Ⅰ 猫咪呼吸急促怎么办
由于猫玩累了、疼痛、感染呼吸道疾病，呼吸不顺畅等所导致。如果猫咪比较贪玩，当猫咪玩累了之后，便会出现加快呼吸的症状，这时主人需要让猫适当休息。
如果猫咪除了呼吸急促，还有精神萎靡、食欲下降、打喷嚏、流鼻涕等症状，可能是感闭耐染了呼吸道疾病。
猫咪一般指猫。猫，属于猫科动物，是全世界家庭中较为广泛的宠物。家猫的祖先据推测是古埃及时轿尺期的沙漠猫，波斯的波斯猫，已经被人类驯化了3500年（但未像狗一样完全地被驯化）。一般的猫：头圆、颜面部短，前肢五趾，后肢四闭态高趾，趾端具锐利而弯曲的爪。
Ⅱ 动物摄影：怎么给猫咪拍照
英国短毛猫(详情介绍)
无论饲养什么动物的主人，都希望都可以记录下宠物的每一瞬间，不过为宠物拍照片是公认的最难的题材之一。很多饲养猫咪的主人，总抱怨为猫咪总喊岩也拍不好照片，其实，为猫咪拍照也是讲究方法的，以下为大家介绍几个为猫咪拍照的小技巧，希望可以帮到大郑激御家。
一、准备工作
首先，给猫咪拍照要做一些准备工作。要给可爱的猫咪宝宝们洗个澡，一定要洗得干干净净的，然后做美容。和人拍照一样，不化妆不漂亮，猫咪们也需要化化妆的。不过猫咪的化妆可不是眉笔口红之类，这里所说的化妆主要是把宠物们的眼屎擦掉，毛梳理整齐。
整理完猫咪，就要整理自己了。一定要穿一套结实、耐磨的衣服。因为拍照的时候经常要趴在地上拍，很容易把衣服弄脏，建议不要穿价钱昂贵的衣服。
二、器材方面
1.镜头
拍摄猫咪的需求可以很简单，一机一镜就可以了。至于选用什么镜头就要看看你想要什么的拍摄效果了。例如：
鱼眼镜头——可以放到猫咪前数厘米拍出大头猫的效果；
广角镜头——如12mm，可以拍摄到猫儿与附近的环境，并增加成功拍摄的机会，但需小心猫咪变得太小和不够突出；
标准镜头——如35-50mm，其中50mm大光圈镜头可以轻易拍摄到浅景深效果，用以突出猫咪，但只适用于不怕人的猫咪，以便靠近拍摄；
长焦镜头——如200mm，如果拍接近猫咪又或者怕站得太近会怕吓跑猫咪的话，我们可用长焦距镜头作为一个开始，想象自己是个特务，保持距离拍下远方的猫咪；
微距镜头——想特别一点，可以尝试使用微距镜头作超近距离拍摄，这样可以使猫儿的眼睛与毛发一一呈现在眼前，建议用于自己家养的猫咪。
另外，电池是一定要准备充足的，因为使用长焦镜头并且采用连续对焦模式对电力的需求是相当大的，多准备几组电池应该是明智的选择。存储卡也要准备充分，一旦拍到一半出现存储卡容量不够，那该是多么遗憾的事情。
2.相机的基本设定
白平衡方面，使用闪光灯的话可以用自动白平衡模式，如果在钨丝灯下拍摄而没有用闪光灯，可以将白平衡直接设定至钨丝灯模式。至于使用其他室内光源时，最好手动校准白平衡，以减少偏色的情况。
另外在对焦时，对焦位置应该是在猫咪的眼睛，如果对焦在其他地方都会令照片看上去模糊不清。如果拍摄快速走动中的猫咪，选用相机的连续对焦模式可以减少失焦的情况。
3.留意快门速度
当手持相机时需要保持安全快门，但移动中的猫咪快门需求更快，例如1/400s，不论在室内还是室外也可以把ISO提高或放大光圈去获得更快的快门速度。
三、如何拍猫咪？
猫咪通常都不会听活，所以不能带到外面去拍，它一旦跑掉了，你可就追不回来了，为了避免这种情况，建议大家在室内拍摄。
猫咪的生活习性通常是白天睡觉快到晚上的时候开始活跃起来，虽说现在家庭里的宠物猫已经渐渐失去了这种特有的习性，不过大多数的猫咪还是遵循这个规律的，所以拍猫咪尽量选择在下午进行。由于室内环境和室外有很大区别，尽量使用长焦端和尽量开大光圈是不错的选择，这样可以虚化掉杂乱的背景使主体更加突出。
1.光源
在拍摄的时候，尽可能使用自然光，闪光灯不仅容易造成红眼，还容易吓到宠物，所以选择明亮自然光线的环境，户外或是有明亮窗户的室内。
在室内拍摄的话，光源是最需要考虑的因素。最简单是在白天利用自然光拍摄，用窗外透进来的自然光照明，可以达到自然的效果。最好有家人、朋友帮忙用反 光板补光，减少猫咪的背光阴影，如没有反光板的话，用白色的毛巾、床单代替也可以。
如果没有自然光的话，就要将室内的灯光全部打开，并使用较高的感光度（如ISO 800以上）及开大光圈以减少画面的晃动模糊。比较灵活的方法是使用闪光灯，用跳灯的方法将光源反射至猫咪身上，因为直射铅做闪光灯会令猫咪的眼睛反光而出现“红眼”现象。在闪光灯上加上柔光装置，可以令光源更加柔和。
2.保证眼睛的锐利
猫咪的眼睛有点特别，在光亮的环境下会瞳孔会收细变成一条窄窄的垂直线，在阴暗环境下则会打开成圆形。一般人都觉得圆形的瞳孔看上去较为可爱，要拍摄到这样的眼睛，就一定要在昏暗的室内环境，同时最好也用跳灯打光。
俗话说的好，眼睛是心灵的窗口。在人像摄影中，往往把焦点放在眼睛上，很注重眼神光的把握。猫咪也一样，无邪天真的眼神透亮可爱，有时透露着顽皮，有时慵懒，只要捕捉到猫咪们的惟妙眼神就会成就一张优秀的宠物摄影作品。
所以，把焦点放到猫咪的眼睛上，一是不要跑焦，二是可以使用浅景深简化背景来突出，如果眼睛里还有适当反射的光线就更好了。
3.拍摄时间的选择
如果你想要拍一张比较正式的猫咪肖像，你可以在猫咪有点困倦或是刚刚醒来的时候伺机行动，如果是一张有活力的宠物照片，就要在他们精力充沛的状态时拍摄，他们生气的时候显然并不适合拍照。
4.靠近他们
作为主人，不要强迫他们摆什么pose。选择一个让猫咪感到舒适和放松的环境，主动地让相机跟随着他们。
很好的一个方法是水平拍摄，大家都知道宠物看我们的时候是从下往上，我们也会习惯性俯拍，如果换个角度，让相机和他们水平视线方向保持一致，以他们看待世界的角度拍摄他们就会很特别。也可以趁他们趴在地板上，或躺在你的肚皮上的时候沿着他们视线的方向进行拍摄。
遇到小猫的时候千万不要放过这个拍照的最佳模特。猫大一些了以后， 对事物的警惕性会很高，稍有打扰它马上就会警觉起来，小猫却很少存在这个问题。猫小的时候对任何事物都很感兴趣，找到什么东西都会玩一玩儿，对你的存在它们不是很在意。尤其是在玩耍的时候常常会很专注，兴奋程度相当高，你稍微弄出一点声响，它们马上会睁大眼睛四处寻找看个究竟，还等什么？
5.吸引他们的注意力
怎么吸引到猫咪的注意力呢？有一个小方法是在他们玩的过程中喊他们的名字或是吹口哨来吸引他们的注意力，这种方法不但能扑捉到他们惊奇的表情，还能捕捉他们警觉的姿态。
我们在给猫咪拍照片的时候，会一边跟他说话，一边拍，有时候还会用玩具吸引他的注意。如今在这么热的夏天，往往几张照片拍完就已经汗流浃背了。
6.展现他们的个性
如果你的宠物是一只懒猫，拍摄他打哈欠的样子，如果你的宠物活泼好动，那就多拍拍他擅长的运动时的样子，或是他经常顽皮搞的一些小把戏。要记住呦，展现与众不同的个性才是宠物摄影成功的关键。
很少有人能拍到运动中的猫咪，这是因为它们的敏感度相当高，动作也非常快，所以拍猫咪一般郡是拍摄静止中的，在这种情况下对焦模式选择S档，即单次对焦模式就很方便了，待猫咪静止的时候，半按快门对焦，然后构图，最后释放快门，这样能够保证对焦的准确性和照片的清晰度。
7.特写
如果用长焦镜头拍摄，让猫咪的面孔或身体占据整个画面，那将非常写真化了，还会透露出点人性。
8.要有耐心
无论你的猫咪多么兴奋，你都要保证有足够的耐心来扑捉到他放松下来的瞬间。在这里可以选择相机的连拍功能呦。
9.实验
最后一点就是你可以试着用不同的角度和方法进行拍摄。说不定还可以挖掘到猫咪的另外一面呢。
Ⅲ 怎么进猫的树工作室
投简历。
猫的树工作室是一个拍摄视频的工作室型扒，拍摄的视频以文艺为主，吸引了很多年轻人观看，如果想要进入这个工作室，需要往官方邮箱投递简历，合格之后通知面试，过关之后就可以进入猫的树工作室工作了。
猫的树cattree，本名袁爽，新生代导演，1991年2月22日出生于江苏省南京市。曾拍摄概念微电影《你还要我怎样》、《你还记得那个少年么》、《遇见你这卜段昌么美好的事情》、《燃胡比起十七岁的你》等。
Ⅳ 我家懒猫
打开电脑，播放一首勾起回味的歌，泡杯茶，点支烟，喝的不是品味，抽的也不是寂寞。仅仅是一种习惯，不知不觉就这样了，这仿佛就是对习惯比较适合的解释。写作之前摸摸睡在我枕头上的懒猫，三四月前收养的，现在已经半大了，不谈什么养育之恩，更不去说什么没有被收养它就会饿死，当然了，这会是一个肯定的结局。若拿一件肯定的事物，去说一些必须要的因果关系论，这好像就是一件很十分无趣的事。习惯了摸摸懒猫，不知不觉就这样了，可能不喜欢动物的朋友很难享受这种乐趣，无论生活让人有多累，也不管心情有多么糟糕，源燃摸一把懒猫能解乏也能让人心情舒畅。用个比喻，猫就是打开灵动之门的钥匙，就像一种媒介，可以给人传递很多信息，渲染不一样的色彩，会让我们的个人世界多了那么一点情趣。它也是麻醉烦恼的迟缓剂，不去理会烦恼，并不代表着烦恼就会主动消失，麻醉具有一定迟缓性，延迟作用，可以让烦恼去梦里，反正长这么大梦是什么样子，卖裂磨什么颜色，我都没见过，就算做了一个有关于烦恼的梦，那也只是个梦而已。猫是一种随处可见的动物，说它普通无非就是只猫，没有什么可解读性，可我们不能否认，每一种存在都有它的神奇之处，觉得神奇就是因为不了解，如果了解了可以说这是它们该有的特性。猫的行踪是神出鬼没的，一天总有那么一两个小时，无论你使出任何招数，呼唤多少次数，甚至找遍任何你觉得它可能去的地方，它都不在。猫咪若是不在服务区，那就别找了，遥控传唤只能存在男女朋友之间，仅限于人类世界，猫的世界根本不玩这一套。它有着白天跟黑夜不一样的瞳孔，白天猫的瞳孔会眯成一条线，线条是比较夸张的说法，月牙儿比较贴切，猫的笔直的月牙状，而到了晚上，它的瞳孔就跟个小圆镜似的，大多数猫的眼睛会在夜里放绿光，也有极少数是放红色跟黄色光体，具体哪种猫会射放这样的光体，这我没有研究过，总共分为多少种，会有哪些血统分化，这属于猫科专家的事，就像会挑嘴的人不一定会做饭，厨师不一定会品菜一样，养猫的人也不一定就是最懂猫的人。可以这么说，它们瞳孔的大小跟阳光的强弱有直接关系，烈阳就是一线天，阴天麻子眼，夜间变成照妖镜。性格古怪，脾气更加让人捉摸不透，高冷的时候就像唱着那首具备高格情调，又让人无可奈何的“我送你离开千里之外，你无声黑白，沉默年代或许不该太遥远的相爱”。中斗如果猫儿唱起“千里之外”你还想要靠近，那就立马会变成另一首歌曲“向前进，向前进，战士的责任重，妇女的冤仇深”，开战的避免不了的，“红色娘子军连歌”，打不过你，那眼神准能恨死你，时刻准备着“努力的翻身，努力的翻身”。倘若它们撒娇起来，又是一种曲风，“来啊，快活啊，反正有大把时光。来啊，爱情啊，反正有大把愚妄。啊痒...大大方方爱上爱的表象，迷上梦的孟浪”反正就像小浪蹄子似的，骚的不要不要的，用尽浑身解数，在你身上蹭啊蹭的，爪子，身材，尾巴，脑袋，有时候还得用舌头勾引勾引你，就是那种极致版的“越慌越想越慌，越痒越搔越痒”。猫这种动物，很像人类的异性朋友，女孩子的心思男孩你别猜，你猜来猜去也猜不明白，不知道她为什么闹喳喳，也不知她为什么又发呆。当然了，对于女子来说，男人的行踪女孩你也别寻找，用得着的时候他肯定是不在，用不着的时候他就像个乖宝宝一样在等待，有时候他在偷着一个人享乐，喝醉了有可能也在道路旁，却跟一个石头说家常。若把猫比作一类人，那就是侠客，脚步没有声音，因为会轻功，会轻功的好像都不走寻常路，飞檐走壁树尖上，墙头屋脊晒太阳，猫也许不怕冷，但它们却喜欢暖和的地方。有猫的地方，它的脚步无处不在，喜欢独来独往，如果狭路相逢那一定是勇者胜，看猫打架就跟武侠电影一样，刀下不斩无名之辈，讲究个各自通报名号，干不干得过，那是另一回事，气势不能输。先用眼神镇住你，也会策略，先吓唬，吓唬不住再吼，吼不过那就打，打不过咱就跑，呜呼呀呀咿咿喳喳的，就跟唱古装戏曲一样，各自出招的时候，也会喊出各自的招式，你使钩镰枪，我用双截棍，既然策略用不上，那就实力说话。最后连兵法都用上了，失败者三十六计走为上，胜利者来个穷寇莫追，打完收工，各自舔伤。身手像侠客，行为却很不大侠，它有时候也很盗贼，专干下三流，偷鸡摸狗，欺软怕硬，强取豪夺等等，动不动还想劫个色啥的，它们也会杀害同类，好像人类词汇用在动物身上，也很适用。流氓，恶棍，色痞子，猫中败类多的是，人类有法律，猫的世界就很江湖了，它们却很遵守自然法则，生老病比，优胜劣汰，弱肉强食，这是很纯朴的自然规律，一切生命在自然力量面前很卑微，也很悲哀，最过可悲的莫过于生命本身，只能给予怜悯，终是无法解救。一个地方也有一个对方的猫领导，体型优势，身手敏捷的那一只，猫领导的工作就是繁衍子孙，其他事一概不管，如果这个地方闯入外地猫，打败就好，根本不需要驱逐，这种领导的权力，一经享用就是一生，猫们也会掉眼泪，更加会哭，猫的叫声跟人类小孩差不多，特别是在夜间叫的时候，夜深人静的有丢丢膈应人，它们哭的时候，多像一个委屈的小孩，叫人不知道他们究竟哪里痛，哭声却让人碎了心。所谓猫类文明，卫生方面自律到让人惊叹，洗脸很勤奋，蹲在地上，两只前爪子捧着脸部，搓啊搓，梳理毛发这也是少不了的自律，特别是拉粑粑的时候，先用前爪在软地面上刨个坑，处理完毕，然后亲自埋了，无论大小便完毕之后，都会抖动一下四只爪子，好像是在快速摆脱臭气，我们很难见到一个猫在人类面前拉粑粑，拉粑粑的时候躲着人，这或许就是所谓的羞耻心。猫类文明是猫这个物种本身所具备的，家养宠物猫除外。至于家养宠物猫，我真不了解，因为每个猫主人习惯的不同，猫咪的习性也不相同。虽然我也养猫，但它是有工作的，也在为我们这个家出力，它的主要工作就是消灭鼠类。猫类不讲究血统与品种的话，也就三大类，野猫，田园猫(家猫)，宠物猫。它们三大类，却有着很大的区别，把人类比作官方，野猫就是江湖乱盗，与人类老死不相往来，它们会躲着人类，人类见了它们也是追打驱赶，野猫若被人类逮捕只有两个命运，要么监禁，要么赐死，这两种命运，可以归结为只有一个，命运的归结者就是死亡，其实监禁也摆脱不了死亡的命运，因为野猫野性很大，有句话叫做“不吃嗟来之食”，它们的生命就在野外，没了野外空间，等于野猫失去了性命。在人类眼里，野猫就是不服教化的异种，因为它们只会为了食物，根本不会区别物种与善恶，或许在它们的世界里只要是能抓住的都是口食，也因为善恶这一说辞只存在人类世界，对我们生活有所帮助的的我们把它们称之为益类，毫无帮助可言，还有那些专门跟人类对着干的物种，我们统统称之为危害。然而在我个人世界里，却不这么认为，对于人类有害的物种，并不一定对自然也是有害的。一切自然存在都有它本身具有的价值，都有它们存在的必然性，我们不知是因为我们的无知，请别拿我们的无知去自我意识的揣测奇妙的大自然。接下来说说田园猫，说起田园猫让我立马想到了电视剧“包青天”里面，那个额头有个月牙儿的黑面爷爷身边的展护卫，大喝一个“展护卫”，再来声“王朝马汉两边站，张龙赵虎把门关”，“来啊，狗头铡伺候”，一口铡刀冰森森的，鲜血往上窜，就把陈世美给办了。说起包青天，那可说的多了去，建立大家看看“七侠五义”，别看错了，是书本，并不是电视剧，虽然书籍文化与媒体文明有很多共通性，也有着不可分割的关联，属于兼容共存，却不是生死与共。举个比较常见的例子，很多小说被拍成电视剧，却给人一种“本是同根生，煮豆燃豆萁”的无言以对感，且不论是小说让读者觉得精彩，还是电视剧会让观众更加投入，只说说小说与电视剧的不同，同一小说因为读者的不同，读出来的感觉也不一样，因为小说只能传递给人一种意识，意识就是一种假想，或者可以称之为假象，眼见为实耳听为虚，有时候眼睛见到的都不一定就是真实的，何况是自我意识，在这里我们把意识定义为“虚”。而电视剧跟小说得区别，就是要把小说给人的“虚”，变成一种能够看到的“真”，意识流转换为感观效应，而且电视剧是需要在小说原有的基础上再去创新，保留相似度，增加一些创新元素，新奇新奇，如果没有创新，人就不会好奇，不是新奇的东西，也就不会有吸引力。大家都知道南侠展昭，还有一个称呼叫“御猫”，这个御猫可是皇帝亲口说的，因为轻功了得，人在房上舞剑，脚下不见任何声音，使得龙心大悦，奇了怪哉，这哪里是个人啊，分明就跟朕的猫一样，接下来才有的五鼠闹东京。猫的身手不用多说，田园猫让我觉得很展昭的样子，它归属于人类“官方势力”，走的却是江湖路数，至于到底是怎样行侠仗义，与老鼠们斗智斗勇的，这我还真不太清楚，以我的身手很难跟踪一只猫。相较于野猫，田园猫的性子就很温和了，我没见过家猫与野猫打架，如果真把两者放一起，受伤或者死亡的一定就是田园猫，甚至会沦为野猫的食物，生命之所以悲哀，更多的悲哀在于同类之间的相残远远大于不同物种之间的危害，有时候我甚至觉得“狭路相逢勇者胜”这句话仅仅使用于同一物种。但是相较于宠物猫，这种失去很多猫族天性的宠物，田园猫最起码没有失去生存能力，就算远离了人类，田园猫完全可以自力更生，宠物猫那就不一定了。宠物猫我只能一笔带过，它们过着什么样的猫生，这就得看缘分了，什么样的主人，它就什么样的命运，有人拿猫当作主子，有人把它当作儿子或女儿，还有人给它们做了绝育手术，那它只能就是个“大总管”。任何生命体都躲不过生老病死，猫的寿命是多少年，这我不清楚。一只从出生成长到老都很正常的猫，当一只老猫预感自己死亡来临的时候，就像是会寻找自己的墓穴似的，很不着家，当我们发现它已经没在家很多天的时候，那它一定就是死了。家猫不死家里，它的死亡之地一定在于野外，很多家猫老死了就连尸骨你都找不到，也许会在某一天的某个荒郊野岭你会看到它的尸骨。能见到尸骨就是个确定消息，它已经死了，见不到的尸骨的，也就是个幻想消息，它有可能还活着，只是再也不会出现了。我们都不愿意接受死亡这个事实，我也不想把死亡定义成从这个世间消失，只是我们缺少了亲密的联系，再也接受不到有关他们的丝毫信息。至于我的懒猫，身上没有田园风，却也不是一只合格的宠物，大多时候就像一个孩子，有事没事先睡觉，很大一部分成长都是在睡眠中进行，我不在家的时候它喜欢在我枕头上睡觉，我在家了就围着我转悠，就是那种形影不离，不过偶尔也会变得无影无踪，每当看不见它的时候，它就院子里玩，跟个质量总监似的，踩着傲娇的小步伐，检验检验我鸽子的飞行能力，有时也会像个小武生，挑战一下大公鸡的领主权威。每当它在鸽笼附近转悠，我的鸽子们肯定是心里害怕极了，套用现在很流行的一句话“慌得一逼”，这句潮流话的起源应该是来自于上海，因为第一次听到这么个说法，就是我上海一位朋友说的，那时候还很不习惯，去他娘的一逼，到底是个啥意思啊?他却很震惊的说“哥们，你OTU了。这句话你都不知道?”，我很想问一句为嘛我要知道呢?最后问来问去，那二货也不知道是个啥意思，只觉得说起来很带感。带感?我还真没觉得。反正第一次听到让人很反胃，反正又不是什么话，好话说不赖，赖话无论怎么说也不会好。既然不是什么好话，哪有一句“卧槽”行天下的铿锵质地感，这句“卧槽”明价标码品牌，童叟无欺。还记得当时，我们两个就用这两句话来了个才艺大比拼，最终还是卧槽说起来妥当的很，他只要有个“一逼”字样，我就来句卧槽，最终他还是跟着我说卧槽，完全没毛病的那种感觉。既然在一个字前面加上一个数语，有一就有二，一逼我不太懂，二逼，这个意思就很明确了。我觉得中国话最具有文化特色，不作细想，不去研究，听与说，只需要带着耳朵嘴巴就好。如果你想研究，一个字的增减变动，很容易让人摸不着头脑，不论怎么样，简洁明了是为上策。虽然说流行口语并不能称之为正统的文化，但也不能否认它具有着某种文化的代表性。口语具有浓厚的地方特色，加上网络的传媒途径，演变成网络流行语，虽说它仅仅是潮流语言，潮流就是现代文明的一种体现，现代文明就是一种文化。说起文化，它是生活方式，也是社会现象，是我们的精神价值，更是一种集体意识，具有着传承性，创造性和发展性。不管是传统文化，还是近代文化，或者现代传媒，乡村土文化，甚至于高雅文化，还有低俗文化，只要是文化，它都是来源于生活，融入于生活，引导着生活，仿佛越过低俗的越实用，说到这里，想起某次跟朋友聊天，他跟我同样出生农村，却很嫌弃土地，觉得现在的土地根本就没有用，咱不能去否决他不喜欢土地的权力，但是觉得土地没用这本身就是个错误的观念，当时我就说了你别小瞧土地，它的伟大只是因为你没看到，如果你了解土地，你就会喜欢上它。他却问我为什么?首先土地是有生命的，说了这个他笑了，但他没有否认，我们的吃穿住行都来自于土地，他有点懵，又问我为什么?我问他，粮食哪里来的，水来自于哪里，之后又问他，铁，铜，铝等等金属矿物质哪里来的，其实这些问题是个人都知道答案，接下来又问他，塑料，玻璃，纸，咱们的衣服，写字有的笔墨，还有交通工具，小汽车，飞机，轮船，这些都是人类制造，但是原材料从哪里来?所以说土地是伟大的，但每天却被我们踩在脚下，有人却很嫌弃它，低俗或者就是我们看不起，随处可见的东西，有时候也很嫌弃，比如土地在我朋友眼里它就是一种低俗。接着说懒猫，鸽子惧怕猫，这是一种天性，天性是所有生命不可缺少的链接，简称生物链，生物链的形成得从生命起源说起，这里说不明白，这是个甚至于一辈子都说不明白的事。懒猫在鸽笼附近转悠的时候，咱们猜测一下鸽子们的心理，老鸽子肯定会对小鸽子说“快跑，快跑，这猫日的又来了，咱们要飞起来有力量，拍打翅膀的时候也要响亮，梳理羽毛要有样，不然这死猫就会给主人打小报告。”懒猫也喜欢跟鸡玩耍，它的玩耍是练就扑捉能力，但是大公鸡不会这么想，在赶跑懒猫的时候，肯定在感慨“时代让鸡生感觉到了紧迫啊，咱不护着媳妇，小猫崽子都会来耍流氓。”有时候看不见懒猫，等一会儿准能听到它炸毛的说“队长啊队长，请求支援，敌方火力太猛，我被挂树上了。”，每当它大吼大叫的时候，就会被别家的老猫劫道在树尖上，要么是被堵在角落里哭天喊地，每当这个时候，我就路见不平一声吼，告诉那帮毛贼，这懒货我罩着。刚到我家的那会儿，它喜欢盯着我敲键盘的手指，动不动就会“指导”一下这个字该怎么打，好几次我都想把键盘丢给它，让它来敲字，还真别说，它会敲字，敲出来的字很不成文，也喜欢拽我的耳机线，我也给它听过音乐，但是它好像喜欢的并不是音乐，贪玩好像是每个动物幼年期的必修课，在愉快中学习，学习的主要目的也就是为了成长。现在已经半大了，我能确定它都没见过老鼠是长啥样的，高兴了满屋子跳来跳去，拖鞋，充电器，纸巾都是它的玩具，有时候一支烟，它都能玩出花样来，玩尽屋中可玩之物，看猫玩耍其实是一件很有趣的事，任何东西到它爪子面前，那件东西就好像有了灵性，一个物件被玩活了，就富有生命了。也喜欢找我玩，但我懒得跟它躲猫猫，所以有了一只猫，屋子里的东西都像是各自找到了属于它们自己的快乐。玩累的时候，如果我在敲键盘，它不是在路由器上睡觉，就是在我腿上，要么在我肩头，睡觉的那个姿势，我表示很羡慕，舒舒服服梦浮生，醒来就在愉悦中，而命运就像睡梦，一觉醒来它发现自己长大了，身边所熟悉的一切都还在，这是我梦寐以求的完美生活，而我生活并不完美，但我却给了我的懒猫创造了一个很完美的生活，这种不完美何尝不是一种完美。我之所以这么累，就是想给我在乎的一切营造一个没有忧虑的成长环境，哪怕他们不知道这是快乐，但它们却是我的快乐。我喜欢爬在炕头上看书或者玩手机，懒猫就在我的背上睡觉，翻身的时候，它就跟个毛球似的滚了下来，小眼睛亮黝黝的看着我，因为它在看着我要干什么，好确定它睡在哪里，熟睡之前特别爱打呼噜，我家乡这边把猫打呼噜叫做念经，老人们经常说会念经的猫就会抓老鼠，猫打呼噜会不会抓老鼠这我不知道，我倒认为猫打呼噜是种安逸，表示生活很美好，它很享受，也跟对人的一种示好，表示你就是我最亲最近的人。因为我从来没见过猫在陌生面前打呼噜。懒猫也不走寻常路，门开着它偏不走，喜欢跳窗户，每次出去的时候不啃声，回来的时候准能打招呼，每天早晨像个闹铃似的，给我念着起床经，在我头顶蹭来蹭去，跟手机一样准时，从不耽误一刻，等我起床喂它，等他吃饱了我俩各忙各的。或许幸福生活并不是这样，但生活中的幸福从来都是如此。 (责任编辑：副主编)
Ⅳ 《救猫咪——电影编剧宝典》重点笔记整理（二）
角色分配 和 创意 是拍摄任何电影的起点，“讲什么故事”和“故事里主要有哪些人”是任何电影观众都会首先提问的两个问题。
“主角”是我们进入的通道，影片必须有一两个能够承载电影主题的人，要以能最大程度发挥电影创意的主角来突出优秀的故事线。
1.创造出这样的主角：
（1）.在那种情境下能够带来最大的冲突；
（2）.情感上能够走得最远；
（3）.能够让最多的观众喜爱
2.原始动力：
因为最原始的驱动力会吸引我们的注意力，所以主角努力成功的动机必须是最原始的：生存、饥饿、性、保护所爱之人、死亡的恐惧。这样的人物和情感我们生活中会有，因而可以吸引我们的注意力。
3.为主角选演员
卖出剧本前不要事先给信蔽影片设定演员，给演员的选择多留点空间。
4.演员原型
这些原型之所以存在，是为了满足我们在影片中看到脑海中影子作品的内心需求。每个原型都有我们愿意再三看到的故事曲线，也就是说要把我们潜意识中的东西和银幕上看到的东西匹配起来。
5.特殊情况
无论如何，要通过寻找故事的核心来确定主角，其基本原则是所选主角应该如此：
我能够认同他；
我能够学习他；
我有充分的理由接受他；
我认为他应该获胜；
而且有原始的奖赏并能真正吸引我。
6.服务于故事线
故事线是故事的DNA编码基因，是必须始终如一的东西。
如果故事线具有冲突最大化、立场最明确的主角和坏蛋，还有最清晰、最原始的目标，那么这个故事线是成功的。
自始至终，要让“主角”不偏离轨道，从最初的想法到剧本完成，故事线都可以帮助你不犯错误。
结构 是剧本写作和销售中最为重要的元素，好的结构是必须的。
（1）开场（P1）
影片故事的第一印象是——基调、情绪、影片的类型和题材——开场中发现的所有东西。
开场的作用是设定了影片的基调、情绪、风格，通常还介绍了主要人物，并向我们展现了主角的前史。
开场和终场应该互相对立，一加一减，表明了影片包含的情绪波动中具有很强的戏剧性变化。
（2）主题呈现（P5）
前5分钟里就会有人（通常不是主角）提出问题或是作出陈述（通常针对主角），而这问题或是陈述就是影片的主题。
编剧在某事物支持者和反对者之间引发争论话题——整个格局里面谁更重要，剧本的剩余部分就是争论的展开。
（3）铺垫（P1-10）
铺垫部分是你能否抓住我眼球的成败，影片的前10分钟就非常有力地设定了主角、赏金、故事滑枝州的目标。铺垫部分也是在A故事中介绍所有人物的地方。当主角需要什么或缺少什么东西时，你要向观众一而再、再而三地展示主角生活中缺失的东西。
铺垫部分是暴风雨来临之前的平静，但要让人有种暴风雨即将袭来的感觉。
（4）推动（催化剂）（P12）
在铺垫部分，编剧告诉我们这个世界原先是什么样的，在催化时刻，要把原先的世界粉碎。
改变生命历程的事件通常是以坏消息的方式出现。催化点是首次发生某事的时刻。
（5）争执（P12-25）
争执部分只是一场争执而已，这是主角最后一次机会说“这太疯狂了”。争执部分必须有某种类型的问题是至关重要的，主角做出回答和选择，顺利进入第二幕。
（6）第二幕衔接点（P25）
第25页应该进入第二幕，衔接幕时我们离开旧世界，从正题进入对立面——反题。主角不能被诱入、骗入或不知不觉地入第二幕，他必须自己做出决定。也就是说，环境等外界因素产生影响，但要确保你的主角积极主动地做出决定。
（7）B故事（P30）
B故事始于第30页，给了我们喘口气的机会，同时常常会有另一半人物出场。你必须有B故事，它不仅提供了爱情故事，还是公开展示电影主题的地方。
（8）娱乐游戏（P30-50）
称为娱乐游戏部分，是因为它在基搭绝调上比其他部分要轻松些。这是剧本中提供“大前提约定”的部分，是电影海报中的核心本质部分，也是预告片中的主要镜头来源。娱乐游戏部分回答了这些问题：我为什么来看这部电影？你的前提、海报、电影创意怎么样，酷不酷？
（9）中点（P55）
电影剧本可以分为两半，第55页的中点是两半之间的界限。要么是主角表面上达到最高的“顶峰”（可能是伪胜利），要么是主角周边世界塌陷的“低谷”（可能是伪失败），从中点开始事情只往好的方向发展。
但中点的意义不只在于承载“顶峰”或“低谷”，中点后赏金提高。中点是娱乐游戏结束的地方，从这个地方开始又回到了故事！中点要么伪胜利要么伪失败，而第75页的“一无所有”时刻与此相反，这两个点是个组合。
（10）坏蛋逼近（P55-75）
从中点到一无所有之间是最艰难的部分，这里是“顽固”这种技巧派上用场的地方。这是坏蛋决定重新整编并带上重武器的时机，这是内部分歧、质疑、妒忌开始瓦解主角队伍的时机，主角会受到巨大的挫折，但它必须坚持下去。
（11）一无所有（P75）
这也是很多具有“伪失败”剧本中的重点，因为虽然看起来一切都是黑暗的，但只是暂时的。很多剧本在这个时机杀死某人，可能是精神导师面临死亡的地方，很可能也是主角发现“他们自身始终具有的潜力”的地方。
“死亡气息”会引起人们的共鸣。创造一个跟死亡相关的事物（可以是具体事物或符号性的事物，只要暗示某事物消亡即可），这是旧世界、旧人物、老旧思维方式消亡的时候，也为主题裂变——反题变为合题扫清了道路。
（12）灵魂的黑夜（P75-85）
黎明前的黑暗，主角还看不见希望，在这之后就会想出拯救自身及周围所有人的主意。
（13）第三幕衔接点（P85）
B故事（爱情故事）中发现的人物，以及坏蛋逼近时主角试图打败坏蛋并在A故事中取得最后胜利的一把努力，解决方案终于浮出水面。
外部故事（A故事）和内部故事（B故事）中主角现在都已占据优势，主角要做的就是实施方案。
AB故事的经典融合方式是主角从“女孩”那里得到启发，使他意识到打败坏蛋和获取芳心的关键。合题在望。
（14）结尾（P85-110）
结尾部分是第三幕，这是人物形象定型的地方，旧世界被颠覆新世界被创建。
结局要逐渐由低到高地处理掉所有坏蛋，主要的问题之源（人或物）必须完全处理掉，以便建立新世界的秩序。而且结局必须以让人情绪上得以满足的方式完成。
（15）终场画面
这是开场画面的对照，要表明确实发生过变化，如果你没有那样的结尾画面，或者把握不了结尾画面的效果，回去检查第二幕少了点什么东西。
【附：P75案例分析《特工佳丽》中的15个节拍】
案板是一种开写前“看见”影片的方法，用来简易地检验不同场景、情节曲线、创意、台词及故事节奏的方法，也是判定剧本有意思还是很平庸的方法。
这章内容讲了案板的具体使用方法，对于真正的编剧比较实用，而我的目的在于了解电影的结构，所以不做重点学习。
1.救猫咪
当我们见到主角时他必须做点事情让我们喜欢他并希望他胜出。要在一开始就让观众与主角的困境“同步”。
如果要把亦正亦邪的人物作为主角，主要让它的对手更坏就可以了。
2.泳池里的教皇
给观众一些看点，让观众能够比较愉快地接受必知信息，你可以自己发掘新的方法来隐藏背景故事，要以轻松、有趣的方式来实现。
3.不要有双重神秘力量
由于某种原因，观众在每部影片中只能接受一种魔力，双重神秘力量会搅乱观众的思维体系，甚至在逻辑上是错误的。
4.铺垫
必要部分，但是千万不能太多太长，不要超过25页。
5.黑人兽医，糖太多了
坚持一个好点子即可，简单反而更好。一个时间，一个创意。你不能吸收太多信息或堆积创意使故事变得更好。
6.小心那块冰川
危险必须是眼前的危险，赏金必须是我们关心之人的赏金。如果危险逼近的太慢或是太远、没有威胁，会使得原来险恶的恐怖事件很不恐怖。
7.曲线公约
指的是影片中的每个人物在故事进行中都要有所转变，只有坏蛋才不会发生转变，但主角及其朋友都会发生较大的转变。
某种程度上，故事讲的就是转变。所有优秀的故事都会表现人物的成长和心路转变，因为转变代表了新生，代表了从头再来的承诺。
8.别让媒体介入
引入媒体会破坏大前提中的现实世界，打破第四面墙——让观众意识到自己在看电影（出戏）。
所以在引入媒体的问题上一定要慎重，除非影片是讲媒体，或影片中有世界性的问题，使得故事中要跟踪世界各地的人物，并且不得不让他们相互了解，否则别让媒体介入。
1.主角主导
很多剧本初稿常犯的一个错误是主角不活跃。主角要有更多的活力，他做的每一件事都必须源于他的迫切愿望及实现目标的深度要求。
2.说情节
电影是用影像来讲故事的，我么必须通过画面行为而不是台词来了解人物。
好的影片中，信息不是来自台词，而是来自故事的神韵及前进的动作。
3.让坏蛋坏到家
主角和坏蛋通常是同类人物的光明面和黑暗面（同个灵魂的正面和负面）。主角需要一个旗鼓相当的对手，让坏蛋更坏自然会让主角更强大，这样主角击败坏蛋时就可以抬高主角。
4.转折转折再转折
情节在发展过程中要螺旋形上升，必须让情节有更多的动态变化，要加快前进速度，加大复杂程度，然后达到高潮。
5.情绪色环
充分利用情绪色环上的每一种色彩，让观众的情绪跟随电影跌宕起伏，让影片成为情感体验。
6.你好吗我很好
为每个人物设定语言特点，不要只注重人物说话的内容，还要重视他们说话的方式。因为人物的台词是揭示人物的机会，他们说话的方能够凸显各色人物的前史、内心阴暗面及前程。
7.后退
为了表现故事中每个人的成长和变化，必须让所有人回到起点。弓弦拉得越后，箭飞得越有力量、越远、越好，后退规则的道理于此相同。
8.瘸腿和眼罩
在遇到一个或若干个无法辨认的人物时，试试让他瘸腿并带上眼罩（加上易于区分的特征）。
9.原始吗
人物本质上是由原始愿望——被爱、生存、保护家庭、复仇等激发的，影片讲的必须是能在原始层次上引起共鸣的东西。
本章简单介绍了怎样寻找经纪人、寻找资源、推销剧本等。
以上就是我看完这本书后整理的重点笔记，之所以没写成读后感是因为自己在电影编剧这方面的知识还比较匮乏，不好擅自评论。以后慢慢学习和积累，待脑中有知识了心中才会有底气，也才敢发表自己的见解。
如果你对这本书感兴趣，也喜欢看电影、写影评，那么欢迎交流学习。
Ⅵ 真人版《猫和老鼠》提前上映，这样的动画形式是如何拍摄的
这类电影归纳为真人动画电影，那么动画形式是如何拍摄的？
一，预先拍摄，后期特效
基本上动画片都是通过逐帧逐帧进行拍摄剪辑，当然毕竟不是每个人都是一个专业的剪辑人士，拍摄这样的电影，首先演员需要预先拍摄好画面和场景，也就是说演员需要先将自己的戏份拍好，拍摄好以后再通过后期特效将人物与“虚拟事物”进行特效合成。最后在需要对这个所谓的“虚拟事物”进行配音。这样就可以做到一个配合默契，看似自然实则复杂的电影片段。
综上所述，欢迎补充讨论，写作不易欢迎关注！
Ⅶ 子猫物语怎么拍摄的
子猫物语(Masanori Hata导演电影)
于是在1981年，他们组建了《子猫物语》拍摄小组。也就是说，这部电影从酝酿到完成，用了五年的时间。男主人掘猛脊公应该是一只三、四周大的，尾巴长长的短知缓毛黄色虎斑公猫，必须有强烈的好奇心和旺盛的精力。在此期间，剧组判渗的工作人员从全日本收集了3000多只黄色虎斑猫咪的资料，面试了300多只猫。有一次，剧组听说有黄色虎斑猫出生，马上赶赴出生现场，了解仔猫的情况。
Ⅷ 摘录/汇总《救猫咪——电影编剧指南》1——一句话故事
写剧本动笔前先写“一句话故事”（logline），或一句话简介（ one-line）。
优秀的一句话故事都有共同点，除了回答“它讲的是什么”这个问题，还都包含了4个成功的要素：
一、优秀的一句话故事必须具备的首要因素：反讽，或称钩子（the hook），它的作用就是勾起你的兴趣。（情感上要吸引人）
（注：“反讽”这个翻译不太好，可能是反差，转折，意料之外这类的意思。）
例1：一个警察来洛杉矶探望与他两地分居的老婆，结果老婆上班的办公大楼被恐怖分子占领了。——《虎胆龙威》（Die Hard）
例2：一个商人爱上了他雇来假扮他女朋友的妓女。——《漂亮女人》（Pretty Woman）
二、优秀的一句话故事必备的第二重要的要素是：能让你从中看到整部电影。（美妙的脑补画面）
例1：“她是个完美的凳颤女人，只要别喝醉。”——《盲目的约会》（Blind Date）
例2：“一个谨小慎微的教师准备跟他深爱的女孩结婚，但偏偏未来的大舅子是个保护欲过剩的警察，要求他必须先跟一趟地狱之旅。——《佐州自救兄弟》（Ride Along）
为什么“离水之鱼”（fish-out-of -water）的故事这么流行：一个特定类型的人物，被推进了一个完全超出他理解能力的世界里，你能看到这样一个故事所具有的潜力。如《佐州自救兄弟》：一个天真而胆小的教师被丢进了他的警察大舅子每天面对的犯罪世界里。
如果你写不出合格的一句话故事，也许应该重新审视你的整部电影。
三、优秀的一句话故事要能体现出这部电影是给谁看的，以及拍出来要花多少钱。（吸引电影公司的买家）
例1：“一对新婚夫妇要在圣诞节这天跑遍双方父母的四个再婚家庭。”——《四个圣诞节》（Four Christmases），属四象限电影，能吸引到最大范围的潜在观众。
例2：“一个新入职的员工去参加公司的周末集体度假，结果发现有个人想杀他。”——《度假》（The Retreat）
美国电影工业体系将电影观众划分为四个象限：
第一象限：25岁以下男性。第二象限：25岁以下女性。
第三象限：25岁以上男性。第四象限：25岁以上女悄粗轮性。
四象限电影即受众覆盖全部四个象限的影片，相当于“合家欢电影”。
四、最后，优秀的一句话故事必须配上合适的片名，这样才会产生绝妙的效果。
优秀的片名必须既有反讽，还要能浓缩影片的故事 。如：《律政俏佳人》（Legally Blonde）。要想出一个既能准确表述，又不会过于直白（on the nose）而显得愚蠢的片名，本身就是一门艺术。 反面例子：《为爱还是为钱》（For Love or Money）
优秀的片名要具体的一个关键要素，是要能作为整 个故事 的大标题。它说清了片子讲的是什么。
综合片名和一句话故事所有要求：反讽、期待感、目标观众和拍摄成本启信，而且清楚地说明了讲的是什么。