① 寻找一部影片~我只大概记得剧情
粉红豹
位在国际足坛上享有盛名的教练被谋杀，他那枚天价戒指也被凶手偷走。这枚戒指之所以价值不菲是因为在那上面镶嵌着珍贵的“粉红豹”钻石。法国政府需要一名干练的侦探来解决这宗谋杀案，并找回宝石。可他们一直都找不到合适的人选，最后他们打算再次启用克鲁索探员（史蒂夫·马丁）。于是，克鲁索探员新的冒险又开始了。究竟谁是凶手？是那个著名的流行歌曲名星（碧昂斯·诺里斯）吗？此时的克鲁索侦探当然最先想到的是自己的老搭档鲍顿（让·雷诺）能再次出手相助。这对黄金搭档一方面要揭开凶手的真面目，一方面又要小心他们的老板德莱弗斯（凯文·克莱恩）将所有功绩占为己有。总之，一切都一如既往的疯狂、搞笑，什么法律常识全被他们丢在脑后。小心，“粉红风潮”又将直捣你的笑穴。
② 《厨子戏子痞子》这个电影中你觉得最大的看点是什么
看了好几遍，越看越觉得剧情丰满、角色丰满、演员到位，反战思想溢于言表，最后剧中人物的介绍已经足够让人热泪盈眶了，上面几位看到一半就要起身的不知道是什么情况，剧情第20分钟开始反转，越来越有趣，想不出什么理由去起身。
当然，这部剧问题出在哪？还是在设定上。地刀锯车轴、改装的日料店、汉奸店主傻婆娘，古风戏子，风骚痞子，红肿大佐，等等，让这部电影有着一种天然的不真实感，然后后面还有各种反转，有些观影者的智商和心理承受能力肯定会收到冲击。同时，除了731的那个细菌专家和张鲁一饰演的日本军官外，其他日军智商都不在线，也不够凶狠，正派角色以一当百，各种无双，猜出化学式，吃下河豚鱼肝满血复活，最后都全身而退，无法体现出战争的残酷面目，黑色的幽默不够深沉，却多了一些戏谑，这使这部电影没有达到它应该有的高度，真的有些遗憾。最后介绍说是根据真实事件改编，我是有点懵逼和不信的。但我还是相信管虎的。
总体来说这部电影是管虎的水准之作，有目共睹，有亮点也有瑕疵，无可厚非
③ 吴孟达你在教我做事啊什么电影
吴孟达你在教我做事啊是电影《逃学威龙》。周星星被贬值之后，成为了交警。被贬值之后他非常的愤怒，并且因为愤怒而辞了职。之后便潜入一家国际学校当卧底，进入学校之后，他遇到了抢了自己功劳并且同为卧底的曹达华。
周星星在完成了任务之后并没有得到女上司的器重，反而遭到了贬职，成为了一名交警，而抢了他功劳的曹达华却被委以重任，进入恐怖组织当卧底。周星星被贬值之后，特别的生气，一气之下他辞了职，并且独自一人来到女朋友所在的国际学校当卧底。
来到学校之后，他偶然遇到了曹达华，在他与曹达华交流这时候，曹达华非常生气，认为对方在教自己做事情，于是非常生气的说：你在教我做事情啊！虽然受到曹达华的奚落，但是周星星并没有因此放弃自己的任务，而是一直配合曹达华，因为他的目的只有一个，那就是尽快破案。
到了平安夜恐怖分子来到了学校，周星星和曹达华发现恐怖分子之后，与对方进行了一场非常激烈的恶战。在这期间发生了许多啼笑皆非的事情，两人好不容易才取得了最后的胜利。破案之后，周星星不但重新回到了工作岗位，而且还与女朋友顺利的走到了一起。
(3)感受不到的时候就全身而退是什么电影扩展阅读：
影片评价
《逃学威龙》可以说是周星驰风格的代表作，无论是剧作结构还是笑料噱头，都还是挺认真的。尽管该片是部喜剧动作片，但动作场面并不太多。不多的几个动作场面设计得都是干净利落，甚至最后的打斗场面时间也很短。
这固然是周星驰不善打斗、影片以喜剧为主，但也体现出王晶对处理动作场面的简洁熟练。其实，这部影片倒是应该归为喜剧爱情片更合适一点。
《逃学威龙》是周星驰无厘头风格形成的关键时期（第一次出演非小弟类的角色），学校与警匪两个本毫无瓜葛的元素被天马行空般的糅合在一起，而这与港人彼时因遭遇政治变故，对一切价值观与承诺都不再相信的末世心态得到了奇异的吻合。
④ 引人深思的电影《通灵神探》是否被埋没
还记得当年看《七宗罪》看到最后窒息的感受吗？这种令人窒息的体验来源于电影人把喜剧张力打造出了无解的巅峰状态。当这个张力顶点爆出的时候，你会发现是无解的，是没有任何调和可能的矛盾。无论你做何种选择，都不会全身而退，都会面临着极大的牺牲或者良心谴责。这就是剧作者们一生追求却不一定人人能够追求得到的无解的戏剧张力。《通灵神探》是又一部达到这种张力巅峰的电影，是又一部让你在高潮时刻窒息的电影，是又一部让你做不得好人的电影。 如果不是有《七宗罪》珠玉在前，《通灵神探》很有可能从现在的佳作跃升为神作。因为从剧作上来讲，本片几乎达到了和《七宗罪》相近的水准。这是一个可以从各种标尺去分析和考究的剧本。你用那些学校里教的书本上写的，或者是前辈分享的剧本创作方法去套，本片都会满足。《通灵神探》俨然是按着好剧本的标准，一项项完成的满分之作。 在满分之外，《通灵神探》有两点做到了业内翘楚。首先是关于超自然能力的设计。很多电影都喜欢加入超自然的能力。有的是神功、有的是法术、有的是科技能力、有的是变异能量，总之这些超自然能力的加入，会让影片看上去颇为有趣，从而吊起观众的胃口。虽然超自然能力的初衷是为了有趣，但是如果仅仅是做到了有趣，从剧作上来讲是远远不够的。你必须要对主人公的超自然能力加以限制，才能促使戏剧张力的形成。这两年有很多业内的朋友带着剧本项目来找我看，因为他们觉得剧本中的元素很有趣。可是我看过后发现它们往往有一个问题，那就是只有设定上的有趣而没有足够的限制。比如说本片中“通灵神探”约翰-克兰西（安东尼-霍普金斯 饰）能够通灵，而且通灵的能力神乎其神。这多有趣啊。按内地编剧的方式，一定会让他凭借强大的通灵能力去帅酷地破案，充分发挥其神乎其神的一面，以实现有趣的最大化。本片却相反，在介绍完克兰西的通灵能力后，虽然表现得很厉害，完胜普通人，但是却一直给他持续的压力。他的通灵并不是无所不能、战无不胜的。连环杀手（科林-法瑞尔 饰）的布局总会先他一步，让他也无从捕捉。当超自然能力在神乎其神的端口被硬生生压下，影片才紧张了起来。第二个便是我说的无解张力。当杀手现身，与克兰西直面对话的时候，你会发现杀手的行为动机竟然有一个很说得过去的理由，甚至是颠覆认知的理由。这个理由充分源于世界上的事情都有着两面性。你会发现我们一直以来都从一面去否定另一面。可是当你换个角度去想，竟然也可以从另一面来否定这一面。尽管西方人不讲阴阳，可是《通灵神探》最后的戏剧张力，是比太极阴阳鱼更加难解的。克兰西若放了凶手，是一种败局；克兰西若杀了凶手，又会是另一种败局。总之，当你质问现实质问得有理有据时，你会发现你，无解了。