A. 有什么成语可以用来形容电影情节紧张刺激，观感很吸引人谢谢
可以形容电影情节紧张刺激、观感吸引人的成语：
精彩纷呈、扣人心弦、跌宕起伏、意犹未尽。
B. 好莱坞标准电影剧本模式
在三幕式理论中,电影被分为三部分——开头、中间和结局。
【第一幕】
电影的第一幕分为这样几个部分：
开场画面：开场的第一场戏,或者是第一个画面,决定了电影吸引力的大小;
铺垫：在这一部分,需要交代人物身份背景、人物关系以及大环境;
推进：也被称为催化剂:主人公平静的生活被一个意外打破,故事发生了第一个矛盾;
主题呈现：或者是一句话,或者是一场戏,但是你要交代给观众,这部电影讲的是什么?
争吵：第一个矛盾发生之后,人物们彼此争执,故事向角色无法控制的方向发展下去。
【中间】
电影的中间部分,是整个剧本最长的一段。这里需要引入一个概念——情节点。
剧本的情节点,即是区分开头、中间、结尾三部分的两个时间。另外,在剧本的中间部分,也就是整部电影最中间的地方,需要一个最大的事件,也就是“中间点”。
举个例子,在《泰坦尼克号》中,第一个情节点是罗斯跳海被杰克救下, 两人相识。中间点是撞上冰山,整个电影的走向就此改变。第二个情节点是沉船, 罗斯与杰克一同准备迎接死亡。
在中间点之前的第二部分,我们称之为“游戏时间”,这往往是整部电影最吸引人的部分,也相对轻松。角色们经历许许多多有趣的事件,走向我们未知的未来。
而在中间点,他们将迎来一次“伪胜利”。在这里,角色和观众们一起松了一口气,好像一切都结束了。但是很快,幸福的错觉就会被打破,一件意外忽然发生,导致“气氛骤然紧张”,角色们瞬间跌入深渊!
中间点之后的第二部分,被称为“坏人逼近”。在这个部分,大
BOSS 终于出现,并且残酷的折磨我们的主人公们。主人公在痛苦中挣扎,同时内部会发生矛盾,团队分崩离析,一切似乎都无法挽回。
这之后,就是“一无所有”时刻。这段时间可长可短,但在这个时候,角色们失去了一切希望,失去了继续前进的动力,失去了自己所珍视的一切东西。他们会迎来“灵魂黑夜”。
“灵魂黑夜”往往是很短促的一瞬间,就像《泰坦尼克号》中罗斯乘坐救生艇离开沉船,杰克绝望地与她分别一样。这是角色最痛苦的时候。一个简单的剧作技巧就是,在“灵魂黑夜”时刻 杀死一个角色,可以让观众们达到情绪的最低点。而只有到达最低点,在结局的高潮到来时,才能够爽的彻底......
《救猫咪》中有一个例子,如果在“一无所有”时刻,你没有角色可以死 亡,那么就提供给观众一种死亡的隐喻,比如收到一封信告诉主角他的姨妈挂了。这当然是一句玩笑,但是效果很明显,就是当观众察觉到“死亡”的讯息时, 无论之前的情节有多么热闹欢乐,到了这一刻也就是“一无所有”时刻都会沉静下来。这是为了结局的高潮服务的。
【结局】
但是故事没有结束,我们很快就会迎来第二个情节点,以及整个故事的结局。,接下来就是第二个情节点,也就是引起结局的大事件,这个“第二个情节点”,是整个故事中最关键的一部分,因为角色已经“一无所有”,因此依靠角色本身,已经无法对抗邪恶力量,无法走向最终胜利,否则就不是真正的“一无所有”,那么主角怎样翻盘?故事怎么才能结束?
这里需要引入AB线的概念。
【主线&副线】
AB 线,顾名思义,就是A 线索与 B 线索,也被成为A 故事与 B 故事,中国传统小说中习惯称为主线与副线。
副线在主线故事的第二幕结束时结束,在第二个情节点汇入主故事,推动主故事中的主角继续行动；
主线故事在第二幕结束时结束, 在第二个情节点汇入副线故事,主线角色放弃自己原本的目标,帮助副线故事中的角色完成副线故事。
仔细分析《冰火》中兰尼斯特家族的故事线,我们会发现这几乎是一条反向的史塔克家族线,两条线索相互排斥,但当他们产生交集的时候,必定会有改变整个故事走向的大事件发生。（AB线交织的点）
【伪失败（负成长）】
“伪失败”是什么呢?就是与“伪胜利”截然相反的硬币的另一面。角色在中间点没有迎来胜利的曙光,反而跌入了失败的深渊。在这里,一切外部、内部因素都在向角色施加压力,让角色看不到光明的希望。是不是很像“一无所有”时刻?没错!“伪失败”就是提前的“一无所有”和“灵魂黑夜”。
“伪失败”也是好莱坞剧作法中的一种,但是并不常见,大多数采用“伪失败”作为中间点的电影是传记片。因为在经历“伪失败”之后,角色已经不可能再失去更多。因此在之后的“坏人逼近”段落中,角色反而会是一马平川,一步步走向最终的胜利。
由于采用了“伪失败”替代了“伪胜利”,因此这个角色在之后的走向会是逐步向上的,但是在第二个情节点之前,角色必须经历一些波折,否则将毫无戏剧矛盾。刚才已经解释过,“伪失败”其实就是用“一无所有”时刻替代了“伪胜利”的中间点位置,因此,在原本应该是“一无所有”时刻的地方,角色将经历一次“伪胜利”,之后再被从高高在上的胜利喜悦中打落下来!
“伪胜利”和“伪失败”是硬币的两面。你可以调换他们的位置,但你永远无法摆脱经历这两次转折点的命运。
所以,在《冰火》第六卷中,当其他角色经历着前所未有的考验时,提利昂反而会迎来自己人生的最高点。然而切记,这是一次“伪胜利”,当提利昂沉浸在梦想成真的幸福中时,一次意外会将他击溃,而这时,他才能够真正做到迎接结局的准备。
C. 在电影中形容场面，画面，清晰度，后期制作的相关词语
蒙太奇，转场，色彩转场，太多了。我也一时想不起来。
D. 一句话形容电影的魅力怎么说
形容电影的魅力的句子如下：
1、把无论两个什么电影镜头对列在一起，它们就必然会联结成一种从这个对列中作为新的质而产生出来的新的表象。
2、诗的电影实际上是以创造风格为基本出发点的，而且在大多数情况下，这种创造风格的意图是真诚的。
3、影片能讲述一个故事，它的威力即在于此。
4、电影之成为独立的艺术，是从视点的解放开始，因此，电影也被称为视点的艺术。
5、在一部好的电影中总会有真正的戏剧因素。
6、电影把绘画与戏剧、音乐与雕刻、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与发声语言联结成统一的整体。
7、一部伟大的影片是一部含义如此清新、富于想象、引人入胜或令人激奋的影片，它使我们对人生有新的看法。
E. 描写电影的精彩的句子
1、每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。
2、在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。
3、真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。
4、电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。
5、当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。
6、无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
7、一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。
8、我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。
9、蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。
10、我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。
11、我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。
12、一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。没有艺术不含转化。
13、我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。
14、最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。
15、我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。
16、我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。
17、要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。
18、为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！
19、演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。
20、不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。
21、我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。
22、我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。
23、人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。
24、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。
25、生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。
26、好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。
27、我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。
28、梦想始于剧本，而终结于电影。
29、电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。
30、有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。