A. 百万富翁电影简介
百万富翁电影简介
《百万富翁》是一部描绘普通人意外获得巨额财富后的生活变迁的电影。影片通过深入剖析主人公在面对突如其来的财富时的心理和行为变化，探讨了人性、财富和道德之间的复杂关系。
故事的主人公是一个普通的打工仔，偶然间参加了一档知识竞赛节目，并意外赢得了巨额奖金。这一转变使他从一个默默无闻的小人物一跃成为百万富翁，生活发生了翻天覆地的变化。影片首先展现了主人公在获得财富前的艰辛生活，通过细腻的人物刻画和生动的情节设置，使观众对他产生了深厚的同情和共鸣。
随着剧情的推进，主人公的生活开始发生翻天覆地的变化。他逐渐摆脱了过去的贫困和困境，开始享受奢华的生活和无尽的欢乐。然而，随着财富的增加，他也逐渐陷入了道德的困境。他开始面临各种诱惑和挑战，包括亲友的嫉妒、陌生人的贪婪以及自身的贪婪和恐惧。影片通过一系列紧张刺激的情节，展示了主人公在面对这些诱惑和挑战时的挣扎和抉择。
最终，影片通过主人公的成长和蜕变，传达了一个深刻的道理：财富虽然重要，但更重要的是内心的善良和道德。只有坚守自己的底线和原则，才能在面对诱惑和挑战时保持清醒和坚定。影片以主人公最终选择回归简单生活为结局，让观众在感动中体会到了人性的真谛和财富的真正价值。
总的来说，《百万富翁》是一部具有深刻内涵和现实意义的电影。它不仅让观众在娱乐中感受到了故事的紧张刺激和人物的鲜活生动，更让人们在思考中领悟到了财富与人性之间的复杂关系。这部电影无疑值得每一个观众去品味和反思。
B. 电影＜百万英镑＞曾经得过奥斯卡什么奖
电影《百万美元宝贝》获得了第77届奥斯卡的四项大奖，包括最佳影片、最佳导演、最佳女主角和最佳男配角。该片由克林特-伊斯特伍德执导，保罗-哈吉斯编剧，克林特-伊斯特伍德、希拉里-斯万克和摩根-弗里曼主演。影片时长132分钟，类型为剧情/浪漫，评级为PG-13级（暴力/部分让人不适镜头）。上映日期为2004年12月15日（有限），12月29日（全美）。发行公司为华纳兄弟公司。该片讲述了一个关于尊严、宽恕和梦想的故事。影片主角弗兰基-邓在洛杉矶郊区经营一个小而破旧的训练馆以度过晚年。在23年前，他的拳手“铁屑”艾?杜普雷斯在一次冒险争胜的比赛中不幸去世，这对弗兰基产生了深远的影响。电影中，一个名叫麦琪的山地女子走进了训练馆，她告诉弗兰基，拳击是她生活中唯一让她感觉活着的东西，所以她希望弗兰基能够训练她成为一个职业拳手。在不断的互相激怒和相互鼓励之后，这个不同寻常的组合发现他们分享着一种精神，一种超越痛苦和面对失去的勇气。在麦琪的天分和弗兰基的经验使她迅速成为了一名熟练的拳手，而后，一场需要更多勇气和力量的挑战从天而降，出现在三个人面前……
C. 寻问一部国外经典老喜剧片的片名
是法国影史名片之《百万法郎》《百万法郎》（Le Million）赏析
1931 Comedy / Romance
导演：雷内·克莱尔（René Clair）
编剧：雷内·克莱尔
摄影：乔治·派利诺（Georges Périnal）
音乐：阿蒙·伯纳德（Armand Bernard）、菲利浦·派瑞斯（Philippe Pares）等
演员：路易斯·阿里伯特、安娜贝拉、雷内·莱斐诺等
故事大意：
一位贫穷的艺术家米歇尔（雷内·莱斐诺），租住在巴黎的一家公寓内，由于交不起各种费用，经常被各色讨债的人围追堵截，十分狼狈。直到有一天，他幸运的获得了百万弗罗林的大奖，命运也由此发生了变化。他清楚的记得把彩票放到了夹克的口袋里，而夹克被他的女朋友贝蒂斯（安娜贝拉）拿走缝补了。可他万万没想到的是，由于另一个女人缠上了他，贝蒂斯在心情烦乱之余把夹克弄丢了。衣服被混进贝蒂斯家中躲避警察的普洛普（路易斯·阿里伯特）无意中穿走了。故事随后讲述的就是米歇尔和他的朋友为了寻找这件衣服，而发生的一系列噱头十足的闹剧。最终，彩票物归原主，影片在庆祝的歌舞声中结束。
影片赏析：
此片是法国电影大师雷内·克莱尔的经典喜剧，对后来好莱坞经典歌舞片的影响甚大，也是早期有声电影中的佳作。从各个方面来衡量，《百万彩票》都无愧于它法国歌舞片奠基作的名声。即使在73年之后，我们重温这部影片，影片中所迸发出的新鲜与热力都会使观者得到极大地视听愉悦；同时，它也对真正现代意义上（注：指有声片诞生之后）电影观众的一次伟大的洗礼。
雷内·克莱尔最伟大的成就在与成功的跨越了有声片与默片的鸿沟。与很多同时代的人不同，他抓住了一个重要的机遇：科技上新的成就可以对电影艺术有所裨益，它打破了陈规俗套的桎梏，创造出更加绚丽多姿的视听形象。声音融入影像，无疑是一种技术上的胜利，雷内·克莱尔在很多自己的作品中（如《巴黎屋檐下》）较早的运用声音，加强和完善画面的叙事功能。但无疑的，《百万彩票》又是其中最出类拔萃的。
从形式上看，《百万彩票》是一处纯之又纯的歌舞喜剧。栩栩如生的滑稽形象，在时而优美（如歌剧院上演《波希米亚人》的精彩一幕）、时而振奋的歌曲（如开头、结尾处的歌舞联欢）映衬下，二者达到了完美的统一，甚至连人物对话都显得那么冗长、多余——尽管雷内·克莱尔所撰写的对话已然十分精简。而影片的结尾更像是一出虚无缥缈的白日之梦，（注：找彩票的过程极其一波三折，戏剧性的巧合、偶然随处可见）这与艺术家超现实主义式的同情心形成了一致。
《百万彩票》是早期法国电影艺术冠冕上的珠宝。影片1931年首次发行时，得到了票房与评论界的双重肯定。今天它仍然被认为是法国电影艺术史上一部里程碑式的作品。其实，在我们对比分析早期法国歌舞片和美国好莱坞歌舞片时，可以仍然找到一些典型的法国特碧桐姿色。好莱坞早期歌舞片是美国类型片中的重要一支，但长期以来并没有得到评论界高度的评价。最重要的原因在于：歌曲与动作融合得不够贴悔绝切阻断了影片情节正常的进程。例如，在影片《有趣的女人》（lady be good,1941）中，艾琳诺·鲍威尔（eleanor powell）为什么跳踢踏舞影片中并没有任何动机和情节交代，仅仅由于她是一个优秀的踢踏舞演员，所以即使鲍威尔在片中所饰演的角色十分渺小，由于拥趸的热衷——她仍须不断地跳下去，从而忽视了情节的连续性。实际上，艾琳诺·鲍威尔的踢踏舞本应是情节发展自然的产物，而并非仅仅是一种消遣的需要。
可见，在歌曲与叙事二者之间实现天衣无缝的融合实非易事，后期美国歌舞片中的“主打”类型——后台歌舞片（Backstage Musicals）虽有了很大的进步，但轮正歌舞与叙事断裂的“遗风”犹存。譬如著名的《一个美国人在巴黎》，高潮部分仍然是典型美国式奢华的舞蹈秀场面，与剧情脱节。但反观法国歌舞片——尤其是《百万彩票》——歌舞与叙事达到了高度的融合。开头歌舞场面，通过歌曲说明了人们庆祝的理由——“获得大奖”，随后影片进入倒叙；在米歇尔躲避债主们的围追堵截、仓皇逃窜时，各色人等唱着轻快的歌曲、排着长龙紧追不舍，和另一对捉拿普洛普的警察们混在了一起，一时间鸡飞狗跳，喧哗不已；著名的歌剧一幕，米歇尔和贝蒂斯不小心混入舞台，他们躲在布景后面，伴随着台前男女主角的《波希米亚人》优美的歌声，互诉衷肠，两人的动作与歌词内容不自觉的竟达到了惊人的一致；高潮部分，两伙人争夺夹克，在狭窄的走廊里上演了一出此起彼伏的“橄榄球大赛”，人仰马翻笑料百出，可以说是全剧的精华所在，不知道雷内·克莱尔当时知不知道有“后现代”一词。
可惜的是，单从总体数量相比，法国歌舞片和好莱坞相比则是相差甚远了，虽然也有让·雷诺阿的《法国康康舞》、《黄金马车》（注：此两片已由标准公司近日发行），马克斯·奥弗尔斯的《劳拉·蒙太斯》（注：标准公司已出版）等著名作品问世，但作为一种类型的集团力量，法国歌舞片的影响则要小得多，当然它们歌戏合一的优点已被各国艺术家所吸收利用，2003年获奖影片《芝加哥》便是个很好的示范。30年代中期之后，法国进入到影响更大的诗意现实主义阶段，大师辈出，名作辈出。与此相比，歌舞片倒是显得沉寂了，但如若让我挑出法国歌舞片的两座高峰，我认为一部是雅克·德米执导的《秋水伊人》（又名《瑟堡的雨伞》，凯瑟琳·德纳芙成名作，获金棕榈奖），一部就是本片《百万彩票》（注：本片有误翻作《百万法郎》，盗版碟更误翻作《最后的百万富翁》，由标准公司出版发行）。
1962年雷内·克莱尔入选法兰西学院院士（全国仅40人），成为第一位获此殊荣的电影艺术家。正如法兰西学院的评他入选的理由所言：他不缺少世上任何荣誉，而我们的荣誉唯独缺少了他。
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