Ⅰ 7种不同角度打灯的方法与效果
导语：不同角度的打灯，所拍出来的照片也是千差万别，下面我就来告诉大家7种不同角度的打光方法与效果，现在小伙伴们就赶紧学习起来吧!
7种不同角度打灯的方法与效果
1、正面光
将灯光以水平角度直射人物，令五官阴影位不明显，如果将灯光角度向上调整的话，下巴、鼻子等部分便会出现阴影。这两种都是「正面光」打灯方法，大家可视需要决定灯光位置。
另外可以稍微将灯光调整至上方，令五官下巴、鼻子等位置的阴影位增加。
2、顶光
不少朋友对打灯的印象可能都是放在人物前面，稍侧角度或者后面背光，其实还有另一种方法为「顶光」。如采用这种打光，头顶、鼻子及额头部分都够亮，但眼睛、脸颊等部分都更暗了，突显出神秘感。
3、底光
试试从底下的角度为model打灯，大家应该都能预计到效果了，这样是脸部及五官都十分清楚，但头顶位置就变暗了。这样看就觉得有点狰狞了，不过大家万圣节等要拍出恐布感的话不妨试试。
4、45度角光
这方法下由于不是正面向人像打灯，所以在照亮脸部的同时，更多阴影能够呈现出来，厅扮例如右边脸的鼻子等，形成两边脸的轻微反差。在受光面部的另一端出现一个呈倒三角型的亮区，即是伦勃朗式照明(也有人称之为三角光、林布兰光)。
5、侧光
从水平角度不断移动灯光，可以看到人像脸上光影细节的变化。试试从侧边为model打灯，这样就突显出一边脸亮位与另一边脸暗位的强烈反差，呈现出与正面45度角时不一样困运的'效果。
可看看两边脸光间位之差别：
6、边缘光
再试试将灯光调整至人物背后约45度角，不少电影都有采用这方法，令光线只集中在model一边脸的小部分位置上，其他部位如眼睛、鼻子、嘴巴等仍然维持于暗位状态，感觉更神秘。
电影示范的拍摄场景，灯角斜置于相机及主体之后。
只有小部分位置出现亮位，大部分都是暗位。
效果：
7、背光
最后是将灯光完全置于model背后，拍出背光的效果，只有边缘位出现光位，但脸上五官都是暗位。说起「背光」可能不少朋友都怕怕，但其实也是表现人像味道的另一种方式，下次都来试试吧。
当然了，上面介绍的7种打光法一般都要组合使用，才能扮尺灶表现出更好的效果。
Ⅱ 摄影拍摄灯光怎么打
想要拍亮哪儿就给那个地方打光，可以用射灯，也可以手动打光。让人在旁边用手电或者打光板帮你打光。光影这个就是需要多调试一下。我平时工作涉拍侍及拍照，去一趟摄影间，大冬天都得出弊州几身汗，摄影主要就是费劲，要有耐心袭卜吵，一点一点来调试，拍出最美的作品。
Ⅲ 单灯布光实用摄影技巧
闪光灯既可以成就也可以毁掉一张照片。闪光灯只是一个光源，它服从你的安排。下面就让我为大家介绍一下什么是单灯布光。
单灯布光实用摄影技巧
这篇短文会给你介绍为什么需要用闪灯这个问题，用最简单却也最重要的结论就是「创造出自己想要的光线」。所以闪灯的拍摄也不会有绝对的准则跟用法，因此闪灯就是用来尽可能操控与改变光线的一种很重要的工具和技能。另外，这样做还会有一些额外的好处。正确的使用闪光灯就能让你拍出精彩的照片。本文以一般小闪灯能够做到怎样的程度为出发点，来做一些分享与建议。
刚开始入门，我们通常只有一只灯，所以单灯的捕光可以说是最简单或最基本的。但在看了像是网路上的许多文章后，也了解「Just One Light」也能够很不简单。
不过，一开始还是先分享基础的单灯技法。市面上也有许多外拍专用的外拍灯，出力与光质都好过于小闪灯，携带性也算方便，但小闪灯的第二个也是非常棒的优点：「高速同步」。一般棚灯外拍灯的快门同
步速度都约在1/250 内，在棚内当然非常够用(注：姑且不论透过一些高阶引闪器可以突破1/250 快门同步速度的情况)，但一旦到了户外这个1/250 的快门速度就
会变成了一种拍摄上的限制。
1、光是有逻辑性的
打光最基础的第一件事就是先弄清楚光一定来源有自，烂逗特别是在户外的环境中，你一定要先搞清楚光应该来自于哪个地方，然后顺应这个逻辑来做打光的思考与设计。
就像这张照片其实为了窗外的曝光正确，其实屋内几乎已经没有光线了接近全黑。不过因为主体上方有个台灯，所以我就顺应着这个思考从灯的方向补了一个简单的闪灯。当然这张照片拍起来还有许多改进的地方，但却是光线逻辑一个很好的范例。
当你的闪灯捕光越有逻辑性，你就越容易隐藏你捕光的痕迹。
2、离闪需要的器材
相机内闪操控外闪触发
闪灯离机延长线
红外线触发器(例如：Nikon SU-4)
外闪操控外闪光触发(需要两只闪灯以上)
无线引闪器Canon 600EX闪灯系列内建的无线系统
以我的使用经验来说，光触发是最简单也最方便的离闪方式，特别是原厂闪灯还可以TTL与高速同步。但最大缺点就是，光触发很容易因为感应点的位置无法感应到光线而造成无法触发。
而无线引闪器，是另一种我觉得很好用的离机闪方式。无线引闪器有高贵品牌，像是Pocket Wizard，优点在于可以支援TTL与高速同步，但就是贵。不过市面饥判卖上也有
很便宜只要几百块的品牌，像是斯丹德，除了无法TTL与高速同步外，说真的使用起真的是很好用。像我本身虽然有Pocket Wizard，但还是带了一组斯丹德回来。
而Canon最新系列闪灯，无疑是解决了绝大多数离闪的问题，可以说是相当棒的产品，希望Nikon快点跟进。
光的品质就是一个很花功夫的习题，因为小闪灯的灯管很小所以光质先天并不好，出力也低。创造出一个好品质的光，需要不少额外的器具来辅助，创造出不同质感的光真的是非常复杂的一门功课，至今我也还再学习。在目前的阶段中我把光的品质先简化成光源的面积，也就是如何将小灯管的小闪灯扩大它的发光面积。
3、阴天里，只补淡淡的一点光线
阴天拍照虽然很轻松，但总会遇到光线过平的情况。有时候除了主体跳不出来外，人脸的肤色也会比较不那么讨喜。在阴天里或光线很薄弱的环境下进行捕光是一件很简单也很轻松的事，因为闪灯的光线只需要淡淡的补一点，就能感受到它的效果，而且一只小闪灯的出力绝对够。
4、单灯跳灯拍摄冲山
单灯一开始最常被用到的应该就属跳灯，也就是以墙面做反射来制造一个大面积的光线。跳灯可以说是最简单且最便宜制造大面积光源的手法，但却有个非常难克服的问题所在：控制光线的扩散。
跳灯最大的缺点就是无法控制闪灯光线四处扩散的这个缺点，特别是在一般室内空间不大的情况下，往往一个跳灯就会让光线在室内的空间中不断的弹射，而将许多
不该打亮的地方通通打亮了。因此，就需要透过一些额外的器具，来进行一些离机闪的直接对主体捕光的方式。
在学习闪灯前，我认为也需要先了解自己为什么需要用到闪灯。我相信多数人都知道为什么会需要用到闪灯，最简单的原因就是：「现场的环境光线不佳」。另一种则是摄影人很常用的手法，也就是刻意的改变现场的光线来造成不同一般视觉经验的照片，也就是「Drama 戏剧性」。
5、多了介质，闪灯光质瞬间加分
如果需要一个漂亮的光，又没有一大堆灯具，那么最简单的就是找生活周边的可透光才质来运用。
在拍摄这张时，整个阴暗到不行，所以窗外几乎很少照入的光(注：同样得方式，有时候如果自然光很棒的情况就不需要额外打闪灯了)
6、一盏温暖人心的灯光
闪灯有闪灯的色温，而生活中各种人造光源也都有各种不同的色温，因此闪灯才有这么多不同的滤色片要来搭配，不过似乎很多人都会忽略滤片这种东西。以这张照片来说，新人站的位置以这样的曝光条件来拍几乎是全黑的，所以就需要进行捕光。
从光线的逻辑来说，这张照片看到的感觉就会觉得光应该是会来自于旁边的台灯上，那么你的闪灯就让它的颜色跟这个台灯相符就好了。这张照片我用了全浓度的橘色滤片(Full CTO)。
7、包覆性的柔光
跳灯是一种最快产生大面积的光的方式，不少时候都是很好的捕光方式，特别是在你就是需要一个够均匀的光，遇到一个不需要太有个性的画面。这张照片是孙女替奶奶补妆的照片，也是我非常喜欢的一张照片。但这张照片其实右边有一个大落地窗，因此照片的右边其实有相当多来自于环境光线。所以在跳灯时，就是往左半边来进行捕光的动作，出力就是尽量平衡两者来做思考。一般来说，要跳满一个房间我的经验是需要两盏闪灯。而两盏跳灯出力不一定要完全相同，可以做一个很简单的层次。
8、色胶片大作战
同样是色胶片的运用，这是一个很昏暗的小餐厅，ISO 1600，光圈F2.8，快门1/50，环境还是很暗。在这样暗的环境小闪灯真的就非常够力了，唯一的困难就在于怎么补一个光而不会破坏掉气氛。所以同样需要拿出色胶片。这个闪灯我用了1/2浓度橘色滤片和65% Pink的粉色滤片。
当然在光线上并没有完全符合现场的光，但我的思考方向并不想要整个人过橘或过粉红，另外就是希望人物可以从这个环境中稍稍的突显出来。在这样的环境中，跳灯就会完完全权毁了现场的气氛，所以我用了一个Lastolite柔光罩直打主体。
Ⅳ 摄影灯光的6种打法是什么
一、 三点照明
三点布光是任何一名摄像人首先学会的布光方法，它的应用也非常广泛，无论是拍摄对话还是访谈，用这个简单的原则就能轻松设置出漂亮的人物形象，并让人物看起来健康、自信、并且具有说服力。
二、魅力照明
魅力布光是一个更讨人喜欢的照明方式，来自高角度的单一主光创造了一些阴影，当你找到正确的高度时，可以最大限度减少眼窝处的阴影，同时照亮面部的主要部分，这也让对象的面部看起来比三点布光更加立体和生动。
三、眼神光
在摄影中，眼睛是塑造人物的一大利器，是炯炯有神还是目光呆滞，全在于你对眼神光的把握。
四、低角度照明
从下往上打光往往在恐怖片中才出现，因为在这种方式下人会显得面目可憎。如果不是出于剧情需要，一般来说应该极力避免这样的打光方式。但随着科技的发展。
现在很多时候你无法避免从下往上的光线，比如当人物在使用笔记本电脑或看手机时，你就需要模拟这种效果。
低角度布光的方法很简单，使用摄影灯加上柔光纸即可，柔化的光不至于产生过于极端的可憎面目。而为了稍微提高一点额头部分的亮度，你可以在前部上方增加一块反光板，对面部的上半部分提供一定的填充。
五、背景分离
因为大多数初学者在学习用光时，注意颤拆枯力都集中在光影的塑造，想着怎么打光才会比较好看，却忘了光影还能塑造主体，去突出画面的表达，而分离背景就是最关键的一步。
以最常见的人像为例，当光源较为集中、且模特离背景较远时，背景就很容易和主体混在一起，消减了轮廓，让主体显得比实际更庞大。在特殊需求下，这会增加画面表现力，但通常来说，你还可以做得更好。
六、 双背光照明
比起传统的三点布光法，双背光照明显然更酷。两侧的高亮轮廓和面庞的阴影突出了人脸的线条，给予人物的强大、精干和自信的感觉。不过需要注意的是，长发需要被扎起露出侧脸才能有更好的效果。
这种照明的设置方法也相当简单，在背后设置两个对称的背光，每个背光单元都由两支摄影补光灯管组成，竖向放置。
静物摄影灯光技巧基础1：巧妙打灯突显金属质感。
金属表面容易反光，而且会把周围环境中的物体反映到表面上，所以拍摄金属一般是在昏暗环境里，用全包式或半包式打光才能达到理想的效果。拍摄金属物品重在突出金属质感与立体感，应根据金属色彩选择单一背景，以有效的突显主体。
静物摄影灯光技巧基础御带2：逆光展现玻璃通透质感。
逆光拍摄是将被拍摄体至于相机与光线中间的一种方式，属于比较难掌握的光线。不管是风景还是物体以及人物，运用逆光拍摄方式是常见的拍摄方法之一。在静物拍摄中，利用可以有利于体现玻璃制品的通透感。
静物拍摄灯光技巧基础3：利用阴影表达物品的厚重感。
这种方法是保护物品避免被茄洞光线直射还有是想要体现出物品的厚重。这种方法可以不用闪光灯或者不方便外接光源的情况，就地取材利用周围可以借助的光源进行拍摄，将物品最真实的光影呈现在画面里，结合阴影即可体现出厚重感。
静物拍摄灯光技巧基础4：利用倒影体现立体感。
这种方式多用于拍摄产品和建筑物，下雨是很普遍的拍摄静物的方法。拍摄时由于光线较暗，闪光会影响画面效果甚至会导致画面曝光失去美感。
强烈的明暗反差和光影变化可以很好地体现出视觉效果，可以选择点测光。为了让画面色彩更明亮，适当的调整白平衡，并借助光影效果衬托出物体的立体感。
Ⅳ 拍摄电影 灯光的问题！
那就用高色温灯。
最合适的是阿莱灯，通常1K、2K的就可以了。
但这个比较贵，便宜的可以用太阳灯，确定就是功率低。
你也可以用红头灯，加一个滤纸改变色温就可以了。
也可以用LED灯，便宜但色温不稳，画面效果会有些问题。
关于拍摄、灯光方面的资料，你可以参考我的网络空间。有这个方面的资料。
Ⅵ 电影摄影的打灯技巧
摄影摄像器材的发明和改进，都是为了达到更好的拍摄效果。最为常用的摄影摄像器材之一的斯坦尼康也不例外，但如果单纯把它当作一个稳定器，就忽视了斯坦尼康在拍摄实践中的美学意义。下面我为大家整理了电影摄影的打光技巧，供大家参考!
斯坦尼康的美学意义
1、拍摄高度上：
斯坦尼康实现了无间离齐胸高度的移动拍摄拍摄高度是指摄像机与被摄物之间的高低关系及其相应的造型效果，可分为平视、俯视或仰视拍摄。平拍可获得日常生活中双眼平视的观察效果，造型显得客观自然，而仰拍和俯拍造型分别带有强化与弱化的主观色彩。表现纵深造型是摄像师的一项基本功，应有意识地培养运用不同拍摄高度来表现平远、高远和深远等造型效果的能力。
需要指出的是，在故事影片和电视纪录片中，往往采用齐胸高度而非齐眼高度作为标准拍摄高度，这种造型效果已经作为大众的观赏习惯而被广泛接受。在运用斯坦尼康系统时，可以方便地以齐胸高度进行移动拍摄。斯坦尼康的运用，使摄像师无论是上下台阶还是攀越山川，或在马背上追拍，或是在小溪间跳跃，都第一次实现了无悉陵间离齐胸高度的移动拍摄。统一的视角和造型效果很好地适应了观众的观赏习惯，能获得更统一的.审美反应。
2、拍摄距离上：
一个完美的电视纪录片的拍摄，推拉镜头应该是能不用光学的尽量不用，走上去拍摄获得的效果更佳。但是纪录片拍摄地一般又不可能铺设轨道、使用摇臂，斯坦尼康为摄像师提供了全新的自由移动空间。使用斯坦尼康，摄像师可以走进森林、穿越人群或钻入山洞。用斯坦尼康实现抵近的移动拍摄，镜头稳定，距离睁升戚合适，符合人眼看到的感觉，斯坦尼康镜头使观众身临其境，仿佛自己也成为了节目中的一员。
尼康单反拍摄技巧
随着斯坦尼康的不断改进，设备的操控性能越来越好，适用范围更加广泛。配合专用稳定器可以实现水平大于80度，上下1.5米的拍摄范围。拍摄者可以轻松地实现高角度拍摄，低角度拍摄，左右手互换拍摄，甚至小型摇臂拍摄等等特殊的镜头拍摄技巧，打破传统斯坦尼康设备只能水平跟拍的局限。但用好这些设备，依然需要熟练地掌握使用技巧。
1、要确保人身与设备安全。使用斯坦尼康拍摄时，摄像师必须按照预设程序来操作，一边调整摄像机以避免镜头中出现任何障碍物，一边还要支撑一个超过2O公斤的摄像机和斯坦尼康设备。在斯坦尼康中，为了防止摄像机发生任何倾斜，带关节减震臂的万向接头需要正好在重心上方卡住平衡杆。
通常摄像师会在接近重心的地方握住平衡杆，从而可以更加得心应手地操作摄像机。要使平衡组件保持最佳平衡，需要准确执行每一步操作。摄像机和电池都要合理安装，这样才能使重心接近万向接头。任何操作失误或失去重心跌倒都会造成摄像师自身与设备损伤。因此，一方面需要摄像师拍摄时集中注意力，一方面也需要有一个到两个优秀的摄像助理跟随拍摄。
2、使用斯坦尼康，依然需要拍摄者步态轻盈、两腿微曲、脚跟触地、上身保持端正。腰部以上要正直，拍摄者才可以支撑起斯坦尼康超过20公斤的重量，不受脚下的动作干扰，使传到肩部的振动尽量减弱。
行走时双腿曲膝，利用脚尖探路，并靠笑哗脚补偿路面的高低。左右移动时。首先要两腿微曲，如果你想向右边侧步行走，把左脚移到右脚前，让右膝的前端碰到左膝的背部，当左脚碰到地面时，把身体的重心慢慢移转到左脚上，然后把右脚向后绕过左脚站稳。拍摄时呼吸要自然、放松、平缓、不要屏住呼吸。
3、要非常小心地调整平衡，拐弯或改变拍摄方向时应以设备为中心，忌强拉硬拧。为了使调节变得更加容易，一些复杂的斯坦尼康还配备有无线电控制的电机，从而可以按微步进量移动各种零件。
当摄像师准备进行拍摄时，此功能可以更容易地使平衡组件保持平衡，同时还可以在拍摄过程中进行调节。在拍摄过程中，平衡组件的平衡性经常会发生变化(例如磁带在摄像机中移动时重量会移位)，因此，这一功能非常重要。
而在拍摄某些情节时，摄像师可能希望从万向接头转移重心，这样摄像师就可以独自倾向某个方向。这时要非常小心地调整平衡，拐弯或改变拍摄方向时一定要以设备为中心，要以人的小步移动为设备找出空间，切忌强拉硬拧。
4、要请教名师，反复练习，准确地掌握技巧。斯坦尼康是高度人机结合的设备，不是所有的人穿上就可以拍出理想的效果，斯坦尼康需要对走路姿势，腰肩的角度，手臂的随和程度，手指的分配，机器三轴向的配平等若干环节进行专门的训练和调校，实际上在专业领域里斯坦尼康是一个专门的工种，需要进行专门的培训，要想用好它，一定要进行科学练习和专业的校调。
Ⅶ 影棚内灯光的打法~
实景棚灯法，逆光灯法，硬光单打法，平光灯法，蝶光灯法和顶光反射灯法以及油画效果单灯裂庆法。
三角光（V字型光）
三角光是近年影楼使用最普遍的用光方法，这种光线是由“八字形光”发展起来的，即两盏灯45度角同等距离照射被摄体，光比是1：l。因为两灯成45度，就叫它八字光。这种光线以平光为主，特点是明快、亮丽、鲜艳、高贵、温馨，是婚纱摄影成功的开始。由于这种方法被大多数摄影师使用，久而久之给大家一种缺乏个性和内涵的感觉。有人称之为无个性的用光。八十年代后期，一些摄影师将广告拍摄手法引进婚纱摄影，在原来八字光的基础上从主体下方加了一盏灯，与原来的两只灯形成三角形，称之为三角用光。虽然同样是平光照明，但新用光方法中人物的眼睛特别明亮、晶莹而有冲击力。并且在拍双人照时，脸上的暗影、脖子的阴影都被消除。照片显得干净、明快。
对三角光我们应注意以下要点。必须注意用光的实际效果和灯的高度，我们应该将柔光箱的中心对着被摄人的头发位置，用柔光箱的下部对着人物的脸部，灯箱的上部对着背景。因为柔光箱发出光线的中心是最亮的，四边暗些，通常中心与边缘相差0.8至1级光圈。因此，最亮的光源用来照最吸光的头发，会使头发显得通透并有层次感；面部用相对弱一些的柔光箱的下部照人的脸部，使脸部与头发的光线得以平衡；柔光箱的上部照向背景会增强背景的亮度和层次。这样，整个用光的效果立体、通透、层次丰富。一般情况下，三角光不用对头发打光，目的是使画面自然、逼真，减少刻意用光的感觉。当一盏灯的位置定下来后，另一盏灯按同一高度，从另一侧照向被摄体。地灯不能过亮，也不能过暗。过亮会使面部与脖子的轮廓线消失，而且会有脸与脖子连起来的感觉。过暗，就失去了三角光的意义，没有通透明亮的感觉。因此，如果三盏灯的强度是一样的，就会产生平光效果，我们只需改变某一盏灯的距离，就会产生光比的变化。
高低三角光（高低V字型光）
高低三角光是一种更具潮流和时尚感的用光方法，是人像摄影师通过不断实践，在三角光的基础上发展来的。目的是在平光的基础上增加一些层次变化，这种变化也迎合了人们不断求新求变的要求。
高低三角光的具体做法是，地上的灯和天花路轨上的一盏灯成一垂直线，选好角度对着主体，另一盏在这两灯的一侧组成一个倒三角形。第三盏灯可以向前、向后、升高、降低达到各种光比的要求。垂直线上的两盏灯可以按照不同脸形和造型要求确定其角度和位置。所以高低三角光既有三角光的亮丽、明快，又可做到层次丰富、立体感强。这种光的应用关键是高低灯的位置与人物脸的方向在一个平面上，人脸转动，高低两盏灯也随之转动。
包围式三角光（包围式V字型光）
包围式三角光又称围摄光。这种用光形式具有创意和前卫感，特别对拍摄特写和大半身人像，其表现力特别突出，年轻人格外喜欢。包围三角光与三角光的应用方法基本相同，区别在于包围三角光是将三角光住主体推近，形成柔光箱与柔光箱之间互相折射而产生一个光场，辐射到人物面部上，使其细节冲淡，突出了眼睛和嘴，面部显得亮丽、干净。如果曝光适当过度，反差增大，效果更明显。但曝光过度太多时，人物脸部细小的层次全被去掉，可能与本人形象有所不同。如果将柔光箱与人物的距离拉开，灯箱之间不产生折射，包围三角光就变成三角光了。
高低光
高低光是从高低三角光去掉侧面那盏灯演变来的，成为一高一低的垂直照明。摄影师根据造型的要求选取最佳角度，一高一低，同方向照射到主体身上，形成较强的反差，人物由亮部到暗部有很好的表现。这种光线富于内涵，善于表现人物的个性，艺术人像经常采用，在婚纱影楼中也有使用。用好这种高低光，关键在于选取角度。若要表现人物个性类的照片，可120度角侧肆悔握逆光照明，为了表现质感和立体感，可90度角侧光照明，为了表现人物精神面貌可45度角照明。用好高低光，必须细心观察高低光下的人物神态的变化和感觉。通常的变化规律是灯箱向前，人物的暗部面积增大，内涵丰富，想象力空间增大；灯往后移，受光面增大，想象空间减少，人物亮丽平和。灯靠近人物，反差提高，人物形象鲜明。灯远离人物，影调层次丰富，反差减小。
单灯
单灯在这里前游指主体被单灯照明的用光方法。通常应用单灯照明有几种方式，一种是用柔光箱或反光板向人物打光，使人物主体较为突出鲜明，反差强。另一种是单只聚光灯照明，或用普通闪光灯加蜂巢，将光线投射到人物脸部，以强化面部神态。由于人物受光面积小，反差加强，更善于表达人物的性格和情感。第三种是将单灯配成一个很大的柔光箱，如2m x 3m，用大指数的灯，照到人物身上好象一道光墙，有自然光的感觉，拍出的照片反差低，自然、真实。在这种方法中，除一盏主灯外，还要加一个背景灯。主灯的角度多为 45度、90度和120度，灯的高低角度也可以根据需要调节。
蝴蝶光
蝴蝶光又称碟光，是人像摄影中的一种特殊用光方法。主灯直接放在人物脸部正前方，由上向下45度方向投射到人物脸部，投射出鼻子下的蝴蝶形的阴影。蝴蝶光从某种意义上说是斜顶光，也是正面光或顺光的一种用光方式。整个面部受光面积大，阴影小，仅仅鼻子以下有一个很小的蝶形影和两腮下部的一些阴影，光线最强部分照到人的鼻梁上面，然后光线向两面伸开，所以人物面部的过渡圆润、干净、亮丽。在婚纱摄影和艺术人像摄影中，蝴蝶光可以制造美感，一般椭圆脸型均可采用，尤其运用于年轻的女性。蝴蝶光可以单灯使用，也可将主灯与辅灯配合，辅灯放在人的后面，勾出脸部轮廓和发光，从低调背景中产生立体感，更具艺术魅力。
色彩光源的拍摄
色彩光源拍摄可给我们的照片带来千变万化的新奇效果和制造各种情调气氛，塑造各种人物形象。
色彩光源的应用，通常主体人物用单灯拍摄，配以背景光与整个气氛相吻合。单灯的位置在人物正面的45度，比人的头部略高。也可根据要求前后移动灯。将不同色彩的滤镜插在灯的反光镜前，拍出不同的效果。如，橙黄色代表怀旧与高贵；绿色代表爱慕和宁静；浅蓝色代表清新、凉爽和表现人物肤质的柔美；红色代表炽热和热情。摄影师还可以利用混合色彩光源拍摄，即用两盏加上不同颜色滤片的灯打光。需注意的是两种光不能交叉，它们分别打在人物不同的部位上，产生色彩对比效果。
背景光在婚纱摄影中的应用
1、平行背景光。在人物后面左右各放一盏灯照射背景，使背景产生比较明亮均匀的光线效果，这种布光适合拍亮丽效果的照片。使用方法是背景灯在人物背后45度角照向背景，灯离背景越远光线越均匀。灯的高度与人物头部位置相近。
2、中心背景光。这种用光方法是现代人像摄影应用最多的背景光源。它能突出主题、表现立体感。布光方法是将一盏灯放在人物的背后，射向背景，光线由中心向周围扩散，有光芒效果，主体被背景光衬托而突出。灯的高度放在主体中间，如果不方便将背景灯放在人物背后，可在灯上加蜂巢从旁边射向背景。
3、方向性背景光。将灯光从一个侧面射向背景，产生方向性光源，适合环境、气氛浓的创作需要。比如拍怀旧和表现人物个性强的作品。
4、轮廓背景光。光线从人物背后照向人物，产生人物轮廓。这种背景光源能将人物立体地展现出来，视觉冲击力极强，也可以同其他背景光同时使用，产生和谐的画面效果。
5、透射背景光。将光源放在背景布或人造背景后面，把光线透射出来产生各种光线效果，特别适合小影楼使用。
以上各种背景光都可根据照片的内容要求，创造出更佳的画面效果，但要注意，不同的滤色镜的阻光率不同，必须适当增加灯光的亮度或曝光量。
Ⅷ 摄影用光最柔和的打灯技巧摄影灯的摆放位置
1、打光方法：
要使灯光平均的照射在我们要拍摄的人物、产品身上，左右分别打光是最安全也是最快捷的方液卖法，如果产品需要的灯光大的话，可以把闪光灯的吊臂摇高，可以照射到更多。
2、根据拍摄物来移动灯罩：
如果你拍摄的东西横截面很大谨银的话，可以把灯罩横向旋转，这样照射到的灯光会更加的集中，当然也可以闹晌逗把吊臂摇高，然后垂直照射下来，灯光的强度会更加的高。
3、照片亮度可以通过灯泡强度和距离决定：
闪光灯下拍出来的照片，除了相机的参数之外，主要还是看闪光灯距离和拍摄的物体的远近，以及闪光灯的参数，尽量做到左右的闪光灯参数相同。