⑴ 如何评价纪录片《铁西区》
是见证了时代的变迁的一部纪录片。
被时代碾过的铁西区，留下的是迷茫的文化沙土，他们一辈子都在避免被环境撕碎灵魂，避免被时代吞没人生。
《铁西区》是部纪录片，DV拍摄，APPLE剪接，片长9小时有余，分为《工厂》、《街》、《火车》三个部分。全部拍摄于沈阳铁西区，拍摄时间约为1999至2001年。
王兵在鲁迅美术学院读书的时候去铁西区的工厂拍图片，算是作业。但后来的事情是他个人的兴趣。有关他个人的情况我在后面一节中再说明一二。他的个人兴趣是去了一些次，图片的范围扩大到作业之外。我个人有兴趣组织一个展览看一看王兵那个时期的图片。
然后是DV，他到中央新闻记录电影制片厂租了一个松下的EZ1，前后几年绝大部分时候都是用那架机器拍的，300多小时的素材，租金早够把机器买下来的了。那架机器经历过的所有考验足够让它进入博物馆，看过《铁西区》里各个工厂的环境的人更能明白那架小机器经受的是什么物理、化学意义上的考验。
拍摄伏衫过程以工厂开始，涉及整个铁西区。开始吸引王兵的缺宴腔多少有形式感的东西，而后大面积的改造排山倒海一般到来，从工人自发性的拆除到整片的推平。从而从工厂延伸到疗养区、家属区、运输部门、家庭内部等。
总结如下：
拍摄过程中比较费解的是祥谈王兵如何将自己融入了那些工人和居民之中，以至拍摄他们正常和怪异的工作、生活场面而不招致他们的反感。时间可能起到了最大作用，就是王兵在那里泡了很长时间，用漫长的时间与他们呆在一起。
拍或不拍，直到他变成象是个路过的无职业游荡亲属、牌友，小摄像机成了人们随意放在桌上印着劳动模范红字的搪瓷茶缸、铲子、毛巾。
⑵ 王兵拍夹边沟犯法吗
不犯法。
《夹边沟》改编自杨显惠的纪实小说《告别夹边沟》，由中国内地、中国香港、法国和比利时四地联合制片，讲述的是人在时代的轮颤姿漩涡中所承受的创痛与悲剧，背景是1950年代甘肃酒泉县戈壁沙漠中的一个劳改农场夹边洞睁沟。王兵耗时三腊绝年寻访当事人，力图在这部剧情片中展现属于纪录片的真实与真诚。在王兵的拍摄笔记中，他曾写道：“有10年，也许是20年的时间，中国的独立电影一直关注与中国当下贫困的工人阶级有关的社会问题。
《夹边沟》则追根溯源探寻导致这些社会问题的缘由。”王兵表示，影片中所有的故事都是有真人真事可寻，自己绝没有一星半点的添油加醋。影片在电影节的媒体场放映完毕后，收获了观众的热烈掌声。王兵在接受采访时表示，希望这部电影能让中国的年轻人了解自己祖国的过去。
⑶ 1949年东北电影制片厂摄制的电影是什么
《桥》。
1949年东北电影制片厂摄制的第一部电影是《桥》。
该片讲述了东北某铁路工厂的工人们克服一系列困难完成抢修松花江铁桥的任务，为解放战争的胜利做出贡献的故事。
《桥》诞生于新中国成立前夕，由于是由我党建立的电影制片厂摄制的，因此可以说是新中国出品的第一部长故事片，也是第一部“写工农兵，给工农兵看”的人民电影；第一部以工人阶级为主人公的电影；第一部体现执政党知识分子政策的电影；第一部“反现代的现代性电影”。
⑷ 新中国第一部长故事片是1949年的什么电影
新中国第一部长故事片是《桥》。《桥》是东北电影制片厂拍摄的剧情片，由王滨执导，王家乙、吕班、江浩、陈强等出演，于1949年上映。
该片讲述了东北某铁路工厂的工人们克服一系列困难完成抢修松花江铁桥的任务，为解放战争的胜利做出贡献的故事。
(4)1949年王兵执导的电影叫什么扩展阅读
《桥》幕后花絮：东北电影制片厂（后更名为长春电影制片厂）1949年在极为艰苦的条件下，拍出了新中国第一部故事片《桥》。
《桥》诞生于新中国成立前夕，由于它是由我党建立的电影制片厂摄制的，因此可以说是新中国出品的第一部长故事片，也是第一部“写工农兵，给工农兵看”的人民电影；第一部以工人阶级为主人公的电影；第一部体现执政党知识分子政策的电影；第一部“反现代的现代性电影”。
⑸ 有没有那个电影在沈阳拍摄的啊
有一部纪录片叫做铁西区。
导演：王兵
由《工厂》、《艳粉街》和《铁路》三部分独立的影片构成。
《工厂》240分钟
冶炼、轧钢、电缆，3个建于1934年的工厂是影片的主角。顶峰时期曾有万余职工的冶炼厂每车间只剩二三十人，巨大的厂房空旷而衰老。片尾，冶炼厂关闭，工人们到30公里外的疗养院做最后一次疗养；电缆厂因交不起采暖费被迫让留守人员放长假，工厂办公室内的冰冻结了半米多厚；轧钢厂正在拆除。
《艳粉街》210分钟
“吸烟伤肺、喝酒伤胃、桑拿太贵、到歌厅高消费、打麻将赌博你干扰社会，买点彩票经济又实惠……”无名彩票宣传员的口才丝毫不亚于赵本山，但撤场后的凄冷却使之前的热闹显得愈发荒谬。艳粉街是工人居住的棚户区，一群十七八岁的男孩经常聚在一起追逐女孩或彼此消遣。2000年年末，艳粉街棚户区房屋拆迁改造，人们为争得应有的新房面积，与房屋开发商明争暗斗。最终人们冒着大雪踩着泥泞，扛着自家的门板，穿过拆成一片废墟的艳粉街，带着失望离开自己的住所。
《铁路》90分钟
铁路为各工厂生产提供运输任务，火车上的工作人员终日游荡在各工厂之间。铁路货场周围一些没有户籍和固定住所的人员，以捡火车上的货物为生。名叫杜锡云的中年男子和他的大儿子杜洋，20年来一直为这个火车班组服务，同时也是铁路公安派出所安插在货场周围人群中的内线之一。
《铁西区》导演王兵毕业于鲁迅美术学院，该片是他的导演处女作，投资60万元人民币、耗时18个月拍摄，素材带有300个小时。单枪匹马用一台小的DV摄影机完成全片拍摄的王兵每天早上8点，和铁西区的工人们一起上班，晚上12点多或2点多回家，拍到了很多班组。时间长了，他融入工人们中间，拍摄由此进行得非常自由、顺畅。
在第二届墨西哥城国际现代电影节，中国导演王兵的参赛作品《铁西区》荣获最佳纪录片奖。
2003年法国马塞记录片电影节最佳记录片.
2003年日本山形国际记录片电影节最佳记录片.《铁西区》得到了鹿特丹电影节Hubert Bals基金的资助。
⑹ 1949年东北电影制片厂摄制的电影是什么
1949年东北电影制片厂摄制的蠢粗电影是《桥》。新中国第一部长故事片是1949年东北电影制片厂摄制的电影《桥》，由王滨执导，王家乙、吕班、江浩、陈强等人主演带铅镇。可以说是新中国出品的第一部长故事片，也是第一部“写工农兵，给工农兵看”的人民电影；第一部以工人阶级为主人公的电影；第一部体现执政党知识分子政策的电影；第一部“反现代的现代性电影”。
电影《桥》的意义：
《桥》是东北电影制片厂摄制的第一部长故事片。也是新中国电影的奠基之作。它在中国电影史上占有不寻常的位置，具有划时代的意义。该片的首创意义在于第一次在银幕上正面描写了中国工人激御阶级为缔造新中国而进行的劳动和斗争，塑造了新中国主人公的崭新形象。剧中人物梁日升和老侯头大公无私、勇于创造，具有新时代工人阶级的特点。
⑺ 电影 <火海逃生> ..看后写一篇读后感!
为积极推动消防宣传“五进”工作，提高广大群众防范火灾、扑救初起火灾和火场逃生自救能力，提升全民消防安全素质，迎接北京奥运会。5月12下午，余姚大队联合余姚影城组织余姚市阳明中学、余姚部分企事业单位员工、各乡镇街道群众等千余人观看了全国首部全民消防安全教育电影《火海逃生》，受到了学生和广大群众的热烈欢迎。
《火海逃生》是由公安部消防局宣传中心监制，人民公安报社、北京法宣影视文化有限公司联合摄制的消防安全教育电影。影片通过不同的火灾场景，告诉广大观众火灾的危害性，怎样预防火灾，如何扑救初期火灾及怎样火海逃生的基本消防知识。影片以消防队长王兵的工作、生活为主线，刻画了消防部队官兵无私奉献、默默付出的形象，反映了消防队员们用自己的生命捍卫着国家和人民生命财产安全。
“原来火灾的危害性这么大，租悉回去一定要告诉爸爸妈妈平时一定要注意防火用电安全。”来自阳明中学的学生仿佛仍然沉浸在剧情中。在谈及观后感时，他们纷纷表示，电影《火海逃生》让他们更直观、更深刻地体会到了火灾的无情、消防官兵的英勇和逃生自救的重要性。此次在余姚影城播放的《火海逃生》教育片拉开了余姚大队在全市范围巡回播放的序幕，在接下来的时间里，大队将进一步落实省委部署的悔型磨《火海逃生》“万场电影”放映活动，大队宣传员将跟碧斗随余姚流动电影车陆续在全市各乡镇街道放映。
⑻ 王兵的导演作品
李欣导演：《自娱自乐》 第一副导演
美国电影《面纱》 第二副导演 《南侨机工英雄传》任导演
主演：于荣光、秋瓷炫、朱晓渔、于晓光
《骄阳似我》任导演
主演：田亮、伊一
《八九不离十》任导演
主演：李光洁、朱丹
《清网行动》任导演
主演：李成儒 《新西游记》任执行导演
主演:吴樾 聂远
20集《穿越围城》 任副导演
主演：于荣光、陈澍
32集《天和局》 任执行导演
主演：刘烨、孙俪
22集《金头》 任执行导演
主演：修庆、于娜于荣光
36集《狼毒花》 任执行导演
主演：于荣光、童蕾
20集《云南往事》 任执行导演
主演：赵峥
25集《侦探成旭》任执行导演
主演:于荣光
20集《女神捕》任执行导演
主演：商蓉，吴越郭大群导演: 30集《颜真卿》
主演：唐国强朱正导演：24集〈〈贫富人生〉〉 任执行导演
主演：徐帆
电视电影《巡警的故事》 联合导演
主演：古智鑫
朱正导演《民主之澜》 任执行导演
主演：温海波
电视电影《杨梅》 任导演
主演：周磊
⑼ 三姊妹纪录片国内为啥不能看
可以看。三姊妹纪录片国内可以看，在哔哩哔哩可以看。《三姊妹》是由王兵执导的一部纪录电影，于2012年9月7日在意大利上映。该梁槐片讲述了父母均在外打工的云南山区村庄留隐渣吵守儿童的故事灶侍。
⑽ 《三姐妹》观后感
导语：片主要讲述了西北偏远落后的农村一家三姐妹，为了改变她们的人生命运，便大胆与传统和世俗观念挑战，在艰苦的条件下，克服困难、努力拼搏，最后一举考进大学的真实故事。下面是我搜集整理的《三姊妹》观后感。欢迎阅读及参考！
篇一、《三姐妹》观后感
因为工作关系，这两年在做的事情，跟一个社会群体有关：留守儿童。某天拍摄结束，跟编导聊天，她说留守儿童谈及自己的父母，有的会哭，有的面无表情，已经麻木。于是我想到了王兵的纪录片《三姊妹》。
留守儿童的生存状态，成为近几年社会关注的热点话题。20xx年，山东教育电视台和56网联合国内多家媒体，共同发起了以关注留守儿童等特殊群体为核心的公益活动“温暖2012”。活动主办方找到电影导演张元，联合几个纪录片导演，共同拍摄了五部关注特殊儿童群体生存现状的纪录片，分别为：《林林和瑞瑞》（白卜旦）、《亲爱的小孩》、《小雅各布》、《假期》、《五年级》。
在此之前，纪录片导演王兵拍摄了关注留守儿童的纪录片《三姊妹》，在2012年威尼斯电影节获得地平线单元大奖。在这部影片中，导演将镜头对准了云南某山区的一个家庭：妈妈离家出走，父亲在外面打工，只剩下三个孩子，在家里相依为命。他们坦然接受了命运赋予的一切，平静地生活着。一起做饭、一起放猪、一起嬉戏……父亲打工回来了，给孩子削好水果，抱着最小的孩子，享受难得的温暖。后来父亲带着两个孩子到外面打工，只剩下家里的长女，一个人在家做饭、放羊、干活、上学，没有恐惧，只有麻木。但三姊妹之间的相互照料、相互嬉闹，还是让人感到一种纯净的温暖。
篇二、《《三姐妹》观后感
请先让我援引九苍老师（九只苍蝇撞墙）的一句短评来开始这篇评论——《三姐妹》“前三分之一超过了王兵所有前作”。之所以援引这具，不是我对九苍老师的直觉迷之相信，而是我个人其实也有相似的观感：《三姐妹》开始那几个场景确实让人惊讶，如果真要找个词来形容的话，“前所未有”恐怕最为合适。
为什么会这样呢？理应说在一部完整作品中，是不该出现前后断裂这种现象的。尤其对王兵这样单枪匹马始终以同种方式完成作品的导演来说，恐怕更是如此。看来，问题不在于导演（或摄制）。原因得在其他方面找找。
《三姐妹》一开始，出现在镜头里的人物只有三姐妹而已，后面才逐渐加进了其他人物：照顾她们的婶婶，年老的爷爷，外出务工归来的父亲，带回的阿姨……这些人物清一色都是成人。在这里，我们可能探知到了问题的`关键。转变之所以发生，也许正是因为成人进入了镜头（首先是婶婶的出现）。
孩子与成人，代表着两类不同的感知方式。如果说成年人代表着一种普遍、受制于经验、已然发展完善的感知方式，那么孩子则代表着更为弱化的、还尚在发展中的感知方式。他们更少受经验影响，对外部世界更为开放。我们可以说，正是“时间”积聚的经验对孩子的影响弱于成人。
但人物的感知方式对影像又会产生怎样的影响？当你简单地把影像看成是被摄影机镜头记录下来时，自然会如是想。这没错，错就错在忘记了影像要生效得先作用于观众的感知。因而，影像在构成上的任何变化其实无时无刻都在牵制着观众的观感。
当画面中只有孩子的时候，观众遭遇到一种感知失效的情境。他们发现孩子不是在与他们相似的方式（即运用经验）感知这个世界。这种反差对于云南深山里的孩子来说，显得更甚。与世隔绝的生活现状使得她们的感知比在一个在普通家庭成长的孩子显得更为虚弱、更为自然。也就是说，受到后天文化上的影响更少。
这很可能就是我们在《三姐妹》开始的那些场景中感到自然的原因，那种旁观的无人视角实则与小女孩的感知是一体的，摄影机以相类似的方式感知着镜头前的人物与环境。同样不该忘记的是王兵自身能够让摄影机如若无人的“高超”能力，这使得他可以毫不介入地将现实生活的真实情境纪录下来。
待至后来，大人们进入了镜头，他们所随身携带的感知方式便盖过了孩子的感知方式。整部作品就与其它同类的纪录片没有多大差别了。这也许就是九苍老师所说的影片后三分之二实则再次落回了窠臼。值得引申的是，王兵一直在拍摄此类具有“反常”感知能力的人物：《无名者》中的自食其力者，《疯爱》中的精神病人……这也许是“非介入”政治的最佳姿态。
篇三、《三姐妹》观后感
这次王兵带来的同样是纪录片，《三姊妹》，影片讲述年幼的“三姊妹”生活在云南一个叫洗羊塘的穷苦村子，平静地承受着生活的重担，这重担让人无法不去质疑现实，而孩子们的平静又给人朴素的感动。
据王兵所说，影片实际拍摄时间大概就一个来月，但是因为分了三次拍，所以持续了大概有四个月时间。而王兵拍这个纪录片的契机，是王兵有个朋友，是一个作家，去世已经很长时间了，2009年的时候王兵本来是去看看他的母亲还有去给他上坟烧点纸，然后路过这个村庄看见这三个孩子就在路边趴着玩，就跟她们聊天，然后就去她们家。她们家真是一贫如洗，当时停留了只有一个来小时，很快就下山离开了。那三个孩子印象特别深，可以短时间拍一个记录片。于是就拍出来了。
篇四、《三姐妹》观后感
这次去798 UCCA看的三姊妹的首映，还有王兵导演的见面会，感受到了的是纪录片的震撼。喜欢故事电影的我是不怎么喜欢纪录片的，处于机缘巧合看到了《三姊妹》，153分钟的现场，朴实的画面，真实的反映，却让我觉得这便是纪录片的意义吧。
三个姐妹在山区，每天做的事情便是放羊，放猪，摘些松子，吃的饭除了土豆白菜就是土豆白菜。大姐英英相比粉粉和小珍要承担更多的重量。在艰苦条件下，睡觉也是在潮湿的被子里入睡，穿的鞋子已经破的划伤了脚。
大概如果我不去看这个片子不会想象到这样的农村。
大概如果我不去看这个片子也不会想象到还有这样的姑娘。
三个姐妹不怎么说话，眼神里却诉说着很多。
大概没有电视的话她们会活的轻松一些，看不到外面的世界，会不会让他们以为每个人都是如此，会不会让他们觉得快乐一些。
会不会在那些个山坡上拾粪的时候，风也温柔起来。