① 电影配乐的详细创作过程是怎样的
那要看是什么类型的音乐了吧？我是对电影有很大兴趣的，就我的理解跟你探讨一下吧~
首先，有的电影里面的配乐是唱的歌，就拿《变形金刚2》来说吧，当时出《变形金刚一》的时候，导演迈克尔贝就是让林肯去做的片尾曲，他们就自己去创作了，当然你创作完了还是要给导演制片人看的嘛~毕竟是都钱....有的电影里是那种好像类似交响乐的那种的什么的嘛，我曾经看到过一个节目，好像是找到一个音乐家，让他先了解了电影的内容啊，看一看啊什么的，然后就他自己去创作了~
配乐的数量我个人觉得没有什么硬性的要求吧，你说在一部电影里，除了演员的对白，环境发出的声音，就是电影配乐了呗。要看电影时间啊，还有这个电影是什么类型啊。不过，像《东京审判》那样的电影，在电影过程中不断的放些配乐也不是很恰当吧？
在音乐创作之前肯定要了解电影的内容啊，要不然怎么配乐啊~
还是我曾经看的那个节目，一般把一部电影的配乐工作交给一个人之后，这个人好像就负责了整个的创作，组织，配合录制等等的工作....
我不是学这个专业的，我是学软件工程专业的~但是我比较感兴趣电影的制作，以上都是我个人的看法~仅供参考啊。
也希望我们可以这方面可以更进一步的交流~
② 探讨怎样为电影制作背景音乐
是这样电影制作方一般在开机时就已经选择好合适的制作人来进行电影音乐的创作。电影制作方会先把剧本交给音乐人来创作主题曲 片尾曲 插曲等等。等电影拍摄到尾声导演会吧剪辑好的电影视频交给音乐制作人。音乐制作人会根据视频的场景和情节进行配乐的创作。目前来说音乐人会用到专业的软件在电脑上完成配乐，所以现在的电影情节场景的配乐契合度比较高，音乐人可以把音乐的音符对应到视频的每一帧。所以好莱坞大片的音乐会经常出现变拍，这有一部分原因是让音乐更好的对应视频片段。配乐的过程中会不短的开会讨论每个场景的配乐是否合乎电影要求最后定稿。定稿后音乐人会把电脑上完成的配乐打成乐谱到录音棚录制配乐。最后会把录好的音乐拿到影视后期棚和电影的音效 对白等等合成在一起。
③ 电影配乐是怎么写出来的
1.电影配乐的制作绝对不是一个人能完成的 ，它首先要有谱曲的人根据剧情需要和风格以及导演的要求写出各场景适用的曲谱 。电子合成器，某个乐队或者歌手来演绎 ；还有一些特别的情况是引用已有的作品（如《变心金刚》就以林肯公园的“what i have done 做主题曲），或是将某经典名曲原版套用或由谱曲者个人风格化重新演绎。之后要进行音乐的后期制作和录制 ，并根据电影画面和情节进行剪辑 而这过程中 谱曲的人往往身兼数职。这些曲子集合成光碟发行就是所谓的原声大碟了。
④ 电影配乐怎样制作的。听了这种音乐能让我心情愉悦
这个都有专门的制作班底，花了大价钱耗费精力去制作的，你听着当然心旷神怡，如果有兴趣，可以选修音乐专业中的美声专业，能从专业角度了解作词作曲的过程，结合平时看电影的时候听到的好听的音乐，就能了解一首好听的配乐是如何使一部电影升华的，起到了锦上添花的作用。
⑤ 怎样才算好的电影配乐
好的电影配乐会成就一部电影。首先，电影配乐不能喧宾夺主，它需要随着电影情节的深入，慢慢铺陈，例如电影《泰坦尼克号》中杰克为露丝画像时，配乐《portrait》缓缓响起，不由得把观众带入其中。第二，配乐乐器的选择，节奏的把控都要精雕细琢，使之与电影画面相辅相成，例如：电影《星星少年》中，少年骑着大象从林中走出，充满泰国气息的笛子乐器响起，节奏与大象的步伐几乎一致，观众不由自主地感受到一股神秘气息。
⑥ 导演与电影配乐的制作人怎么才能制作出电影配乐
配乐制作人？好像没有这个岗位。通常好莱坞电影有个音响总监，音乐监制或编辑（他们有时候赚的比作曲还多，一天上万美金工资的不少）当然最重要的还是作曲。在中国通常就是导演和作曲直接聊，作曲需要摸一下导演的风格和套路，电影作曲不光要音乐写得好，还要懂戏剧。导演可以不懂音乐，但作曲一定要懂点电影（因为是收钱的一方）。无论是古典戏剧，当代舞台剧，音乐剧，还是各种电影，作曲家都要比较熟悉才行，我就自己在家看了半年的编剧书，然后再去补电影，果然不太一样。如果电影仅停留在剧本时就要参与创作的话，那就是要和导演多聊，让他给你听他喜欢的音乐，你也可以放点你喜欢的作品看看他的反应，大概风格现有个口头方向，然后去写两段小样看看导演的意见，其实如果方向没啥问题，这活接下去就好整一些。如果方向错误，那有的作曲折腾了。
⑦ 电影中交响乐配乐怎么录
这个问题涵盖面比较广哈，在今天，国内外的电影音乐制作和录音方式逐渐靠拢，已经不像之前那样有着巨大的差距。这个可以从近些年的某些国产电影配乐中得到体现，而外国来看呢，欧洲文艺片基本保持相当不错的水准。美国片随着流水线化的创作模式， 音乐艺术水准有所下降，但与影片本身的粘合度确在不断加强。制作方式上国内外虽不像之前那样不同，可却也有一些差距。这些因素有些是人为的，有些的确是和预算有些关系。一个电影中，所有部门的工作都很重要，国内已经逐渐接受了在舞美，道具，布景，甚至是服装上的巨大花销。而对于配乐这一块依然相对缺乏重视。原因可能是：看得见的东西花钱多少质感的区别比较显而易见。音乐作为相对抽象的艺术，理解起来比视觉难度更高，很多人无法直观的判断这个钱花的值不值。由于国内电影音乐预算曾经长期在几万块到十几万之间徘徊，很多有才能的音乐人并不屑于去制作电影音乐，导致行业内的作者水平参差不齐。甚至有些国内大制作的电影配乐是由一些学校刚毕业的孩子来完成的。早些时候，为了能把某些有获奖可能的配乐做好，有些作曲家在项目结束时甚至是亏钱的，这导致了品质的不可持续性，毕竟作曲家也要吃饭买房虽然最近几年电影配乐的预算有了一些提高，可最高预算的音乐往往流向了好莱坞和日本的作曲家，对于行业内部并没有实质的推动力。而外国作曲家由于文化的隔膜和沟通不畅，也鲜有出色的发挥。