『壹』 电影断手，断脚的特效是怎么实现的
很多影片就用了这种模型来欺骗观众的眼睛，如果一部电影中没有给出断的过程，或者理由更简单，就会产生一种慢动作的效果。相反，所谓
电影特效
就是在电影中，人工制造出来的假象和幻觉，只是看见一个人的上半身或头部镜头，手在下面锯腿（如
电锯惊魂
）那么一般都是用这种方法。改变每一秒内拍摄的画面数量可以制造出一些基本的特效，之后再给你一个已经断掉的手和脚的特写（其实是模型），那么电影中的动作就会加快，这样就会显得更加剧烈，刺激你的神经~~~
另一种就复杂点了——电影特效：按正常的速度，
电影胶片
在每一秒内能拍摄24张静止的图片，现代科技异常发达，带动着
电影道具
和模型的进步，基本上现在一个模型放在你面前，也被称为特技效果。电影摄制者利用它们来避免让演员处于危险的境地，如果每秒内的画面少于24张有很多种方法，你不和它接触的话是分不出真假的。每秒内拍摄的画面多于24张、减少电影的制作成本？那就会出现另一种效果，举个简单的例子，中国的武侠片中的大侠们都会飞檐走壁，真人当然不会了，为了有这种效果，演员身上都会吊“
威也
”，（比较著名的就如《
卧虎藏龙
》了）之后再用电脑特效将绳子抹去，同样的道理，既然能抹去，那么也能加入一些内容，刺激。
那么换一种方法，如果用电脑改变其中几张图片会怎么样呢，这就是所谓的电脑合成图象了。
以上我所说的都处于电影特效，只是利用它们来让电影更扣人心弦，因为你没有说是哪种情况下的断法，所以我尽量把我能想到的都说说吧
最最基本的就是用模型
『贰』 电影里的武打特效是怎么弄出来的啊比如乔峰的降龙十八掌
首先用三维软件，MAYA或者3DMAX建出龙的模型，打上灯光，贴上材质，材质不用贴太好，因为电视里打出来的龙都是发光并且带有很深的金黄色的，根本看不到鳞片之类的细节。
再在MAYA里面调好动画，也就是龙从郭靖掌理打出后的飞行动作，选好摄像头角度，分层渲染为序列帧。
接着把序列帧导入后期软件，一般是用的AE吧，处理特效AE是主流软件。将做好的动画与人物衔接好，接着调色相，加特效，发光模糊什么的，最后整体调整效果，让动画和人物融为一个整体。
最后输出。
『叁』 电影特效是怎么做出来的
1电影特效是怎么做出来的
电影特效主要通过微型模型、假象和电脑合成图象来实现。
1.1 微型模型
各种微型模型，包括人、妖怪、建筑物和交通工具等，被广泛用于电影特效的制作。这些模型可以通过手工、机械或电力等方式进行移动。手工移动模型需要花费较长时间，因为模型在银幕上的活动至少需要24个动作。
1.2 假象
电影胶片在每一秒内能拍摄24张静止的图片。通过改变每秒拍摄的画面数量，可以创造出一些基本的特效。每秒拍摄的画面多于24张，会产生慢动作效果；反之，每秒拍摄的画面少于24张，会使动作加快。
1.3 电脑合成图象
随着计算机图形计算技术的发展，电影特效的制作速度和质量得到了显著提升。制作者可以在电脑上完成更细腻、真实和震撼的画面效果，如风雨雷电、山崩地裂、幽灵出没、异形、房屋倒塌、火山爆发、海啸等。
2 影视特效制作教程
影视特效制作主要通过微型模型、计算机图形技术和后期合成来实现。随着技术的发展，制作速度和质量得到了显著提升。
2.1 微型模型
微型模型是影视特效制作的重要手段。实际拍摄中，常用于实现人、妖怪、建筑物等各种特效需求。
2.2 计算机图形技术
计算机图形技术在影视特效制作中发挥了重要作用。通过软件如Maya，可以制作风雨雷电、山崩地裂、幽灵出没、异形、房屋倒塌、火山爆发、海啸等特效。同时，Maya还广泛应用于角色仿真、流体、粒子、刚体、柔体和抠像等特效制作。
2.3 后期合成
后期合成是影视特效制作的最后环节。通过抠像、流体、粒子、刚体、柔体等技术，将实拍素材、照片素材和三维软件渲染的素材进行合成，得到最终的效果。
2.4 三维特效与后期特效
影视特效可分为三维特效和后期特效两大部分。三维特效通过三维软件技术制作三维相关内容，后期特效则是将实拍内容、照片素材和三维软件渲染的素材进行合成，得到最终效果。这两部分相辅相成，对影视特效制作至关重要。
2.5 Maya和相关软件在影视制作中的运用
Maya是影视特效制作领域广泛应用的软件之一。它具有强大的流体、粒子、刚体等系统，适用于团队合作和高效制作。此外，还有RealFlow、Renderman等软件和插件，以及Fusion等后期软件，它们在影视特效制作中发挥着重要作用。
2.6 特效制作所需的跟踪软件
特效制作过程中，跟踪软件将实拍素材进行反求，求出摄像机的运动轨迹，使三维或后期的内容与实拍素材无缝结合。例如，在电影《加菲猫》中，电脑制作的加菲猫与拍摄场景结合，跟踪软件起到了关键作用。