1. 电影、科幻片类的是怎样拍成的...特别是那些怪物或飞船！
电影诞生初期，怪物是靠电影剪辑的手段做成的，比较有名气的是一个几分钟的电影短片，是一个人的脸逐渐变成怪物。
后来的怪物和飞船，主要是靠模型。比较典型的就是星球大战，黑星爆炸的场面就是把一个模型炸掉，为模仿太空中无重力的爆炸效果，摄影机是从下往上拍摄的（摄影机放在模凯信型和地慧卜面之间）。还有《金刚》（金刚拍过好几次，不是最近的那部，而是后来其道具在美国环球电影城里面展示的那部《金刚》）《大白鲨》等。还有就是很多朋友喜欢的日本科幻类电视连续剧《恐龙特急克赛号》，由于模型制作盯碧轮水平相对较差，其飞船和怪物看上去很假。但是在当年，其创意已经不错了。
现在主要是靠电脑合成，代表作是《未来战士2》中的液态机器人。日本的《最终幻想》已经是全电脑合成的电影了。
2. 向”蛇孽”那样的电影，蛇片是怎么拍的，都是真蛇在蠕动吗
首先，巨蟒的制作是由现代化的CG技术完成的，但导演表示，制作的过程十分复杂。制作人员以水蟒为原形，但他们还是对其他的蟒射进行了研究，仔细分析了它们的眼睛、牙齿、上腭、身长比例及蛇皮颜色，然后再在原有的基础上再做一些细小的装饰和修改。为了使巨蟒看上去更活玲活现，制作人员又给它们赋予了真实的水蟒不可能拥有的智慧，使的这种生物看上去好象会思考一样。“我们可不希望我们做出来东西看上去的是一种水怪，而不是蛇。”制作人道。通过计算机来最终实现巨蟒的过程同样十分复杂。一条40英尺长的巨蟒有上百个肋骨、肌肉组织和器官，而且，它必须要通过数不清且大小不一的鳞片进行移动。这些鳞片会完全依靠蛇体的弯曲程度和摆动幅度，根据不同的动作而变化运行轨迹。所以说，蛇身上的每一个微小部分都是一个完全不同的力学体系，想要完全模拟它是一个非常复杂的工程。制作效果的工作人员完成的很出色，他们呈现给观众的是一种大自然孕育的生物，而不是一个只有在漫画中才能看到的超现实怪物。利特尔还拍摄了大量的真实蟒蛇的胶片，他把这些都融入到影片之中。在观看影片时，你完全无法区分哪些是真实的蛇，哪些是电脑制作出来的蛇。由于巨蟒是用电脑制作出来的，所以在拍摄过程中，根本就没有什么蛇，演员们只能全完凭借着自己的想像，想象面前出现了可怕的巨蟒。这也对演员的演技提出了更高的要求。巨蟒是在影片的后期制作时，安置到需要的场景中的。
3. 电影异形里面的异形怪物是怎么做出来的是电脑特技吗是用什么软件做的
电影特效当然是模型加电脑，早期的电影多用模型，现在悔知碧的电影用电脑制作的特效比例在提高，不过也并没有抛弃模型。
至于软件，对于非业内人士来说大多不怎么知名。比较常见的3D软件如3DSMAX是制作建筑和室内装潢的，很少用于动画，几乎不用于电影；Maya则多用来碧举制作角色动画。而电影CG使用的软件花样较多，其中也有几个比较知名的，我记不清楚名字了。借用别人的话说，过去是开发一个软件能用于几部电影，现在有时为了一部电影要开发好几个软猛段件。
4. 电影里的大怪兽是怎么拍出来的
制作雹庆春模差物型，化妆。源耐
拍摄后电影特效组利用电脑特效对模型进行合成处理。
5. 能简要地说说,现在电影是如何利用电脑技术做出各种怪兽形象的
动作是真人，裤汪我看到过演员穿着一种特制的衣服，是黑色的，但是几个活动关节有点和电脑对应。咕噜姆的表情是电脑特技。差闹
但是有些怪兽啊怪人的面部表情，也会用同样的方法依赖于人的面部基本表情。就是在脸上设置一些对应点。
1.机械模型制作行动轨迹，通常用于比较高大的怪兽
2.利用演员的行动制作行动轨迹
以上两种方法制作出怪兽或者怪人的行动轨迹，然后在这些动作上，蒙上电脑特技做出的皮肤
电视里介绍过，指环王里的咕噜姆就是第二虚纯罩种方法
6. 恐怖电影里的怪物是怎么拍摄的是用什么做的
当然是自己用樱空橡胶那些东西做的吧！这还用说吗？当然是要是电影效果好点才有人脊陆瞎看啊！要不然放个喜羊羊悉盯进去还叫恐怖片吗？
7. 电影《童眼》里狗头人身的怪物是怎么拍出来的
《童眼》里的是用电脑特效做的，顷裂不过现实里应该有这样的怪物，清尘因为我也听过男人和母狗有过孩答乎禅子，女人和公狗有过孩子。
8. 电影《金刚》里面的大猩猩是怎么做出来的啊
《金刚》里面的大猩猩是用CG技术做出来的。
《金刚》是2005年上映的一部冒险电影，重拍1933年经典同名电影《金刚》，由彼得·杰克逊执导，娜奥米·沃茨、杰克·布莱克、阿德里安·布劳迪和安迪·瑟金斯等领衔演出。影片于2005年12月24日在中国内地上映。
电影讲述1933年的美国，一名勇于冒险的企业家及电影制作者，率领摄制队伍到荒岛拍摄，其中包括女主角安及编剧杰克，他们遇到恐龙及当地土著的袭击，安发出的尖叫声换来金刚的回应。
这只巨大无比的猩猩，连凶悍的恐龙也惧怕它几分，偏偏它却钟情于安。安其后将金刚由荒岛带回纽约，但却是它悲剧命运的开始。
(8)电影怪物怎么做出来的扩展阅读
幕后制作：原本剧组认为新西兰是片中头骨岛的理想拍摄地，可走进新西兰雨林后，发现那里同其他影片中的场景别无二致，根本不具备故事中所需要的险恶地形，所以剧组决定人工打造。
Weta公司的特效技师们最终完成了53个微缩布景和模型，其中最精细的莫过于由104000片人造树叶、4500株藤蔓、25000棵微缩植物和220棵微缩树木构成的微缩雨林，而最大的微缩景观长38米、宽5.2米、高5.5米。
在设计头骨岛上的古生物时，主创人员刻意背离现实，注入了更多的奇幻和虚构元素，这一效果在雷龙四散奔逃和金刚大战三只暴龙的场景中得以最佳体现，其中每个用于数字扫描的恐龙模型均需1500小时才能完成。