㈠ 小说改编的电影有哪些
小说改编的电影有很多，以下是一些例子：
一、《红楼梦》改编电影
《红楼梦》，是中国四大名著之一，其深厚的文化底蕴和复杂的人物关系为电影改编提供了丰富的素材。不同导演都曾经以这部小说为蓝本，创作出了多部电影。其中，有些电影对原著进行了较大程度的改编，以适应电影的表达方式；有些则力求忠实于原著，呈现小说的精神内涵。
二、《西游记》改编电影
《西游记》是中国另一部脍炙人口的古典名著，其奇特的魔幻世界和生动的人物形象深受观众喜爱。许多导演都曾经将其改编成电影，通过大银幕向观众展现了这个充满奇幻色彩的世界。这些电影往往结合了传统神话与现代技术，呈现出震撼的视觉效果。
三、金庸武侠小说改编电影
金庸的武侠小说在中国乃至世界范围内都有着广泛的影响力。其作品中的人物形象鲜明、情节曲折离奇，为电影改编提供了绝佳的素材。例如，《射雕英雄传》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》等作品都被改编成了电影，受到了广大观众的喜爱。
四、《追风筝的人》改编电影
这是一部由卡勒德·胡赛尼的小说改编的电影。该小说以其深刻的情感描写和对人性的探讨赢得了广泛的赞誉。电影版在保持原著精神的基础上，通过影像和音效等电影手段，将故事呈现得更加生动感人。这部电影也获得了众多奖项和好评。
以上仅是小说改编电影的一部分例子，实际上还有很多其他优秀的小说也被改编成了电影。无论是经典文学作品还是现代小说，都为电影创作提供了丰富的素材和灵感。
㈡ 为什么看过小说改编的电影再回头看原著会感觉流畅很多
看过小说改编的电影再回头看原著会感觉流畅很多，主要是因为电影为理解原著提供了情节框架和角色形象的基础。具体来说：
情节框架的构建：电影通过视觉叙事，将小说中的关键情节、转折点以及高潮部分以直观的方式呈现出来。这种呈现方式有助于观众在脑海中构建起整个故事的框架，使得在回头阅读原著时，能够更容易地跟随作者的叙述，理解故事的进展和逻辑关系。
角色形象的塑造：电影中的演员通过表演赋予了角色生命，使观众对角色的性格、情感和动机有了直观的认识。这种认识在阅读原著时会起到辅助作用，使读者更容易想象和理解角色的内心世界和行为动机，从而增强阅读的流畅性。
情感共鸣的加深：电影通过音效、画面和表演等多种手段，能够激发观众的情感共鸣。这种情感共鸣在阅读原著时会得到进一步的加强，使读者更加投入地体验故事中的情感波动，提高阅读的沉浸感和流畅度。
预期与理解的促进：看过电影后，读者对原著的内容有了一定的预期。这种预期在阅读过程中会起到引导作用，使读者更容易理解和接受原著中的某些设定和情节发展，从而减少阅读障碍。
综上所述，看过小说改编的电影再回头看原著，由于电影为理解原著提供了情节框架、角色形象、情感共鸣以及预期与理解的基础，因此会感觉流畅很多。
㈢ 为什么某些小说可以成功地被改编为电影或者电视剧，它们有什么共性
一、时间
小说文本，变成影像文本，首先第一优先问题，就是「时间」问题。
因为商业影视作品，通常有时间长度限制，我们称之为「真实时间」，日剧是 9 到 13 小时，国产剧是 30 到 45 小时，电影则通是是 90 / 120 分钟。
那样的时限，叫「真实时间」。
而你的故事长度，叫「戏剧时间」，文本转换要顺畅，第一问题是，「戏剧时间」要能装进「真实时间」的限制当中。装不进去，你就得像杰克逊一样，拍「 X 部曲」。
二、结构
若故事，可以在「时间限制」内能说完，那么第二个问题，是「结构」。
电影也好，电视剧也罢，总的来说，还是得服膺「传统戏剧（舞台剧）」所谓「幕」的结构。那个「幕」，用中文传统来理解，就是「起承转合」，每一个幕，就是一个大结构。
起，一段。
承，一段。
转，一段。
合，一段。
上面说的四段论，只是举例，现代电影市场上的合格作品，四段早已不足。我说的是，至少你得有几个这样的结构，有些故事是很难变成影视产品的。（当然，这里说的不是绝对论），比如「追忆逝水年华」，比如「麦田捕手」，它们都有这样那样的问题，所以像这样的小说，它们再是文学名著，搬上银幕银屏，也总是很难成功的。
（能成功的，就可以成为经典了。）
要理解「幕」的结构，最好的例子，是莎士比亚。
莎翁剧作的「故事结构」中，「幕」的概念常强悍，起承转合利害无比，剧情叙事又总有剧烈转折，所以，非常适合拿来一改再改，搬上银幕银屏。
更好的例子，同样是戏剧，谁能把「等待果陀」拍好来？
三、角色
尤其是电影，你必需在很短的时间内，就让观众认可你的角色，从而产生代入感，之後才能浸淫在你的故事情节中。在影像化的作品中，角色的鲜明与否，是整个「生意」中，非常重要的前提。
我常举一个例子，比如「雷锋」，他要被拿来拍成「受观众欢迎」的影视作品，机率非常低，因为观众很难买单。因为这个角色太过正面，面目浅薄，而且诸多行为，根本不能合理解释，所以，雷锋再大牌，这个人物却总难被影视化。（除非有一天，时代变了，你可以把雷锋的故事，整个拍成阴谋论……。我保证一定叫好又叫座。）
同样的相似例子，是「刘志丹」。
刘志丹是个多重要的人物？市面上，又被多少小说文本拿来演释？可是此君的故事中，有很多部份不能碰。可以碰的部份，材料又不足，你瞎胡批写的可能性又等於零，所以刘志丹再是伟大，中国影史上以他为主角的电影，也是零，一部也没有。
跟刘志丹有关系的电影，全都得侧面描写，只能把刘志丹当作配角，拿其它不相干的主角，来作他这个人的衬托呈现。（不信？可自查，看我说的是不是事实？）
角色的丰富与否？角色能不能被观众接受？角色描写的伸缩空间和尺度，其实是偌大的问题。
角色不能立足，则小说写的再厚一本，影视化的可能性，还是零。