『壹』 《暖春》这部电影的中心思想或主要台词！观后感也行！
看《暖春》后
学校组织看电影，这是我小学毕业以来第一次集体看电影。电影的名字叫《暖春》。
这部影片的情节并不复杂，讲得是一个叫小花的女孩在父母及奶奶都去世后，受亲戚虐待，离家出走后被爷爷收养，而后又被叔叔及婶娘排斥，最后二人改变态度，且小花大学毕业回村当了一名山村教师的故事。故事情节虽简单，但着重刻画了一些细节、语言，使人物性格鲜明，情节感人，催人泪下。
但今日我要说的是我对这部电影的一些看法。
在看电影的过程中，很多人都痛哭流涕。然而我发现这些人大都只因为小花的悲惨身世，叔婶对小花的态度，叔叔事实上也是孤儿这几方面流泪。我不否认这些很感人，但我认为在看影片时还应该注意这样几点：
一、小花的善良。
在婶娘多次要把小花送人，送走，百般刁难的情况下，小花对婶娘却从不说一个“不”字，不嫉恨婶娘。这与只因小花不是自己的亲生孩子而讨厌小花的婶娘形成了鲜明的对比。
二、爷爷的善良。
在影片即将结束之时，我们才知道原来叔叔也是一个孤儿，是爷爷捡回来的。爷爷对不是亲生的孩子的态度又与婶娘之前的态度形成对比，将爷爷善良的形象刻画在观众心中。
三、小花最后回到乡村当教师。
在大学毕业后，小花回到了村里，做了一名乡村教师。这不仅是因为“这里有忘不了的记忆”，而且也充分体现了她的奉献精神。
这些是我对电影内容的一些理解，但我以为只了解现象是不够的。我们更应该挖掘其主旨。有些人看过电影后只因情节就哭个稀里糊涂，我以为这是很愚蠢的。看电影受感动是正常的，但还要看电影情节中隐含的东西。就以这部电影为例，哭过之后，就在那里感慨，什么小花太可怜了，叔婶太可恶了，爷爷太伟大了等等，我以为这便没有什么意义了。因为这部电影不可能只是为了让大家因这些情节而感慨，然后一赚取观众的眼泪而增加票房收入。如果是这样那这电影也就太片面了。
我认为这部电影的意义在于告诉我们社会上还有像小花、爷爷、叔婶这样几类人。当然，对于叔婶的形象是不能完全否定的，他们是“恶”转为“善”的。在于告诉我们什么是真善美，还在于让我们清楚的认识社会现实。
如果说看过电影在回家的路上，看到可怜的小孩仍旧置之不理（以乞讨为目的的不算），回家以后仍做小皇帝，小公主，认为父母的付出是自己应得的（这是现代独生子女的通病），那么你看这部电影就只是看热闹而已，而且我觉得你可能连热闹都没看明白。
还有就是，我以为看这样的电影只哭是没有意义的。我们应该以更实际的办法来帮助那些存在与现实生活中的“小花”。电影能够演出来，就说明这些人的原形是都存在的。毕竟艺术来源于生活。如果说我是鲛人，每一滴眼泪都能幻化成珍珠，那我愿意每天都躲在家里哭，将珍珠全部送给穷苦孩子，但这是不现实的。哭有什么用呢？这个社会不相信眼泪！如今的社会只看真本领。既然你觉得小花可怜，你就应该更多，更好的学习本领，将来多资助些“小花”。我认为有朝一日中国拍不出这样的影片才好呢，那说明中国富强了，小花的原形不再存在。为什么美国很少拍诸如《秋菊打官司》、《一个都不能少》这一类的片子呢？因为美国的经济比我们发达，人家的慈善机构比我们完善。从某些方面来说，从电影上更能体现一个国家的强大与否。
应该说看过这部电影以后我想了很多，而以上这些就是我的拙见，意见尚不成熟，漏洞百出，望大家海涵。
『贰』 有哪些让人觉得暖心的经典爱情电影台词
《河东狮吼》
从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我，就是这样了。
《大话西游》你应该这么做，我也应该死。
曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。
你的剑在我的咽喉上割下去吧！不用再犹豫了！如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是……一万年。
《我的野蛮女友》
第一、不要叫她温柔。
第二、不要让她喝三杯以上，否则她会逢人就打；
第三、在咖啡馆一定要喝咖啡、不要喝可乐或橙汁；
第四、如果她打你，一定要装得很痛，如果真的很痛，那要装得没事；
第五、在你们认识的第一百天，一定要去她班上送一支玫瑰，她会非常喜欢；
第六、你一定要学会击剑，打壁球；
第七、要随时做好蹲监狱的思想准备；
第八、如果她说她会杀了你，那不要当真，这样你会好受些；
第九、如果她的鞋穿着不舒服，一定要和她换鞋穿；
第十、她喜欢写东西，要好好地鼓励她。
《剪刀手爱德华》
如果晚上月亮升起的时候，月光照到我的门口，
我希望月光女神能满足我一个愿望，我想要一双人类的手。
我想用我的双手把我的爱人紧紧地拥在怀中，哪怕只有一次。
如果我从来没有品尝过温暖的感觉，也许我不会这样寒冷；
如果我从没有感受过爱情的甜美，我也许就不会这样地痛苦。
如果我没有遇到善良的佩格，如果我从来没不曾离开过我的房间，
我就不会知道我原来是这样的孤独。
《花样年华》
“如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？”
生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。
《简爱》
你为什么要和我讲这些，她跟你与我无关。
你以为我穷，不好看，就没有感情吗？
我也有的。
如果上帝赋予我财富和美貌，
我一定要使你难于离开我，就像我现在难于离开你。
上帝没有这样。
我们的精神是平等的，
就如同你跟我经过坟墓将同样的站在上帝面前。
『叁』 分析电影《暖》
你好，楼主，我为您找到的资料。如果满意，谢谢采纳。 在现实社会中，面对真诚的挑战，人们总是困惑不已，生活中我们总是自觉不自觉地回避真诚，并按照一种定势去选择面具，戴上且不停地更换，于是便有了双重人格与虚构。但是每个人的心灵深处都有挥之不去的记忆，都有最柔软的角落期待被抚慰和触摸，这却是无法回避与伪饰的“原罪”。改编自莫言的小说《白狗秋千架》的影片《暖》以极其真诚的故事架构与飘逸唯美的影像，消融了长久以来人们借以藏身的伪善，唤起了人类原始的情感冲动，将我们带入那梦一般、诗一样的过往。
霍建起导演的电影《暖》是用“唐诗宋词的意境”（霍建起语）拍摄出来的一个现代农村的爱情故事，讲的是一个农村青年在城里生活了十年，一次偶然回到故乡，遇见了自己初恋的情人，由此牵出的一段情感往事……暖远远高飞的梦想与对爱情的渴望一起滋生，一次荡秋千不幸摔断了腿，也折断了她远飞的翅膀，打碎了她对爱情的梦想；林井河满腔热情化作一个无法兑现的承诺；哑巴的字典里没有“自卑”，他最终得到了他一生的爱。这是一部纯粹的情感影片，是一个漂亮女孩与三个男人之间的情感纠葛，是关于承诺与背叛的终极诠释，是企图振翅高飞却跌落尘埃的虚妄无力，是美丽与背叛，丑陋与真情的冥迷思辨。故事的情节并不复杂，但所包容的却很多：梦想、遗憾、理解，以及逝去的岁月。
一如既往的凡人小事，同样唯美温情的人生际遇，霍建起这次用凄美表述爱情，用记忆温暖伤痛。《暖》是一部很唯美的影片，忧伤、凄美，清新含蓄，舒缓深情，给人一种恬淡的意境。优美的画面配上舒缓却略带伤感的音乐，影片用一种朴实的风格表现了一段情，一段逝去的过去。导演用清新内敛的故事情节和影像风格打造了电影的美感，捍卫住了人性中的悲悯，又超越了悲悯，让我们看到了那些平凡人性中的高尚情怀。
影片一开始，暖的出场就让人心头一酸。一个曾经美丽，充满了活力和灵气的女孩，如今已变成了一个步履蹒跚，弯腰驼背，眼如死灰，连擦身子都不避人的粗俗女人。面对井河的同情和悔恨，“好？啥叫好？合适？啥叫合适？”暖的一连串反问让人感到绝望，绝望带来了忧伤，带来了安于现状的妥协和沉默。其实，生活原本如此，面临生存的困境，每个人都需要义无反顾地承受。
影片中井河有这么一句台词：“遇到一个人，你对现实生活的全部感受就会突然改变。”这句类似对自己拷问的话并不是在煽情，而是一种普遍的人生感悟。难道尘世间所有人的烦恼、遗憾和伤痛都是相似的吗？回想一下，我们不也曾多次在一些回忆悄然来袭的瞬间，突然感到那些自以为苦心经营多年，已经坚固无比的心理防线就那么土崩瓦解了。就像刘忆斯说的：“我们的忘却就是我们的怀念。”
影片中最后送别井河的那场戏，是这部电影的高潮。暖拒绝了哑巴让她和女儿跟井河走，搀着哑巴一起向自己的家走去。这时，我很庆幸此前我种种庸俗的猜测最终都化解在释然中。暖和哑巴渐渐远去的背影，此时看起来是那么的和谐。也许生活就是这样，它既不是假设，也不是虚构，而是真真切切地在继续着。我们看着看着，走着走着，过着过着，就习惯了。一切都是那样的顺理成章，生命就是以如此坚强的姿态承受和化解着突如其来的非难。
霍建起的《暖》，真的给人一种暖暖的回味?熏它充盈、饱满、充满了张力和诗意，令人难忘。侯孝贤早期电影如《童年往事》里静谧的田园诗情与饱含眷恋感的画外回忆，以及小津电影里人物的安详平和，都在《暖》中找到了失落已久的归宿。霍建起试图找到一种天人合一的平衡，而这种平衡具体在影片中表现为对逝去时光的带着遗憾与伤感的缅怀与忏悔，以及面对迷茫未来不得不选择的面对。“暖”的女儿成为主人公的生命和希望的延续，而导演本人则明显地在通过这个寓言化的情节剧，为自己于现代与传统更替互动的风起云涌的电影创作时代里找到明晰定位。所以，暖既是人、也是情；而《暖》说的既是爱情与生命的“暖”，也是电影人记忆中的期待中的电影创作现实里的“暖”。
挥之不去的淡淡忧伤让电影《暖》不出意外的获得了当年的金鸡奖最佳影片，同时获得了最佳编剧；去年在由巩俐担任评委会主席的第１６届东京国际电影节上，它还获得了两项大奖：影片获金麒麟奖，日本演员香川照之获最佳男演员奖。霍建起电影不事张扬的频频获奖是当代中国一个独特的文化景观，他每部影片里的角色在开始都企图在价值观念上有所突破，但到影片结尾，在道德观念上都进行了回归。在霍建起的“电影镜界”中，人类的伦理禁忌他是不会触碰的，对主流价值取向的完全认同必然能够换取主流意识形态对他影片的认同，这是他的电影能够频频获奖的重要因素。在《暖》中，人物关系一直存在着重复性的三角结构，这一切使影片努力传达的忧伤温暖的情绪油然而生，呈现出霍建起坚守的中国传统的伦理情境。“艺术未必要直面现实”（霍建起语），影片精心选择的叙事角度和手法，加上刻意设计的恬淡含蓄的影像，霍建起努力在给现实的残酷罩上一层柔光镜。
霍建起的“镜语”温文尔雅，摄影机的运动不紧不慢，表达人物情绪的镜头节奏不慌不忙，情节叙事舒缓平和，影片极其内敛、节制，成就了东方“犹抱琵琶半遮面”的若有若无的含蓄美感。正如导演自己所说：“我的影片特别安静，有时候自己从头看这些片子，也会沉浸在其中。我是有乡土中国情结的，影片全都是写人性、感情的，需要看的人能沉下心来，在特别安静的状态下才能体会到其中的味道。”
霍建起就是用形式感颇为精致的影像、铺张的音乐与规避人物情感剧烈冲突和社会现实残酷性的叙事，去追求一个人类精神家园的“理想国”。无论是上个世纪末的精神困顿与这个世纪的虚无与狂欢都不能使他为之所动。美术师的出身使他的电影在影像的视觉构成上与他采用的叙事形态有一种很好的互文承接的关系。著名的美学家莱辛十分称道古希腊雕塑《拉奥孔》的表现方式：雕塑家没有采取拉奥孔与他的孩子们被毒蛇缠绕，痛苦、恐惧、绝望等强烈情感爆发的瞬间，而是将这种种情感爆发前得以顺利用雕塑这种空间艺术永远的保留下来。因为，作为空间艺术，如果在作品中将一切可能性都表现出来而不加任何节制，观众就丧失了想像的空间。作为时空艺术的电影也是一样，在电影的物理空间中，一切都可见，节制的方式可以在流动的画面中制造不可见的因素，增强情感的张力。于是，一场柏拉图式的恋爱或者无法得到满足的爱情悲剧才更能在观众心目中久久萦绕不去。所以，霍建起的这部“温和”的影片《暖》才会被我们记住。
影片的人工布光散发着诗情画意，充满着一种小布尔乔亚的情趣。其镜语章法精致无伦，构图色调的优美明丽，场面纯净漂亮，情景交融，细腻而生动地表达了这个多主题叙事。让人印象深刻的是电影中使用了许多蓝青色调油画质感的“静物”的特写镜头，一盆清水中浮着一条白毛巾；老旧的炉灶上老旧的水壶蒸汽，一支老旧的青花瓷罐立在一旁；白瓷碗中刚敲入的鸡蛋清清黄黄，撒上一些绿的葱花红的辣椒，出奇的优美干净，就像霍建起用的每一个演员，干净靓丽。霍建起无疑是个唯美主义者，显然在他眼里，美高于真，是至上的创作原则。电影里，无论主题、情节、人物、画面、细节都是按照美的原则打造，处处可看到导演的良苦用心。
当然，影片并不是完美无缺的，唯美而富有质感的画面背后所架构的故事完全是霍氏自己的语境风格在演绎延续，全篇节奏沉缓，缺少现代节奏该有的紧凑和充实，用冗长频繁的台词表现人物的内心，使得剧情缺乏一种内在的张力。影片改编自莫言的小说《白狗秋千架》，最大的改动可以说是将黄河文化移植易装为长江文化。虽然有了稻田、溪流、池塘、水牛、绵绵细雨等作为影片点缀或作为情绪与环境氛围的参与，《暖》却依然没有逃出张艺谋早期民俗电影的繁复。影片中对荡秋千、婚礼、灯节的铺排与仪式化的描述，乃至庭院里红灯笼的高高挂都可在张艺谋的电影里找到明确的参照。莫言确实通过《红高粱》影响了张艺谋，但《暖》从某种意义上看作为张氏民俗电影的南方镜像现代版的存在，必然地处在一种尴尬的境遇里——在虚构与写实、激情与温情、刻意与自然、传统和现代的冲突的漩涡里，正如影片中井河纠缠在过去“暖”和现在的“暖”中一样。
霍建起的影片内核总是淡然而不乏悠远的怀旧。不过霍建起式的怀旧，并非全然的哀悼，而是始终夹杂着一缕深情的凝视，所以，霍建起式的青春，忧伤而不疯狂，爱情虽有碎裂却最终能缝合成一道隽永的风景。英国残废的女诗人白朗宁夫人著名的十四行诗中曾有这样的句子：“听哪，那银铃般的声音?蛐不是死，而是爱！”我们“因为爱，所以懂得。”我们因为爱，所以记住，记住这样一部唯美的片子，将我们带进了原始情感的美丽漩涡，带进了那藏匿着忧伤与本真的过往。
『肆』 电影《暖》的经典台词是什么
1、林井河:暖…你还恨我
暖:恨你?老天爷才可恨呢，憋着雨不他娘下，热死了！
2、独白:我一下子就明白了自己为什么这么多年，因为各种原因没有回乡。我不敢，我怕见到她，我更怕…见不到她。
3、独白:遇到一个人，你对现实生活的全部感受，就突然改变了。感伤像空气一样包裹着你，这时候它就是要你的命，你也不会逃避。
4、独白:如果我是小武生，拼死也要带暖一起走。可是我不是他，他也不是我。暖让我明白了，爱是什么意思。我和她一起失恋，一起痛苦。
5、独白:秋千帮了我的忙。她成全了我的勇敢，掩盖了我的惊慌，夸大了我的力量，我真想就这样永远地荡下去。
送伞
6、林井河:暖，我…我把你忘了。
暖:你没有，你越不回来就越忘不了。
7、独白:我的承诺就是我的忏悔。人都会做错事的，但并不是每个人，都有机会弥补自己的过失，如此说来我是幸运的。
我的忘却就是我的怀念。一个人即便永不还乡，也逃不出自己的初恋，如此说来哑巴是幸运的。
我的忧虑就是我的安慰。哑巴给予暖的我并不具备，如此说来暖是幸运的。
『伍』 电影《暖》里面的台词
井河:从考上大学那年算起,我差不多有十年没有回来了.家乡没有太大变化,我却已经成了外人.
每条路都还铺在原来的地方,仿佛在等我,等了十年.
这让我的心中莫多有些惭愧.不知是因为离开的太久,还是因为这次回来得如此匆忙.
井河:我一下子就明白了我为什么这么多年因为种种原因没有回乡.我怕见到她,我更怕见不到她.
井河:遇到一个人,你对现实的全部感受就突然改变了.感伤像空气一样包裹着你.这时候它就是要你的命,你也不会逃避.
井河:那时候我和暖在乡里读书,可我比她大好几岁,我们家穷上学晚.我愿意和暖在一起.
每次在放学的路上,我就在心里唱歌.奇怪的是,过不了一会儿,暖也开始小声的唱歌;而她唱的经常就是我在心里唱了半天的那个.
这个现象一直让我觉得很神奇,或者是说这个神奇的现象给我了无穷的自信,大胆地把这个方圆几百里又漂亮又能歌善舞的暖当作自己理想的恋人.
井河:我当时真的希望暖可以和剧团一起走,我受不了她那种失望的样子.
如果我是小武生拼死也要带暖一起走.可是我不是他,他也不是我.
暖让我明白了,爱是什么意思.
我和她一起失恋一起痛苦.
井河:那是我第一次接触到暖的身体,也是唯一的一次. 我当时不想再为那件事与她争吵,又没有别的办法让她明白自己的心情,改变我们之间别扭的状况.
我知道我需要一点勇气,抱住她的勇气;否则,我永远也别想取代她心中的小武生.
是秋千帮了我的忙.
它成全了我的勇敢,掩盖了我的惊慌,夸大了我的力量.
我真的想就这样永远荡下去,那是一次真正的飞翔.
井河:我慢慢习惯了城市生活,也有了更多我以为重要的东西.它影响着我对暖的想法,也使我无心顾及暖的等待.
后来,收不到她的回信. 我知道暖是怕被拒绝.
而在我内心深处,也许希望她真的不再来信.
然后我就真的轻松啦,就再也不想听到她的消息啦.
现实的环境改变了我,让暖经历了又一次没有结果的等待.
我答应回去接她,可是我没有,这一过就是十年.井河:暖,我看见你想起了我们在一起的时候.
暖: 你能来看看我,我知足了.
井河:暖,在这个世界上我最对不起的人就是你.
暖: 胡说,我挺好的.真的,有了孩子比什么都强.
井河:暖,我....我把你忘了.
暖: 你没有,你越不回来就越忘不了.
井河: 我的承诺就是我的忏悔,人都会做错事,但并不是每个人都有机会弥补自己的过失. 如此说来,我是幸运的.
一个人即使永不还乡,也逃不出自己的初恋.
如此说来,哑吧是幸运的.
我的忧虑就是我的安慰,哑吧给予暖的,我并不具备.
如此说来,暖是幸运的.
『陆』 你因为哪句台词，记住了一部电影
人心中的成见是一座大山，任你怎么努力都休想搬动。 ——《哪吒之魔童降世》
你生活在光亮里，你就觉得整个世界都是光亮的。——《悲伤逆流成河》
世界上有太多孤独的人害怕先踏出第一步。——《绿皮书》
神明到达不了的地方，母亲会到达。 ——《一位母亲的复仇》
能力越大，责任越大。——《蜘蛛侠》
没有人能永远年轻，但永远有人正年轻着。——《小时代》
如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就。——《何以笙箫默》
死亡不是生命的终点，遗忘才是。 ——《寻梦环游记》
如果爱情可以解释的话 世界上就不会有人因此而痛苦了。——《比悲伤更悲伤的故事》
如果生活中有什么使你感到快乐的，那就去做吧，不要管别人说什么。——《海蒂和爷爷》
我不敢先说我爱你，我怕你以为这是场游戏。——《两小无猜》
你知道比悲伤更令人悲伤的事情是什么吗？比悲伤更令人悲伤的是，空欢喜。——《四重奏》
赌赢那张船票，是我这一生最幸运的事，它让我遇见了你。——《泰坦尼克号》
我所认为最深沉的爱，莫过于分开以后，我将自己活成了你的样子。——《这个杀手不太冷》
很久很久以后我们才知道，当一个女孩说她再也不理你，不是真的讨厌你，而是她很在乎你，非常非常在乎你。——《我的少女时代》
如意郎君，需得我真心喜欢，惟愿他好。他好时，我便开心、我好他不好时，我便不开心、 只要他好，我好或不好我都开心，那方是真心喜欢，方是真心悦爱一人。我看长生便是如此 他骗我也好，我只要他好，他若开心，我便开心。——《灵魂摆渡·黄泉》
为什么你不让别人看到你善良的一面，因为如果他们看见了，就会期望我一直是善良的。——《吸血鬼日记》
我望着她，望了又望。一生一世，全心全意。我最爱的是她，可以肯定，就像自己必死一样肯定。当日的如花妖女，现在只剩下枯叶回乡。苍白，混俗，臃肿，腹中是别人的骨肉。但我爱她。她可以褪色，可以萎谢，怎样都可以。但我只要看她一眼，万般柔情，涌上心斗。——《洛丽塔》