1. 控方证人是一部悬疑片能够历经半个世纪仍能成为经典,它的魅力有哪些呢
影片《控方证人》根据侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的同名原著改编，讲述了刑辩律师为谋杀罪嫌疑人沃尔辩护的故事，而沃尔深爱的妻子却成为了控方证人，使得剧情反转再反转，不到影片的最后烂历，观众根本无法得知事实的真相。
《控方证人》是由美国联美电影公司发行的悬疑剧情片，由著名导演比利.怀尔德执导，演技派演员泰勒.鲍华、玛琳.黛德丽、查尔斯.劳顿倾情领衔主演。该片拍摄于1957年，是一部黑白电影，1958年2月6日在美国上映。当时就好评如潮，获得了众多荣誉：第30届奥斯卡金像奖、第15届金球奖、第12届英国电影和电视艺术学院奖、第2届意大利大卫奖。
这部影片拍摄至今已经半个多世纪了，如今在豆瓣还获得了9.6分的高分，它的魅力可见一斑，当然，精彩的剧本，演员出神入化的表演，以及绝妙经纶、无可挑剔的台词构成了这部经典电影无可撼动的地位，今天我将从叙事结构、剧情设计、细节和辅助人物的参与及意义三方面来解读该片的魅力。
②人性是最难以捉摸的
影片中沃尔真的不愧是高段位的骗子，他成功将三个女人玩弄于鼓掌之中，富婆明知他是有妇之夫，却甘愿将遗产留给他，因此而送命，他的老婆为了让他脱罪，不惜以身犯法，而那个黑发女子明明知道沃尔犯了罪且有老婆，依然愿意和他一起私奔。
影片结束前，沃尔面对妻子，毫无愧色地说：“当初我将你带离德国，给了你一个身份，如今你为我脱罪而坐牢，算是回报，我们两清了。”爱情和婚姻对于沃尔来说，都是一场交易而已，这就是赤裸裸的人性。
2014年常州公开审判的凶杀案刺痛了公众的眼睛，李某因为生意经营不善欠下巨额外债，于是通过微信结识了廖某某，快速闪婚后，他为妻子买下了450万的高额意外保险，没多久，李某杀害了妻子妄图得到高额赔款。
东野圭吾曾经说过：“世界上有两样东西不可直视，一个是太阳，一个是人心。”总结得太为精辟。
③正义的天平也许偶有偏差，但终将回归正义
影片中沃尔的妻子得知自己遭到了背叛，愤怒之下的她将沃尔杀了，这时影片中的是护士说： “她杀了他。”“不，她处决了他。”睿智的律师回答道，随即这位正直的律师决定为沃尔的妻子辩护。
是的，正义的天平也许偶尔会有所偏差，但是正义终究会到来。我们有时不免被表面现象所蒙蔽，但是我们要相信正义是不会缺席的。
结语：
《控方证人》这部经典影片，当之无愧的悬疑影片的鼻祖，案件的悬疑转折、法庭上控辩双方的精彩较量、妙趣横生的对白以及结局的大反转以及人性的展露，令观众得到一场视觉和感官的享受，同时影片的黑白屏幕更增添了一种怀旧色彩，真是一部不得不看的好片。
2. 电影中的叙事结构有哪些
1、因果式（戏剧式）线性结构。以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，
如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。
2、回环式套层结构。以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。
3、缀合式团块结构。没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。
它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。
4、交织式对照结构。以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。
5、梦幻式复调结构。以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》。
3. 电影《不速来客》讲了个什么故事
除了爱不请自来，还有《不速之客》
我们不小心闯入同一空间，最后分崩离析成两个世界。
本以为你是有缘人，没料想不过又一枚危机四伏的“不速之客”，这说的便是愚人节上映的一部充斥着“血腥、惊悚、暴力、刺激、杀戮”为一体的犯罪悬疑电影《不速之客》。
此外，它还填充入很多引人耳目的看点——基情与亲情是如何交织且勾连的？爱情与悬疑的打破融合将呈现出怎样一副精彩绝伦的答卷？
老司机杀人可是有正当理由的——基情
本片带着浓浓的“林大雄”属性标签，导演林大雄曾凭借《老师的恩惠》惊艳韩国影坛，片中郑浩南饰演的高智商律师利用法律武器，“合法”侵犯女性的勾当屡次不爽，影片整体布局堪称天衣无缝，由此衍伸出这部《不速之客》虽不是最“重口”，但弥足最“突破”，他更擅长拍摄限制级犯罪悬疑片。
电影第一幕就掀起了韩式的惊悚与快感，一位公司的中层郑凯因为下属的失误而背了全部的锅，被公司解雇还要求赔偿，失望伤心的郑凯大醉后上了一辆黑车，没曾想被黑车司机盯上，成为了郑凯人生的不速之客。耿乐饰演的老司机覆盖了精神病、神经错乱且脆弱、爱自己哥哥甚如生命，他每日潜伏在郑凯的身边像个影子，谁也没猜透动机。
当惊悚元素与细枝末节渐渐深入骨髓，喝醉酒的郑凯卸下了平时里的警戒，向耿乐和盘托出自己的窘困，且一而再再而三的吼着那句“我们做朋友吧”，这让一眼瞥见长得像自己哥哥的耿乐更加按耐不住自己缺爱的内心，于是擦起了一场“基情与亲情纠葛”的火花。
耿乐在两端情绪里转换的自如且微妙，他看起来像个“老好人”一般面相平和，实则是幕后一切的操纵者，耿乐演技大爆发，可以说撑起了整部电影的份量，全片节奏循序渐进被他带动。
电影里那些“轰炸”了世界观的节点
音效：影片穿插了一些职场、情场小插曲，起伏的声线和适当的留白，配合着演员演技的真实感与投入，惊悚的画面感确乎爆棚，影片的故事结构也因此而得到丰满与充实，如同身临其境。
画面：各种近景搭配特写镜头，耿乐开车时侧脸笑起来时肌肉鼓起的弧度和倾斜的嘴角、黑暗背景下按门的密码、角落里的一双鞋子…，都细致刻画了人物的心理，或扭曲或惊愕，镜头里的画面仿佛跳脱而出，直逼人心，这是一种极大的快感，掺合着仇恨、嫉妒、愤怒驱使而生的凶杀与悬疑，谜影与惊悚，在效果上远胜于因简单视听特效轰出的感官体验，也让观众背脊倒抽一丝凉气。
BGM：特别要提出的是许嵩为电影演唱的主题曲《不语》，歌词里一句句循环往复的“我在哪里”与电影里死皮赖脸的司机偏要与郑凯纠缠“我们不是朋友吗？”相得益彰，相互印刻。
你那么依赖朋友，一定很孤独吧
《不速之客》简易的外廓下有一个动人的内核“人人生而孤独，每个人都是一座孤岛”，“不速之客”耿乐就从天儿降，并因此如魔鬼附体，成为黎明、韩彩英工作、生活、情感世界不可分割的一部分，悬疑丛生，情绪丰沛的背后，不过是一具为了排解失去亲人的孤独在作祟。
也许，自己就是最难相处的不速之客。
4. 电影结构的电影结构方式
在此为大家介绍几种常见电影结构方式；必须明确的是，任何分类都是相对的，局限的--并非所有的，而且有些影片结构有着某种综合趋势。
1、单一因果线性结构：以顺时序、单一线索行进为主；以好莱坞电影为代表的商业电影通常采用的结构方式，目的在于制造真实幻觉。
2、回环套层结构：《罗生门》、《公民凯恩》、《英雄》。
3、交织对比结构：电影中有对比关系的双重时空。
（1）回忆时空与现在时空的对比：《云水谣》、《末代皇帝》、《美国往事》、《寻访健在的老红军》、《英国病人》。
（2）相同时空中两种不同情境的对比：
A、两条叙事线索齐头并进：《东京审判》（略有主次关系的，如果主次关系过于明显就会成为单一因果线性结构）、《交换公寓》（几乎没有主次关系的）
B、“戏中戏”--《如果爱》、《法国中尉的女人》。
4、版块结构与团块结构：《西施眼》、《罗拉快跑》、《20，30，40》，《姨妈的后现代生活》。
5、环形结构：对谜底的最终揭示。《第六感》《甜蜜蜜》、《毒太阳》、《一个陌生女人的来信》
6、碎片结构：《疯狂的石头》、《11：14》、《撞车》、《低俗小说》
7、意识流结构：艺术电影中常见的结构方式--以王家卫的电影为例。