片要实现振兴。要建好中影集团影视制作基地、横店影视产业实验区等一批重点影视制作基地和中央电视台、北京、上海、湖南、浙江、江苏等国家级的动画产业基地。二是要大力发展网络产业。通过推进数字化，在确保网络传输好广播电视基本公共节目的前提下，积极开展付费电视、视频点播、数据广播、互联网接入、网络游戏、电子政务、电子商务、远程医疗、远程教育等网络服务，使网络尽快发展成为广播影视产业新的经济增长点。三是大力培育和发展基于数字技术的新媒体业务，主要是移动电视、手机电视、网络电视等。四是适应媒体产业的综合性发展趋势，以广播影视为龙头，完善产业链，积极推进广播影视相关产品、后产品、衍生产品的开发以及跨媒体发展。
3、积极走出去参与国际竞争。主要是认真实施好广播影视的“走出去”工程。重点一是要大力实施环球广播电视战略，进一步扩大我国广播影视节目在国外的落地覆盖，积极鼓励有条件的中央、省及重点城市的广播电视机构在国外独立或合作开办电台电视台，努力增强在国际舆论领域的地位、作用和影响。二是要加强广播影视产品的海外销售，拓展渠道，丰富品种，积极发展海外营销机构和网络，努力增加中国广播影视产品的国际市场份额。三是要积极选择一些管理规范、技术先进、对我国友好的国外知名广播影视机构进行电影、电视剧和广播影视节目的中外合作生产，提高我国广播影视产品的国际竞争力，使我国广播影视产品能够更多地打入国际市场。
中国广播影视的发展创新
中国广播影视发展要完成好上述三大任务，必须积极推动以下四大创新。
1、节目内容创新。在保持广播影视节目数量继续增长的同时，应把提高节目的质量放在首位，使节目的类型、风格和样式更加丰富，从而为广大人民群众所喜闻乐见。其中，一是加强新闻节目的创新，作为新闻节目创新方面的一个探索，一些电台、电视台近来开办的一批“零距离”类型的节目栏目，尽管有些节目可能还存在这样那样的问题，但总的来说这种创新值得肯定。二是创新大众娱乐类节目，着力在克服这类节目不同程度存在的同质、雷同和品位不高、格调低俗等现象上下功夫。三是新开办一些社会服务类节目，包括交通、气象、旅游、教育、购物、医疗等类型的节目，进一步强化广播电视的社会服务功能。
2、体制机制创新。重点有四个方面：一是要推动产业体制的改革创新，塑造市场主体。要按照现代产权制度、现代企业制度的要求，加快推进广播影视可经营性事业部分转制和企业的改制重组，培育塑造一批真正进入市场规范运作的自主经营、自负盈亏、自我发展、自我约束的电影、电视剧和广播影视节目生产企业。二是要推动流通体制的改革创新，完善市场体系。电影市场方面，要继续深化院线制改革，发展跨地区规模院线，同时积极开发电视播放系统和家庭院线放映系统。电视剧、动画片和其他广播影视节目市场方面，要积极开拓播映市场，着力办好中国国际广播影视博览会等重点节展。网络和付费电视市场方面，要积极推进网络整合和网络传输节目分类改革，通过多主体开办、多方式运营、多家网络公司提供服务，建立竞争有序的数字付费电视市场体系，促进网络和付费电视业务健康发展。三是要推动投融资体制的改革创新，放宽市场准入。要逐步加大广播影视市场的开放力度，广泛吸纳各种力量投资参与广播影视产业发展。四是要推动内部机制改革创新，增强内部活力。要进一步推进劳动人事、收入分配和社会保障三项制度改革，加强成本核算和收支管理，实行全员聘用制度，真正建立起竞争、激励和约束机制。要根据广播影视业的特点和规律，在频道（频率）专业化对象化改革的基础上，积极实行频道（频率）化管理；在实行栏目、节目（电视剧）制片人制的基础上，积极推行频道（频率）总监制。
3、技术创新。广播影视的技术创新要围绕实现数字化重点做好两个方面的工作：一是要抓紧建立符合我国实际的广播影视技术新体系，包括有线数字电视技术新体系、无线数字广播电视技术新体系、数字卫星广播电视技术新体系、数字电影技术新体系、数字音频广播技术新体系等。要在理论上、实践上认真处理好这些新的技术体系与旧的技术体系之间的关系，积极稳妥地做好旧技术体系向新技术体系的过渡与发展。二是科技创新要紧密结合新媒体新业务的开发，要通过技术创新带来的新媒体新业务如移动电视、网络电视、手机电视等的开发，真正实现技术向现实生产力的转换。
4、管理创新。广播影视管理创新的重点有三个：一是要加强法制建设。要争取尽早出台《广播影视传输保障法》、《电影促进法》，积极出台与有关法律相配套的法规、政策，努力建立适应新形势、符合广播影视基本规律和特点的比较完备的广播影视法规体系，以更好地保障、促进、指导和规范广播影视业的改革与发展。二是要转变政府职能。要进一步理顺政事、政企关系，实现政府管理由传统管理向现代依法管理的转变，提高政府运用法律、行政、经济等多种手段管理广播影视的能力和水平。要做到一方面既强化政府对广播影视公共服务的主导职能，另一方面又强化政府对广播影视市场的监管和服务职能。三是创新管理的方式方法和手段。这里主要是指要积极采用高新技术手段来改善管理，提高管理的水平和效益，使广播影视管理工作真正做到既管得住，又管得好。比如运用现代技术实施对广播电视播出和传输覆盖的远程、实时、精确的有效监测管理，就是这方面一个成功的范例。
『叁』 中国电影如何发展才能走向世界
中国广电电影体制改革，电影实行分级制，多用一些有创业有技术的年轻人！
竟然有人说应该问香港电影如何发展才能走向世界，意思就是大陆比香港牛喽。真是无知！香港电影在国际电影界一直都是很有影响力的，只不过97回归后有点受限制了而已！
『肆』 《水门桥》在美国院线遭冷遇，国产电影何时才能走出国门
之所以出现这样的情况，主要就是因为水桥门涉及到了美国的一些战争问题，想要出现我们可以扩大自己的宣传范围，而且也可以拍摄一些更有意义更有历史性的电影。
『伍』 中国电影走向世界的优势
暂时没可能，所以也就无法谈优势了，当然随时代变迁，我们国际化后，自然可以走向世界。暂时来说我们的影视节目要符合框架，所有的一切要符合意识形态，而且意识形态最重要，其他方面不重要。而商业电影尤其不讲意识形态，只讲娱乐。可我们的电影就是缺乏娱乐性。所以好莱坞的电影可以全世界播放，我们只能在特定地区播放。简单来说，成龙的电影就是动作娱乐电影，里面很少或者基本没有鸡汤内容。
『陆』 综述：中国电影如何走向世界
新华网意大利威尼斯9月4日电（记者耿学鹏 葛晨刁泽）第71届威尼斯国际电影节上，华语电影再次闪耀，而中国电影怎样进一步走向世界也在电影节期间成为中外电影人讨论的热点话题。
得奖？以我为主
国际电影节奖项一直被视作衡量一国电影水平的重要标准。某些类型的中国电影更容易在国际电影节上获奖，这似乎已经形成了一个模式。
中国导演王小帅的新作《闯入者》是角逐本届威尼斯电影节“金狮奖”的唯一华语影片。他说，外国人通常喜欢在中国电影中看到“景象奇观”和一些“边缘化的景象”。
针对这种“潜规则”，一些中国电影人认为，中国电影要让世界买账，需要更多地考虑外国观众的心理。
不过，在威尼斯电影节首届中国电影论坛上，王小帅直言，他不会去揣摩国外观众怎么想，而是坚持自己的态度和方式，立足于中国人自己的生活、传统和文化。他的电影中也没有“景象奇观”，而是关注人的基本情感。因为人的情感超越文化差异，是全世界共通的。
王小帅的想法与意大利电影人乔治·戈塞蒂不谋而合。他认为，中国电影要想赢得世界，必须坚持自己的传统和特色。
戈塞蒂接受记者采访时说，中国电影最吸引欧洲人的地方就是它的独特性。在他看来，中国电影最吸引自己的地方是强烈的情感表达。中国电影人如果试着去做和欧洲相同的东西，那就一定会失败。所以，他说：“中国电影，请不要改变你的传统。”
合拍？找好伙伴
中外合拍电影被不少人看做中国电影走向世界的捷径。威尼斯电影节期间，不少中欧制片人表达了合作意愿，认为专业的合作有助双方克服各自的劣势，互通有无。
意大利制片人孔奇塔·艾罗尔迪在由“新华国际”主办的威尼斯电影节中国电影论坛上说，意大利对合拍电影有各种优惠政策，对这些，中国制片人不一定了解得非常清楚。
本届电影节闭幕华语影片《黄金时代》制片人覃宏说，外国导演刚进入中国时常常摸不准中国电影圈的“潜规则”，这恰恰说明找到好合作伙伴的重要性。覃宏说，中国现在有很多具备契约精神的合作方。
市场？需要桥梁
尽管中国电影人为走向世界做出各种努力，但一个事实是，中国电影进入国际主流市场仍面临不少困难，所占市场份额不大。
覃宏说，汉语毕竟没有英语使用范围广，而在商业电影方面，中国电影业在特技技术、导演理念和视觉特效等方面还不够先进。
而意大利电影人戈塞蒂认为，中国不缺好的电影，但不少好电影被欧洲市场忽视，中国电影走向世界需要“桥梁”。在他看来，这座桥梁就是专业的合作方和更好的推广策略。
他说，意大利曾经设立世界上第一个推广本国电影的联合机构，其他国家纷纷效仿，打开了本国电影通向世界的大门。中国也需要制定相应策略，向世界推销中国电影。
『柒』 浅谈中国电影应如何走向世界
不论占领国内市场还是走向世界，讲好故事是关键。
讲好故事，首先得先有好故事，有靠谱的编剧，有靠谱的导演班底，有靠谱的演员，只有合格的班底创造出来的作品才能得到观众的喜爱，才有可能享誉国内或者走向世界。
『捌』 中国近代电影发展历程
1895年，世界第一部电影诞生，人类的艺术创造和文化理想进入了崭新的历史纪元。中国电影诞生于1905年，伴随着世界电影的进程，伴随着中华民族的复兴，以其鲜明的民族个性和审美特征，取得了辉煌成就，铸就了历史丰碑，为世界电影做出了独特的艺术贡献。
一、民俗电影时期
这一阶段从1980年代后期到1990年代前期，以陈凯歌的《黄土地》、张艺谋的《红高粱》以及《霸王别姬》、《活着》为代表。中国电影迈出了走向世界的第一步，并开始在国际上受到关注，取得了金熊、金狮、金棕榈、威尼斯等一系列大奖。
这一时期的中国电影以封建家庭为背景，表现了在中国封建专制时期罪与罚的悲剧故事。这些题材虽然在一定程度上引发了外国民众对中国的误解，但却使更多的人对中国产生了兴趣，也使得第五代中国电影人如巩俐、葛优、张艺谋等中国电影人成长为世界电影人。
二、独立电影时期
1990年代中期到1990年代末期，是近代中国电影业最低潮时期，一方面是由于我国政府对电影行业的审查过为严格，另一方面则是由于电视文化的冲击。
在这种艰难的历史背景下，第6代中国电影人从边缘文化姿态、下层民众的生活以及中西方文化融合等角度出发制作了一定量的作品，在世界各大电影节上取得了一定的成就。如《洗澡》、《头发乱了》等。
三、 跨国电影时期
自2001年中国加入WTO以来，中国的电影产业进入了飞速发展的新阶段。中国电影的巨大进步使得电影回到了人们的日常生活当中。仅去年一年我国电影的海外票房收入已达19亿，超过了国内票房收入（28亿）的2/3。
以古典题材、义侠主题、异恋故事、武打桥段为表现手法的中国电影赢得了国际市场的广泛好评。《英雄》、《天下无贼》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》便是这一时期的杰出代表。与此同时通过电影这一巨大的广告载体，中国的文化也越来越为海外所知悉。
(8)中国电影怎么走向世界扩展阅读
中国第一部电影是戏曲片京剧《定军山》，内有《请缨》、《舞刀》等片断，1905年（清光绪三十一年），由北京丰泰照相馆摄制。无声片，长约半小时。 中国第一部故事片是《难夫难妻》，1913年在上海拍摄，无声片，郑正秋编剧，郑正秋和张石川联合导演。
中国第一部有声电影是《歌女红牡丹》，明星影片公司1931年摄制。
中国第一部获得国际大奖的影片是20世纪30年代由蔡楚生导演的《渔光曲》，它在1935年莫斯科国际电影节上获“荣誉奖”。
中国第一部彩色电影是1948年拍摄于上海的戏曲片《生死恨》，由华艺影片公司出品。费穆导演，主演梅兰芳，著名摄影师黄绍芬为摄影指导，李生伟任摄影师。
新中国成立后第一部故事片是《桥》，编剧于敏，导演王滨，东北电影制片厂1949年摄制。
中国第一部彩色故事片是1956年拍的《祝福》（鲁迅著，夏衍改编，桑弧导演），北京电影制片厂摄制。
『玖』 中国电影怎么走向世界
在广电局的严格把关下，中国电影不会走向世界。。。。