『壹』 想问一下电影文学剧本写的时候如果出现回忆的镜头，要怎么处理，是需要把这些镜头也分场景写么
在业内，暂时没有定论。也问了几个大学老师，比较统一的说法是，蒙太奇镜头要不要按镜头分场景写取决于你要表达的东西。
如果两个蒙太奇镜头的界限明显，那么，在写分场景剧本的时候就要写出来，但是也不用单列一个场景。可以采用单起一段，前用【蒙太奇剪辑】（【a Montage of Time Cuts】）标示，再写即可。
如果界限不明显，那么就直接写。比如同一时间不同地点发生的。就统一标一个时间 场景三 夜 然后再在下面分段。
例：
场景三 夜 喜洋洋
【草原】………………
【实验室】……………
【大门外】………………
其实采用什么写法就一个原则，实用主义至上。目前业内导演普遍喜欢详尽的剧本，所以在剧本创作阶段，把你的构思尽可能清晰的写出来是绝对没有问题的。
『贰』 电影主角回忆过去的镜头怎样表现或者怎样切换
可以用淡入淡出。
现实镜头和回忆镜头上下通过先淡入场景后淡出人物的处理手法进行回忆的转场过渡。比如在电影《少年派的漂流记》中成年派在回忆小时候家乡的历史背景时就利用了这种手法。
人物以讲述、回想自己的经历或者某个自己所目睹发生的事件，通过艺术手法切换到回忆的场景中所运用的镜头语言。
人物叠化式处理：指以同一主体人物在同角度同景别的基础上镜头的处理。
直切式处理：镜头直接由说话者表情，直切到回忆，由要表达的内容运动到人物。
(2)回忆的戏在电影里怎么写扩展阅读：
其他回忆手法：
思考式回忆
所谓思考式回忆主要是指人物思考的方式回想起过去所发生的事，这类回忆方式主要运用在人物内心活动或情感思绪上，主要体现出人物的内心思想。他相对于讲述式回忆在塑造人物内心世界上更具有张力，情感色彩更浓。
触景生情式回忆
所谓触景生情式回忆，故名思义就是指人物在接触到的一些特殊人事物时，勾起人物内心世界的回忆，可以是美好的，或者是一段难忘的往事，要么刻骨铭心，要么不堪回首，总之必需是以前所发生过的特殊事件才能适合这类回忆。
『叁』 吴君如回忆与吴孟达合作点滴，两人都合作过哪些电影
吴君如参加了吴孟达的悼念，在上面回忆了和吴孟达合作的事情，表示吴孟达演过她的三叔，也演过父亲，两个人合作的事情一夜也说不完。讲完这些话后，声音哽咽，给人感觉十分悲伤。
两个人同为香港影坛的金牌配角，合作过很多作品，像是《鹿鼎记之皇城争霸》、《赌圣》、《九品芝麻官》、《行运一条龙》等十几部电影。至于吴君如所说的身份，分别是在《赌圣》和《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》。
这部电影算不上纯粹的古惑仔系列，不过看过的人，都对它有不错的评价。里面的人物性格突出，吴君如所扮演的十三妹，在经历过一系列变动之后，表演张力十足。吴孟达在其中就扮演十三妹的父亲，因为女儿的原因被杀害，十三妹决定为父报仇。
虽然是扮演配角，但是吴孟达的戏非常好，另外还有方中信，两个人在电影里有很不错的表现。只可惜物是人非，现如今金牌配角已经去世。再怎么怀念，也只能是记忆。不过吴孟达在香港影坛，留下了浓墨重彩的一笔，他留下的欢乐会让人们一直记得。
『肆』 徐帆认为《1942》是一部充满悲情的戏，影片中哪个场景让你记忆深刻呢
1942这部电影令我最印象深刻的当然是张国立所饰演的老地主在大年三十卖女儿的那个场景，因为那个场景真实的展现了当时饥荒年代老百姓为了生存，逼不得已所做出的那些匪夷所思的事情。当然由王子文所饰演的女儿为了让自己的父亲活下来，选择让自己的父亲卖掉自己可以说也体现了女儿对于自己父亲的一份感情。因为张国立所饰演的地主非常清楚一旦将自己的女儿卖掉，自己将很有可能一辈子再也无法和女儿见面。
1942这部电影是值得反复观看的电影，尤其是张国立在这部电影中贡献出了影帝级别的演技。可以说在面对这种严肃题材电影的时候，张国立的演技发挥可以说是非常的稳定。