『壹』 什么是散文诗电影
20世纪20～30年代在欧洲出现的与诗电影相对而言的艺术流派和电影样式。苏联散文电影的主要代表..'" 尤特凯维奇、..格拉西莫夫'" 格拉西莫夫等认为电影艺术的中心任务是塑造“能够使观众喜爱的主人公”；影片中主要的是“人、他们的行动、他们的相互关系”；“形像只有通过与其他人们的相互关系、与事件的相互关系，才有可能创造出来”。主张电影“向散文学习”。代表作品有《夏伯阳》、《列宁在十月》、《马克辛三部曲》等。这些影片或塑造了革命领袖形像，或描写了英雄人物的思想发展和性格成长，它们通过叙事结构和对人物的心理刻划,表现了时代环境,歌颂了无产阶级革命斗争以及历史上的丰功伟绩。40年代以后被认为与“戏剧电影”相对而言的散文电影，以美国影片《公民凯恩》与意大利新现实主义电影为开端。这类影片不遵循传统的戏剧结构形式，不采用贯串完整的情节冲突，而是通过多种叙述手段，用多侧面、多层次、多声部的手法，使作品更加接近生活的本来形态，以造成亲切可信的艺术效果。但这类影片并不排斥戏剧性，而是从自然的日常生活与松散的散文结构中表现现实生活中的戏剧性
『贰』 乡音乡情也可以归入散文诗电影类型
《乡音乡情》也可以归入“散文诗”电影类型。正确
“散文电影”这一名称翻译自“essay film”，“essay”译为文，“film”指的是电影，因此直译过来就叫“散文电影”。
散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。在中国古代文学中，散文与韵文、骈文相对，不追求押韵和句式的工整。这是广义上的散文。在中国现代文学中，散文指与诗歌、小说、戏剧并行的一种文学体裁。这是狭义上的散文。
那我们再来想像一下《蒙田随笔》》拍出来是什么样子诺埃尔·伯奇在1961年关于散文电影的一篇文章中提到过雅克·费戴尔曾试图对蒙田散文进行改编，但这最终成了一个未完成的项目。
好像就是把一些毫无逻辑、没内在联系的画面剪切在一起，只为了讲道理?这除了有点太蒙太奇之外，还有点先锋派的意思先锋电影是用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一种深刻的道理。
那么，它们和散文电影之间差了什么？“散文电影”被认为是介于纪录片、艺术电影和先锋电影之间的一种电影实践，当然它也不是故事片。就像“散文电影”最初登场的台词：“我既不属于纪录片，也不属于故事片。”
我认为，对《背影》而言得加强抒情，而且是通过文本或发声者。对《蒙田随笔》而言，得编些合理地故事来说明其中的道理，类似于哲理版的《大耳朵图图》。