『壹』 胶片电影的修复是如何进行的呢
“中国电影百年”纪念之际，各大媒体曾爆出前威尼斯电影节主席马可·穆勒将帮助中国修复10-15部经典老电影。而今某网站爆出，他的团队在罗马和博洛尼亚完成修复工作并将修复版版权据为己有。而中国电影资料馆所提供的珍贵胶片也因这次修复出现了不同程度的损毁，其中《新女性》的原始负片完全被毁，损失无法估量。在北京，去中国电影资料馆的艺术影院看电影，是许多人的必修课。而吸引他们前去观看的很大原因，是那些难得一见的修复后的经典之作。前不久的《桂河大桥》和《阿拉伯的劳伦斯》就上演了一出一票难求的戏码。可以说，那些为电影修复做出努力的人，是值得影迷和观众尊重的。但马可·穆勒和中国电影资料馆的纠纷，却多少让这件好事有了几分尴尬。根据统计，新中国成立前的国产影片，母本拷贝大多不知去向，而电影工业相对发达的美国，1950年以前的影片也有过半遗失——电影修复是一个世界性的课题，从上世纪70年代马丁·斯科塞斯主导的一场电影胶片修复运动开始，到如今时不时出现的影片修复版上映，这几十年间，有无数的经典电影被重新搬上银幕。近年，《新龙门客栈》和《东邪西毒》的修复版重新上映，是中国电影人商业修复的经典案例。除此之外，博洛尼亚实验室修复《孔夫子》这种注重传承的艺术修复也成果斐然。在大陆，由上海电影节主导的修复工作初见成效，《一江春水向东流》《八千里路云和月》以及《丽人行》等影片重出江湖，也足以振奋人心。电影修复是一项漫长的工作，对人才的专业性要求也很高，投入也并不比制作一部电影要少。特别是新中国成立前的国产片，历经战乱波折，修复难度可见一斑。这也就会产生诸如谁来修复、谁来出钱的疑问。马可·穆勒所修复的《新女性》等中国影片，本应该是出于艺术修复的目的，为了继承和保护这些弥足珍贵的影像。也正出于马可·穆勒所积攒的中国电影“白求恩”的形象，使得电影资料馆最终选择与其合作。乍一看，有人愿意出钱修复我们的老片，又可以提升影片在国外的影响力和知名度，何乐而不为？可是当《新女性》的原版拷贝损毁的消息一出，却又是另一种说法。双方互相指责，似乎修复国产老片变成了一个烫手的山芋。这件事孰对孰错尚无定论，我们等待更多的媒体介入，寻找事实真相。但我们不得不思考的是，我们自己真的没有能力修复这些影片吗。
『贰』 怎样润滑16mm电影胶片
（1）由于放映机成像时，成的是倒立、放大的实像，而要让像（即胶片）更亮一些，需要用到凹面镜聚光，故C、D是不对的；灯泡放在胶片的左侧，以使得胶片更亮，故A是正确的；（2）由于银幕上的画面全部是倒立的，说明胶片放置时放反了，则随之而来的声音就不可能是正常的声音了，C是不可能出现的，应该选C．（3）由于像距为15m，故15m＞2f，所以首先确定凸透镜的焦距小于7.5m；由凸透镜成像时的几何关系可知：u 15m =10mm 3m 解之得此时的物距为u=50mm，故物距一定在1倍焦距与2倍焦距之间，即f＜50mm＜2f，所以25mm＜f＜50mm，则A、B都是不对的；C、D虽然都能满足要求，但是如果焦距是26mm的话，物体就会越靠近2倍焦距处，成像的放大率不会这么大，所以凸透镜的焦距可能是49mm，这样物体就在凸透镜的焦点稍外的位置，成像的放大率较大，故该题选C．（4）①欲求胶片的总长度，则根据体积相等的原理可知胶片密绕时的总体积等于时的总体积，即：HL×16mm=[π（ D 2 ）2-π（ d 2 ）2]×16mm，将H=0.14mm代入解之得：L=646m．②由于每幅画面是7.5mm，故正常放映的速度为v=24×7.5mm 1s =180mm/s=0.18m/s，故这盘胶片正常连续放映的时间为t=646m 0.18m/s =3589s=59.8min≈1h．故答案为：（1）A；（2）C；（3）C；（4）①646m；②1h．
『叁』 电影胶片如何保养
医用石蜡油，未开封的片子也需要先涂抹，不然很容易抖动
『肆』 胶片加天然硬度不够怎么办
你问的是药物压片硬度不够吗？粘合剂或润滑剂用量小或不适当，药物粉碎细度不够，含水量不适中。
原因：粘合剂或润滑剂用量小或不适当，使颗粒分布不匀，粗粒与细粒分层，压片时即使加大压力亦不能克服。
解决办法：可选用适当粘合剂或增加用量、改进制粒工艺、混均颗粒等方法。
原因：药物粉碎细度不够，富有纤维性、弹性药物或油类成分含量较多而混合不均匀。
解决办法：可将药物粉碎更细小、选粘性强的粘合剂、增加压片机的压力、加油类药物吸收剂及充分混匀等方法。
『伍』 电影胶片问题
因为胶片成本高，而且是一次性的，不像现在的数字电影，而且保存运输条件还比较严格，拷贝一部电影的成本很高的也，放映完后能保存的就去低温环境保存，大概在四度左右吧，大不了分解了提取里面的重金属