⑴ 美国电影里很血腥很逼真的用道具杀人电锯割人活人解剖的片段是不是真的画面太真了我不敢相信是假的，如
有一个真实案例，已经被禁的三级片，不记得是哪国的了，有文章报道过，导演骗三级演员假装锯腿，说是用道具，然后把演员束缚起来，真的被锯腿了，很变态，那个三级演员真的残废了，他们很变态，觉得用道具的话，演员表演不够真实，就直接哄骗演员假装锯腿，当演员发现是真的锯腿的时候，流露出来真实得痛苦和绝望挣扎尖叫才能满足变态的导演和某些买片的观众。。。太恶心了，比不安这种纪录片还恶心人。。。
⑵ 电影《恐怖游轮》里女主角为什么要杀人
电影主要说的就是循环 因为循环了 掉下海才能回家 如果是你 你敢冒然跳海吗 万一回不去呢 呵呵
因为反复杀死所有人船就会来 她就能回家 片中女主角自言自语说了这句这就是为什么她要杀人 当然这个时候她并不知道自己是被自己打下海的
并不是我们想的那么简单 自己跳海就能回家 循环要继续。。。
⑶ 过了20岁为什么一定要看看《致命囚禁》这部电影
没有人说，过了20岁以后就必须要看致命囚禁这一部电影，只是说这部电影非常值得一看，那么关于这个问题我会从以下几点作出解答。
一、关于这一部电影。
关于这一部电影，很多人都没有看过。这一部电影是有很多名字，比如囚禁，禁锢，致命写真，致命囚禁。那么关于这种电影的题材也是挺多的，主要讲的是在一个非常狭小的空间里，人的心灵和现实的一种对比。这部电影主要讲的也是关于一个逃亡的故事，主角怎么逃出这么一个秘密的空间，并且逃出杀人狂的追杀。
⑷ 《飞越疯人院》这一部电影想要告诉人们一些什么道理为什么酋长要杀死主人公
为了帮主人公解脱，主人公唤醒了他们被禁锢的思想，让他们重新对自由有了向往。但这就撼动了医院的权威，为了继续控制病人们，医院强行切除了主人公的脑组织，他成了植物人，再没有思想。酋长杀死主人公算是给了他解脱，也是一种报答。最后酋长终于冲破疯人院的桎梏，获得自由。
⑸ 所有电影中，下一秒就要杀人的凶手说什么最帅
《杀人回忆》 在我的电脑里存了快半年了吧，昨天才把他看完，很庆幸没有错过这样一部精彩绝伦的影片。我是在看了《杀人十二宫》后才决定看《杀人回忆》的。两者有着异曲同工之处，都是根据真实案件改拍成电影的，两个案件至今都未破，所以两部电影直到结局我们都不知道凶手到底是谁。
悬疑片看到最后还不知道结局本是件挺难受的事，但是好的电影重要的不是结局，是过程，他让我不在乎结局怎样了，开放式的结尾反而让我深深思索，回味无穷。
《杀人十二宫》在这里不想说了，不过也是难得的好片，但是因为有了《杀人回忆》这样一部没有任何缺点的影片，他被比下去了。我本以为韩国人也就拍拍偶像片得了，没想到拍这种犯罪题材的悬疑片功力也竟能如此之深厚。我最讨厌的就是惊悚片一开始就给你来个吓人的噱头。《杀人回忆》里一开始的画面蓝蓝的天，白白的云，金色的麦浪，我错以为是走进了一部优美的文艺片，开头没有摧残我幼小的心灵，恩，很好，继续看。
但毕竟是一部惊悚片，惊悚还是有的，但难得的是能把惊悚片拍得很搞笑。我说《杀人回忆》比《杀人十二宫》好，好就好在把惊悚片加入了很多幽默的元素，而且是那样的自然，许多时候让我不经意的就笑了起来。单是胖胖说徐警官那句：“一个身手怎么这么差”就差点没把我逗死！
其实我喜欢这部电影最最主要的原因都不是上面说的这些，而是因为里面的男主角，饰演徐警官的金相庆，他太有型了，一开始不觉得他惊艳，慢慢看才品出他的男人味，而且是越看越有型。连影片中那个瘦瘦的韩在看到徐警官的那刻也忍不住对他身旁的胖胖说：他好有型！ 为了配合影片故事背景八十年代的气氛，他在影片中的穿着在现在看来有点土土的，即使这样也掩盖不住金相庆的男人味，他演的徐警官有型有情有智有勇。看完电影忍不住意淫一下有个徐警官那样的老公该多好。
除了搞笑之外，这部惊悚电影还特别感人，快结尾的时候，徐警官从一个稳重的男人突然转变了性格，压抑、愤怒、冲动、无奈在隧道那一幕一下子爆发了出来，那个男人在那一刻哭了，伴随的是火车碾碎了那份证明嫌疑犯无罪的公文……
影片的结尾又出现了一开始同样的画面，蓝天，白云，麦浪，还有胖胖那充满泪水的双眼……
我认为凶手其实就是那个手指光滑细长,眼光阴冷的男孩!因为所有的证据都指向他,包括唯一的幸存者提供了很重要的线索-------凶手的手修长而柔软,每逢雨夜杀人就到电台点同一手歌的明信片等等,但是片子最后却因为他的DNA和最后一个被害人衣服上遗留的精液比对不符,因而无法将其治罪.我想是其实凶手在知道已经怀疑上自己后,在的监控下,挺而走险,最后一次作案,布置的一个陷阱,为自己开脱.小女孩身上的精液其实不是凶手的,而是他把别人的精液故意留在了犯罪现场(片中就有某工人在野外对着女人内裤射精的情节,因此凶手有弄到别人精液的途径),以诱导.请注意,前几次的杀人奸尸案现场都没有留下精液,为什么最后一次的犯罪现场却留下了呢?答案就很明显了.
《杀人回忆》，韩国去年最卖座电影，根据1986－1991年韩国数宗至今仍未破获的杀人案件为蓝本，讲述小镇和汉城来的探员一同侦察连环杀人案，结果却因自身的原因和大局势的关系而让凶手逍遥法外的故事。影片上映之后好评如潮，连续四周雄霸票房排行榜冠军。
改编一个没有被破获的案件，这本身就是创作者智慧的体现，影片那欲语还休的开放式结局，更是让许多人对没有揭示凶手是谁而忿忿不平。这其实是力图摆脱类型片束缚的一个手段，也彰显了影片更重要的并非阐述“谁是凶手”，而是向观众逐步揭示：一件本来完全可以被侦破的案件是如何被探员自身给毁了的。这个毁灭的过程是最希望呈现给观众的，也由此带出了韩国民众对那个特殊时代背景的集体回忆，既有商业片的构架，又有深刻反思的野心，是影片最大的特色。作为对韩国历史不熟悉的我们来说，也能从的几处精心安排下，感受到一些气氛。
影片最后的小女孩的确看到了真凶，正如她所说，那个人只能用普普通通来形容，在此点也出电影表达的另一个主旨－－其实任何一个我们身边看似普通的人，都存在他背后所不为人所知晓的一面，做坏事的也并不都是那些看上去就面目狰狞的人，而很可能是那些“看似普普通通的人”。
⑹ 电影束缚什么意思
一个恐怖电影 束缚
⑺ 七宗罪电影有何寓意，结尾有些看不懂啊
最后的画面:黄昏，威廉独自站立。对应最后的台词，就算世界永远不是美好的，也都值得为之奋斗。黄昏以后的黑暗和必然到来的黎明，必然永久对立。正是如此，威廉在黄昏中的身影，犹如黑暗中的守护者，让人可以安心在黑暗中奋斗，前行。这也是《七宗罪》最后的精华所在，虽然阴郁充斥全片，希望之光在最后一刻却如此的温暖。
七宗罪，其最初是由希腊神学修道士庞义伐草撰出8种损害个人灵性的恶行，包括暴食、色欲、贪婪、伤悲、愤怒、懒惰、妒忌和傲慢。六世纪后期，天主教将8项罪行减至7项，以对爱的违背程度为准则，将自负并归于傲慢，伤悲归于懒惰，并加入妒忌，将其顺序改为:傲慢、妒忌、愤怒、懒惰、贪婪、暴食及色,欲。
(7)电影束缚为什么要杀人扩展阅读
但丁在《神曲》里根据恶行的严重性顺序排列七宗罪，其次序为：
一）淫欲－不合法礼的性欲，例如通奸。（但丁的标准是“过分爱慕对方”，而这样便会贬低了神对人们的爱）
二）暴食－浪费食物，或是过度放纵食欲、酗酒或屯积过量的食物。（但丁的观点是“过分贪图逸乐”）
三）贪婪－希望占有比所需更多为之贪婪。（或是以但丁的观点，贪婪是“过度热衷于寻求金钱上或权力上的优越”）
四）懒惰－懒惰及浪费时间。（懒惰被宣告为有罪是因为：其他人需更努力工作以填补缺失，但应该的事情还没有做好，对自己是百害而无一利）
均衡：一方比另一方付出更多。（从但丁的神学观念上去看，懒惰是“未能全心爱上帝，未能全副精神爱上帝，未能全人之心灵爱上帝”－具体来说包括懒惰、怯懦、缺乏想像力、满足及无责任心）
五）愤怒－源自憎恨而起的不适当（邪恶的）感觉，复仇或否定他人，在律法所赋予的权力以外，行使惩罚他人的意欲亦被归作愤怒。
六）嫉妒－因对方所拥有的资产比自己丰富而心怀怨怒（对自己资产的喜爱变质成了忌恨其他更美好事物的拥有者的欲望）
七）傲慢－期望他人注视自己或过度爱好自己。因拥有而感到比其他人优越、把自己定位成比上帝或他人更优秀的存在。
四世纪当时的埃及僧侣伊瓦格里厄斯·泊恩太格司（Evagrius Ponticus），把这些罪行定为八种“致命的激情”（8 deadly passions），而在东正教方面，这些冲动仍然被描述为“致命的激情”，而不是深藏在他们体内的罪孽。而主动迎接这些“激情”或拒绝与这些“激情”对抗的人在正统基督徒道德神学（Orthodox Christian moral theology）方面是被定位成有罪的。
⑻ 电影 《维多利亚一号》主角为什么要杀人
那个你要理清了事情的经过，他那个电影演的时间顺序有点乱，但是还是能看懂的。她杀人是在她有钱能买起那个房子的时候那个房主决定不卖给她了，她几乎崩溃了。所以她想到了一个办法，就是让这个大厦发生了离奇的命案，让人闻风丧胆不敢再进驻那个大厦，自然那个大厦的房价就会大跌。但事实证明她成功了。她最后真的以很低的价格买了那个房子。
所以看的时候一定要看好事情发生的顺序，电影有倒叙的情节也有插叙的情节。
⑼ 为什么电影里面杀人都要套麻袋是方便还是有什么目的（比如受害人不能移动）
不想让别人看见自己的样子，而且套麻袋就能让人行动不便，逃跑几率大大减少