1. 赵本山为宋小宝新电影《发财日记》题字，这部电影有何看点
电影《发财日记》 虽然作为一个网络电影 ，但也十分成功的 ，据不完全统计 购买观看人群意识十分可观的 。那么他到底好不好看呢？到底好看在哪里呢 ？
《发财日记》简介 故事的开头 我们可以看到张一山所扮演的天意 ，偷了家里的钱跑了出去 。作为宋小宝的养父无奈。然后拉开了 70年代的往事 。
就是这个样一个没有血缘关系的父亲 。一个能力有限的父亲 ，但他的爱却是无限的 。
小人物 大背景故事是在几个基层打工人的生活展开 ， 但他却用最真实的事情，最朴实的外乡打工人 ，来展现了当时那个70年代的背景 ，基层人员的不易 ，在底层不断挣扎，只为了生活 ，在剧中 小宝为了养活天意 ，不惜去男扮女装 也在餐厅打过零工 ，各种各样的工作 ，他都没有一丝的埋怨，只是想把孩子养大 。这正是是那个年代的人所有特有朴实的情感 。总之，这部剧有哭有笑，故事温馨 而又感动。非常适合 在家里与家人一同坐在电视机旁观看这部电影 。说到这里还不快快行动吧 ！
2. 发财日记你们感觉拍的怎么样
很多人应当你是否还记得，15到16年的宋小宝有多火，人民度有多大。之后由于劳动量猛增，人体比较严重透现，他挑选修整离开。这几年，宋小宝的确大幅度降低了曝光量——在娱乐圈，这不是个能随便作出的决策。移动互联时期，大家的忘却速率，总是比爆红更快。他去干什么了？今日，能够 有一个明确的回答。
实际上，翻阅宋小宝以往的新浪微博，十年前他新开新浪微博不久写出的这句话，也许就早已提早写出了回答。质朴、诚挚，社会嗑。那麼，返回一开始的探讨，大家该怎么对待，干了导演的宋小宝撇开他的喜剧人真实身份，导演宋小宝，和别的一样坏有表述冲动的导演，并没有实质上的差别。他说道着“刚刚开始，请多关照”，他从零考虑，他想表述，想给观众们讲一个故事，想让大伙儿见到一个不一样的宋小宝。
他究竟做没保证？大年初一，我觉得观众们会得出自身的回答。总结“人生如同乘火车，尽管我早已到站了，但我都不愿下车时，我都想当驾驶员呢！”它是宋小宝以前著作中的一段经典话语，在影片将要上映前再看，好像也可以看得出，他是确实言而有信。最终，想再多讲一句，大年初一线上看电影这事情。“过春节看电视剧”确实已经变成一个全员习惯性，在肺炎疫情的危害下，“过春节线上看新电影”，也许也将变成新春佳节关键的游戏娱乐挑选之一。因此 ，做为贺岁档的合理填补，我很希望见到《发财随笔》的主要表现，除开见到一个不一样的宋小宝，大家也许也将迈入一个不一样的中国春节。
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4. 《发财日记》单平台的播放量已破2亿，你觉着这部电影怎么样
个人觉得《发财日记》这部电影很值得一看。
电影时长两个小时左右。电影背景放在了上个世纪90年代的深圳，一个掘金的时代。怀揣着发财梦想的年轻人到这座城市奋斗。但《发财日记》里写的并不是从一穷二白到千万财富的故事，而是电影主角一路过来的带泪带笑的故事。故事中有和自己没有血缘关系的人，踏踏实实过日子，最后变成亲人的亲情收获。一起到深圳奋斗，离开又回来的兄弟情。还有平平淡淡日久生情的爱情。尽管主角“小宝“奋斗了那么多年，没有得到巨大的财富，但最后却收获了亲情，友情，和爱情。这也是一种“发财”吧。
这应该是宋小宝执导的首部电影吧，作为小品演员出身的他，对电影中的笑点和泪点的把握，应该是毋庸置疑的。但对于故事情节的讲述和交代，可能还是有点瑕疵吧。尽管看到开头情节就能想到结局是怎么样的，不过这电影的过程不会让你觉得这两个小时是浪费时间的，个人推荐值得一看。看了这部电影让人觉得在什么时候都不能失去梦想，现实真的打不倒我们，打倒我们的永远只有我们自己。
5. 有哪些揭露讽刺韩国财阀的电影
可能大家不知道，韩国文化战线，存在着一群左翼力量，而且社会地位不低。我们应该都知道，韩国演艺圈有一堆财阀养着的产业链，但是韩国文化界的左翼力量，从未向财阀和权力低头过……它们一直在发声。
太山是最佳的总统候选人（金秉玉 饰），为人正直、待人和善，而且在民众面前宣扬自己会给大家创造一个幸福的社会。所有都是太山的作秀，表面廉洁的太山背地里有一栋豪华别墅，养着很多美女，他在这里享受。
韩国政治家和财阀在这部电影中被黑的体无完肤，两股势力里应外合。财阀给政治家提供服务和金钱，而政治家充当财阀的保护伞。
电影套路大同小异，财阀们掌握着生死大权，小人物们卑微的活着，最终迎来正义的审判，大家见证了财阀们的恶。
不过，韩本观众好像对这类电影不怎么感冒啊，这些电影的票房都不太理想，经典的真的不多，虽然具有一定的观赏性，但似乎成了一种流水线作品。
6. 农村电影是靠什么赚钱
进入新世纪以来，中国电影有了新的气象，每年一度的华表奖、金鸡奖、百花奖、百合奖、童牛奖、评选出的多部电影精品和优秀影片足以说明了中国电影的非凡进步，使我们感受到了创作者们不但继承和延续了80年代末至90年代初中国电影的第二次高潮的经验和传统，而且也清晰地感受到了创作者们在现实题材领域里的坚持不懈与开拓，探索和创新能力又胜于以前。可以理直气壮地说，中国的电影导演是与时代同步的。
但是我们不能不看到中国电影导演，特别是第四代电影导演，对于电影市场化的不适应，面对眼花缭乱的市场一时不知所措，一些看起来挺不错的作品却受到了市场的冷淡，一些挺不起眼的东西却受到了市场的青睐。市场说，电影虽然是艺术但它首先是商品，要求即时消费即时赚钱，你可以弘扬民族文化，但在市场上即时找到买主才能站得住脚，市场不承认文化功能，只注重商业价值。例如，广大农村是中国电影最具发展力的市场，据文化部一项专门调查显示，全国县乡镇的电影院百分之七十以上都以停映或租借改作其他行当，几年看不到一场电影。虽然政府努力想改变这个局面也出了不少资金拍摄给农民看的电影，但是这局面还是没有根本改变。
一位朋友劝我拍拍武打片或者城市片吧，拍农村片观众少，同样费力却不讨好。当时我不得其解，我认为不论什么题材的电影，只要拍得好看就会有观众。转而一想，朋友说的也不无道理，这大概是中国进入新时期以来，中产阶层的迅猛崛起所带来的强劲的中产阶级文化氛围所致吧，这个阶层所面对的是一个物质化了的世界，他们讲娱乐，讲休闲，什么“好看”看什么，什么“好吃”吃什么，消遣成了他们看电影的主要目的。为此，一些影视快餐挺适合他们的口味，他们与“思想”的节目无缘，大凡涉及到的所谓“思想”也是金钱的概念。也难怪，投资人是讲回报的，制片人是讲利润的，他们认为投资农村片是无利可图的。特别是前一个时期，整个社会都比较浮躁，一个基本的心态就是想发财想暴富，都想尽快改变自己的生存状态。这不是说我们民族的心理出现了什么问题，从另外一个角度看还是社会的进步呢。我是说，我们当电影导演的，必须直面这个社会现实。我想，随着市场经济的秩序化，使得这样一些投资人对农业农村农民会有新的、深刻的认识，会逐渐地对农村题材的作品感兴趣，他们面对自己经营的艰难，开始重新审视自己的心态，因为他们在成功之前也是平民百姓。尽管强大的中产阶层可以给平民百姓带来利益，但实现中国的全面小康生活的关键，还是在农业农村农民，他们的事情解决不了，中国社会的全面繁荣就无从谈起。
我始终认为，问题还是我们电影导演自己，因为题材本身不能决定作品的优劣和观众的多少，无论什么题材，只要拍得好看，就能赢得品位和观众，真正的观众要求真正的导演，给他一个令人感动的人物形象，有了一个令人激动不已的故事，你的作品，市场就接收了。
由于市场经济，许多制片人和艺术家受到利益的驱动，纷纷去拍赚钱片，这无可非议，好莱坞的电影产业，目的就是赚钱。可我们是中国，中国有中国的国情，硬去效仿美国并不见得会给你带来什么益处。不要迎合“商业”而去拍“商业”，不要迎合观众而去拍“趣味”，那样反而失去了商业和观众，要调整好自己的心态，理顺自己的思路，更多的关注现实题材，因为现实是观众最为关注的，可以这样说，谁最关心平民百姓谁就拥有了观众，这是古今中外大量的名著名片所证明了的。当然，现实题材的创作不能浮躁，不论市场怎样喧嚣，我们不能为蝇头微利所惑，不能丢掉我们对电影的热爱之情，需要真情投入，需要一种崇高的责任感。现在一提责任感，许多影视人都呲之以鼻，好像这是过了时的话题。如今时兴的说法是按着艺术规律和经济规律办事，这话没错。我所说的责任感是创作者内心深处的东西，真正的责任感是诞生优秀作品的基础，特别是导演，一个导演连一点责任感都没有，很难想象他能拍出有人生况味、有深度的作品。我在拍戏的时候，就要求大家心中都要有一种责任感，一个盲人过马路，你去扶他一把，你就崇高，你去嘲笑他，你就浅薄，而我们摄制组要的就是这种崇高，把这种崇高作为拍好戏的目标，我相信会有好结果。我觉得，创新和审美品格，都是在剧中人物身上体现的，千万不要从概念出发。谁都知道人有千面，人各成章的道理，做文章也是文无定法，可为什么偏偏在创作电影作品的时候，一涉及现实题材的主人公便概念了呢？这当然有各方面的原因，就创作者来说，是一个想象力的问题，究其根本，是能不能真正的深入生活，在生活里发现令你眼睛一亮的东西。这也是一个艺术家的社会责任感的问题，艺术家的责任，就是揭示真理，说真话。
电影是20世纪受大众喜爱的一门艺术，中国电影至今也快百年了，历史己经证明，电影自身的发展在一个世纪中超出了任何人的想象。有人认真地研究和考查了中国电影，说从电影的历史现状和未来发展的角度看，叙事电影将可能形成六种电影形态，即影院电影、电视电影、网络电影、电视剧、网络剧、电影剧。我们很快就会进入一个不用胶片的数字电影时代，21世纪的中国电影在制作上将完成一个由拍电影到书写电影的转换过程，用计算机绘图技术可以设计出与演员一样的数字演员，随着计算机的不断完善，数字演员的表情和姿态将会和真人一模一样，日本已经有人写文章，说应当考虑被拍摄对象从摄影机前面消失的问题了。到那个时候，电影美术师和摄影师的概念，电影剧作和电影导演的概念就难以确定了，那样的电影很难说是拍出来的，因为它不是拍电影的概念。不管你喜欢不喜欢，也不管你愿意不愿意，随着科技的发展，这种状态的电影时代很快就要到来。我们电影导演应该有这方面的准备。
就我个人来讲是非常不愿意看到这样的电影时代的到来，那种电影很难定义为电影，那是另一种东西，肯定不是电影。电影就应当是人拍出来的，而不是科技出来的，任何科技都应当是电影的辅助手段而不应当成为目的，数字人毕竟是科学而不是真的人，它的情感体验是数字化了的，模拟得再逼真它也是虚拟的世界，就像电脑游戏机。如果作为电影的一个品种出现是可以的，如果完全替代电影则是不可以的。叙事电影是人的情感体验，情感这东西科技怎么能替代？就像人不可以克隆一样。为此，不论电影变化多少媒介方式和艺术形式，我相信用真人扮演的电影是不会消失的，会长久地活跃在中国人的精神生活和社会生活当中。
未来是预测，重要的还是现在。中国电影若要继续发展前进，就必须按着电影的自身规律办事，认真地遵循市场规则，让市场和历史检验我们的作品，只要创作者能够不断地积累知识，吸收和参照古今中外的文化成果，精心制作自己的电影作品，努力提高自己的电影文化水准，才能与人类文化和文明进程同步。